笛子制作工艺
塑料笛子的制作工艺
塑料笛子的制作工艺
塑料笛子的制作工艺主要包括以下几个步骤：
1. 材料准备：选择合适的塑料材料作为制作笛子的材料，通常选择耐用、无毒且良好的音质的塑料。
2. 模具制作：根据设计要求制作笛子的模具，通常模具由金属材料制成，可以使用数控机床雕刻出所需的形状。
3. 塑料熔融：将塑料材料加热至熔化状态，然后将熔化的塑料注入到制作好的模具中。
4. 裁剪形状：待塑料冷却凝固后，取出模具，并根据需要进行切割、修整，使得笛子的尺寸和形状符合要求。
5. 钻孔：在笛子的身体和吹嘴的位置进行钻孔，以便放置指孔和吹孔。
6. 磨光和装配：对笛子进行磨光处理，使其表面光滑，然后根据需要将各部件进行装配，如安装垫圈、调节塞等。
7. 音调调整：对制作好的塑料笛子进行音调调整，通过加或减各个指孔的大小和位置，以及调节塞的位置，来调整笛子的音调。
8. 最后质检和包装：对成品进行质检，确保笛子符合质量要求，然后进行包装，以便保护、运输和销售。
曲笛制作流程
曲笛制作流程
曲笛是一种用于南方昆曲等戏曲的伴奏的乐器，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。
以下是曲笛制作的大致流程：
1. 选材：制作曲笛的材料必须是优质的竹子，通常选用生长在南方、竹节长、质地坚硬、内壁厚实、管壁均匀的竹子。
2. 采竹：在冬季采伐竹子，因为冬季竹子含水量低，制成的笛子音质更佳。
3. 锯竹：将采伐好的竹子按照所需的长度锯断，去掉竹节。
4. 刨皮：将竹子外层的竹皮去掉，露出竹肉。
5. 磨光：将竹子磨平，使表面光滑。
6. 调音：根据曲笛的音高要求，对竹子的长度、内径、厚度等进行调整，以达到所需的音准。
7. 打孔：在竹子上打孔，以形成吹孔、指孔和膜孔。
8. 粘合：将打孔后的竹子用胶粘合在一起，形成曲笛的形状。
9. 校音：对粘合好的曲笛进行音准校正，确保符合标准。
10. 包装：将校正好的曲笛进行清洁、上油、干燥，最后进行包装，即可完
成曲笛的制作。
以上是制作曲笛的大致流程，具体工艺可能因地区和制笛师的习惯而有所不同。
如何正确使用竹子来制作笛子
如何正确使用竹子来制作笛子南方的乡下生长着许多竹子，如果我们能自己制作笛子，那就再好不过了。
下面就是小编为大家整理的用竹子制作笛子的方法，希望对大家有所帮助!竹子制作笛子方法1、选择一段伤疤较少的竹子段。
大概45到70厘米!2、用据把选择的这一段锯开，据的时候一定要小心，慢慢据开，避免造成不必要的损坏，影响竹笛的质量。
据好后如下图所示。
在据好的竹子段的两端随便选择一端，记为A。
3、在竹子段距离A点10厘米处，用记号笔标记一个点，记为“1点”!4、距离“1点” 2厘米处标记一个点，记为“2点”，按此依次再标记三个点。
最后一个点记为“5点”。
再在距离“5点”3厘米处标记一个点!标记的点的位置如下图所示!5、找一个比较直，半径是竹子四分之一的铁棒，一端磨尖。
用火加热磨尖的那一端!6、用加热好的铁棒的尖端先把竹子打通，然后给竹子画好的点打孔，重复打孔直到得到满意的一个孔。
7、这样就会得到一个比较简易的竹笛了!笛子制作工艺流程1、选料：将阴干两年的竹料进行初步筛选，选出要制作的调性和档次。
2、烤竹：将选好的竹料，在火炉中烘烤，使其颜色统一，受热均匀，紧接其压真，而后进行科学的防裂处理。
3、画线：将防裂处理过的竹料，刮好皮，打磨，认真分档分调，然后根据内外径的差异不同，测算出相应的数据，为其精确画线定音。
4、开孔：画好线后，用钻床先钻小孔，然后用烧红烙铁将孔增大，再用笛刀将孔内角度修好，修光，笛头塞上软木。
5、接铜：为方便演奏都调节，温度对音高低带来的变化，我们给笛子加上铜套，车床上车好铜套，并用军用胶水粘牢，放干，使其不易脱胶。
6、调音：接好铜后，参照校音仪，将音调准(按照购买者当地的气温进行精确调音)。
7、美工：音调好后，接好牛角，砂光，打磨数遍，再上油漆，扎线，画红油漆。
8、刻字：油漆干后，可根据顾客需要，该上诗词。
然后再将笛子对一遍音准，以确保质量。
笛子跟箫哪种好学详细分析
笛子跟箫哪种好学详细分析笛子和箫是我国拥有上千年的历史的民族乐器，笛子和箫是声乐的乐器，可以伴奏、也可以演奏或独奏。
零基础的人想要学的话，学箫还是学笛好?笛子跟箫哪种好学笛子和箫的发声原理结构1、笛子是横着吹的，一共有十二孔，一个是吹孔，一个膜孔，六个指法孔，两个出音孔，两个角饰，有两个是在指法孔一排的笛子尾部，另外角饰两个在背面。
笛子是通过吹孔在嘴唇线，笛子的吹孔与嘴唇吹口呈水平线90度，向笛子吹孔吹气，气息的强弱缓急，在笛子管内流动使笛子的笛膜孔上发生不同振幅的震动发出来的声音。
