谈电视摄像构图
浅议电视摄像画面构图
Ｉｇ＂ Ｃｎｃｏｎ ｅｎｇＲｏ ｇ ＿ａ 轴ｅｄ Ｃｏｙｅｗ Ｉ ￣ ｎ ，ｌ ｘ ｌＳ ａ Ｔｈｏ ｄ
浅议 殊节 目制作 中心 黑龙江 牡丹江 ｌ ７ ０ ０ ０） ５
［ 要 ］ 图是 摄像人 员拍摄 电影 画面 的一个 主 要环节 ，是 摄像师 将现 实形象 转变 为屏幕 形象 时采 用 的画面 结构形 式 。构 图掌 握得好 ， 摘 构 就会 使 被 摄 对 象 的位 置 、形 状 、 大 小 、 高低 、 明 暗 、色 彩 、质 感 、 线 条 等 都 成 为 画面 表 现 因素 ，发 挥 出最 大 限度 的艺 术 表 现 力 ， 在 定 的思想 内容 要 求下 ，创造 出 富有魅 力 的 电视画 面 ，为 电视节 目的主题 和 内容服 务 。同时构 图本身 具有 一种 强 烈的 表达 能力 ，有助 于 电 视 观众 感受 被 摄对 象 的外在 形 式和 内在 精神 ，并直 接从 画面 的外 在形 式上 获得 情感 信 息 ，产生 情感 共 鸣 。 ［ 关键 词］ 电视摄像 构图 电视 构图 画面 中图分 类号 ： ４ Ｊ 文 献标识码 Ａ 文章编号 ：
一
所谓 构 图 ，就 是结 构画 面 ，是摄 像师 为表 现某 一特定 的 内容 和 视觉美 感效果 ，将镜 头前被摄对象 以及摄 像的各种造 型元 素有机地 组 织 安排 在 画面 中 ， 以形成 一 定 画面 形 式 的创 作活 动 。 构 图是一种 思维过程 、一种 组织技 巧，能够帮助摄像师 从无序 的 现实世 界中找到秩序 ，把散乱 的点 、线 、面， 以及光 、色等 视觉要素 组织成 一个可 以理解 的悦 目的电视画面 ，并有力地传达 出摄 像师 的各 种情感及 想法 摄像是 电视作 品制作过程 中的关键 ，一部 电视片 的质 量 ，主要取 决于摄像 的技术与艺 术，当然后期 加工亦不 能忽视。 电视 画面是 电视造 型语言 的基 本要素 ，是组成 电视 节 目的基本单位 ，是 电 视摄像的成果 体现 。画面构 图是摄 像人员拍摄 电视画面 的一个主要环 节 ，因为它是 与 电视屏幕 效果 的好 坏、受众 的视觉反应和 思维接 收息 息相关 的。构 图能力是 电视 摄像人 员画面 造型 能力 的重 要组成 部分 ， 是检验 摄像 人 员业务 水平 的重要 标志 之 一。 电视 构图通过相对 固定 的画幅或者 画框 有 目的地表现无 限空间 中 的被摄景物 ，是对现 实空 间的省略 与暗示 。电视 画框 内部空 间是 具体 可见的空间 ，而 画外空 间则 需观众 的想 象进行补 充。这些形象化 、可 视化的过程 ，归根 结底是要依 靠一系列造 型手段 ，并通过摄像机 的取 景框 以构成 画面 造 型上 的表 现 形式 。 注 意 动 静 的 关 系 静态构 图是指画面造 型元素及 结构均无 明显变化 的构 图形式。一 般 情况下 ，被摄对象 与摄像机 均处于静 止状态 ，镜 头 内的构 图关 系基 本固定。 动态 构图是指造型元 素及画面 结构发生变化 的画面构 图形 式。动 态 构图下的被摄对象 与摄像机 同时或分 别处于运动状 态，使得 画面 内 视觉形象 的构 图组合 及相 互关 系连 续或 间断 地发 生变化 。 在拍摄构 图过程 中，静态物体要有静 感，而动态 的物 体要有动感， 要有 静中有动 、动 中有静 、动静结合 的画面 效果。 二 、 注 意 画 面 层 次 感 主体即 电视画面 中所要表现 的主要对象 。主体 的作用 是反映主题 ， 在 结构 上 分清 主 次 ，达 到 合 理 构 图的 效 果 。 陪体指在画面 中与主体 构成特定关 系 ，或辅助主体 表现 主题思想 的对象 。陪体在画面 中能对主 体起 补充说 明的作用 ，帮助主体说 明内 涵 ，构 图的首要任务是 突出主 体形象 ，处 理好主体与 陪体、主体与环 境和背景的关系 ， 以恰当的拍摄角度和 景别， 配置好光 、 色、 影调 、 线、 形等造型元素 ，以获取尽 可能完美的形式与 内容 高度统 一的电视画面。 三 、 注意 运 用 均 衡 均衡 主要 是指构 成 画面各 种 因素 在视 觉重 量上 的均 势 。由于 电 视画面是运动的 ，均衡便呈 现 出动态 ，并和心 理均衡交织 在一起 。画 面 中的均衡可分 为结构 的均 衡和色 彩的均 衡。 结构 的均衡 ，在 实际拍摄 中要 利用人们 的视觉加重作用 来制造均 衡 ，如绘画理论 中讲的 “ 白” 补 ，大面积空 白处的小面积视觉对象更 能 引起人们 的注意，使人们 的视觉集 中，因而视觉 分量相对就 重，可 以 达到突 出主 体的 目的 。将 “ 黄金分 割”借鉴到 电视画面构 图中，也具 有一定的美 学价值 。按照黄 金分割 点来安排主 体的位置 ；根据 黄金分 割率来分配 画面 空间 ；按黄 金率来 安排画面 中地平线 的位 置，这些黄 金分割式构图能够 给人 以悦 目的视觉 效果。“ 白” 黄金律 ”都是利 补 、“ 用 人们 的视 觉加 重 作用使 画 面达 到 均衡 。 色彩 的均衡是指 画面上不 同色 彩面积 的分布要避 免等量、对称和 零乱 色彩 的均衡 ，要根据 主体的颜 色，尽可 能地选择与其相 对的色 彩 背景，也可调整 主体 的颜 色 ，这样 能使主体更 加突 出，画面的整体 效果更加鲜 明。 四 、 注 意 运 用 对 比 构图中的对 比是 以两种 不 同的造 型手段 ，在画面上进行 比较，是 突出主体的有效手 段。经常运 用的手法有 虚实对 比、大 小对 比、影调 对 比和 藏 露对 比 。
浅析电视摄像画面构图的基本元素
新教师教学高等教育随着科技的进步和摄像机的日益小巧轻便灵活，同时摄像机专用支架及辅助设备的不断进化，电视摄像画面的质量、稳定性都将得到极大改善。
可以预料，电视艺术必将进入画面造型魅力充分展现的辉煌时期。
在科技时代背景下，电视艺术的发展不单单是设备的前沿化，更重要的是摄像人员的电视创作素质。
