男中音的美声震撼
男中音歌曲大全
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试论咏叹调《快给大忙人让路》中男中音声部的演唱技巧
将口腔软腭上抬，打一个哈欠后靠颈部，在咽腔后壁会有气息输出，并慢慢唾弃小腹，通过把控气息来有效抚摸声带，并演唱出乐句。
《快给大忙人让路》的很多乐句非常急促，两两乐句的换气点短暂，要有效演唱出乐句不能使用一般的呼吸方法，而是必须善于偷气，快速地实现换气。
如果演唱者的气息量不能保证完整地唱出乐句，可借助于文字和音符当中的小气口在短时间内完成吸气，确保完整地唱出乐句。
通常来讲，演唱歌曲时不能“偷气”，如果这样会将乐句的完整性破坏。
歌唱者在演唱时，因为受到不同因素的影响，要获得良好的演唱效果，可以适当采用这种技巧。
两个休止符存在于第45小节中小字一组的g和小字二组的g之间，这种休止符属于八分音符。
一般情况下，当前一拍中的g唱完后，接着进行换气，因为需要快速演唱乐句，所以休止符转瞬即逝，这时可实现偷气，从而为后面的演唱准备充足的气息。
谱例1：（二）咬字方法意大利人说话语言直白、音色清晰，音序规整且非常有节奏，这是长期积累形成的语言习惯。
所有的音节音域宽厚，发音平整，不论是辅音还是元音都音色饱满，这种语言非常适用于歌唱。
卡鲁索是意大利的著名歌唱家，他指出：“说话咬字清晰，声音非常完整，音色柔和，反而并不能破坏声音。
”正因如此，《快给大忙人让路》作为一首全球闻名的咏叹调，要将它完美地演唱出来，必须用纯熟、完成的意大利语言。
元音和辅音是意大利语的发音构成。
辅音主要包含清辅音、浊辅音两类。
p、t、c是经常用到的清辅音，在发音时必须动嘴唇，声带不能跳动。
b、d、g是常用到的浊辅音，发这种声音时必须振动声带，必须准确掌握两类辅音的发音技巧。
有大量的清辅音词语出现于《快给大忙人让路》当中，还有为数众多的浊辅音。
演唱该作品时，出现的辅音不利于连续演唱乐句，不能因为这一点而排除辅音，恰当的方法是将它们快速发出，元音才是关注点。
在该歌剧中使用了数量众多的双辅音词汇，这是创作者想要重点突出的内容，正是因为双辅音的使用，乐句语感才更强，作品的音乐风格更具喜剧效果。
浅谈美声演唱中男中音的“重”与“轻”
浅谈美声演唱中男中音的“重”与“轻”1. 引言1.1 美声演唱中男中音的重要性在美声演唱中，男中音声部扮演着非常重要的角色。
男中音声部通常拥有较为宽广的音域，能够涵盖较低至较高的音高，使其在合唱团或者独唱中都承担着重要的声部。
男中音声部在合唱中可以为声音增添深度和稳定感，同时在独唱中也能够展现出其浑厚、充实的音色，为歌曲赋予独特的魅力。
美声演唱中，男中音的表现也是至关重要的。
男中音声部常常被要求表现出“重”与“轻”的不同特点，通过调整音色、气息的运用以及音高的控制，实现对于音乐情感的准确表达。
在美声演唱中，男中音的声部训练和技巧的掌握显得尤为重要。
男中音声部的发声技巧和演唱方式直接关系着整个歌曲的表现效果，因此在美声演唱中，对于男中音的培养和提升亦显得至关重要。
通过细致的声部训练，男中音可以达到更加出色的演唱效果，展现出其独特的音色和表现力。
在美声演唱中，男中音的发展和表现都具有着极其重要的意义。
2. 正文2.1 男中音声部的特点男中音是声乐中的一个重要声部，通常被称为男高音和男低音之间的声部。
男中音的音域在大约F2到F4之间，是声乐中的中音部分，介于男高音和男低音之间。
男中音的声音通常较为丰满和深沉，有着独特的音色。
男中音声部的特点包括：首先是音域较宽，能够涵盖相对较低和相对较高的音符；其次是音色较为丰富，既可以演唱低沉的悲怆曲调，也可以唱出高亢的喜悦旋律；再次是辨识度较高，男中音的声音通常比较独特，容易辨别。
男中音声部还具有稳定的音准和音质，并且具有较强的穿透力和表现力。
男中音的声部特点使其在美声演唱中起着重要作用，为音乐作品增添了深厚和富有感情的色彩。
2.2 “重”与“轻”的区别“重”与“轻”的区别在美声演唱中男中音扮演着至关重要的角色。
“重”指的是声音的厚实和浑厚感，通常用于表达力量和情感的深度。
这种唱法需要通过放开喉部，调整气流和声带的振动方式来达到，使得声音有深度和共鸣感。
相比之下，“轻”则是指声音的轻盈和清澈感，通常用于表达柔情绵绵和细腻的情感。
美声｜著名男中音霍洛斯托夫斯基演唱歌曲《喀秋莎》
美声｜著名男中音霍洛斯托夫斯基演唱歌曲《喀秋莎》
狄美特.霍洛斯托夫斯基（Dmitri Hvorostovskii）俄罗斯籍当红男中音歌唱家，于1989年获得卡迪夫世界声乐大赛第一名。
他的音色具有俄国式的野性，低沉宽阔，他是俄国歌剧的最佳诠释者。
在葛济夫与马林斯基歌剧院的录音中，经常可见他的身影，拿手曲目包括柴可夫斯基《奥涅金》、《黑桃女王》和威尔第《唐卡洛》等。
近年，他更致力于和祖国的音乐团体合作，普京总统为他的爱国情怀大为感动，极为赞赏。
《喀秋莎》是一首苏联歌曲，于1938年由马特维·勃兰切尔作曲，米哈伊尔·伊萨科夫斯基作词。
然而也有评论家指出《喀秋莎》并非由勃兰切尔所作，而是源自伊戈尔·斯特拉文斯基的歌剧《玛伏拉》。
《喀秋莎》描绘的是前苏联春回大地时的美丽景色和一个名叫喀秋莎的姑娘对离开故乡去保卫边疆的情人的思念。
这当然是一首爱情歌曲，但这首歌曲，没有一般情歌的委婉、缠绵，而是节奏明快、简捷，旋律朴实、流畅，因而多年来被广泛传唱，深受欢迎。
在苏联的卫国战争时期，对于战场上的士兵，这首歌曾起到过非同寻常的作用。
《喀秋莎》在战争中之所以能得到流传，其原因就在于，这歌声使美好的音乐和正义的战争相融合，把姑娘的情爱和士兵们的英勇报国联系在了一起，饱含着少女纯情的歌声，使得抱着冰冷的武器、卧在寒冷战壕里的战士们，在难熬的硝烟与寂寞中，心灵得到了情与爱的温存和慰藉。
虽然喀秋莎非常有名，但它并不如卡琳卡般属于俄国民谣。
男中音意大利曲目
男中音意大利曲目本文将介绍一些著名的男中音意大利曲目，包括歌曲的历史、背景、歌手以及歌词。
下面是本店铺为大家精心编写的5篇《男中音意大利曲目》，供大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《男中音意大利曲目》篇1意大利是古典音乐的故乡之一，拥有丰富的音乐文化。