至于笛子的音准、音色、灵敏度跟笛子的竹子材料、笛膜材料和制作的工艺有很大的关联，所以市场上的笛子的价格会大落差，有很便宜的，也有很贵的。
2、箫是竖着吹的，箫有八孔洞箫、六孔箫等，箫的种类有很多。
小编在这以八孔洞箫为准，既然是八孔，那很定是八孔的，这八个孔都是指法孔，有个是在箫吹口正面的一排，有一孔是在箫的背面，有一孔是在箫侧面。
一般的箫只有一节，也有两节的，一节洞箫的竹筒内部的竹节全部打同，只有洞箫的吹口上，被开了一个U型的吹口的竹节，所以洞箫是在头部的U型吹口吹气，箫发吹来的音是筒音，也可以说是管音，不像笛子那样发出来是笛膜音和管音，它发出来的音是很低沉、委婉一些，纯属是管音，没有笛子的声音那么洪亮、高亢。
笛子的学习技巧吹奏的呼吸是指吹奏中气息的运用，正确运用呼吸对于吹奏管乐器十分重要。
如果方法不当，不但不可能学好吹奏，还会影响身体的建康。
呼吸方法得当(合乎生理要求)，除了吹奏上的需要，还能使吹奏者肺活量增大，从而扩大血液与气体的交投，促进血液循环，旺盛代谢作用。
横隔膜的运动也能促使胃肠蠕动，增强消化功能。
这样反能促进人的身体健康。
主要依靠胸廓中、上部肋间肌参与进行的呼吸形式叫胸式呼吸。
这种方法吸气量虽相当大，但由于横隔膜处于被动，致使吸气量仍然受到限制。
同时，由于肋骨支撑，肋间肌的伸缩力受到制约，缺乏弹性，不易控制。
骨笛的故事
骨笛的故事骨笛，又称骨哨，是一种古老的乐器，由动物的骨头制成，发出悠扬的声音。
在古代，骨笛被广泛应用于各种场合，如祭祀、宴会、军队集结等，具有独特的文化意义和历史价值。
本文将为您讲述骨笛的故事，揭示其神秘的魅力和深远的影响。
起源传说关于骨笛的起源，有许多美丽的传说。
相传，在遥远的古代，人们发现了动物的骨头可以发出声音，于是开始尝试制作乐器。
经过反复试验和改进，他们最终创造出了骨笛这一独特的乐器。
据说，最早的骨笛是由一位智慧而勇敢的部落首领亲手制作而成，他用它来感谢大自然的恩赐，祈求风调雨顺、五谷丰登。
制作工艺制作骨笛需要经过精湛的工艺和耐心的等待。
首先，选取质地坚硬而富有弹性的动物骨头，如牛骨、羊骨等。
然后，将骨头经过精细加工和打磨，制成各种不同长度和形状的笛子。
接着，在笛身上雕刻精美的图案或符号，增加其装饰性和艺术性。
最后，在笛口处开孔，并调试音准，使其发出清脆悦耳的声音。
音乐传承骨笛作为一种古老而神秘的乐器，承载着丰富的音乐传统和文化内涵。
在古代社会，骨笛常常被用于祭祀仪式、宫廷音乐、民间舞蹈等场合。
随着时间的推移，虽然现代乐器层出不穷，但是一些传统音乐家仍然坚守着使用骨笛演奏古老曲目的传统，将这一珍贵的文化遗产传承下去。
神秘符号除了作为乐器使用外，骨笛还被赋予了神秘的象征意义。
在一些古老的部落中，骨笛被视为连接人与自然、沟通人与神灵之间的桥梁。
据说，在月圆之夜吹奏骨笛可以唤起大地之灵、引来丰收之神。
因此，在一些重要节日或仪式上，部落长者会亲自吹奏骨笛，以示对神灵的敬畏和崇拜。
现代复兴随着文化多样性和传统艺术的重视，骨笛在当代得到了一定程度的复兴和发展。
许多音乐家和艺术家开始重新关注这一古老乐器，并尝试将其融入到现代音乐创作中。
通过结合电子音乐、爵士乐等元素，他们赋予了骨笛新的生命和活力，在国际舞台上展现出其独特的魅力。
结语总而言之，骨笛作为一种古老而神秘的乐器，在历史长河中承载着丰富多彩的文化遗产。
选购竹笛注意事项
选购竹笛注意事项选购竹笛的注意事项有很多，以下是我为您总结的一些重要的方面：1. 材质选择：竹笛的材质种类繁多，主要有鸡腿竹、鸣谷竹等。
鸡腿竹的质地坚实，音质明亮，是制作竹笛的主要材料。
而鸣谷竹则质地稍嫩，音质更加柔和。
在选择竹笛时，可以根据自己的喜好和演奏需求选择不同的竹材。
2. 口型检查：竹笛的口型对演奏者而言非常重要。
因为竹笛是通过演奏者的吹气控制音色和音量的，所以选购时要检查口型是否合适。
应选择合适自己嘴型的竹笛，舌头应能顺利插入笛口，并且不感觉不适。
3. 制作工艺：竹笛的制作工艺对音质和手感有着重要影响。
好的竹笛应该经过精细的制作工艺，笛身应该光滑无瑕疵，并且笛孔应该对称，笛膜应该质地坚韧。
在选购时可以仔细观察笛身是否有裂纹或破损等问题。
4. 声音测试：在选购竹笛时必须进行声音测试，以确定笛子的音质和音准是否符合要求。
可以通过吹奏几个音阶来测试竹笛的音准，注意是否有松懈的声音以及音调是否准确。
同时也要注意竹笛的音色是否清亮、丰满和柔和等，根据个人喜好选择自己喜欢的音质。
5. 品牌和口碑：在选购竹笛时，了解一些品牌和口碑也是很重要的。
