色彩基础知识全解

第三节 水粉表现技法
干画法
又称厚画法，笔上 水份少，颜料较多， 有时直接用颜料与颜 料调配，要求用笔肯 定、准确，笔触感觉 强烈。适用于山石、 树木、陶罐、水果等 坚硬的物体。
湿画法
又称薄画法，在调色 过程中，水分很充足，笔 上的水明显多于颜料的画 法，通常是在前面的颜色 未干时就接着画第二笔颜 色。在静物写生中，背景 部分，透明的暗部和柔软 的衬布等适宜用此画法。
教材及主要参考书目：
• 1.教材：
(1)《色彩》 (2)《水粉》 (3)《油画》
马一平，西南师范大学出版社
马遥，西南师范大学出版社 钱 锋，高等教育出版社
• 2.主要参考书：
(1)《绘画色彩学》
王化斌著，
人民美术出版社
(2)《绘画的故事》
温迪.贝克特嬷嬷著, 生活.读书.
新知 三联书店
(3)《现代绘画简史》 出版社 (4)《印象画派史》 社
天空 茄子
夜晚
墨
云 面粉 雪
抽象联想 热情 危险 活力
温暖 兴奋 光明 希望 华贵 生命 和平 生长 宁静 理智 希望 优雅 高贵 神秘 严肃 庄重 恐怖 纯洁 神圣 朴素
色彩的冷暖
色彩有冷暖之分， 暖色如红、橙、黄等， 其物象联想如火、太阳 等，抽象联想如温暖、 热烈、欢乐等；冷色如 蓝、绿、紫等，其物象 联想如冰雪、大海等， 抽象联想如寒冷、寂寞、 绝望、死亡等的感觉。
第二节 水粉画基础知识
水粉画的概念
水粉画是绘画的一种，用粉质颜料 与水、胶调和绘制而成。颜料本身不透明， 运用得当，能够兼有厚重和明朗轻快的感 觉效果。它可以画在各种画纸、木板或布 上。
一、 水粉画的特点与工具
水粉画的特点： 水粉画的性能简言之为一个
“水”字，一个“粉”字。即是指用水调 合粉质颜料所作的画，称水粉画。因此对 于颜料的色量和水量的了解是初学水粉画 首先遇到并应掌握的问题，它直接关系到 技法运用和画面的效果。
在调色盒里挤颜料，要注意由浅 入深、由暖到冷的次序。白、黄色系列、 红色系列、棕色系列、蓝色系列、绿色系 列、最后是黑色。
正确的调色方法
错误的调色方法
具体色彩的联想
颜色 红色 橙色 黄色 绿色 蓝色 紫色 黑色 白色
具体联想 太阳 火 血 苹果
橘子 灯光 秋叶
柠檬 油菜花 梅花
草 禾苗 绿叶
大海 葡萄
粉质颜料具有透明及覆盖力强 的特点，可以象油画那样，先安排大色 块，然后层层履加，从而产生强烈、丰 富、浑厚的色彩效果，也可以与水调合 象水彩那样使用薄湿的画法，产生透明 或半透明滋润流畅的画面效果。
画纸
水粉画用纸以质地结实，吸水适 中。常用的有铅画纸、水彩画纸、绘图 纸、有色纸和卡纸。
在调色盒里颜色的排列
构成色调的三要素
• 1.固有色 • 2.光源色 • 3.环境色
固有色
指物体在一般白日光线照耀下经常呈 现的色彩，我们视其为该物体的固有色， 例如黑头发、蓝天、白云、红苹果等，其 中的黑、白、蓝、红就是固有色。
光源色
指发光源的色彩，例如太阳光、灯 光、火光等的色彩。直射太阳光偏暖， 一般画室的光线是从室外射进来的漫射 光，色调偏冷。
源自文库 环境色
物体周围环境对物体反射的色 彩以及物体之间相互作用的色彩。环境 色常在暗部反光带出现，一般情况是物 体表面越光滑，环境色的互相影响就越 大。
色调
色调是一幅画总的色彩感觉，是大 的色彩效果。色调的形成，与光的照射、 物体的固有色、环境色的相互映衬是分不 开的。当光源色是暖的并物体的固有色多 呈现暖色，画面就形成暖调子，光源色是 冷的就形成冷调子，当光线很强的时候就 形成亮调子，光线弱就形成暗调子。
“点”的表现手法
一般用来点物体的高光、画树叶、花瓣 等。要求用笔准确、肯定。
第五节 水粉写生中几个问题
容易出现的问题
“脏” “粉” “花” “灰” “燥”
关于整体
画好色彩的首要条件是要掌握正确 的色彩观察方法，而“整体观察”和“相互 比较”是正确观察色彩的两个要点。在观察 色彩时要把“形”放在次要的位置，不要受 到“形”的制约。学生要想熟练的把握画面 的整体效果，需要在学习训练时多做小色稿 和记忆色调的练习，这样可以在短时间内把 握好画面的色彩关系和整体关系。
水粉画的工具和材料
颜色
摸布
颜料
水粉画颜料属于不透明的水溶液颜料，其成份由 颜料粉、白粉和调合剂根据一定比例配制而成。 黄色类：柠檬黄、中黄、土黄、橙黄等； 红色类：朱红、大红、玫瑰红、深红； 褐色类：土红、赭石、熟褐、生褐； 绿色类：粉绿、土绿、
深绿； 蓝色类：湖蓝、钴蓝、
群青、普蓝； 黑 色：煤黑、象牙黑。
“涂”的表现手法
笔上调满颜料，在 画面上到处涂刷所需 要的色彩关系，注意 色彩的自然衔接和笔 触的变化，用笔宜大 一些。
“摆”的表现手法
按照物体形体结构 的走向，一笔一笔地 把色彩摆在画面上， 要求用笔肯定、有力。
“擦”的表现手法
又称“扫”，从字面意思即可理解为在画 面上快速揉擦。分为干擦和湿擦。干擦可以表 现物体的粗糙和某些物体的边缘，起色彩虚实 过渡的作用。湿擦是用干净的笔在色彩未干和 浓淡不匀的地方轻擦，可使笔触不明显，多用 在湿画法中。
赫伯德里德著 , 约翰.雷华德著 ,
上海人民美术 人民美术出版
(5)《中国绘画研究丛书》 书画出版社
上海
(6)《从传统到现代的艺术探讨》钟涵著 ,
人民美术出版社
干湿结合画法
指干湿两种画法结 合使用的画法。一般 在背景和物体的暗部 多用湿画法，在亮部 和物体的主要部分用 干画法。一般用干湿 结合画法视觉效果会 更好。
第四节 关于用笔
“勾”的表现手法
用细和小的笔调适 量的颜色，根据画面的 需要画出长短、曲直、 粗细、轻重、虚实等不 同的线条，也称“勾 线”。