男中音作为意大利歌剧中的一个重要声部，有着许多著名的曲目。
以下是一些著名的男中音意大利曲目:1.《图兰朵》中的“Nessun dorma”“Nessun dorma”是意大利作曲家普契尼所作歌剧《图兰朵》中的著名唱段，由男中音歌唱家马克·贝蒂扮演男主角卡拉夫演唱。
这首歌曲旋律优美，充满激情，成为了男中音的代表作之一。
2.《茶花女》中的“Di provenza il mar”“Di provenza il mar”是意大利作曲家威尔第所作歌剧《茶花女》中的著名唱段，由男中音歌唱家恩里科·卡鲁索扮演男主角阿芒演唱。
这首歌曲旋律华丽，富有感染力，展现了男中音的音色之美。
3.《游吟诗人》中的“Il balen del suo fulgor”“Il balen del suo fulgor”是意大利作曲家威尔第所作歌剧《游吟诗人》中的著名唱段，由男中音歌唱家马里奥·德·格拉西亚扮演男主角曼里科演唱。
这首歌曲旋律优美，充满感情，是男中音的经典之作。
4.《蝴蝶夫人》中的“E lucevan le stelle”“E lucevan le stelle”是意大利作曲家普契尼所作歌剧《蝴蝶夫人》中的著名唱段，由男中音歌唱家乔尔乔·赞尼诺扮演男主角平克尔顿演唱。
这首歌曲旋律优美，充满感伤，是男中音的又一经典之作。
以上是一些著名的男中音意大利曲目，每一首歌曲都有其独特的历史和背景，由许多伟大的男中音歌唱家演唱。
《男中音意大利曲目》篇2以下是一些适合男中音演唱的意大利曲目：1. 意大利歌剧咏叹调：意大利歌剧中有许多男中音咏叹调，如《图兰朵》中卡拉夫的咏叹调《今夜无人入睡》和《茶花女》中阿芒的咏叹调《我是酒神》等。
不能忘却的歌声——记美国男中音歌唱家伊戈尔·戈林
记 美 国 男 中音 歌 唱 家 伊 戈 尔 ・ 戈 林
一 陈进 吉 林 艺 术 学 院
摘要 ： 伊 戈 尔・ 戈林 是 二 战 前 后 卓 有 成 就 的歌 唱 家 ， 有 着 高超 的 声 乐技 巧 良好 的 音 乐 理 解 能 力 和 表 现 力 。 是 一 个 全 才歌 唱 家， 由于 所 处 历 史 时 期移 民 背景 ， 没 能 获得 应 有 的 影 响 力 ， 现 重 温他 的歌 声 ， 为 后 来 者提 供 前 进 的方 向
关键词 ！ 歌 唱家 维也 纳 美 国 音 乐 剧 歌 剧
乌 克 兰 裔 歌 唱 家伊 戈 尔 ・ 戈林 １ ９ ０ ４
并 最终 于 １ ９ ３ ０年 加 入 维 也 纳 民 族 歌 剧
的巡 回演 出 ． 从 洛 杉 矶 地 区的 帕 萨 迪 内到 马里 兰 州 的 巴尔 的摩 。在 这些 演 出期 间 ， 他 每 年 参 加 杨 百 翰 的 摩 门教 的 历 史 剧 演
臣》 ） ， 雷纳托（ 歌剧《 假 面 舞会 》 ） 沃 尔弗 拉 姆（ 歌剧 《 唐 豪瑟》 ） 埃斯 卡米洛 （ 歌剧《 卡
门》 ） 和瓦伦丁 （ 歌剧《 浮 士德 》 ） 。
戈林 １ ９ ３ ０年 至 １ ９ ３１年 期 间 在 美 国
他 扮演 的著 名 的形 象包 括 １ ９ ５ ８年
美 国。 戈 林 在 美 国 的 演 艺 生 涯 是 在 纽 约 的
亚 著 名 男低 音 ） 在 芝 加哥 抒 情 歌剧 院 一 起
演 绎 了鲍 罗 丁 的歌 剧 《 伊 戈尔王子》 ， 导 演
示 出令 人 惊 异 的 才华 ． 他 致 力 于 记 忆 这 些 犹 太经 典 ． 甚 至 可 以用 八 种 语 言 流 利 地 叙 述 出 来 ． 同 时 他 在 当 地 的犹 太 教 堂 唱 合
浅析男中音歌唱训练中存在的两个问题
浅析男中音歌唱训练中存在的两个问题男中音声部介于男高音和男低音声部之间，兼有高音和低音两者声音的特点。
男中音音色浑厚、雄壮、坚定、圆润而宏亮,音色相当于中音号,在很多声乐作品中常被用来塑造一些成熟的、威严的或者有地位的男子的形象，如威尔弟的歌剧《茶花女》中的阿芒，普契尼的歌剧《托斯卡》中的斯卡皮亚，中国民族歌剧《白毛女》中的杨白劳等。
男中音声部的概念来自于西方美声唱法，在我国传统声乐范畴里没有对这一声乐概念的界定，歌唱生理结构的特殊性又造成了男中音在所有的男声声部中占有的比例较小。
国内声乐界对男中音训练的原则和方法长期以来缺少深入的研究，并且在对男中音的概念认识和歌唱训练中存在着一些问题。
一、男中音声部划分中的问题男中音声部可分为高男中音和低男中音，对男中音声部的划分来说主要存在着高男中音与戏剧男高音、低男中音与男低音的划分容易出错。
因为高男中音与戏剧男高音，低男中音与男低音声部在某些声区的音色很接近，在训练中容易给人造成一种假象，判别时也容易进入误区。
有一些男高音的声带和腔体结构接近男中音，在中声区也能够发出比较浓厚的音色，这种嗓音在没有掌握熟练的高音技术以前进入高音区存在很大的困难，很容易被定位成男中音来训练。
著名的男高音歌唱家卡罗?贝尔贡齐和普拉契多?多明戈在成为男高音以前都曾定位于男中音，多明戈甚至幽默地说自己唱男中音实际上是“偷懒的男高音”。
正确地划分男中音声部可以依据以下三条原则：1、可以通过他们在各自音区范围内声音具有的音色和灵活性来判断。
男高音声部进入高音区时音色明亮，具有金属般的光泽和较高的灵活性，男中音虽然也能唱到较高的音区但没有男高音那样辉煌的高音；进入中低音区时男中音声部拥有比男高音更结实、更丰满的中声区，并且能充分表现出中音声部的灵活性；男低音声部的音色主要体现在低声区，低男中音声部虽然也有低声区，但不如男低音的音色更有色彩，音区的灵活性也不及男低音，男低音声部的的中声区也比男中音的音色更为浓厚、雄浑有力。
美声唱法中男中音训练与演唱的结合探讨
美声唱法中男中音训练与演唱的结合探讨【摘要】男中音是声乐中非常重要的音域，男中音训练对于歌手的声音发展和技巧提升至关重要。
本文通过探讨美声唱法在男中音训练中的应用，以及男中音训练与演唱技巧的结合，分析男中音声乐作品的演绎技巧和演唱特点。
结合男中音训练的重要性，我们可以看到男中音训练与演唱的结合对音乐表演的提升意义。
未来的研究方向可以进一步探讨男中音演唱的传统和现代风格，探索更多的训练方法和技巧，为男中音歌手的发展提供更多可能性。
