绘画构图中的均衡原理分析参考

绘画构图中的均衡原理分析参考

均衡是绘画构图中一项最基本的法则。均衡通过视觉而产生形式

美感。均衡不同于对称。对称是最稳定而单纯的均衡，对称是一种美

的形态，主要应用于装饰与图案。中国传统的建筑及寺院，都采用对

称格式。人体和一些美丽的昆虫的生理结构，也是对称的。对称的构

图法则，在绘画中也同样被应用，但不是绝对形式上的对称。对称显

示高度整齐的状态，有完美、庄严、和谐、静止的效果，但也会产生

单调、缺乏生趣等弊病。

作品对轻重、大小的适当配置，要取得像中国杆式秤有变化的平衡，绝不能取天平秤的平均。一幅画在考虑这些方面时，重要的是虚、实二字。而在虚实处理中，画面的四条边及四个角的处理极为重要，

因为它关系画面的远效果，也就是第一感觉。一般应禁忌画面图像与

四条边成平行态势，以及图像动态间成对角线形。并特别注意禁忌对

四条边及四个角的虚实处理雷同，要注意变化。所谓“计白当黑”，

即是这个道理。我们所说的虚并不是不画，而是有计划地不画，不画

之处仍然感觉有画。从明暗调子来说，一点黑色能够与一片淡灰获得

均衡。黑色如与白色结合在一起时，黑色的重量就会减轻。从色彩的

关系来说，一点鲜红色，可与一片粉红或一片暖黄色取得均衡。一幅

作品是否达到均衡效果，能够将画面划分为四等分。画面田字形的上

与下，或左与右的幅面中，或画面对角线的两半的幅面中，综合各因

素是否具有均衡感，就比较容易区别出来。有经验的欣赏者，从画幅

整体观察中，仍然能够发现存有不均衡、不稳定的因素，而不需要采

取以上方法来检查。其实，画面轻重感觉和理念，是画面各种因素复

杂地综合在一起而产生的