一些知名的竹笛品牌通常拥有更好的制作工艺和音质保证，而且售后服务也更加可靠。
可以通过网上搜索或是咨询一些专业人士来了解一下哪些品牌的竹笛被广大演奏者所推荐。
6. 价格和预算：在选购竹笛时，要根据自己的实际预算来选择适合的产品。
竹笛的价格有很大的差异，便宜的竹笛质量可能不稳定，音质较差，而高价竹笛质量可能更好，音质更佳。
在购买时要根据自己的需求和预算做出合理的选择。
7. 其他配件：选购竹笛时还要注意是否有配套的盒子、指法图、保护套等。
这些配件可以有效地延长竹笛的使用寿命，保护竹笛免受损坏。
8. 试吹和试奏：最后一点是一定要进行试吹和试奏。
只有亲自试吹才能切实感受到竹笛的音质和音准是否符合自己的需求。
试吹时要注意吹奏的感觉和手感是否舒适，是否适合自己的演奏习惯。
和你一起做笛箫
和你一起做笛箫——笛箫DIY教程在祖国辽阔的青山绿水间,到处长着可以制作笛箫的各种竹材,即便在城市里,也可见到各种适合制作笛箫的金属管,塑料管,木管...只要具备合适的内外径,无毒的管材,都可以拿来制作笛箫.当你吹着自己亲手做的笛箫,心里肯定有一番成就感,假如还能作为增送亲友的礼品,则更有一番情谊寄予其中.我在这里,将和你一起制作:低音笛,曲笛,梆笛,小笛,洞箫,琴箫,南箫尺八等.通过这几种常用的笛箫制作,相信你可以举一反三,也懂得其它调的笛箫的制作方法了,岂不是一件开心的事?但要真正做成功一枝笛箫,除了方法,听觉外,还要练出一手过硬的手艺才行,否则只是纸上谈兵哦!在这里,标准音取Ａ为４４０ＨＺ，气温取摄氏２０度左右，这是最常规的制作条件．如果你要做其它条件下的笛箫，可参阅赵松庭先生写的＜＜横笛频率计算与运用＞＞一文．一，基本尺寸的计算１．内径北京的屠式璠先生将Ｄ调笛吹孔处的内径定为１７ｍｍ，并作为计算起点，结合刘鹤云先生的２开１８次方的公比，计算出的各调的笛子内径，与实际制做要求，比较接近．洞箫的内径与向上纯五度音的笛相似．如：Ｇ调洞箫内径与Ｄ调笛相似，Ｆ调箫与Ｃ调笛相似．琴箫的内径与向上八度音的笛相似，如：Ｆ调琴箫内径与ｆ调笛相似．南箫尺八的内径与同度大笛相似．笛箫的内径，因为演奏要求的不同，会有一些变化．像演奏江南丝竹的Ｄ调笛，一般内径在１７ｍｍ左右较好，而演奏昆曲，婺剧，二人台音乐的均孔Ｄ调笛内径就要１８ｍｍ，甚至更大．内径的变化，有一个”度”的限制，同一调的笛箫，内径大的，音量大，低音好，但高音可能会欠缺一点，甚至影响高音的发音．内径小的，省力，音色秀丽，高音好吹，但音量小，低音簿．总之，以满足音乐需要，兼顾高，中，低音质的笛箫内径，才是较合适的．有一种现象，盲目追求内径大，要粗，厚，重．结果影响吹奏，这不是本末倒置吗？演奏的需要才是根本的，唯一的．现将各调笛箫参考内外径提供大家参考，在制作中，改变内径的做法是常有的事，初学者不要疑惑，冬穿皮袄夏穿衫，都是正常的．笛箫内外径参考数｛吹孔部位，单位ｍｍ｝笛：大Ｆ内径２２／外径３０．大Ｇ２１／２９．Ａ２０／２８．ｂＢ１９／２７．Ｃ１８／２６．Ｄ１７／２５．Ｅ１６／２３．Ｆ１５／２２Ｇ１４／２１．Ａ１３／１９．bB１２／１８．Ｃ１０．５／１６．ｄ１０／１５变化调的内径，取相邻两个调的中间数，如Ｄ１７．Ｅ１６．那么ｂＥ为１６．５，类推……紫竹洞箫：Ｇ１７／２４．Ｆ１８／２５琴箫：Ｇ１４／２０．Ｆ１５／２南音尺八：Ｇ２０／２９．Ｆ２１／３０２．基音长度以三孔曲笛Ｃ的基音长度３８０ｍｍ｛从吹孔中心到基音的直线距离｝作计算起点，用”三分损益”法，或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数．为计算方便，取公比为１．０６，计算如下：｛单位ｍｍ｝倍低Ｃ的基音长度７６５．倍低Ｄ６８１．大Ｅ６０６．大Ｆ５７１．大Ｇ５０９．大Ａ４５３．大ｂＢ４２７．Ｃ３８０．Ｄ３３８．Ｅ３０１．Ｆ２８４．Ｇ２５３．Ａ２２５．bＢ２１２．小ｃ１８９小ｄ１６８．变化调可如法算出．３．尾巴基音孔下面，还有一段叫尾巴．尾巴的长短与基音高低关系不大，但与高音的发音有关．太长太短都不合适．计算时，约与基音为小三度关系．笼统说，低音笛的尾长约为８０．曲笛６０．梆笛４５．小笛３０左右，都是可以的．尾上还有二个前出音孔，无音高要求，习惯上定在尾的二分之一，四分之一处．笛子确定了基音长度，尾巴长度后，吹孔的位置就确定下来了．如；曲笛Ｃ调，就是从尾巴向上量３８０＋６０＝４４０．在此处开吹孔．如果材料长度不够，尾巴再短些，也是可以的，太短可考虑接一段竹子．箫的尾巴，根据竹子的情况而定，紫竹箫从吹孔到尾巴，最好九个节，｛俗称九节箫｝长度为８００到９００左右．箫的吹孔开在哪里，是要仔细考虑的，按音孔尽量不要安排在节子上，凸起的节放在背面，有漂亮花纹的放在正面．