通过总结男中音训练与演唱的结合对音乐表演的提升意义，可以让更多人意识到男中音在声乐领域中的重要性，并为男中音歌手的发展提供更多的指导和帮助。
【关键词】美声唱法, 男中音训练, 演唱技巧, 声乐作品, 音乐表演, 提升意义, 研究方向, 总结1. 引言1.1 研究背景：男中音作为声乐中一种重要的音域，一直以来都受到音乐学者和演唱家的重视。
对于男中音的训练和演唱技巧的研究相对较少，尤其是在美声唱法领域。
传统上，男中音常常被忽视或被视为次要的音域，而美声唱法则更多地专注于女高音和男高音的训练。
对于如何有效地训练和演唱男中音，以及如何将美声唱法与男中音训练相结合，是一个备受关注的话题。
随着音乐表演水平的不断提高和对声乐演唱要求的不断提升，越来越多的歌手和音乐学者开始关注男中音训练与演唱技巧的结合。
通过探讨男中音训练在美声唱法中的应用以及男中音演唱的特点，可以更好地理解男中音的独特魅力，并为未来的音乐表演提供更多的可能性。
本文旨在对男中音训练与演唱的结合进行探讨，从而为相关领域的研究提供新的视角和思路。
1.2 研究意义男中音训练的重要性不言而喻。
通过系统的训练，男中音可以拓展音域、增强声音的力度和稳定性，提高音乐表演的质量和表现力。
在现代音乐中，对男中音演唱要求越来越高，需要具备更加完善的技巧和表现力。
美声唱法在男中音训练中的应用也是至关重要的。
美声唱法注重呼吸和发声技巧的训练，可以帮助男中音唱者建立正确的歌唱姿势和音乐技能，提高演唱的准确性和稳定性。
论1990年至2010年间香港地区男中音流行歌手的演唱风格
第30卷第4期邯郸学院学报2020年12月V ol.30 No.4 Journal of Handan University Dec. 2020 综合研究论1990年至2010年间香港地区男中音流行歌手的演唱风格王韡（中国传媒大学艺术研究院，北京100024）———————————————————————————————————————摘要：1990年至2010年间香港地区涌现出诸多男中音流行歌手。
其中，刘德华、黎明与陈奕迅是重要的代表。
他们的演唱风格独具特色。
刘德华的演唱深沉、忧郁，演唱中的颤音很有特色。
黎明的演唱深沉、抒情，嗓音浑厚。
陈奕迅的演唱深沉、平稳、松弛。
关键词：香港地区；流行音乐演唱；刘德华；黎明；陈奕迅中图分类号：J605文献标识码：A 文章编号：1673-2030(2020)04-0104-11收稿日期：2020-08-10基金项目：中国博士后科学基金资助项目（Funded by China Postdoctoral Science Foundation，（2020M670688）；2020年河北省博士后科研择优资助项目“中韩流行音乐教育体系的比较研究”（B2020002046）；中国传媒大学中央高校基本科研业务费专项资金资助项目（2020年中国传媒大学青年教师托举项目）“流行音乐学的设置与建构研究”（CUC200B018）；2020年中国传媒大学教育教学改革慕课课程建设项目“流行音乐演唱”（JG20001）；2020年中国传媒大学研究生论文写作训练项目“音乐学学术论文写作”（JG20112）；2019年中国传媒大学亚洲传媒研究中心科研资助项目“韩国传媒音乐教育体系研究——以流行音乐教育体系为例”（AMRC2019-12）；2018年中国传媒大学“双一流”学科建设新时代青年拔尖科研人才支持项目“中韩流行音乐教育体系的比较研究”（CUC18QB38）；北京中外文化交流研究基地项目“北京对外文化交流的路径与策略研究”（BFSUSKJD-15002）；韩国高等教育财团（KFAS）2018-2019年国际学术交流资助项目“中韩流行音乐教育体系的比较研究”（ISEF2018-2019）；2019年中国传媒大学通识教育核心课程建设项目“中国传统音乐文化的历史与审美”（JG20190109）作者简介：王韡（1981—），男，河北邢台人，中国传媒大学艺术研究院副教授，音乐学博士，音乐学与教育学双博士后，硕士生导师，博士生导师组成员；精英集团有限公司与河北大学联合招收在站博士后；河北传媒学院特聘教授，研究生导师；韩国艺术研究院特聘教授，博士生导师，博士后合作导师。
美声唱法中男中音训练与演唱的结合探讨
美声唱法中男中音训练与演唱的结合探讨作者：王唯宇来源：《文艺生活·中旬刊》2020年第01期摘要：在美声唱法中，男中音作为一个演唱声部，具有较大的魅力。
男中音低于男高音，但要高于男低音。
在关声唱法中，如果不进行较长时间的专业训练，演唱者很难把握演唱技巧，不能在演唱中实现多种角色的转换。
本文首先对美声唱法和男中音的概念进行了解读，并就如何在美声唱法中将男中音训练和演唱结合起来进行探讨。
关键词：美声唱法;男中音;训练与演出;结合中图分类号：J616.2文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）02-0080-01一、前言男中音具有一定的特殊性，不仅亮堂、柔润，而且具有庄重、沉着的特点。
通过对声部进行分析，其实声部仅仅是对音区和音域的自然划分。
对于声乐演唱来讲，必须遵循演唱的基本规律。
所以，了解自己的嗓子的特点，然后进行演唱，显得非常重要。
另外，我们可以把男中音进行分类，可以分为这三种：抒情男中音、戏剧男中音、炫技性男中音。
不管是哪种男中音，都有自身独特的艺术审美特征。
在美声唱法中，男中音声部是欧洲与我国歌唱领域的结合，所以能够使演唱更加有艺术特征。
二、美声唱法、男中音概述美声唱法来源意大利，美声唱法可以对多个声部的关系进行分割，演唱者只有经过了系统性、科学性的演唱训练，才能感受到音色及其变化，才能将美声唱法表现好。
美声唱法是文艺复兴的重要艺术成果之一，在这个时期，广大艺术家们创作了无数动听悦耳的曲目，美声唱法从此获得了飞速的发展。
从此，美声唱法成为一种独立的演唱风格，也使其成为世界音乐演唱历史中绚丽的一道风景。
通过对美声唱法和其他演唱风格进行比较，我们不难发现，前者的演唱嗓音和气息变化因人而异。
演唱者在进行美声唱法训练的时候，都会使用到科学的训练方法，但是不同的演唱者会根据自己的身体特点来进行调节，所以不同的美声演唱者对于声线和吐字等都有一些变化。
