山水盆景

• 5、崖：山的边缘 呈徒壁状的称为 崖，突出于山脊 徒壁之外的崖块 称为悬崖，高山 断崖，悬崖绝壁， 生势险 峻的称为 岩。
• 6、洞：即山中洞府，自然 山洞的形成，有明暗，临 水，盘曲之分，有水称为 洞，无水称府。 • 7、谷：山中低凹处，并有 通路的称谷。 • 8、麓：山坡之下部，有 的聚岩裸露，有的植被。 • 9、壑：群山环抱中的低凹 处，外无通路，深而险阴 的称为壑。 • 10、丘：旁无牵延，形体 独立的小土山。 • 11、坡：山腰由高向下倾 斜，地势平缓处称之为坡。
峡谷浮石林位于长白山，火山喷发形成，被称为 “火山峡谷”。其大部分成分为浮石。
山水盆景主要石材
• 斧劈石 产于我国较多地区，犹以江苏武进、丹阳的斧劈石在盆景界 最为有名。斧劈石属硬质石材，其表面皴纹与中国画中“斧劈 皴”机似，四川川康地区也有大量此类石材，但因石质较软， 可开凿分层，又称“云母石片”。斧劈石属岩页，经过长期沉 淀形成，含量主要是石灰质及碳质。同时色泽上虽以深灰、黑 色为主，但也有灰中带红锈或浅灰等变化，这是因石中含铁量 及其他金属含量的成分变化所致。 斧劈石因其形状修长、刚劲，造景时做剑峰绝壁景观，尤其 雄秀，色泽自然。但因其本身皴纹凹凸变化反差不大，因此技 术难度较高，而且吸水性能较差，难于生苔，盆景成型后维护 管理也有一定难度。现在在大型园庭布置中多采用这种石材造 型。
工具
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7)锉刀：用以修饰小 块山石。铿平、挫扁、 铿圆，作布置配件用。 8)刷子：用以洗刷石 块粉屑、泥土。一般 用中、小号漆刷即可。 9)砂轮；用以磨平山 石底部，选用工厂的 废砂轮即可。 此外，还有铁签、小 碗、竹片刀等。
• 三、制作辅料材料
①水泥。标号越高越好。松质和硬质石料都可以 用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。 ②黄沙。用来拌和水泥，如用白水泥时，则要用 白石米打碎代替黄沙。 ③颜料。为了使拼接口的色泽与拼接的石料相似， 使拼石后，不留痕迹，多用墨法或色粉与水泥调拌。
第三章 山 水盆 景
第一节 山水盆景材料
• 一、盆景山石材料: • 我国地大物博，石料资源丰富，适于作盆景的材料 很多。宋代对山水盆景用石已有研究，《云林石谱》 一书写道：“石品一百一十六种。”对各种石料的产 地、形状、色泽、采集等均有详细的记载。石料虽多， 但归纳起来，可分为两大类；一类是质地疏松、吸水、 能生苔、易加工的松质石料(又称吸水石)；另一类为 质地坚硬、不吸水、不易加工的硬质石科。制作盆景 的材料主要为山石，但除山石之外，亦可用一些代用 材料。
凿用力不要太猛，否则易断裂。
• 海母石:海母石 又称珊瑚石、海浮石。（主产我国南方沿海的浅 海区域。）是海洋中珊瑚虫类海洋生物的遗体层积而成。质轻， 疏松多孔，吸水性强，易雕凿。能附生植物。通常用于制作中、 小型山水盆景。
• 浮石
浮石是玄武岩的一 种，由火山喷发的岩浆 冷凝而成，颜色有灰、 灰黄、灰白等色，质地 疏松，内部有较均匀的 小孔，能浮于水面，吸 水性好，用小刀可随意 雕刻出各种形态。此石 产于东北的吉林长白山 以及黑龙江等地。
二、中国山水画论与盆景创作
• 一、三远构图法 • “山有三远：自山下而仰山巅谓 之高远，自山前而窥山后谓之深远， 自近山而望远山谓之平远。高远之势 突兀，深远之意重迭，平远之意冲融 而缥缥渺渺”。