其中，构图素养是电视摄像师画面创造能力的关键组成部分，是验证摄像师创作水平的关键节点，也是摄像师拍摄电视画面的一个主要创作环节。
一、电视画面构图的艺术性电视画面构图是指从筛选选题、形成构思到造型艺术完美实现的创作流程，简之思维与组织高度结合的产物，也可是一幅图、场景的结构组成。
完美的画面构图能增强画面效果，更好地展示内容，突出主题，形式多样，独具一格，突显主体，最终实现电视镜头艺术感及视听双重刺激效果。
1.电视画面构图的艺术特点拍摄电视画面时要保持画框固定，一次性完成构图；要拥有典型的运动性特征，多变多样的视点；构图结构要具有整体性；单个画面容量有限，镜头间彼此照应，相互补充；充分体现电视摄像画面构图的蒙太奇效果。
2.电视画面构图的艺术要求电视摄像画面构图应简洁明了，主体突出，立意明确，讲究均衡；构图要有连惯性，有美感和表现力。
二、电视画面构图的基本元素总的来说，电视摄像画面构图的基本元素主要有：线条、形状、位置、光线、像势、运动、色彩、影调等。
1.线条：点成线，线成面。
点、线都是面的重要子集。
所以线条是画面的基本元素，同时也是电视摄像画面构图最主要的构图元件。
（1）相对水平面，斜线角度小的节奏慢，斜线角度大的节奏快。
（2）从正面观之，线条延伸收缩感强的，视觉节奏感强；线条延伸感弱的，视觉感弱。
（3）以直线条而论，呈直线拐点，艺术效果感紧张；呈曲线拐点，视觉效果感缓和平慢。
（4）从线条的虚实来看，线条是纯实线的，效果视觉节奏感快；线条是虚线条的，观看视觉节奏感慢。
2.形状：现实中无时无刻都在接触和观看各种事物，它们都以各种形态及方式样式存在。
电视摄像基本要求、技巧与构图艺术
色温的概念
色温，光的颜色标志，色温是表明白光光源光谱 成分的标志。
光源的色温越高，越偏蓝，越低越偏红色。 光源的色温和光源的物理温度无关。它并不是“色
的温度”。 人眼具有独特的适应性，能适应色温的变化。摄
像机CCD感光元件本身没有这种适应功能，不同 的光源色温不同，不调节会造成所摄景物的偏色。 为了贴近人的视觉标准，为了实现景物色彩的正 常还原，就要调白平衡。
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
从艺术角度出发调白平衡
技术角度，使景物的色彩逼真地重现。艺 术角度，对被摄物的色彩进行再创作。
其规律是白纸的色度和画面的色度成补色 关系。
补色：若两种颜色以适当比例混合后形成 白色，那么这两种颜色称为补色。例如， 蓝与黄、红与青等。
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
重在渲染气氛，抒发情感。 以写虚为主，寓情于景， 具有抒情性。具有多义性， 引发联想和想象。
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
全景的叙事和表现功能
表现特定环境中的特定 人物。多用于表现人物之
间、人与环境之间的关系。
通过人物形体动作的表 现反映人物内心情感和 心理状态。
节目的开端、结尾部分大 都用全景或远景。远景、 全景又称交代镜头。
电视声音的种类：音乐、解说、同期声 同期声概念：和画面同时记录下来的声音。 同期声的理念和重要性。 手动录音和自动录音。
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
二、拍摄得讲究些规范些美些
景别
镜头
角度
构图艺术
运动
光线
色彩
电视摄像基本要求、技巧和构图艺术
1、景别
景别的意义：是被摄主体在屏幕中所呈现 的大小和范围。
电视画面构图有哪些基本要求
1电视画面构图有哪些基本要求一、画面简洁二、突出主体三、构图要有连贯性2固定画面的拍摄要求 1注意捕捉动感因素，增强画面内部活力，调动动感因素，做到静中有动，动静皆宜 2 要注意纵向空间和方向上的调度和表现 3固定画面的拍摄与组接应该注意镜头的连贯性 4固定画面的构图应讲究，要注意艺术性和可视性 5 稳字当头3什么是轴线规律:在被拍摄的对象之间的一条假想的直线为轴线。
这是一条假定性直线，决定于场景中人物的视线方向，行动方向或人物之间相互交流的位置关系。
在安排摄像机时，人在线的一侧180°范围之内，不能越过这条线。
4选择题答案A比较多，前三个不是A5什么是景深使被摄物体产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离就是景深6拍摄方向拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。
在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关系变化。
拍摄方向通常分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度。
反侧角度、背面角度。
7电视特技的作用1扩展和丰富了画面语言。
2形成了一套独特的画面语言3强调，突出，提示4扩展，压缩动作持续时间5节省资金，缩短制作周期8电视景别怎么划分全景中景近景特写由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。
景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）9不同的景别有什么作用在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
10一个完整的摇镜头摇摄是指摄像机机位不动并绕一固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。
用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。
包括水平摇垂直摇，倾斜摇，间歇摇，甩11特写有什么作用深刻的揭示了细节细貌，戏剧性地展示了人物的心理情感。
电视摄像构图