通过对我国美声唱法的发展历程进行分析，可知我国真正开始研究美声唱法是五四运动之后。
男中音歌曲大全100首_男中音是什么
男中音歌曲大全100首_男中音是什么男中音的定义男中音(Baritono)是一种介于男低音和男高音(后来说男次高)之间的声部。
浪漫主义时期的意大利，由于作曲家应用音域的扩展，男中音越来越多地扮演复杂的角色，因此，在罗西尼作品中男中音音域与男高音相似。
如贝利尼《海盗》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰尔波等等。
无独有偶威尔第的歌剧从《弄臣》开始要求歌唱家把胸声提到较高的音区因此“威尔第男中音”出现了。
大歌剧的黄金时代，作曲家们也纷纷模仿威尔第，如托马的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯与梅丽桑德》中都安排了极具个性的男中音角色。
在德国也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“骑士男中音”和“低音—男中音”的细分;他们还把一些音区偏高、音色轻巧、带鼻音的称作法国男中音。
男中音的分类抒情男中音抒情男中音这是以抒情见长的高男中音，音域为a—g2或a2。
例如唐尼采第《宠姬》中的国王阿尔方索十一世、威尔第《茶花女》中的阿芒、比才《卡门》中的埃斯卡米洛等均属此类。
《茶花女》是威尔第根据小仲马小说改编台本创作的三幕歌剧。
故事叙述了巴黎名妓薇奥列塔因为喜欢佩戴茶花，故有“茶花女”的美称。
她混迹于风月场中，但渴望着有真正的爱情。
幸遇到年轻的贵族青年阿弗列多，并被他的真挚情意所感动，毅然离开纸醉金迷的巴黎社交圈，与阿弗列多在乡间同居。
不料阿弗列多的父亲阿芒(男中音)闻讯赶来阻挠，以坚决的态度哀求薇奥列塔离开自己的儿子，她为了爱人的未来前途与家族声誉，薇奥列塔忍痛应允。
无奈地回到巴黎重操旧业。
遭到阿弗列多的误解，盛怒之下当众羞辱薇奥列塔。
薇奥列塔。
受不了这种刺激，使得原本就患有肺痨的茶花女病入膏肓，最后在爱人怀中香消玉殒。
剧中第二幕第一景：阿芒来到薇奥列塔的隐居处，指责并阻挠她与阿弗列多的爱情。
有一段抒情男中音咏叹调《在普罗文察地方》。
歌词大意：你在家乡度过了幼年的美好时光，自从离家到远方，亲爱的，你忘记了故乡的阳光、森林、和田野还有那湛蓝的海洋。
声乐合唱中男中音声部演唱及研究
91SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 24出可行的策略和建议，让围绕男中音声乐演唱的训练方案有效落实。
（一）生理结构方面的影响生理结构在声乐合唱中声部的划分有决定性的作用。
每个人的声带长短都有区别，声带偏短的人发出的声音尖细嘹亮，声带偏长的人发出的声音低沉厚实。
与此同时，能对人的音色音质产生影响的还包括喉管的粗细长度、胸腔体积的薄厚大小等先天因素，这些都会对一个人声音的音高音质产生影响[4]。
在声乐合唱中所有声部都需要根据不同的嗓音条件进行科学合理的划分，让演唱者发挥其所长，避开其短处。
演唱者在舒适的音域位置能够更好的享受表演，对作品情感的表达也会更加准确与充沛，大大提高了表演的观赏性。
（二）地域文化方面的影响美声在中国的发展从新文化运动开始到现在已有将近百年的历史，我国的歌唱艺术发展中涌现出一代又一代的优秀艺术家、声乐教育家及歌唱家。
时代在发展，声乐艺术发展的环境也越来越广阔。
近些年，走出中国前往世界各地学习声乐艺术的人在逐年增多，我国的声乐发展也越来越多全面详细地了解外国的歌唱理念与文化。
法国人热衷与追求浪漫，法国文化毫不掩饰地洋溢着浪漫氛围，法国的声乐艺术受其影响，在创作中也会以呈现浪漫主义为主。
因此，很难在追求抒情浪漫的法国的声乐舞台上看到男中音的身影。
俄罗斯人生活地域在寒冷，身材高大、导致他们的腔体结构也更宽大，声乐艺术的风格会更偏向敦厚粗犷。
我国男中音声部其实早在京剧中就有体现，京剧的声部是根据角色划分为生、旦、净、末、丑，根据角色和音色的分析，其与现在所遵循的西方的声部划分原则有些许相似之处[5]。
（三）歌唱稳定性和年龄的影响声乐艺术的学习没有尽头，是可以花一辈子研究的学科。
而一个人处在不同的年龄阶段，声音表现出来的音色与质感是不一样的。
导致这种现象发生的一般有两个因素，一个是生理上的，另一个是心理上的。
一个人的年纪逐渐的增长，它的声音条件的状态也在从稚嫩走向成熟，最后变得衰老。
鲍朝志：广西歌坛的“常青树”
鲍朝志：广西歌坛的“常青树”老王进寨那天没出太阳乡亲都很高兴拍起巴掌他在城里蛮好还来这地方更莫说人家还是个什么长握握手老王眼一热掀开锅老王泪汪汪老王啊老王……这是6月29日晚，人称广西歌坛“常青树”的著名歌唱家鲍朝志在广西壮族自治区“庆祝中国共产党成立95周年音乐会”上，手持广西特有的民族乐器牛腿琴，用浑厚的男中音演唱的“五个一工程”获奖歌曲《老王》，歌曲《老王》讲述的是扶贫干部为改变广西贫穷山寨的面貌，倾真情，掏真心，办实事的感人故事，鲍朝志美妙神奇的嗓音开口就震撼人心，人们惊叹年逾古稀的歌唱家嗓音如此年轻富有魅力，现场掌声经久不息。
据主办方相关人士介绍，鲍朝志曾经在央视“国庆五十周年献礼晚会”上演唱《老王》这首歌，17年过去了，之所以在这么重大的音乐会上，要请70岁的鲍朝志老师出山演唱《老王》，不仅仅鲍朝志是歌曲原唱，关键是他老骥伏枥，他是演绎这首广西元素的经典获奖歌曲的最佳人选。
原广西歌舞团的一位领导透露，鲍朝志当年演唱的歌曲《老王》之所以能够拿下1996年度第六届精神文明建设“五个一工程”奖，一是歌曲出自好的词曲；二是鲍朝志唱功扎实；三是鲍朝志长期深入基层而积淀了对歌曲内涵的深刻理解能力，也就是人们说的接地气；所以获得全国大奖也是众望所归。
当年歌曲《老王》获“五个一工程”奖是广西歌曲首次获全国大奖，是历史性的突破，当然也是鲍朝志艺术的巅峰。
天道酬勤历尽艰辛仲夏的一个周末，笔者慕名专程前往位于南宁市民主路文化大院的鲍朝志老师家中，聆听鲍朝志老师近50年的艺术人生。