箫的基音孔到下面二个孔的距离约为３５到４０之间，箫的二次定调法就是先预开这两个孔，测定它的音频，根据此两孔的频率与要开的基音频率的频比，推算出基音的准确位置．南音尺八一般只有两个基音孔，可先测定洞音的频率，根据洞音与要开基音的频比，推算出基音的准确位置．因竹子情况，吹奏情况，千变万化，二次定调法没固定公式，只有思路．４．六孔百分比：一孔０．８４，二孔０．７４，三孔０．６９，四孔０．５９，五孔０．５１，六孔０．４４，膜孔在吹孔与六孔间５．孔的规格笛箫的吹孔，指孔，按理都有规格要求，但是笛箫的音准，在孔的大小变化中，有很大的调整余地，我们可以先把孔开小点，逐渐调整到满意的音准，音色的地步．常规上，吹孔最大，膜孔最小．六个孔大小也有区别，三，六孔比其它按孔略小点．６．内径与基音比根据经验，不同调的笛箫，内径大小正负１ｍｍ，基音长度正负３到５ｍｍ．如：曲笛ｃ，内径为１８．基音为３８０．假若内径为１９的话，基音长度为３８０－４＝３７６左右．７．温差与音差同一枝笛箫，在不同气温下，音频是不一样的，温度±１度，频率±３音分．同一枝笛箫，在同气温中，吹奏一会，音频会升高，气温愈低，升高幅度愈大．如：一枝在２０度气温下音准的笛箫，到３０度时，会升高３０音分，经吹奏后，还会升高１６音分左右．因此，在２０度时，要制作出３０度气温时用的笛箫，就要预先做低４６音分左右．反过来，一枝在２０度气温下音准的笛箫，在１０度时，会低３０音分，经吹奏后，还会升高２６音分．因此，在２０度时，要制作出１０度气温时用的笛箫，就要预先做高４音分左右．这仅仅是计算，还无法考虑演奏的因素．温差与音差是一个较复杂的问题，赵松庭先生对此有精辟的论述．具备了上述的知识，我们就可以来做笛箫了．二．笛子制作实例１．三孔Ｇ低音笛选择外径为２９到３０ｍｍ，长度不少于６１０ｍｍ的竹子，如果长度不够，可考虑接一段尾巴．接的部位要预定在今后可以缠线的地方．从尾巴向上量５８９ｍｍ，开吹孔｛基音长度５０９＋尾长８０｝，吹孔可暂时小一点，塞上木塞，不漏气，以能准确发出泛音为好．测量内径，可用游标卡改制的内径尺测量，也可用外径减去竹壁厚度获得，内径要精确．如果内径是２１ｍｍ的，从吹孔中心向尾直线距离量５０９ｍｍ，划出二个基音孔的位置，在基音孔到尾的二分之一，四分之一处，划出二个前出音孔的位置来如果内径偏大或偏小，按内径与基音长度比，正负５ｍｍ的经验，调整基音的长度．用基音长度分别乘六孔百分比，得出六个音孔的位置．｛分别从吹孔中心向尾方向量取｝例：５０９乘０．８４＝４２８．｛第一孔｝５０９乘０．７４＝３７７．｛第二孔｝５０９乘０．６９＝３５１｛第三孔｝５０９乘０．５９＝３００．｛第四孔｝５０９乘０．５１＝２６０．｛第五孔｝５０９乘０．４４＝２２４．｛第六孔｝膜孔在吹孔与第六孔之间．批量生产可用划线板定位，以上只是参考位置，低音大Ｇ多数是七孔，可在第一孔与第二孔二分之一处划出增加的孔位．将第一孔调整到小指按孔方便舒适的位置．经打孔，磨光，试吹一下，了解各孔的音高情况，决定挖孔的方案．在挖孔的过程中，把音准初步调整好．有二个情况要注意：一种是挖孔之前，对各孔的音高缺乏了解，等孔全部挖好后，再来调整．生米已煮成熟饭，校音时，孔修的大大小小的．另一种是，挖一个孔调整一个孔音．等其它孔挖好后，这个音又不准了，顾此失彼．挖孔调音完成后，剩下的就是接头，打磨，缠线，油漆，等工艺．最后再贴上一张好笛膜，仔细地调试，把音准，音色，音量，调试到最佳状态．笛箫制作不神秘，也没秘诀．如果说有秘诀的话，那就是：不会吹，听不准，就做不好，即便碰巧做好，也不知道怎么做好的．２．曲笛Ｄ调曲笛Ｄ调是最常用的笛子．挑选外径２５ｍｍ左右，长度不短于４２０ｍｍ的竹子．从尾向上量３９８ｍｍ开吹孔｛基音３３８＋尾６０｝，塞上木塞，测量内径．如果内径是１７ｍｍ的，从吹孔中心向尾直线距离量３３８ｍｍ处，划出二个基音孔位置．如果内径偏大或偏小，按内径正负１ｍｍ，基长正负四ｍｍ，调整基音长度．在尾上二分之一，四分之一处划出二个前出音孔位置．假定实测内径是１８ｍｍ，基长为３３８－４＝３３４ｍｍ．用３３４分别乘各孔的百分比得出：２８１｛一孔｝，２４７｛二孔｝．２３０｛三孔｝．１９７｛四孔｝．１７０｛五孔｝．１４７｛六孔｝膜孔在吹孔与六孔之间．由于该笛的内径偏大，上把音｛六，五，四孔｝尤其是第六孔容易偏低，挖孔时，要朝吹孔方向多挖去一些．把音调准．第二孔在不影响手指按孔的前提下，尽量把音调准．也可以把第三孔挪上２ｍｍ，孔再小一点．其它工艺照前．笛子六个孔，要转好几个调．全按＝５时，第二孔是偏低的，全按＝２时，按半孔，第二孔也容易偏高，全按＝１时，六孔全开，也是偏低的，虽可以把它调准，但全按＝５时，４音就会偏高，吹＜＜姑苏行＞＞就有麻烦．