电视摄像构图当用摄像机记录丰富多彩的现实生活时，呈现真实感人的新闻事件时，展现雄伟壮丽的山河风光时……作为摄像人员的你是不是会考虑该如何把人、景、物安排在画面当中，以获得最佳布局呢?这就是构图“构图是表现主题思想和拍摄内容的重要闪素，也是各种视觉语言的组织方式，它使柏摄内容所构成的一定内部结构得到恰当的表现。
所谓电视摄像构图，就是摄像人员为了塑造人物形象、表现主题思想以及达到艺术效果，利用被摄体及各种造型元素等视觉要素，在一定画面上按照相互之间的关系和相应的空间位置，把个别或局部的形象组织起来，形成一个有机整体的创作活动。
第一节电视摄像构图特点电视摄像构图是将有关被摄对象的一切因素，包括光线、色彩、线条、影调造型因素等等，综合在同一画面之中的过程。
这种综合能够更全面地、更省力地表现主题思想，也是摄像人员把主题思想体现到一个个镜头画面之中的过程。
那么摄像人员的构图处理手法及光线、色彩、线条、影调等造型因素的运用是否得当，直接关系到被摄对象在画面小的表现是否恰当、画面形式是否优美，画面形式是否与主题内容高度统一。
电视摄像构图的目的就是运用各种构图处理手法和造型因素，在画面上生动、鲜明地表现出被摄对象的形状、色彩、质感、立体感、动感和空间关系，从而使主题思想取得具体而完美的形象结构，电视摄像构图的过程就是主题思想形象化的过程。
一、构图特点在电视摄像中，画面的构图贯穿于整个过程的始终。
摄像人员时时刻刻都要选择提炼、精心布局各种造型冈累，突出主要的方面，强调主体本质的东西，从而明确而动人地表达上题思想。
所以当所拍摄的主题确定之后，摄像人员的主要任务就是寻找和安排最能体现主题思想的画面构图形式。
那么这个寻找和安排的过程有哪些特点呢?1．变化运动性在电视摄像中，一方面，光线、色彩、线条、影调等造型因素在拍摄过程中会出现各种变化；另一方面，被摄对象总是要处于一种运动状态中．而摄像机又总是要随着被摄对象的运动而运动.这些都改变着被摄主要对象在画面中的位置、被摄主要对象与其他拍摄对象的配置关系，改变着被摄对象的情绪和心理，改变着画面的情节重点和画面的气氛，也改变着画面构图的结构和画面中的空间透视关系，形成了一种多维性；这就要求摄像人员能够时刻注意这些变化和运动，并注重培养在变化运动中随机取材、随机构图的能力.2．多点固定性在电视摄像中，摄像机随着被摄对象的运动而运动，形成了在拍摄过程中不断变化的方位、角度、景别等．也就造成了多视点、多角度、多方位的表现被摄对象的形式。
有关电视摄像的构图与
有关电视摄像的构图分析与探讨[摘要]：电视作为人类技术发展的一项重要发明，丰富了人们的精神文化生活，现在的电视观众往往对电视节目的画面质量以及电视节目的内容都提出了很高的要求，所以，对于电视摄像工作者来说，分析、探讨电视摄像的构图，探讨如何提高电视摄像的构图艺术很重要，只有这样才能真正拍摄出生动的电视画面。
[关键词]：电视摄像构图技术要素电视画面构图主要是指在电视画面拍摄中，把被拍摄对象以及多种造型元素有效地加以选择、组织与安排，进而塑造出一种极具视觉冲击力的电视画面创作活动。
电视节目的主题、题材以及风格都不相同，这就使得在拍摄上会形成多种多样的构图手法以及造型方式。
从本质上讲，所谓的电视画面构图就是电视画面的形式结构，必须要为电视内容以及电视主题进行服务，其中的影调、光线、线条以及形状等形式类的元素都在发挥或大或小的作用，共同合作呈现出一种美的视觉享受。
一、电视画面构图的基本元素从广义层面来讲，电视画面构图元素主要可以分为两大类：造型元素与镜头元素。
电视画面是通过摄像机镜头记录拍摄下来的，所以说摄像机镜头运用的好与坏会对电视画面的质量好坏产生直接性的影响。
对于一副特定的画面来说，通过光、色、形等空间元素来展现物、景以及人，进而塑造出强烈的视觉冲击力，所以说，镜头使得电视画面具有了时间上的动感，造型使得电视画面具有了空间上的动感，如果说镜头是画面创造的过程的话，那么造型就是电视画面创造的结果。
（一）电视画面的镜头元素电视画面的镜头元素主要包括镜头的焦距、景别、角度以及运动。
景别主要是分为全景、远景、中景、特写以及近景，对于景别来说，不同的景别往往具有不同的叙事功能而且能够使得电视画面产生不一样的视觉效果。
电视画面的远景主要是用来介绍场景、北京以及展现现场和渲染场面的作用，电视观众会通过电视远景画面来了解事件发生的空间以及当时的场面。
电视画面的全景主要是用来展示一个较为特定的空间，用来表现环境与人之间的关系，进而表现物体和人的行为以及活动，电视观众可以通过电视全景来对拍摄的主体所处的环境以及主体自身产生较为完整的认识。
2024版《电视摄像》PPT课件完整版
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02
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04
05
纪录片拍摄技巧
08
电视摄像后期编辑
素材整理与筛选
剪辑与拼接
特效处理
审核与修改
后期编辑的流程与要求
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04
对拍摄的素材进行整理，挑选出符合节目要求的镜头和场景。
存储与备份
拍摄完成后，需要及时将视频文件存储到电脑或其他存储设备中，并进行备份，以防数据丢失。
摄像机的操作与维护
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电视摄像技术
电视摄像技术基于光学原理，通过镜头捕捉和聚焦光线，形成清晰的图像。了解光学原理有助于更好地掌握摄像技巧。
光学原理
电视摄像中常用的镜头类型包括标准镜头、广角镜头和长焦镜头等。不同类型的镜头具有不同的视角和焦距，适用于不同的拍摄场景。
运用多样化的拍摄手法，如推、拉、摇、移等，增强画面动感和节奏感。
注重嘉宾表现和互动，捕捉精彩瞬间和细节。
综艺节目拍摄技巧
深入了解拍摄对象，挖掘其独特性和价值。
制定详细的拍摄计划，包括时间、地点、人物等方面的安排。
注重真实性和客观性，避免主观臆断和虚假夸大。
运用长镜头和跟踪拍摄等手法，展现拍摄对象的日常生活和内心世界。