鲍朝志是广西著名男中音歌唱家，国家一级演员、中国民主建国会会员、广西音乐家协会会员、现任广西文化促进会音乐专业委员会主任。
鲍朝志不仅擅长演唱民族风格浓郁的歌曲，他的美声唱法、通俗唱法运用的得心应手，他是集民族、美声、通俗唱法一身的歌唱家，他驰骋广西歌坛近50年，被誉为广西“歌坛常青树”“广西费翔”“广西张帝”，他的演唱风格独特，幽默风趣，极富舞台艺术感染力的男中音音色清醇，声情并茂，刚柔兼济，对各种风格的歌曲驾驭自如，而现编现唱更是他的拿手绝活。
浅论美声唱法中男中音声部的训练
浅论美声唱法中男中音声部的训练发表时间：2020-12-17T13:02:09.103Z 来源：《教育学文摘》2020年第35卷9月第25期作者：曹育豪[导读] 在美声的男中音演唱过程中，可以同时兼具男高音和男低音的一些特色曹育豪江西应用科技学院摘要：在美声的男中音演唱过程中，可以同时兼具男高音和男低音的一些特色，简单来说，男中音就是一种介于男低音与男高音之间的声部，该声部音色浑厚，充满磁性，具有相当大的魅力，但只有经过长期系统性的训练，才能保证男中音在演出过程中发挥出最完美的一面。
本文从多个方面简述了男中音声部的训练与加强方法，希望可以通过本篇文章为各大高校对于男中音声部练习提供一些帮助。
关键词：美声唱法；男中音；声部训练引言：音乐是一剂能够治疗心灵的良药，有许多歌唱家致力于音乐事业，由于个人的声色不同、性别不同，男性歌唱家便被分为男高音、男中音、男低音。
如今很多男中音的嗓音十分灵活多变，音域基本全能，因此可以做到演唱过程中三种音域的转换，所以具备很大的发展潜力。
本文主要探讨男中音的相关训练方法，男中音要意识到在学习演唱或者演唱的过程中会遇到许多的难题，如何在训练中解决问题是当下的重点也是难点。
一、男中音的音色问题男中音歌手大多声带较宽，因而声音雄厚、低沉，特别是针对于高亢激昂类的歌曲更加能够引起聆听者的感情共鸣。
人声就像钢琴键盘一样，键盘的琴键长短正如腔体一样，根据长短粗细决定音色，于钢琴来说琴键短的位置音色低，于人体来说腔体较长音色低，反之亦然。
二、男中音声部训练中存在的问题男中音是演唱过程中十分重要的一份子，研究其演唱技巧具有很深的意义，男中音介于男低音与男高音之间，兼具两者的特点，男中音声部音色雄厚、坚定、洪亮却不尖锐。
人体的生理结构导致了男中音人才的稀缺，因而我国的音乐界内缺乏对于男中音训练方法方面的研究，甚至还对男中音的音域范围存在模糊的认知。
（1）男中音的音色划分问题男中音声部可以划分成为高男中音和低男中音，由于高男中音与戏剧男中音的音色较为接近，低男中音与男低音较为相似，在训练中经常将其划分出错，甚至有一些男高音在未掌握高音技巧前总会当作男中音来训练，导致训练方向错误，于是男中音的音色划分十分关键，可以通过测试的方法，观察男中音在哪个音域比较灵活的发挥，从而决定训练方向以及方法。
男中音流行100首
男中音流行100首音乐是人类的共同语言，它能够打动人们的心灵，引发共鸣。
而男中音的嗓音独特而温暖，更是让人陶醉其中。
在流行音乐的世界里，有许多经典的男中音歌曲，它们以其独特的魅力吸引了无数听众。
下面，我将为大家推荐100首经典的男中音流行歌曲。
1.《Yesterday》- The Beatles2.《Hotel California》- Eagles3.《Bohemian Rhapsody》- Queen4.《Imagine》- John Lennon5.《My Way》- Frank Sinatra6.《Unchained Melody》- The Righteous Brothers7.《Can't Help Falling in Love》- Elvis Presley8.《Hallelujah》- Leonard Cohen9.《Bridge Over Troubled Water》- Simon & Garfunkel10.《Tears in Heaven》- Eric Clapton11.《Wonderful Tonight》- Eric Clapton12.《Careless Whisper》- George Michael13.《Angels》- Robbie Williams14.《I Will Always Love You》- Whitney Houston15.《When a Man Loves a Woman》- Percy Sledge16.《Stand by Me》- Ben E. King17.《The Sound of Silence》- Simon & Garfunkel18.《Let It Be》- The Beatles19.《You Raise Me Up》- Josh Groban20.《Can't Take My Eyes Off You》- Frankie Valli21.《Kiss from a Rose》- Seal22.《I Don't Want to Miss a Thing》- Aerosmith23.《Every Breath You Take》- The Police24.《I Just Called to Say I Love You》- Stevie Wonder25.《She's Always a Woman》- Billy Joel26.《Against All Odds》- Phil Collins27.《I Want to Know What Love Is》- Foreigner28.《You've Lost That Lovin' Feelin'》- The Righteous Brothers29.《Just the Way You Are》- Billy Joel30.《Careless Whisper》- George Michael31.《I Will Survive》- Gloria Gaynor32.《I Can't Help Myself (Sugar Pie Honey Bunch)》- Four Tops33.《I Heard It Through the Grapevine》- Marvin Gaye34.《Let's Stay Together》- Al Green35.