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中国画的表现手法，有其民族传统和持点，其重要的一点，就 是在于透视表现物象的风貌。中国山水画的“三远法”，既遵 循透视上的基本法则与规律，又不拘泥于一定的范围。因此， 在盆景制作中，它同样是表现山水盆景艺术情越的一种重要手 法。这种手法的应用，在制作盆景上有它的可取之处，但亦有 它的局限性。山水画中，前山与后山重迭，可用空濛缥缈的烟 云雾霭将山腰处遮隔或向上推移，使人感到山峰高渺莫测，气 势磅礴，变幻无穷；而制作山水盆景要放在盆中，只能使山石 左右推移伸展。山水画可以利用画幅的边角，表现出半个峦， 以示山峰绵延而无止境；制作山石，只能做完整的山头，没有 边际虚境可掩饰。
• 宋室南渡，定都临安（今浙江 杭州），江南秀丽的风景便成 为宫廷画院画师们模写的对象。 如西湖、钱江风光，往往是画 家乐于描绘的题材。然而江南 山水以疏淡秀逸见长，与北方 雄浑奇伟之势不同，为了展现 江南烟笼雾罩、清旷空灵的美 景，画家马远创造了构图简洁、 以偏概全的方法，即突出主景 于一隅，其余用渲染手法逐渐 变化为朦胧的远树水脚、雾雨 烟岚，并通过指点眺望的人物， 把欣赏者的注意力引向虚旷的 空间，给人以遐想的余地，
山水盆景主要石材
太 湖 胜 游
类别 水石
石种 盆长
砂积石 105厘米
山水盆景主要石材
• 芦管石：
全国各地均有产出，如四川、广西、贵州、江浙，北方部分 地区。色泽土黄色或澄黄色，石体上满布纵横交错的管状孔， 表层硬度软硬不等，基本上属软质石材。芦管石一般有粗管和 细管之分，粗管俗称竹管石、细管俗称麦秆石。 芦管石极易上苔，吸水性强， 容易加工造型，适宜奇峰异洞的 景观组合，但加工时切忌注意砍
二、工 具
• 山石的品种很多，任何自然形态的山石，都必须经过艺术加工， 才能制作出具有优美景观的盆景。 • 工具与材料 山石加工必须具备的常用工具如下。 • 1)锯：专业生产单位都用电动锯；一般单位或业余爱好者制 作均用普通钳工用钢锻或手锯。 • 2)榔头：用以敲打凿子，进行山石整形。 • 3)凿子：通常用扁凿或尖圆凿。用以挖凿山石和剖劈大石块。 • 4)枝剪：也可用老虎钳。山石组合时用以剪缚铅丝。 • 5)琢镐；即一头尖、一头扁的铁镐，也称尖嘴榔头。有大、 中、小各种型号，适用敲打大、中、小的石料。尖头用来雕琢 山石上的洞穴、皱皴，扁的用来修底座、平台、开凿沟壑等。
• 北京植物园宿根园木化石
• 树化石线条大都刚 宜有力，它既有树 木的纹理，又有岩 石的质地，且含有 松脂痕迹。木化石 质坚而脆，纹理美 观，形态奇异，是 制作山水盆景的上 等石料
山水盆景主要石材
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龟纹石 • 产于长江流域一带，因受江水冲刷积淀而成，属硬 质石材。色泽上黄或淡褐，石纹效法如锯截斧砍，但 龟裂自然，最适宜表现大江山水的峰峦起伏和江河驳 岸及散点石造景。制作龟纹石盆景时，要依纹配山进 行块面组合，散点石及山足石可用切割机切成平台， 上面可点缀楼、台、亭、阁、人物等，植物配植多样 性不受限制。
山水盆景主要石材
• 石笋石盆景 主要产于我国浙江等地，其形状多呈长条石笋形而得名。石 笋石以青灰色为主，也有淡褐、紫色等。石笋柱中一般含有灰 白色砾石，未风化者称为“龙岩”，已风化者称为“凤岩”。 石笋石属硬质石材，不宜雕凿，不吸水，作竹石盆景或树桩 盆景中配石最具象征意义，在山水盆景造型中适宜做剑峰壁立。
• 12、矶：突出在江湖之边的小山崖。