结构
摄像机具有拍摄视频、拍照、录音、变焦、防抖等功能，可以满足不同的拍摄需求。
功能
镜头是摄像机的核心部件，其质量直接影响拍摄效果。不同类型的镜头具有不同的特点和适用场景。
镜头
摄像机的结构与功能
维护
摄像机需要定期进行清洁、保养和维修，以保证其正常运转和延长使用寿命。
电视摄像构图
主体
主体
定义：主体就是指画面主要表现的对象，是 主题思想的重要体现者，在画面中起 主导作用，是控制画面全局的焦点。
作用：其一是内容表达，主体必须是内容 的中心，为主题服务；其二是结构 画面，主体是结构画面的中心。
获得鲜明和独特的主体的方法
首先，我们应该利用主体自身的条件来 让其突出出来。在画面中给主体以最大 的面积、最佳的照明、最醒目的位置， 将主体以引人注目、一目了然的结构形 式直接突出呈现在观众面前。
封闭式构图特点：对主体的处理习惯于把
主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种 完整感。全景是如此，即使是 拍特写近景也 讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸， 半个身子等；封闭式构图十分讲究构图均衡 。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧 就有一定的视觉形象 造成均衡格局；封闭式 构图也可以把人物处理在画面四周任何一角 ，但他的视线是向心的，必须在视线前方留 有适当空间。
空白
除实体的构图因素以外，画面中还有很大的一部 分内容，这就是空白，空白不一定是纯白或纯黑 ，而只要是画面中影调单一、从属于衬托画面实 体形象的部分，都可以视做画面的空白，比如天 空、水面、草原、墙壁，甚至包括因景深控制造 成的虚化背景都是非常常 见的画 面空白。
空白的处理
a、画面上留有一定的空白是突出主体 的需要。
九宫格构图：九宫格构图就是运用四条线将画面
分为九个相等的方块，其中也出现四个交叉点，通常， 我们可以选择其中的一个点做为趣味点，实际上这几个 点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，在这个位 置上安排主体，从而使画面更美。九宫格构图也称井字 构图。另外，这四个点也有不同的视觉感应，上方两点 动感就比下方的强，左面比右强。
动态构图的处理原则
首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中 只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符 合章法就可以了； 其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀， 即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃 ，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重 复运动等等； 再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是 画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改 变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会 对观众的情绪产生不同的效果； 最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。
电视拍摄技巧和方法
一、图解电视摄像构图系列之——构图章法1.S型构图画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。
当需要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。
常用于河流、溪水、曲径、小路等。
2.C形构图画面中的构图类似于字母“C”形，一般多用于拍摄河、湖、海等水面，或是成曲线造型的建筑物，这种构图柔和而完美，非常适合于抒情的画面，而且画面很有活力。
3.L形构图用类似于L形的线条或色块将需要强调的主体围绕、框架起来，起到突出主题的作用。
L形如同半个围框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到围框以内，使主体突出，主题明确。
常用于具有一定规律、线条的画面。
4.垂直式构图能充分显示景物的高大和深度。
常用于表现万木争荣的森林参天大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼，以及竖直线形组成的其他画面。
5.对称式构图具有平衡、稳定、相对的特点。
缺点：呆板、缺少变化。
常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。
6.对角线构图把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。
富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果（例如聚光灯照射主体）。
7.放射式构图以主体为核心，景物呈向四周扩散放射的构图形式，可使人的注意力集中到被摄主体，而后又有开阔、舒展、扩散的作用。
常用于需要突出主体而场面又复杂的场合，也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特殊的效果等表现手法。
8.交叉线构图景物呈斜线交叉布局形式，景物的交叉点可以在画面以内，也可以在外。
前者有类似十字型构图的特点，后者类似斜线构图的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心，也可引向画面以外。