《My Girl》- The Temptations36.《Stand by Me》- Ben E. King37.《Unchained Melody》- The Righteous Brothers38.《When a Man Loves a Woman》- Percy Sledge39.《You Are the Sunshine of My Life》- Stevie Wonder40.《You've Lost That Lovin' Feelin'》- The Righteous Brothers41.《Ain't No Sunshine》- Bill Withers42.《Can't Help Falling in Love》- Elvis Presley43.《Georgia on My Mind》- Ray Charles44.《I Heard It Through the Grapevine》- Marvin Gaye45.《I Just Called to Say I Love You》- Stevie Wonder46.《I Will Always Love You》- Whitney Houston47.《Imagine》- John Lennon48.《Just the Way You Are》- Billy Joel49.《Killing Me Softly with His Song》- Roberta Flack50.《Lean on Me》- Bill Withers51.《Let It Be》- The Beatles52.《My Way》- Frank Sinatra53.《Over the Rainbow》- Israel Kamakawiwo'ole54.《Piano Man》- Billy Joel55.《Rocket Man》- Elton John56.《She's Always a Woman》- Billy Joel57.《Stand by Me》- Ben E. King58.《The Sound of Silence》- Simon & Garfunkel59.《Unchained Melody》- The Righteous Brothers60.《What a Wonderful World》- Louis Armstrong61.《When a Man Loves a Woman》- Percy Sledge62.《Yesterday》- The Beatles63.《You Are So Beautiful》- Joe Cocker64.《You Raise Me Up》- Josh Groban65.《Your Song》- Elton John66.《Against All Odds》- Phil Collins67.《All of Me》- John Legend68.《Angels》- Robbie Williams69.《Can't Take My Eyes Off You》- Frankie Valli70.《Crazy》- Patsy Cline71.《Don't Stop Believin'》- Journey72.《Every Breath You Take》- The Police73.《Hallelujah》- Leonard Cohen74.《Hotel California》- Eagles75.《I Don't Want to Miss a Thing》- Aerosmith76.《I Want to Know What Love Is》- Foreigner77.《I Will Survive》- Gloria Gaynor78.《I'll Be There》- The Jackson 579.《I'm Yours》- Jason Mraz80.《Imagine》- John Lennon81.《Just the Way You Are》- Bruno Mars82.《Kiss from a Rose》- Seal83.《Lean on Me》- Bill Withers84.《Let It Be》- The Beatles85.《My Girl》- The Temptations86.《My Way》- Frank Sinatra87.《Piano Man》- Billy Joel88.《Rocket Man》- Elton John89.《Stand by Me》- Ben E. King90.《The Sound of Silence》- Simon & Garfunkel91.《Unchained Melody》- The Righteous Brothers92.《What a Wonderful World》- Louis Armstrong93.《When a Man Loves a Woman》- Percy Sledge94.《Yesterday》- The Beatles95.《You Are So Beautiful》- Joe Cocker96.《You Raise Me Up》- Josh Groban97.《Your Song》- Elton John98.《Against All Odds》- Phil Collins99.《All of Me》- John Legend100.《Angels》- Robbie Williams这100首男中音流行歌曲，每一首都是经典中的经典，它们以其独特的嗓音和深情的演唱，打动了无数人的心灵。
浪漫时期意大利歌剧男中音角色及其审美探究
浪漫时期意大利歌剧男中音角色及其审美探究吴宇峰【摘要】浪漫主义是歌剧发展的繁盛时期.随着歌剧演唱角色的扩增,诸多声部音色在这一时期应运而生.男中音角色作为男性美声演唱的中坚力量,在发展初期便受到作曲家及演唱者的广泛关注.以男中音的声音色彩,角色个性以及戏剧特质为主线,结合歌剧史及男中音角色的发展脉络,可从音乐史学、音乐表演学以及音乐分析学等多元学科视角进行男中音音色及其审美探究.【期刊名称】《美育学刊》【年(卷),期】2018(009)001【总页数】5页(P48-52)【关键词】男中音;歌剧;浪漫主义【作者】吴宇峰【作者单位】浙江音乐学院音乐教育系,浙江杭州310024【正文语种】中文【中图分类】J809.5歌剧作为1600年前后文艺复兴时期的产物，最早可以追溯至古希腊时期的悲剧(tragedy)作品。