全按＝２时，１音也会偏高，吹＜＜鹧鸪飞＞＞也会有困难．有人说，笛子是准而不准的乐器，讲得非常正确．３．梆笛Ｇ选择外径２０到２１ｍｍ左右的竹．从尾向上量２９８ｍｍ处开吹孔｛基音长＋尾长｝测量内径，塞木塞．假定内径是１３．５的，按１：４的经验，基音长为：２５３＋２＝２５５ｍｍ．划出基音和前出音孔的位置用２５５分别乘各百分比得出：２１４｛一孔｝．１８９｛二孔｝．１７６｛三孔｝．１５０｛四孔｝．１３０｛五孔｝．１１２｛六孔｝．膜孔照前．由于该笛内径偏小，上把音容易偏高，在挖孔时要避免失误．第二孔与第三孔比较靠近，可参考上述Ｄ笛的解决办法．４．高音小笛ｃ选外径１６到１７ｍｍ左右的竹．从尾向上量２１９处开吹孔．塞木塞，量内径，划基音和前出音孔位置．计算六孔，定膜孔．等等，照前．高音小笛的挖孔调音，要小心，稍微挖一刀，音高就上去很多，膜孔不宜大．５．ｂＥ调曲笛选外径２４ｍｍ左右的竹，｛Ｄ为２５，Ｅ为２３｝长度不少于４００ｍｍ，从尾向上量３７９ｍｍ，开吹孔．｛基长３１９＋尾６０．基音长度可用前述公比算出．｝变化音调的笛箫各个尺寸，界乎于两个基本音调笛箫的中间．三．箫制作实例箫的种类有洞箫，琴箫，南箫尺八，玉屏箫等等（不包括少数民族的箫）．其区别在于粗细和吹口形状上．通常吹口有Ｕ形与Ｖ形的，有带盖的，无盖的区别．南箫尺八比其它箫粗，和同调的低音笛规格相仿．洞箫比南箫尺八细，琴箫比洞箫细．按照内径与基音长的比，都可以算出它们的基音长度来．１．南箫尺八Ｇ选外径２９ｍｍ左右，全长６００到７００，带根须的干锦竹一枝．根部自然弯曲，其余撬直，打通竹节，磨光内膛．根部壁厚处，还要打磨打薄，削去须根磨净老头．吹口选择在扁面，要兼顾各音孔，尽量不要在节上．传统有一目两孔的说法，即在一节里安排两个孔，八孔的就较难做到．吹口有Ｕ形和Ｖ形的，各取所好．带盖的，吹口开在节盖处，无盖的，吹口开在节上１５ｍｍ左右处．从吹口中心向下量５０９ｍｍ的长度，开两基音孔，基音孔下４０到５０ｍｍ处开两个辅助孔．用基音长度分别乘以各孔百分比，得出六个音孔的尺寸，也是从吹孔向下量．要做成八孔的，只须在第一．二孔和四．五孔之间各添二孔即可．第一孔定在侧旁，以小指按孔舒适为好，第八孔开在背面，以大指按孔舒适为好．打孔后，试吹一下，了解各孔音的情况，决定挖孔的方案，（这很重要）逐渐修正吹孔与各孔的大小，使之达到音准，音色，音量的要求．２．洞箫Ｇ选外径２４ｍｍ左右的紫竹一枝，全长约８００到９００ｍｍ之间，八到九个节，撬直，打通，磨光内膛．吹口位置要求与南箫尺八相同，如果内径为１８ｍｍ，比低音大Ｇ内径小３ｍｍ，按照１：５的经验，基音长度为５０９＋１５＝５２４ｍｍ左右．用５２４乘以六孔的百分比，得出洞箫的六个孔的位置．如要做成八孔的可参考南箫尺八的做法．由于内径比尺八小，用百分比定位后，上把音容易偏高，要用”升降”的经验进行调整，升降到的幅度全凭经验（根据竹的粗细，厚薄而决定）．大拇指按的音孔，打孔可以先小一点，打好孔后再试．３．琴箫琴箫比洞箫更细，音孔更小，声音纤细纯净，适宜与古琴合作，其制作方法可参考洞箫．４．箫的二次定调法二次定调法无固定算法，其思路是：先开箫的二个辅助音孔，一般与基音孔为小二度音程．测量该二孔的准确频率，根据该频率与基音的频率比，计算出基音的开孔位置．其中要注意预先留低３０音分的余地，在调音时逐渐修正．有些南箫尺八只有两个基音孔，无辅助孔，可以测试洞音的频率．根据洞音的频率与基音的频比，计算出基音的位置来．测试频率时，要用正常的气息吹奏，如果测试不准确，那么计算的基音位置也会有误．一般自己做箫玩玩，没有频率仪，可参考上述箫的开孔数，只要相对音准，就行．５．后言笛箫的制作径验，已全部告诉大家，笛友们可结合我前几篇制作的文章，综合参考．各篇之间有重复，也有各自的重点．我几十年来的体会就是：”做笛如做衣”，你懂了，你就明白做笛的奥秘了！（全文完）二零零五年立夏摘自：周林生乐府周林生文选。
家乡非物质文化遗产介绍
50年代，周恩来总理将玉 屏箫笛作为珍品，赠送来访的 国际友好艺术表演团体。
1988年，邓小平的女儿邓 琳订做了玉屏龙凤箫笛及牛角 手杖作为对其父母的寿礼，深 受邓小平同志的喜爱。 1991年，玉屏浮雕和微刻龙凤箫笛新产品，又荣获北京 第二届国际博览会银奖。
玉屏箫笛是贵州的三宝之一，与国酒茅台齐名。
理学院
姚萌
1033005
976 Ⅸ-16 侗医药
玉屏箫笛用贵州玉屏侗族 自治县出产的竹子制成，遂因 此而得名。玉屏箫笛是我国著 名的传统竹管乐器，以音色清 越优美、雕刻精致而著称，具 有较高的历史文化和工艺价值。 玉屏箫笛，不仅是一种极好的 民族乐器，同时也是一件高雅 的工艺品，其历史悠久，驰名 中外。