具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。
9.曲线构图曲线构图画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。
试析电视摄像画面构图的特点
图指 的是 用摄像机进行 生活素材 的拍摄 ，再添加 多种取景 方法，达到 画面会 使观 众产 生厌烦 心理 ，也 会破坏 艺术 的美 感 。
造型的理想化 。本文摄像 构图的特 点进行 了研 究， 目的是 为了增 强电
解 决这 一 问题 的最 好方 法就 是 采用 分镜 头方 式 ，或 用运 动摄 影方 式来 表现 丰 富的 内容 ， 即用不 同景 别 的画 面构 图— —全 景 、
大 众 文 艺
・ 影视传媒 ・
出典型环 境 （ 中 国古庙 、 临时战 场 诊所） ， 又突
出刻 划 了人物 性格 （ 鞠 躬尽 瘁 的 白求 恩） ， 同时
还 有许 多生动 、丰 富 的生 活细 节—— 马 驮手 术 台 、草鞋 、老 花镜 以及 后 景墙 壁上 的绘 画 …… 但 如像照 片构 图一 样去 摄像 、 长时 间的 拍一 个
构 图 是指 在 电视 拍 摄 中 把 被 摄对 象及 各 种 造 型 元 素 加 以有 电视 节 目的完 整 内容通 常 都是 由几 个乃 至几 十个 、上 百个 画 机地 组织 、选 择 和安 排 ， 以塑 造 视觉 形象 ，构 成 画面 样式 的一 种 面来 共 同完成 的 ，某 一 电视 画 面所 传达 的 内容往 往 从上 一个 画面 创 作 活动 。 电视 是 近 半 个世 纪 以来 迅 速 发 展起 来 的一 种 传 播 媒 延续 而来 ，或 向下 一个 画 面发 展下 去 ，因此 ，单个 电视 画面 的 构 体 ，有它 自身特 殊 的传播 方式 ，由此 ，也 决定 了电视 画面 构 图的 特 点 。笔 者在 本 文 中对 电视摄 像 画面 的构 图特 点进 行 了 比较详 细 图可 能并 不完 整 ，但在 一 系列 画面 组接 之后 会 形成 构 图结构 的整 体性和 传情 达意 的规律 性 。 的 阐述 ，希望 能 为广 大 电视摄 像 技术 工作 者提 供 一些 理论 上 的借 任 何 一 个 电视 节 目中 的 画 面都 不 是 单 独 存 在 的 ， 而 是 整个 鉴。 作 品结构 中 的一个 元 素 ，一部 电视 片 的整体 性体 现 在若 干镜 头 的 电视摄 像 画面构 图 的动态性
从实战角度出发谈电视新闻采访构图的审美意识
从实战角度出发谈电视新闻采访构图的审美意识王正建1，王裕迪2（1.枣庄学院党委宣传部，山东枣庄 277160；2.枣庄学院传媒学院，山东枣庄 277160）［摘 要］电视新闻的构图美，是每一个电视新闻工作者一生所追求的境界，尤其新闻里的采访镜头，更是电视新闻里的点睛之笔，其构图要求更为苛刻。
如何在新闻采访里达到较完美的构图呢？这就要求电视新闻工作者平时苦练基本功，在摄像技巧上做到"稳"、"准"、"狠"，同时还要换位思考，站在受众的角度审视镜头的美，这样才能在总结经验的基础上，不断创新，形成自己独特的视角，创造出适合于受众的审美意识，在受众观看电视新闻的同时，享受到电视新闻的构图美。
［关键词］新闻；采访；构图 ①［中图分类号］G21［文献标识码］A［文章编号］1004-7077（2020）06-0105-05 在每天看到的电视新闻里，常常看到有采访镜头出现，有亲和力、有号召力，说服力强，有身临其境的现场感。
从而在充分利用“发生新闻的主角（Who谁）、发生的事情（What什么）、发生的时间（When时间）、发生的地点（Where地点）、发生的原因（Why原因）等新闻五要素（简称5W）”①后，再经过了解、认知、筛选、提炼、凝结而产生的镜头美，即受众在观看新闻的同时，也享受到镜头构图之美。
一、要求电视新闻工作者在实战中做到构图“稳”“准”“狠” 电视新闻工作者在实战中做到构图“稳”“准”“狠”，就要在平常苦练基本功，把摄像这个技术与艺术的结合体融合好。
“在艺术方面，遵从艺术类审美法则；在技术方面，它有着与其它艺术门类所不具备的独有的技术含量，从技术的角度记录生活，”②从艺术角度培养、提高受众的审美意识。
（一）做到“稳”电视新闻工作者，配备的武装至少要有：摄像机、三脚架和无线采访话筒。
这里三脚架起稳定、水平、支撑作用。
在紧急情况下，为减少设备多带来的负担，电视摄像记者只带有摄像机和无线采访话筒奔赴活动现场，在这种无三脚架无稳定、水平、支撑基础的情况下，为减少摄像机晃动，摄像记者如何做到“稳”？第一，摄像记者应该把摄像机镜头全部拉回来；第二，近距离拍摄；第三，在拍摄过程中一定要站正、站稳、憋气，像游泳队员潜水一样不能喘气（喘气就会有生命危险），掌握这三个要点就能拍出晃动微小或不晃动的“稳”镜头。
第五讲电视摄像静态构图
二、镜头的概念和分类
镜头是电视画面构成的基础。 镜头是除声音之外的视觉形象。 镜头的分类： 交待镜头 动作镜头 空镜头
1.交待镜头 定义：交待镜头也称关系镜头、主镜头、定位镜 头。一般是场景段落的第一个镜头或最后 一个镜头 特点：通常以远景、全景镜头为主。 作用：交待场景中物体的空间位置、物体之间的 关系、人物的运动方位和运动轨迹，交待 事件发生的时间、地点和环境氛围等。
三、静态构图
6.前景和背景 前景：
在主体与摄像机 之间的景物称为 前景，它处在主 体的前面。
三、静态构图
6.前景和背景 背景：
从画面中来看， 把主体之外的空 间都可以称为背 景环境空间，景 别越大，背景环 境空间相对就越大。
三、静态构图
7.主体和陪体
要处理好主体与 陪体的关系。 主体应处在视觉 中心位置上，陪 体处于次要位置。
2.动作镜头 定义：是电视作品的主要镜头，占电视镜 头的绝大多数。也可以称为叙事镜头。 作用：表现人物的运动状态、面貌表情、身体 语言，表现人物与外界的交流，并且通 过这些外在表现反映人物的内心活动和 情绪。