在这门综合性的艺术形式中，歌剧的创作始终与音乐、戏剧、文学、美术、舞蹈等其他学科相融合。
从艺术特性角度来说，音乐与戏剧是歌剧中的主要因素，两者相互依存。
歌剧中的音乐诉诸听觉表达，演唱者依据声音特质与外貌个性等条件，正确选择最适合自己的声乐音色；戏剧诉诸视觉表达，主要以参演者的舞台表演技能以及戏剧特质作为参考标准。
浪漫主义时期歌剧中的男中音常以扎实的“胸声共鸣”音色润饰歌剧表演，这一角色为音乐中强调戏剧悬念甚至性格冲突提供了表现空间，也为音乐与戏剧的发展起到互补作用。
由于男中音兼有男高音与男低音的声音特点，因此在浪漫主义时期之前，歌剧中关于男中音常与男低音角色配置相提并论，以致男中音雄厚音色优势无法呈现。
为提升作品的综合美感，意大利作曲家贝里尼、罗西尼至威尔第、普契尼等人多次在歌剧作品中使用男中音角色，甚至将其放置重要地位。
例如在威尔第的26部歌剧中，其中24部均由男中音担任重要角色，6部以男中音作为第一角色。
[1]通过对演唱声部的细致划分也足见作曲家对角色配置以及创作形式的考虑。
一、男中音的历史溯源与音色界定“男中音”一词源于希腊文“bapvcovos”，有“听起来具有深沉感和浓厚稳重感”之意。
男中音声部的演唱技巧研究
男中音声部的演唱技巧研究摘要：在音乐演唱中，美声演唱占有十分重要的地位，其演唱方式比较成熟，训练模式以及演唱方式都形成独立的體系，成熟、完美的演唱技术促使美声唱法逐渐走向成熟。
在美声中，男中音属于极具魅力的声部，通过长期、系统的练习才能确保演唱者按照自身的生理结构对演唱技巧进行调整，提升演唱感染度，实现扮演的角色形象更具色彩性。
关键词：男中音演唱技巧声部训练美声演唱起源于16世纪意大利，属于文艺复兴时期重要的艺术形式之一，其主要作用是对抒情音乐剧的情感进行渲染。
经过不断发展，美声演唱已经成为独立性较强的学科。
其中，男中音作为美声的重要部分，需要演唱者不断练习，提升自身的演唱技巧。
一、男中音特色概述在歌剧演唱中，男中音具有民族性、融合性、时代性特点。
其中民族性是男中音最本质的特点，表现在唱段、唱词、情感、风格等方面。
例如《白毛女》中《十里风雪》唱段取材于民歌，借鉴戏曲的创作手法，主要是对地主的揭露和控诉，在唱段中表现出鲜明、浓厚的民族性。
歌剧艺术源自西方，虽然我国的民歌歌剧是以本土文化为基础，但在创作中仍然需要遵循歌剧的创作规律，因为男中音也表现为融合性特色，表现在演唱方式和角色创作方面。
对于演唱方式，美声唱法进入中国之前，我国民族唱法已经形成成熟的体系规模，但在具体演唱中，为能够有效实现本土和外来形式的有机融合，演唱者将民族唱法和美声唱法进行融合。
例如仇虎在演唱中，既表现出民族唱法的吐字和咬字，同时也应用美声唱法的共鸣与呼吸。
在角色设置方面，《白毛女》中的角色杨白劳，便是由无到有的创新;《原野》中角色仇虎是第一个男中音人物;《黎明》中的角色袁思明，形象更加自然、灵活。
三个角色的设置都表现出歌剧对艺术规律的完善和尊重。
因此，男中音既有清晰的吐字，也具有共鸣性。
优秀艺术作品以及经典艺术形象都是时代的写照，展示着时代的进步和发展，因此，男中音要表现出时代性特色。
例如《白毛女》《原野》《黎明》三部作品便具有十分突出的时代性。
贾贝利——美声男中音
贾贝利——美声男中音
赵乐
【期刊名称】《广播歌选》
【年(卷),期】2008(000)007
【摘要】贾贝利1986年出生,身高1.80m,18岁考入中央音乐学院声歌系,师从男中音歌唱家程达教授至今。
演出经历:2005年6月世界著名指挥家小泽征尔"进京选秀",贾贝利有幸被选中,参加了由大师指导,与美国大都汇多位著名歌唱家一起排演的歌剧《塞维利亚理发师》,在北京、
【总页数】1页(P14-14)
【作者】赵乐
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】K825.76
【相关文献】
1."侏儒男中音"和他的美声录音 [J], 一言
2.贝利尼国际声乐大赛对中国美声教育的启示 [J], 张艳伟
3.贝利尼《清教徒》中男中音理查·福思人物形象分析 [J], 程超志
4.男中音的美声震撼 [J], 京羽
5.浅谈美声演唱中男中音的\"重\"与\"轻\" [J], 任浩扬;蒲涛
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浅谈美声演唱中男中音的“重”与“轻”
浅谈美声演唱中男中音的“重”与“轻”美声演唱是一种注重声音美感和技巧的歌唱方式，其中男中音是演唱中非常重要的声音类型，而在美声演唱中，男中音的“重”与“轻”也是至关重要的。
下面我们就来浅谈美声演唱中男中音的“重”与“轻”。
首先我们来谈谈男中音的“重”。
在美声演唱中，男中音通常承担着歌曲的主旋律部分，因此需要有一定的音色和音质，要求发声时要有一定的强度和力度。
这就是男中音的“重”所在，也就是说，男中音需要有一定的爆发力和穿透力，能够将歌曲的情感表达得淋漓尽致。
这需要男中音在发声时要保持气息的充沛和声音的饱满，同时注重声音的稳定和准确，以便将歌曲的情感表达得更加深刻和动人。
而要做到男中音的“重”，就需要进行一定的声乐训练和技巧的磨练。
比如要进行定期的声乐练习，以提高音域的稳定和音色的饱满，同时也要进行呼吸训练，以确保发声时有足够的气息支撑，使声音更加有力和持久。
男中音还需要进行发声技巧的训练，比如要注意发声时的共鸣点和喉音的调整，以及对不同音高和音调进行合理的转换和过渡。
只有经过反复的训练和磨练，男中音才能够做到发声有力，音色饱满。
除了男中音的“重”外，还要有男中音的“轻”，也就是说，男中音需要在发声时保持一定的柔韧度和灵活性。
因为在美声演唱中，很多时候需要在高音区进行歌唱，比如演唱高难度的高音段落或进行高难度的音程转换等。
这就需要男中音在发声时要保持柔和而富有弹性的声音，能够在不同音高和音调上进行自如的转换和变化。