溯源传说
制作工艺 玉屏箫笛 玉屏箫笛
玉屏笛，民间无轶事流传。但据世守其业的郑家及箫 业同行述：郑家以本地水竹制笛子，不缠丝，不上漆，只 打白腊，保留竹子本色。式样新颖别致，音色远胜南北各 地所产竹笛，遂以家乡玉屏之"玉"为名，称"玉笛"。并依 其父所著《和声鸣盛》中的"音律图说"理论，将箫笛配对， 合称"平箫玉笛"。
蓄来的『诗诗有制多雕种多统 而雄策龙词画三成复刻特年手 隽箫管凤更，十，杂、有历工玉 永音。屏显管八箫，成的史箫屏 。浑雄箫得身道制且品水。笛箫 厚的』古的工作均四竹它的笛 洪略最朴古序有采个为以典制 亮粗受典铜。二用工原生型作 ；，欢雅色最十手艺料长代工 雌雌迎 彩后四工流，在表艺 箫的，。刻在道制程经玉，历 又稍它玉上箫工作，过屏至史 音细是屏各笛序。制取县今悠 色。雌箫种表，从作材境已久 圆吹雄笛图面调伐工、内有， 润奏成中案刻音竹序制的四是 含起对尤、以笛到繁坯一百传 以 、
笛子生产表面处理工艺流程
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笛子的发声原理
笛子的发声原理笛子是一种古老的吹管乐器，它通过演奏者的吹气和手指的协调运动来发出美妙的音乐。
要了解笛子的发声原理，首先需要了解笛子的结构。
笛子主要由笛身、吹口、吹孔、音孔和排气孔等部分组成。
其中，笛身是笛子的主体，吹口是演奏者吹气的地方，吹孔和音孔则是控制音高的关键部位，排气孔则是用来排出多余气息的地方。
当演奏者吹气进入笛子的吹口时，气流会通过笛身，然后流向吹孔。
在这个过程中，演奏者的手指会按压音孔，以控制气流的震动频率，从而产生不同的音高。
同时，演奏者的舌头和口腔的形状也会影响气流的震动频率，进而影响音色的变化。
当气流通过吹孔并受到手指和口腔的调节后，最终会通过排气孔排出，从而发出音乐。
笛子的发声原理可以用流体力学和声学的知识来解释。
在演奏者吹气的过程中，气流会受到笛子内部空气柱的阻碍和共鸣的作用，从而产生声音。
当气流通过笛子的空气柱时，会在空气柱内产生共鸣，这种共鸣的频率取决于空气柱的长度和气流的速度。
演奏者通过控制手指的位置和气流的大小，可以改变空气柱的长度和气流的速度，从而产生不同音高的音符。
此外，笛子的材质和制作工艺也会影响其发声原理。
不同材质和制作工艺的笛子，其空气柱的共鸣特性会有所不同，因此会产生不同的音色和音质。
比如，竹制的笛子因其天然的纹理和声学特性，通常会有柔和清澈的音色；而金属制的笛子则会有更为明亮和洪亮的音色。
总的来说，笛子的发声原理是一个复杂的物理过程，涉及到气流的震动、空气柱的共鸣、手指和口腔的协调等多个因素。
只有演奏者在吹奏时能够熟练地掌握这些因素，才能够演奏出优美的音乐。
通过对笛子发声原理的深入了解，我们可以更好地欣赏和理解这一古老乐器所带来的美妙音乐。
制作笛子的方法步骤介绍
制作笛子的方法步骤介绍制作笛子看似是一件复杂的事情，其实不然，小伙伴们想不想自己动手做一个自己喜欢的笛子呢?下面就是小编为大家整理的制作笛子的步骤，希望对大家有所帮助!制作笛子的步骤1、找一根管，竹子、塑料、树脂、硬纸盒等皆可;长度最好在50厘米以上;2、不贴笛膜的话打7个孔，电钻最好。
排列为O (中间空点百度知道无法打空格)O O O O O O贴笛膜打8个孔排列为 O 中间空 O 中间空 O O O O O O3、将最左边的管口靠近吹孔的地方(最左边孔的左侧0.5厘米处内部管径)堵上，用木塞或者其他能够堵严实的东西。
类似于IO 中间空O O O O O O 其中I是堵住管内的。
笛子制作完成。
制作的注意事项1、笛子肯定音不准，如果想要准的话，将是一套非常复杂的定调工艺，有难度，当然，如果你的手边有准的笛子的话，你可以比照他的孔的位置打孔，笛子的长度和笛孔的大小也要一样，这样比较准(更准的话需要考虑内径和管壁等)。
2、所有孔不能太小或太大。
这样的笛子仅供简单制作自娱自乐用常见的笛子材料我们最常见的笛子是用竹子制作的，所以它还有一个名字叫竹笛，苦竹、紫竹、斑竹都是制作笛子的最佳选材。
笛子是世界上历史最悠久的乐器，在远古时期，人们在动物的骨头上打上孔，制作成“骨笛”，但那时候还没有“笛”的概念，人们叫它“骨哨”。
在出土的文物中，还有铜质、玉石的笛子，这些大多是古代帝王家族身份的象征，并不常用于演奏。
现如今，市面上还出现了用红木、紫檀木等贵重木材制作的笛子，价格普遍较高，但演奏实用的价值不高，一些收藏家买来用作商业投资。
除此而外，人们还有一些新的发明，如用塑料管、各种金属、树脂、玻璃等材质挖孔做笛子。