（3）空镜头 定义：没有人物的景物镜头。 特点：通常采用远景或特写镜头，也可以是 其它景别。 作用：调整叙事结构、情绪基调和视觉感 受 ，可以起到对被摄主体、场景和主 题的暗示、象征或联结作用。
电视画面有一个四方形的画框，我们 只能看见框内的景物，看不见框外的。 宽高比为4：3 ， 16：9
一、摄像构图的特点
2.摄像构图的特点 一次性构图：
电视画面的构图必须在拍摄现场进行， 是一次性完成的。
一、摄像构图的特点 2.摄像构图的特点 动态性构图
在电视画面中，被摄主体是运动变化 着的，因此在考虑构图时要注重全过 程的画面布局和安排。
电视台摄像画面构图技巧研究
电视台摄像画面构图技巧研究电视台摄像画面构图技巧是指摄像师在拍摄电视节目时，根据节目内容和表现要求，采用不同的构图方法和技巧，以呈现最佳的视觉效果，提升观众的观赏体验。
摄像画面构图技巧的研究对于提高节目的质量和观众的满意度具有重要意义。
本文将从构图的基本原则、画面构图的作用和技巧等方面展开讨论，以期对电视台摄像画面构图技巧进行深入探讨。
一、构图的基本原则构图是指按照一定的规律和原则，将摄制对象放在画面中的某个位置，采用适当的角度和视角，利用光线、色彩和空间等因素，使整个画面呈现出一种统一、和谐、美观的效果。
构图的基本原则包括以下几点：1. 重点突出：在画面中找到主体或重点，通过适当的放大、剪裁、聚焦等手法将其突出展现，吸引观众的注意。
2. 空间布局：合理分配画面中的空间，使画面显得平衡和谐，避免空虚或拥挤的感觉。
3. 视觉引导：通过构图手法引导观众的视线，使观众的目光在画面中按照一定的路径移动，达到引导观众注意力的目的。
4. 艺术构思：构图不仅是技术活动，更是一种艺术创作，要考虑到题材、情感、主题等因素，寻找最佳的艺术表现形式。
二、画面构图的作用画面构图在电视节目制作中起着举足轻重的作用，其主要作用包括以下几个方面：1. 传达信息：通过画面构图，可以直观地向观众传达节目内容和信息，起到直观、形象的作用。
2. 引导情绪：通过画面构图，可以营造出不同的氛围和情绪，引导观众的情感倾向，增强节目的观赏价值。
3. 塑造形象：通过画面构图，可以突出演员或主持人的形象和特点，树立形象或塑造个性。
在实际的电视摄像工作中，摄像师需要掌握一定的构图技巧，以实现良好的拍摄效果。
画面构图的技巧主要包括以下几点：1. 采用黄金分割法：黄金分割法是指将画面分为上下、左右两个部分，根据黄金分割比例来安排主体的位置，使画面更加和谐美观。
2. 利用前景和背景：适度利用前景物体和背景景物，增加画面的深度和层次感，增强画面的逼真感和观赏性。
电视摄像画面构图要素
电视摄像画面构图要素1.电视摄像画面构图要素——运动1）影视画面不是静止的，它是动态的画面，其中大部分景物，人物都是活动的。
因此画面中的景物之间的关系也在变化，由此会引起构图的变化。
2）电视画面既能表现运动，也能在运动中表现。
电视画面上的视点不但可以作上下左右方向上的运动，还可以作前后左右距离上的运动，这对于展示空间，表现运动是极为有利的。
3）摄像师应充分利用电视画面对运动的表现与揭示作用，去反映生活中最有起，最生动，最有说服力的那些动态变化过程。
不能只停留在绘画画面的结构中，陶醉于单幅静止画面的审美之中。
如果这样，精心设计的画面不仅会被画面中的活动画面全部推翻，而且还会用静止扼杀了电视画面表现运动的能力。
电视画面中的物体大多数是经常运动的，其运动的姿态和走向，在不断变化，因此外部轮廓也在不断变化。
由于视觉暂留特性，运动物体的轨迹线同样给人心理产生作用。
画面中被摄体的移动方向会给观众一不同的感觉。
从左往右移动，显得自然，反之就是有意识的运动。
2.电视摄像画面构图要素——明暗光线是画面构图的重要因素，没有光线谈不上成像，没有合理的布光，很难拍摄出理想的画面。
从这种意义上说摄像是"光的结晶""光的艺术"是有一定道理的，光线在构图时有以下几方面作用：1）光线可以表现时间环境。
光线效果不仅可以标定特定的环境和时间，而且可以塑造典型的环境和时间。
光线作用在被摄物时，有自己的规律。
如光线较低时，被摄物的投影就长；光线高时，被摄物的投影就短；光距被摄物近时，投影就大；光距被摄物远时，投影就小。
根据这个规律，我们就可以从录像片中，看出拍摄的时间。
如果画面上主体物投影很明显，又很短，拍摄时间是中午；画面上主体投影较长，景调层次比较柔和，时间是下午。
2）利用光线效果突出被摄体。
利用光线效果突出主体，可以把观众的视觉注意力引导到特定的地点和事物上。
如窗口一束光照射在一个身上。
还可以利用光线造成不同明、暗背景去衬托主体。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图是指由图像元素组成的电视画面的布局和结构。
电视画面构图是电视节目制作的重要环节，能够有效提升电视节目的艺术性、吸引性和沟通效果。
电视画面构图的布局可以分为基本构图和高级构图两部分。
1.基本构图基本构图是电视画面构图的基础，其主要包括平面构图、对称构图、三分构图和金字塔构图。
平面构图是将电视画面分为上下、左右四个区域，四个区域各占画面的1/4，这种构图方式简单明了，适合安排不同的画面元素。
对称构图是将电视画面沿着中心对称分成两部分，两部分形成镜像对称的画面。
这种构图方式常用于艺术概念和重要的视觉元素。
三分构图是将电视画面分成左侧、右侧和中央三部分，左右两部分各占画面的1/4，中央部分占画面的1/2。
这种构图方式常用于人物画面。
金字塔构图是将画面分成上下两部分，画面上的元素逐渐减小形成一个三角金字塔，类似于角色面向镜头的构图，给人以视觉上的层次感和主题感。
2.高级构图高级构图是基于基本构图上的创新和开拓，包括前景效果、通透层次和割裂构图。
前景效果是通过摆放一些能够引起观众注意的物品或人物在画面前面，掩盖画面背景物和主要画面元素来增加画面的深度感与艺术感觉。
通透层次是通过让前景和背景由关节分割的方式，营造出交叉透明的效果，形成深度感和美感的构图。
割裂构图是通过沿着画面对角线，将画面分为两部分，这种分割加强了画面的动态感和张力感，可以用于呈现压抑、冲突、悬念等情感。
