范斯沃斯住宅

建筑的外部造型统一整体，内部空间分割以 及一前一后的两个台阶也从单元的统一而贯 彻整体，如同优美的音符跳动而不失节奏。 前面一个长方体造型之前有一个楼梯，后面 一个长方体造型之前也有一个楼梯，运用 “加法和减法”的创作构思，所表达的是一 个等级体系的内涵。两个楼梯和一个长方体 造型的大平台构成了到达使用空间的交通路 线，为整个造型增添了光彩。
《7》建筑空间的分析
流线分析，由围合的墙体形成 空间的导向
空间的划分：H形的空间划分
《8》细节分析
钢骨架外露，在平面构成 上形成垂直感与交叉感， 给人一种稳重安全的感觉
由于荷载集中分布于稳固 的H形钢柱上，同时整个 建筑架空，离地约2米， 造成建筑轻盈之感
喷上白漆避免了钢铁的本 性，而将结构抽象与周围 的树木草坪相映成趣
3、作为一个建筑发展的标志，它 的形式与外貌将现代主义推向最
《11》弊端与不足
大面积的玻璃幕墙虽然璀璨有余，然而却隔热不 足。夏天晒得女医生热汗淋漓，冬天又将她冻得 寒颤不断；夏天高挂屋外的太阳让女医生又无法 睁开眼睛。
该建筑还有很多饱受争议的问题，比如私密性 问题，冬季采暖问题，夏季室内通风问题等等。 这栋建筑虽然是一栋不适合居住的建筑，然而更 是追求减少主义的成功品，也是一栋建筑史上的 艺术品。这就是他的设计之路：不断的尝试，尝 试新材料与新结构。
大师作品选择、资料收集与汇报
建筑学142班：邬曹闽
西方二十世纪摩登运动——从1900沙利文的芝加哥学派 到第二次世界大战结束，期间的半个世纪可以称之为摩 登建筑史。
弗兰克·劳埃德·赖特 (Frank Lloyd Wright )
创造迷人的空间
勒·柯布西耶 (Le Corbusier)
创造迷人的形式
《3》地形与地势：这块沿着福 克斯河边的低洼地，定期地被 河水淹没，因此这住宅不得不 造高到平均水位以上。这些在 设计时无一不都经过了密斯的 精心考虑！
《4》建筑形体结构
整体概括：该建筑基本上是由 一个长方形的玻璃盒子构成， 内部仅仅只设计了一个小封闭 的服务中心——把浴室、厕所 这些设施放入其中，其他全为 开敞空间，由8根白色钢柱支撑 整个建筑，其余全由巨大的玻 璃构成墙体，简单到了极致！
而钢的坚固、直长与玻璃通 透平滑这两种反差极大的材 料经过大师独具的匠心的精 心设计达到了完美的表达， 产生了虚与实的对比，使建 筑的美感，统一与稳定性得 到体现
《10》成就与影响
1、改变了人们对钢和玻璃的偏见 （认为它们是冷冰冰的材料，无 法像砖石一样自然柔软，创造出 近乎自然的和谐氛围）
2、采用了精巧的设计手法，营造 出一种静谧的环境让进入其中的 人都身临其境。这种巧妙运用钢 和玻璃的手法，令世人惊奇，颠 覆了过去2500年的建筑手段全部运 用玻璃材质做墙体，消除了所有 的封闭性，这种透明的方式使得 住宅的空间得以流动，建筑的三 面是一望无际的平原，树木茂密， 一侧是水，满眼绿色，在房间里 能充分将这一切自然美景尽收眼 底，从而给人一种安静幽深的意 境
受力结构分析：八根H形截面 的钢柱，夹持着两块薄板，坚 实牢固，极具稳定性，同时也 给人视觉上带来莫大的安全感， 而正是采用了柱子承重的方式， 才让墙从承重中释放出来，才 有机会摆脱呆板沉重的传统！ 这也是从密斯德国馆以来一贯 的处理手法。
《5》造型特点
总体：整个建筑的造型虽然有所重复，却重 复得尽现独特。从几何结构上分析，前后皆 是长方体，而正是这种错落有秩的重复，才 将简约主义的造型风格表现得淋漓尽致而又 不失形式惟美。两个重复的造型对称而又平 衡，给人视觉上一种稳重之感.
空间的通透性：由于四面的玻璃幕墙是吊挂 在底层架空的钢柱上的离地大约2米，大大 地增强了自然采光，人们在房间里就可以真 实地看到外界自然环境的变化，令人赏心悦 目
《6》环境与建筑关系
与自然的结合：通过透明的玻璃 使建筑成为半封闭半开放的空间， 使视野不局限于室内，能延伸向 外，得以和自然亲密接触，而通 过斑驳树影，茂盛植被使得建筑 的私密性得到补充
范斯沃斯住宅是密斯59岁时设 计的作品，是经过设计师40多 年不断创造而凝练出的结晶
《2》基地位置与环境：该建筑 坐落于草地、树木、未开发的 环境之间。紧紧依靠着南侧的 一棵巨大的黑糖枫树，使建筑 与环境紧密连接起来，不光在 夏天时可以隔绝酷热，同时点 点树影增加了住宅的私密度。 而旁边福克斯河缓缓流过，在 春天冰雪融化时会冲出堤岸， 有时水位会涨到前门高度。
他的贡献在于通过对钢框架结构和玻 璃在建筑中应用的探索，发展了一种具 有古典式的均衡和极端简洁的风格。
【1】范斯沃斯住宅
——对简约与轻盈的致敬
《1》背景知识简介：
该建筑是密斯1945年为美国单 身女医师范斯沃斯设计的一栋 小的周末休息住宅，1950年 落 成。
住宅坐落在帕拉诺南部的福克 斯河右岸，房子四周是一片平 坦的牧野，夹杂着丛生茂密的 树林。与其他住宅建筑不同的 是，范斯沃斯住宅以大片的玻 璃取代了阻隔视线的墙面，成 为名副其实的“看得见风景的 房间”。
1928年提出“少即是多”这一建筑原则 集中反映了他的建筑观点和艺术特色
深信结构本身能够成为一种建筑艺术的 手段．他创造了一种建立在工程技术基 础之上的有目的的建筑艺术,这种工程 技术在我们的时代已有了深刻的影 响．他设计的建筑,包括室内装饰与家 具布置,都要精炼到不能在改动的地步, 从而创造出了一种以精确简洁为特征的 建筑艺术,并富有结构的逻辑性
创造迷人的结构
密斯·凡·德·罗 (Mies Van der Rohe)
1、密斯.凡德罗
路德维希·密斯·凡·德罗1886年生于 德国亚琛，过世于美国芝加哥。于21设 计了Biblioteka Baidu一件作品，与赖特，勒·柯布西 耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中 期现代建筑四大师。
他的设计无一不苛求细节，要求理性严 谨，宣扬“上帝在细节中”这一理念
《9》材料分析
——钢与玻璃的艺术
（1）钢材 钢构架
钢框
支撑用工字钢
钢梁
玻璃：
这是密斯建筑思想的缩影， 他为了赋予空间一生命力， 为了使他能够具有比较鲜明 的建筑表现，再没有把一切 形式都精简到最纯净的地步 之前，他绝不停止。他一直 是比较强烈的坚持使当代建 筑组成因素之一的平墙面做 成最光滑和最透明的玻璃墙 的形式。