笛子上有很多孔，它们各有名称：吹孔、膜孔、指孔和出音孔，除出音孔与演奏的关系不大，前三者都和音色息息相关。
膜孔是什么。
演奏时，在膜孔上贴笛膜(竹子或芦苇杆中的内膜)，才能吹出我们听到笛子清脆嘹亮的音色。
笛子在我国一般分为曲笛和梆笛两大流派：曲笛指南方演奏多用的大笛子，音色浑厚、柔美;梆笛指北方演奏多用的小笛子，音色高亢、明亮。
笛子的形状结构是如何的
笛子的形状结构是如何的笛子小巧易上手成为大家吹捧的对象，那么大家知道笛子的形状构造是如何的么?下面就是小编为大家整理笛子的形状构造，希望对大家有所帮助!笛子的形状构造形状构造笛子的孔笛子是一根比手指略粗的长管，上面开有若干小孔。
常见的六孔竹制膜笛由笛子正面的吹孔(1个)、膜孔( 横笛1个)、音孔(6个)，笛子背面的后出音孔(2个)、前出音孔(2个，又名筒音)，以及笛管的笛头、和笛尾组成。
笛子是中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一，即中国竹笛，一般分为南方的曲笛和北方的梆笛。
笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。
大部分笛子是竹制的，但也有石笛和玉笛。
不过，制作笛子的最好原料仍是竹子，因为这种材料的笛子声音效果最好。
吹孔是笛子的第一个孔，气流由此吹入，使管内空气振动而发音。
膜孔是笛子的第二个孔，专用来贴笛膜，笛膜多用芦苇膜或竹膜做成，笛膜经气流振动，便发出清脆而圆润的乐音。
笛头塞不论中国乐器或西洋乐器，在吹孔与笛头之间，有木片塞住，成为笛头塞(Crown)。
笛头塞的位置是决定笛子音调的因素之一。
竹笛接口为了解决笛子因吹奏发热后发声频率升高的问题，在孔建华等老一辈艺术家的推动下，竹笛金属调音套管接口技术应运而生[1]。
该技术在全国乐器厂竹笛的制作中已被广泛采用，并成为中国竹笛的常规配置而普及全国。
除了解决发声频率调节的问题之外，由于带接头的竹笛在接头处可以卸下，使细长的笛子分成2截，保管时无需使用长于笛身的容器，因而携带更为方便。
带有接口的竹笛称为“插口竹笛”。
竹笛接口可分为“单插”和“双插”。
单插型：接口铜管只有一层，内壁于竹子内壁相接并作为笛子的一部分，外壁与笛头端的铜管相插。
优点是设计简单方便修理，缺点是长时间使用可能会漏气。
双插型：通过两层插口解决了单插型的漏气问题。
笛子的分类笛子不但演奏技巧丰富，而且它的品种也多种多样，有曲笛、梆笛、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并形成了风格迥异的南北两派。
和你一起做笛箫 (周林生.文)
和你一起做笛箫 (周林生.文)在这里,标准音取Ａ为４４０ＨＺ，气温取摄氏２０度左右，这是最常规的制作条件．如果你要做其它条件下的笛箫，可参阅赵松庭先生写的＜＜横笛频率计算与运用＞＞一文．一，基本尺寸的计算１．内径北京的屠式璠先生将Ｄ调笛吹孔处的内径定为１７ｍｍ，并作为计算起点，结合刘鹤云先生的２开１８次方的公比，计算出的各调的笛子内径，与实际制做要求，比较接近．洞箫的内径与向上纯五度音的笛相似．如：Ｇ调洞箫内径与Ｄ调笛相似，Ｆ调箫与Ｃ调笛相似．琴箫的内径与向上八度音的笛相似，如：Ｆ调琴箫内径与ｆ调笛相似．南箫尺八的内径与同度大笛相似．笛箫的内径，因为演奏要求的不同，会有一些变化．像演奏江南丝竹的Ｄ调笛，一般内径在１７ｍｍ左右较好，而演奏昆曲，婺剧，二人台音乐的均孔Ｄ调笛内径就要１８ｍｍ，甚至更大．笛箫内外径参考数｛吹孔部位，单位ｍｍ｝笛：大Ｆ内径２２／外径３０．大Ｇ２１／２９．Ａ２０／２８．ｂＢ１９／２７．Ｃ１８／２６．Ｄ１７／２５．Ｅ１６／２３．Ｆ１５／２２Ｇ１４／２１．Ａ１３／１９．bB１２／１８．ｃ１０．５／１６．ｄ１０／１５变化调的内径，取相邻两个调的中间数，如Ｄ１７．Ｅ１６．那么ｂＥ为１６．５，类推．．．紫竹洞箫：Ｇ１７／２４．Ｆ１８／２５琴箫：Ｇ１４／２０．Ｆ１５／２１南音尺八：Ｇ２０／２９．Ｆ２１／３０２．基音长度以三孔曲笛Ｃ的基音长度３８０ｍｍ｛从吹孔中心到基音的直线距离｝作计算起点，用＂三分损益＂法，或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数．为计算方便，取公比为１．０６，计算如下：｛单位ｍｍ｝倍低Ｃ的基音长度７６５．倍低Ｄ６８１．大Ｅ６０６．大Ｆ５７１．大Ｇ５０９．大Ａ４５３．大ｂＢ４２７．Ｃ３８０．Ｄ３３８．Ｅ３０１．Ｆ２８４．Ｇ２５３．Ａ２２５．bＢ２１２．小ｃ１８９小ｄ１６８．变化调可如法算出．３．尾巴基音孔下面，还有一段叫尾巴．