在电视画面的构图中，不仅需要考虑基本构图和高级构图的技巧，还需要结合画面内容的特点进行运用，才能达到最佳的视觉效果和艺术效果。
同时，动态构图的运用和摄像机镜头的运用也是提高电视画面构图的重要因素。
电视摄像课件(四)画面构图-PPT
地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
2．主体的间接表现 间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的 甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光 线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中 在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重 于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做 法是： （1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线 引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单 一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出 主体、深化主题的目的。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现
3，前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物，表现出一定的空间关系和人 物关系。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
电视画面中前景的作用； ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景 物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现 拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感， 增加画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美 感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。
电视画面构图
线条有粗细、曲直、浓淡、虚实 之分，并给予人不同的视觉形象。 这种视觉感受来自于人类生活的 经验，也来自观众自己的审美感 受，也有来自人类普遍的共识等。
一般的讲：
水平线条给人 的视觉效果是 垂直线条给人 的视觉效果是 平静、广阔、安稳 高大、庄严、力量、稳定……
暖色：红、橙、黄等，使人联想阳光、火焰、 灼热的金属，炎热干燥的土地……，引起兴 奋，产生活跃、扩散、突出的感受。
冷色：青、蓝、蓝绿、蓝紫等，使人联想 水、冰、夜色、凉爽、阴暗等，使人感觉 趋向抑制，产生收缩、退避、宁静、低沉 的感觉。 绿蓝、淡紫、玫瑰色等称中性色或温色。
色彩的轻重之分：色感与重量感联结而产生的色 感。如：白、淡青、淡黄、淡绿，使人产生与白 云、蓝天、绿叶等的联想，给人的色感轻一些。
另外，应注意各种对比中 影调的调和，注意中间过渡， 使强烈的对比中有柔和的过渡， 既缓和强烈对比，又使画面影 调富于变化。
色
彩
即画面的主要色彩，在现代电视 摄像技术中，它同时也决定电视画面 的影调。
人类对颜色的感受主要分为：暖色与冷色， 这是人眼的色觉与肤觉对温度的感觉联结的 一种色彩心理感受现象。
一般讲：
主体与背景的影调应有对比。主体同陪体 及周围景物的影调应有对比，不能让陪体影调 与主体在影调上形成对峙关系，陪体及周围景 物的影调要服从主体同背景的影调对比。 主体同前景的影调对比是再现空间，表达 透视的需要，前景景物深而暗，背景及远处景 物浅而淡，能较好地拉开画面层次，加强空间 透视感。
与一些沉重物体相联系的颜色如：黑色、暗褐色、 暗青色，使人联想到金属、土地、岩石等。
浅谈电视摄像构图
陪 体 ， 更 多情 况 下 前 景 是 环 境 的 组 成 但
部 分 。 景 可以 帮助 主体 表 现 主题 内 容 ． 前
２构 图布 局 的章 法 、
（） 角 形 布 局 ： 角 形 的 布 局 可 １三 三
以让 人产 生 稳 定 的感 觉 。
陵 画 面 呈现 出 多 层立 体 的 造型 效 果 。
块 、 调 中 的 暗 块 、 块 对 比 强 烈 的 色 亮 色 块 等作 为画 面 的 构 图 中 心 ， 引起 观 众 以
的无 意 注意 。 （ ） 金分 割 ： ５黄 电视 屏幕 的宽 高 比为 ４ ， 近 黄 金分 割 。 ：接 ３
比 。利 用 光线 明 暗 、 调 的不 同 、 条和 色 线
定 情 节对 象 的画 面 构 成 部 分 ， 体 的 日 陪
的 主要 是 陪 衬 、 托 、 出 、 释 和 说 明 烘 突 解
主体 。
形 状 结 构 的差 异 ， 观 众 对 主 体 与 背 景 使 产 生 距 离 感 ， 力 地 衬 托 出 主 体 的轮 廓 有
变 、 摄 体 下降 或 提升 … … 被
ｌ画 面 的纽 成要 素 、
（ ） 体 １主 主 体 是 电 视 画 面 中 所 要 表 现 的 主
１对 于被摄 体 的 角度 —— 拍 摄 方 向 、 （） １ 正面 拍 摄 正 面 拍 摄 时 ， 头 光 轴 与 被 摄 对 象 镜
在 同 一直 线 上 ．主 体 处 于画 面 中 心 ， 观
作 用 ， 同 时 也 可 以 增 加 画 面 的景 物 层 次 ， 展 画 面 的 纵 深 空 间 ， 且 能 够 通 拓 并 过色彩 、 影调 等视 觉 元 素 均 衡 视 觉 画 面