男中音还需要在发声时保持一定的音色的柔和度和多变性，能够用不同的音色来表现不同的情感和意境。
在美声演唱中，男中音的“重”与“轻”都是至关重要的，只有兼顾了两者，男中音才能够在歌唱中做到声音美感和技巧的完美统一。
对于每一位男中音而言，都需要不断进行声乐训练和技巧的磨练，以使自己的声音更加完美，更加动人。
希望每一位热爱美声演唱的男中音都能够在这方面下更多的功夫，创造出更多优秀的音乐作品。
【这篇文章是本人根据对美声演唱的理解进行撰写的，如有不足之处，还请批评指正。
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中央乐 团合作演 出 贝多芬 《 第九交 响乐 》，杨洪基担任其 中 “ 欢乐 颂”的男中 音独唱及 四重唱。他 曾经在多部大型古典 音乐作品 中担任男 中音独 唱重 唱 ，如 威 尔第 《安魂 曲 》、海 顿 的 《 创世 纪 》 、贝多芬 的 《 严 弥撒 》以及 《 庄 卡 门 》 、 《 蝶 夫人 》 、 《 斯 卡 》、 《 的 女儿 》等 中外歌 剧 中饰 角 。在 蝴 托 党 １ ９ 年 ，杨洪基在 已故人 民音乐家施光南的歌剧 《 ９８ 屈原 》中扮演屈原 ，获得 极
会 》外 ，还收 录 了他 翻唱 的十余 首流 行 、民族歌 曲 ，包括 《 大海 啊故 乡 》 、
术两相结合 ，将 这些煽情 的名曲打造得百听
不 厌 ，大气 的交响乐与灵动 的民族器乐又将 人带入 醉人的意境 中 ，配合杨洪基 那如晨钟 暮鼓 的醇厚男 中音 ，着实令人百听 不厌 。邹 铁 夫近年来制作 了不少获得音 响界广泛关注 的发烧 录音 ，在这 方面积累 了丰富的经验 。
《 向天再 借五百年 》、 《 美丽 的草 原我的家 》、 《 万水干 山总是情 》、 《 再回
首 》、 《 在水一方 》等 。这些歌 曲在制作人邹铁夫 的统筹 安排下 ，编曲配器带
在他 的一首打理下 ， 《 震撼 》表现 出了精湛
的 声 音 效 果 ：动 态 完 整 ， 各波 段 频 响 清 晰 自
然 ，音场宽广 ，阔深比例协调 ，和 谐的模拟
味 十足 ，主唱男 中音温暖厚实 ，散发 出无可 抵挡的感染力。 蘑 目
星海 乐讯 ：
日 期 ４ 日 月２ 华丽之巅：
名称
演 出者 林望杰指挥广州交响乐团
内容 柴科夫斯基 《 ／ 调第一钢琴协奏 曲》 降ＢＪ ＇ ， 贝多芬 《 大调第七交响曲》 Ａ
出时代感 ，而 且在杨 洪基 力道浑 厚又抒 情大气 的诠 释下 ，的确如 专辑 名字一 Байду номын сангаас样 ，令听者备感聆赏震撼 。虽然很 少听流行歌 曲 ，作 为一个 美声的歌唱家 ，杨 洪基 也坦 言他从流行歌手 的身上学 到了不少的东西 。 “ 他们很能调 动气 氛 ，让
整个现场 的气 氛非常 活跃 ，这也 正是我 们唱 美声 的歌 手应 该学的 。”在 专辑 《 震撼 》中 ，我们可 以清楚地发现 ，杨洪基身上具备 着在诠释 流行 歌曲时那种
者留下 了深刻的印象 。 与此 同时 ， 《 震撼 》采 用 了黑胶 Ｃ 压 Ｄ
尽管杨洪基是老 一辈的著名歌唱家 ，但是在 以往 人们印象 中，他与 “ 响 音
发烧”领域并无 交集 。不 过 ，随着近期他的一张新录 音专辑的 出版发行 ，情况
片 ，黑胶 Ｃ Ｄ是将 黑胶Ｌ 唱盘与Ｃ Ｉ片合而 Ｐ ＤＩ ￣
“ 钢琴名家”交响系列 音乐会之一 ４ ７ 月１ 日 肖邦的邀约： “ 钢琴名 家”交响系列音乐会之二 ４ １ 月１ 日和１ 日 ２ ４ ４ 月２ 日
—
克里斯托夫
潘德列茨基指挥广州交响乐团
肖邦 ｇ ｄ 调第一钢琴协奏曲》 Ｅ， 德沃夏克 《 小调第九交响曲》 Ｅ 歌剧 《 流寡妇》 风 《 嘎达梅林》、 《 歌》、 《 赞 草原上不落的太 阳》、 《 万马奔腾》、 《 的草原我的家》等 美丽
ｎ
心水靓碟
男 中 音 的 美 声 震 撼
提 到杨 洪基 这个 名字 ，有一定 阅历 的中 国乐 迷想 必不会 觉得 陌生 。这位 １４ 年 出生于 大连的 中国著 名的 男 中音歌唱 家 ，隶 属总政 治歌 剧 团 ，少将 军 ９１ 衔 ，国 家一级演 员 ，享 受 国务院政 府特殊 津 贴。他先 后得到 了李 梦熊 、杨 化
提升歌 曲意境与艺术层面 的能力 。此碟的伴 奏乐手表现 都非常 出色 ，尤其的琵琶演奏 家
大成功 。另外 ，杨洪 基演唱过 《 滚滚长江东逝水 》、 《 莫斯科郊外 的晚上 》、
《 满江红 》 、 《 短歌 行 》等等经典 曲 目，在 中国歌坛享有极高的知 名度 与票房
号召力。
缪晓琴和古 筝演奏家孙欣 的个 人发挥 ，给 听
加里
格拉夫曼 （ 钢琴）
拉威尔 《 大调左手钢琴协奏曲》等 Ｄ
１ ６ 硼 斤 睫 ２ 筋
陈萨 （ 琴） 钢 余隆指挥广州交响乐团／ 上海歌剧院合唱团 音和思琴蒙古原生态乐团
林大叶指挥广州交响乐团
，
歌剧 《 风流寡妇》 （ 音乐会版 ） 美丽的草 原我 的家 音 和 思琴 蒙古 原 生 态乐 团 音 乐 会
—
６ 月５日
左手传奇： “ 钢琴名家 ”交响系列音乐会之三
为 一 的 大 胆 技 术 改 革 ，它 追 求 的 目的 是 为 广
已经随之发生 了变化 ，这 就是 由索乐唱片制作 、广东星文文化传播有限公 司发
行的 《 震撼 》 （ 编号 ：Ｓ Ｃ 一 ０ ５ Ｌ Ｄ ０ ７ ）。 《 震撼 》是一 张经 过数年的准备和精心 策划 ，重新打造的男 中音发烧 专辑 ，在２ １ 年初上市 的此碟无 异于是喜欢高 品 ００
大音乐爱好 者提供一种高 保真声音品质和最
自然 传神的聆听 效果 。不仅如此 ， 《 震撼 》
高标 准的录音和 后期制作 ，将 数码与模拟技
位音乐的发烧友一份新年 的礼 物 。多年 以来 ， 杨洪基 在美声唱法民族化 的道路
上探 出了一条 自己的路 ，深受 广大群众喜爱 。虽然 已经 年届近 七十高龄 ，但是 这 位老 艺术家 的声音 状态和 歌艺 都没有退 步 ，反而如 醇酒 般 日益 精进 。 《 震 撼 》除 开收录 杨洪基 脍炙人 口的首本 名曲如 《 滚滚 长江东 逝水 》、 《 包相 敖