我心中的鲁迅先生

我心中的鲁迅先生
之前在中学阶段也是学过鲁迅先生的文章的，当时只觉得他的文章读起来给人一种难以亲近的感觉，就好似在和一个刻板、阴晦的人在交谈一番。

我近日终于是把《鲁迅精选集》拿来拜读了一番，才真正感受到了鲁迅先生那如刀枪一般的文字，时而看的酣畅淋漓，时而看的不寒而栗。

或许是我对鲁迅先生所处的那段岁月并不全然了解，有一些暗语和借代读起来感觉不知所谓，但这丝毫影响不了我对鲁迅先生的敬畏之情。

记得原来读过一篇文章，作者说鲁迅先生就像是一只猫头鹰，也就是俗称的夜猫子。

当时我还是很反感的，毕竟中国人从旧时候就是不太喜欢猫头鹰的，因为是它的叫声听起来很恶，所以被扣上了“夜猫子进宅无事不来”的帽子。

汉魏时期的曹植写了《赠白马王彪》一诗，其中他把猫头鹰成为“鸱枭”，认为是恶鸟，形象可怕得很。

而唐宋时的文人每次写到此鸟，大多感觉有不祥的暗示，有些晦气的意思在里面。

我一直认为那篇文章中把鲁迅先生比作猫头鹰是一种污蔑，直到我从别人那里听说了这样一件事：鲁迅先生喜欢这个怪鸟。

后来我搜索了相关的语录，果然如此，鲁迅先生有一次在给友人的信中自嘲地说：我的文章是枭鸣，别人不爱听。

不光如此在很多文章里，鲁迅先生都流露了与之类似的观点，我想这也是别有一番意味的。

明知道别人不喜欢，但又愿意那么说，也足见他的性格了。

在我心里，鲁迅先生是倔强的。

上学时曾在一篇文章中学到过鲁迅先生的形象，记得课本里是这么描述的：“鲁迅的形象是灰蒙蒙的，蓬乱的头发，矮矮的个子，说一口绍兴话。

他的长衫也普通得很，仪表没有太特别的地方。

有人描述他时，说面带黄色，有点憔悴，但吸起烟时颇有精神。

他外出的时候，甚至有人疑心是鸦片鬼。

”这简短的几行字将鲁迅先生的形象刻画的棱角分明，每每读到这里我都会比上眼睛，想象着这样一位学者，一位战士，就静静的坐在我的对面，一手夹着烟卷，在缭绕的烟云间，可以看到鲁迅先生眯着的双眼，却又是那么的深邃。

脑海中的画面是灰色的，也可以说是带有一点淡淡的烟草色的，鲁迅先生这灰色的一面，的的确确存在着。

你若细读他的作品，是一定会得到这一印象的。

许多研究鲁迅先生文章的学者表示，鲁迅的文章只有黑白两种颜色，就像木刻一样，明暗交错着。

他习惯于在黑暗的世界里发出奇异的光，晦明不已之间，射出冲荡的气息。

还有些学者写到鲁迅时，说到其身上的黑暗面，便称其形成了一种精神的底色，就连先生自己也说道：“我的作品，太黑暗了，因为我常觉得唯‘黑暗与虚无’乃是‘实有’，却偏要向这些作绝望的抗战，所以很多偏激的声音。