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构图4－趣味中心
• 用一个趣味中心来引导人的视角，可以使用透视等方法， 使画面变得有意思。
• 4.1 镜头的概念
– 影片的构成 – 静止镜头 言的运用
• 4.2 多角度镜头综合运用
第四章 镜头语言的运用
• 4.3 拍摄实例讲解
– 拍什么 – 拍多少 – 怎么拍
第五章 其他问题
• 5.1 保证拍到东西
– 正确操作 – 图像对焦良好 – 声音正常
• 5.2 摄像的拍摄意识
第二章 拍摄的基本技巧
• 2.2 正直
第二章 拍摄的基本技巧
• 2.3 基本镜头运动
–推 –拉 –摇 –移
第二章 拍摄的基本技巧
• 2.4 光线的运用
– 正光 – 侧光 – 逆光 – 侧逆光 – 顶光
第三章 构图原则与角度的运用
• 3.1 构图基本原则
– 平衡－九宫格原则 – 行走空间与多余空间 – 整洁 – 色彩平衡
光线与曝光
• 光圈
• 快门
• 指镜头内重叠的金属叶片 • 快门速度控制相机内幕帘
所围成的孔径大小，在曝
开启的时间长短。快门速
光时间确定的情形下，光
度越长，进光量越多。
圈越大，底片的曝光量就 越大。
• 一般的快门速度：1/2秒， 1/4秒，1/8秒，1/15秒，
• 光圈大小用f值来表示，F
1/30秒，1/60秒，1/125秒，
正确曝光——参考
• 感光度100的底片
情况
相机设定
晴天
F/16,1/250
晴天在白雪的山坡 F/5.6,1/1000(凝结 动作)
有云的晴天
F5.6,1/250
背对太阳的人
F5.6,1/125(最好补 光）
人物，多云
F4,1/125
包围曝光
• 由于正片对曝光的精确度要求很严格，使 用包围曝光比较稳妥，特别是对好的拍摄 环境。
景深
• 景深就是照片上可接受的清晰度范围。即 在对焦点平面前、后通常在某种程度上也 很清晰。
• 通过控制景深，可以得到你需要的效果。
景深示意图
• 小景深（短景深）
• 大景深（长景深）
影响景深的因素
镜头的焦距 焦距越长，景深越小。
长度
如35mm和200m的头比较
F值
F值越大，景深越小
F值越小，景深越大
• 做法，先以预测的曝光量拍一张，再分别 向上和向下增减半档，一挡或者一挡半的 曝光量各拍一张。
雪地
• 由于机内测光是针对的中灰度，所以完全 按照机内测就会曝光不足（雪发灰）
• 可以用曝光补偿，增加一挡曝光，或者在 机内测的基础上加大一挡光圈。
• 为拍移动的物体，如登山者，要注意保持 较高的快门速度。
相机与主体 距离被摄物越近，景深就越小 的距离
快门速度
• 1，让动作定格，对走路慢跑的人， 一般都需要1/125的速度。 2，防止照片不实，需要小于等于焦距倒数的快门 速度。如焦距为50mm，一般需要快于1/50秒的快 门速度。如端得比较稳，也可以低一些，过低， 如50mm镜头慢于1/15秒的，一般需要使用三角架。
第三章 构图原则与角度的运用
• 3.2 景别的运用
– 远景 – 全景 – 中景 – 近景 – 特写 – 大特写
第三章 构图原则与角度的运用
• 前景与背景 • 主体与陪体
第三章 构图原则与角度的运用
• 3.3 角度的运用
– 平摄 – 仰摄 – 俯摄 – 主体视角
第四章 镜头语言的运用
光线
• 光的方向
• 顶光：如晴天正午，影像 会缺乏层次和立体感，照 片过亮，拍摄人物会有眼 窝的阴影
• 正面光：
• 侧面光：
• 逆光：反差一般很强，一 般需要对主体补光。否则 主体会过暗。
• 光的颜色 • 暖色光：黄昏 • 冷色光：日出前、乌
云密布时
• 通常拍风景最好的光 线是在日出后和日落 前的一小时
• 逆光
光线示例1
逆光2
顺光
• 清晨光
光线示例2
• 傍晚光
构图1—井字形法则
• 主体不放在画面中间，而是寻找让人看起来舒服的视点。 一般都在井字各线的交点上。
构图2—减法原则
• 特别是在混乱的背景下，只截取需要的图象，并且让它突 出。
构图3－前景
• 拍摄风景和建筑时，留白处往往都是天空，如果天空 灰暗，图片效果受损，不妨加入一个前景作为框物， 使画面饱满。
谈电视摄像构图
第一章 摄像机的构造和基本操作
1.1摄像机的构造
第一章 摄像机的构造和基本操作
1.1.1镜头
– 光学变焦倍数 – 光学图像稳定器
1.1.2图像传感器
– CCD (Charge Coupled Device )电荷耦合元件感测 器
– CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor)互补金属氧化物半导体感测器
值：f/4，f/5.6，f/8，f/11， 1/250秒，1/500秒。每增
f/16，f/22，f值每减少一
加或减少一挡，曝光量就
级，光圈就变大一倍，进
会加倍或减半。
光量就增加一倍。
光圈与曝光时间的关系
• 光圈越大，曝光时间相对越短。 • 因此，有很多组光圈、快门速度的组合，
尽管其数值不同，但产生的曝光量是相同 的。如f/16,1/125 = f8,1/250 • 在可以得到相同曝光的情况下，f值和快门 速度的设置还要考虑到景深的大小。 • 拍摄运动时往往要考虑快门速度
第一章 摄像机的构造和基本操作
• 1.2 摄像机的基本操作
– 操作流程 – 模式播盘 – 拍摄开关 – 变焦操作
第一章 摄像机的构造和基本操作
• 1.3 DV和DC的一些相关概念
– 数码变焦 – 3CCD – 存储卡
第二章 拍摄的基本技巧
• 2.1 稳定
– 拍摄姿势 – 取景方式 – 持机方法 – 三角架的使用 – 不可滥用变焦
– 象素数/有效象素数
第一章 摄像机的构造和基本操作
第一章 摄像机的构造和基本操作
• 1.1.3 图像记录装置
磁带格式 VHS, VHS-C S-VHS, S-VHS-C VIDEO 8mm Hi8 DIGITAL 8mm DV, Mini DV, DVCAM, DVPRO VCD DVD
水平解象度(电视线) 240 400 270 400 500 500 230 500