• 13、峡：两山夹 水之地称为峡， 泛指两峡之间的 河流。
• 14、岛：散处在 海洋、湖泊、江 河中的陆地。 • 15、屿：近滩水 中的小岛。
• 16、潭：山池中的深水处。 • 17、溪涧：山下山河称溪， 两山之间的急流称涧。
• 18、瀑布：从悬崖上或河床 突然低落处的湍急水流，垂 泻而下，远看若悬挂的白布。 • 19、植物：山石本顽，有树 则活，无树则秃，自然山林 应是草茂林翠
山水盆景主要石材
类别 石种 盆长
水石 斧劈石 200厘米
山水盆景主要石材
• 英德石 因产地在广东英德一带而得名，系石灰石经自然风化和长期侵蚀 而成，黑色和浅灰色为多，色泽纹理上门有白色或浅绿色经脉。 英德石属硬质石材，形状奇特、怪异，洞穴皴纹多而变化明显。用 其表现奇峰怪石景观和用作树石盆景配石时，效果特别好，另也可做 赏石，配之以几架，实为一抽象雕塑。 加工时因其脆硬，难度很大。一般都选用其天然形状进行组合拼 接，但应对其形状、皴纹、色泽进行筛选，同时要注意处理其因加工 产生的人工痕迹。英德石不上水，不生苔，维护管理有一定难度，特 别是栽植其上的植物要经常喷水。
可点缀如虎刺、悬垂常绿藤本植物及草类植物。
郑变笔意· 冗繁削尽留清瘦 用材· 凤尾竹、千层石
山水盆景主要石材
• 钟乳石： 主产于石灰岩组成的山地中，乳白、赭石、橙黄等色皆有， 晶莹有光泽。外坚内松，易锯易琢。用时应注意保持其天然情 趣，方显老熟。宜作冬山雪景或夕阳照岳。
山水盆景主要石材
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树化石 多出于四川、辽宁、浙江等地，为山石中珍品，是若干年倒埋树木 因地壳运动高温高压而形成，故又称木化石。树化石质地极硬脆，线 条刚劲有力，色泽为黄褐色、灰褐色，特别宜于表现岩壁高峻、雄伟 的山体。制作树化石山水盆景时，要注意色彩、皴的统一，可用凿子 沿石缝劈入分开，然后选用有一定轮廓线的主客山体拼接，底部可用 切割机切平，山足平台和散点石是树化石盆景最为精采部分。植物配 植可多样化不受局限，但要注意喷水养护。
第二节 山水盆景创作的基础知识
一、盆景地理学知识
• 1、峰：山顶端尖凸部位，具 有峻拔之势著为峰。 主峰：山 峰中最高的。 次峰：山峰中最 高的。 次峰：与主峰对峙而生， 起衬托作用。 配峰：周围其它 部分，烘托磅礴气势。 • 2、峦：峰云延续，连续，平 缓起伏的称为峦。 • 3、脉：峰巅起伏，按方向系 统连绵延续的山系。 • 4、冈：峰巅起伏，连绵延续 的山脊背。
• 树皮 • 由于苍老的树皮特有的色泽、纹理和结构， 制作出来的盆景独具一格。宜于作盆景的树 皮很多，全国各地均有，取材方便。选择树 皮时要注意三方面：一是要有一定厚度，一 般应在1．5厘米以上；二是纹理，以类似自 然山石的纹理为好；三是树皮应有一定韧性， 制比的盆景才坚固。至于树皮色泽不必过多 考虑，可用人工着色法，色随人意。
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《九峰雪霁图》立轴乃是 黄公望雪景山水画的杰作。 图中大略有九个峰的雪景， 故名。最前面一山低矮如 乱石堆垒立于画之中心， 左右皆画溪水，溪水由前 分道延伸至后，和天空相 呼应，使画面增加了空旷 幽深感。两边相应相连的 断崖、岗、阜，下面的坡 陀相揖，坡脚和水畔间丛 林中有茅屋数间，表现了 远避尘俗的幽人雅士之境 地。后面群峰耸立秀拔， 主次分明，脉络相连。此 图山势高远兼深远，章法 严谨，奇险中见平稳，结 构缜密，虚实相生。