”所以在我的心里，先生的形象就如小时候曾学到的那样，是灰蒙蒙的。

鲁迅先生是习惯于在夜间工作的，有时在他的文字间也流露出一种神秘的气息。

有趣的是他对夜是那么的喜欢，小说里的场景也多见暗色。

《狂人日记》一开始就写到了夜的月光，森然里透着绝望。

《药》与《祝福》中通篇弥散着鬼气，仿佛坟旁的花草，瑟瑟地在黄昏里颤抖着。

他写的许多文章的名字，都以夜为题，可见他对这意象有着一颗亲近的心。

他的气质深处，和长长夜色搅在了一起。

《长明灯》是他对夜的惊恐，《孤独者》又仿佛地狱边的喷火，而《野草》诸文，犹如月色下闪烁的寒光，溅出丝丝寒意。

比之于与他同代的陈独秀诸人，鲁迅并不太爱写那些理直气壮的文字，他的内心更为忧郁、苦楚，甚至还充满了不确切性的恍惚。

而这一切都让人感到进入他的世界的困难。

有篇文章提到了鲁迅的生活习惯：他夜里写作，上午睡觉，似乎已过惯了这一生活，在万籁俱静的夜，人们
睡去了，独有他还醒着。

在先生早年间留学日本时，就已是习惯这样熬夜了，直到死，一直都没有什么改变。

鲁迅先生承认自己黑暗，又无法证实这黑暗里有什么问题，这对他来说是一种痛苦。

这痛苦就像蛇一般纠缠，挥之不去。

在北京的鲁迅，几乎都是在焦灼的状态里度过的。

尽管他用了种种办法麻醉自己，把心沉下去。

可是偏偏那又是不能的。

在这夜色茫茫，众人入睡的时候，先生独自醒来，却又不知如何，那一定是极为痛苦的。

他也曾经在文章里向人坦白过此一心境。

在我的心里，先生和夜是分不开的。

先生在晚年回忆自己的一生时，承认自己的怨敌很多。

但是对那些攻击自己的人，他到显得并不是过于在意，他总是不屑说他尚无什么真正的对手。

有那么几个有恶意的人，在描述鲁迅先生时，笔锋仿佛是蘸着毒汁的，就连先生的形貌也被漫画化了。

他们竭力地将鲁迅描绘成恶魔，来诅咒先生的文体中散发出的黑暗之气。

但这些篇文章都有个共同点，就是他们都恶毒的攻击了鲁迅常常从灰暗的角度，向人间射出冷箭的行为。

沉浸于典雅、高贵世界里的文人们，自然是不屑去读先生的这类文字的，他们甚至厌恶听到先生恶枭般的声音。

但鲁迅先生的特别在于，他撕碎了常人式的认知模式，将触角延伸到无法用理性解析的精神黑洞里。

确切、已然、逻辑、秩序，这些都统统被颠覆了。

他看到了一个在旧社会从未被描述的另一类的世界，这个世界里现有的思想必须重新组合，格律已经失去意义，唯有在那片未知的混沌的世界里，才隐含着别样的可能。

先生诅咒了世界，也诅咒了自己，而他被人诅咒和亵渎，那也是自然的了。

除去他们的恶意不管，这也恰好在反面说出了鲁迅先生苛刻、阴冷的一面。

但只要是大凡了解他的人，对先生的看法自然与这些人有别，有的甚至相差甚远。

先生的热忱、温暖的形影，和他文字的清峻是大不一样的。

不过这里的问题是，鲁迅先生的形象为何有如此大的反差，难道说他的文字真的给人一种幻觉，歧意之处如此之多?后来我也去网上寻找了一些相关的文章，看来看去我倒是更加相信这样的看法：先生以一种外冷内热的状态直面着人间。

若是只注意到其中的一点，肯定是不解其意的——想进入他的世界，的确需要一种忍耐。

在我的心里，先生的内心是难以进入的，但进入后又是极其温暖的。

一九二四年的时候，先生的《呐喊》刚刚出版，那时的鲁迅先生仿佛像一个老人，但是他的年纪其实也只四十多岁。

虽然他的中心是文艺事业，不过因为当时的环境不好，所以先生常持一种消极的态度去写文章。

尽管他的文字态度倔强，但同朋友们谈起话来，却很和蔼谦逊。

在“积极”与“消极”之间，鲁迅先生给人的印象着实是复杂的。

其实对他这样的人，已经不能套用“积极”和“消极”的概念。

先生一方面是入世的，但又仿佛以一个旁观者的角度绝望的打量着这世间的一切，最后又选择了绝望的挣扎，所以他的内心世界处处呈现了一种悖论。

当人们走出营垒向着黑暗进发的时候，他却躲在了树后，因为他相信前行的人大多是会倒下去的。

可是一旦与敌人短兵相接，他又会变得不依不饶，痛打着对方。

鲁迅那时选择的方式是反现实的，人们一致都认为对的，他却投出了怀疑的目光，而别人以为不可能的事情，他却默默地进行着。

鲁迅先生是带着一种否定性的肯定的方式直面这个世界。

熟读《呐喊》、《热风》、《彷徨》、《野草》这些选集的人，可以发觉出他那悖论式的情结，他的出发点与终点都非线性逻辑的。

有一些学者曾谈到了这点，为什么同一个现象在鲁迅先生的笔下，就与别人叙述出来的不一样了呢? 因为鲁迅先生欣赏的是“激愤”和“复仇”，这是鲁迅内心之中无法抹掉的情结。

你可以读一下他对故乡的“女吊”和绍剧的“活无常”的描述，就可以感受到他的品位——自己做不了英雄，却在文字里鼓动那血色的美，并且将毁灭与
地狱式的黑暗推向了极致。

鲁迅先生的复仇意识是呈现在他的审美之中的，他常常借助描述历史人物与传说故事来影射自己的环境。

他认为那是黑暗里的奇光，有大的破坏便有大的自在。

与一个无望的世界同归于尽，对他而言是大的欢喜。

因为唯有毁灭了，一切才会有重新开始。

他陶醉于在魔鬼的世界捣乱，并且死于那捣乱之中，这于他来说是有着快意的。

如果我们不懂得鲁迅的这一心境，大概就不会理解他何以写下那些怪异的作品。

他的“愤激”的方式表达爱欲，以毁灭凝视着永恒，于是便获得了心灵的升腾。

这样可爱的先生，在人民心里是矛盾的，但在我心中，他是义无反顾的沉浸在自己的世界中的战士。

先生对于他所生活的那个时代来说，是幸运的，那个黑暗的时代里，他就好似一只夜枭，用惊魂动魄的嘶鸣，刺激着黑夜中人民不安的心灵，虽引来了不少沉睡者的诟病和诅咒，但也唤醒了那个时代里为数不多的有识青年；那个时代对于先生来说，也是幸运的，先生的文章总是带着丝丝寒意、令人胆颤的，也正是这样的时代使得先生被需要，他的文章被真正需要的人视为钢枪和利剑。

先生不是战士，但是却把最锋利的武器交予战士们的手上；先生又是一位战士，他孤独的战斗在属于自己的那片领域，脸上淌着血和汗，没有胜负，没有尽头。

他捅破了那层窗户纸，可是大多数的人们依然没有找到门出去——或许他们根本不想出去。

这就是我心中的先生：倔强的、灰蒙蒙的、黑夜中的、外冷内热而又义无反顾的做着自己的事业的鲁迅。