尾巴的长短与基音高低关系不大，但与高音的发音有关．太长太短都不合适．计算时，约与基音为小三度关系．笼统说，低音笛的尾长约为８０．曲笛６０．梆笛４５．小笛３０左右，都是可以的．尾上还有二个前出音孔，无音高要求，习惯上定在尾的二分之一，四分之一处．笛子确定了基音长度，尾巴长度后，吹孔的位置就确定下来了．如；曲笛Ｃ调，就是从尾巴向上量３８０＋６０＝４４０．在此处开吹孔．如果材料长度不够，尾巴再短些，也是可以的，太短可考虑接一段竹子．箫的尾巴，根据竹子的情况而定，紫竹箫从吹孔到尾巴，最好九个节，｛俗称九节箫｝长度为８００到９００左右．箫的吹孔开在哪里，是要仔细考虑的，按音孔尽量不要安排在节子上，凸起的节放在背面，有漂亮花纹的放在正面．箫的基音孔到下面二个孔的距离约为３５到４０之间，箫的二次定调法就是先预开这两个孔，测定它的音频，根据此两孔的频率与要开的基音频率的频比，推算出基音的准确位置．南音尺****般只有两个基音孔，可先测定洞音的频率，根据洞音与要开基音的频比，推算出基音的准确位置．因竹子情况，吹奏情况，千变万化，二次定调法没固定公式，只有思路．４．六孔百分比：一孔０．８４，二孔０．７４，三孔０．６９，四孔０．５９，五孔０．５１，六孔０．４４，膜孔在吹孔与六孔间５．孔的规格笛箫的吹孔，指孔，按理都有规格要求，但是笛箫的音准，在孔的大小变化中，有很大的调整余地，我们可以先把孔开小点，逐渐调整到满意的音准，音色的地步．常规上，吹孔最大，膜孔最小．六个孔大小也有区别，三，六孔比其它按孔略小点．６．内径与基音比根据经验，不同调的笛箫，内径大小正负１ｍｍ，基音长度正负３到５ｍｍ．如：曲笛ｃ，内径为１８．基音为３８０．假若内径为１９的话，基音长度为３８０－４＝３７６左右．７．温差与音差同一枝笛箫，在不同气温下，音频是不一样的，温度±１度，频率±３音分．同一枝笛箫，在同气温中，吹奏一会，音频会升高，气温愈低，升高幅度愈大．如：一枝在２０度气温下音准的笛箫，到３０度时，会升高３０音分，经吹奏后，还会升高１６音分左右．因此，在２０度时，要制作出３０度气温时用的笛箫，就要预先做低４６音分左右．反过来，一枝在２０度气温下音准的笛箫，在１０度时，会低３０音分，经吹奏后，还会升高２６音分．因此，在２０度时，要制作出１０度气温时用的笛箫，就要预先做高４音分左右．这仅仅是计算，还无法考虑演奏的因素．温差与音差是一个较复杂的问题，赵松庭先生对此有精辟的论述．具备了上述的知识，我们就可以来做笛箫了．二．笛子制作实例１．三孔Ｇ低音笛选择外径为２９到３０ｍｍ，长度不少于６１０ｍｍ的竹子，如果长度不够，可考虑接一段尾巴．接的部位要预定在今后可以缠线的地方．从尾巴向上量５８９ｍｍ，开吹孔｛基音长度５０９＋尾长８０｝，吹孔可暂时小一点，塞上木塞，不漏气，以能准确发出泛音为好．测量内径，可用游标卡****的内径尺测量，也可用外径减去竹壁厚度获得，内径要精确．如果内径是２１ｍｍ的，从吹孔中心向尾直线距离量５０９ｍｍ，划出二个基音孔的位置，在基音孔到尾的二分之一，四分之一处，划出二个前出音孔的位置来如果内径偏大或偏小，按内径与基音长度比，正负５ｍｍ的经验，调整基音的长度．用基音长度分别乘六孔百分比，得出六个音孔的位置．｛分别从吹孔中心向尾方向量取｝例：５０９乘０．８４＝４２８．｛第一孔｝５０９乘０．７４＝３７７．｛第二孔｝５０９乘０．６９＝３５１｛第三孔｝５０９乘０．５９＝３００．｛第四孔｝５０９乘０．５１＝２６０．｛第五孔｝５０９乘０．４４＝２２４．｛第六孔｝膜孔在吹孔与第六孔之间．批量生产可用划线板定位，以上只是参考位置，低音大Ｇ多数是七孔，可在第一孔与第二孔二分之一处划出增加的孔位．将第一孔调整到小指按孔方便舒适的位置．经打孔，磨光，试吹一下，了解各孔的音高情况，决定挖孔的方案．在挖孔的过程中，把音准初步调整好．有二个情况要注意：一种是挖孔之前，对各孔的音高缺乏了解，等孔全部挖好后，再来调整．生米已煮成熟饭，校音时，孔修的大大小小的．另一种是，挖一个孔调整一个孔音．等其它孔挖好后，这个音又不准了，顾此失彼．挖孔调音完成后，剩下的就是接头，打磨，缠线，油漆，等工艺．最后再贴上一张好笛膜，仔细地调试，把音准，音色，音量，调试到最佳状态．笛箫制作不神秘，也没秘诀．如果说有秘诀的话，那就是：不会吹，听不准，就做不好，即便碰巧做好，也不知道怎么做好的．２．曲笛Ｄ调曲笛Ｄ调是最常用的笛子．挑选外径２５ｍｍ左右，长度不短于４２０ｍｍ的竹子．从尾向上量３９８ｍｍ开吹孔｛基音３３８＋尾６０｝，塞上木塞，测量内径．如果内径是１７ｍｍ的，从吹孔中心向尾直线距离量３３８ｍｍ处，划出二个基音孔位置．如果内径偏大或偏小，按内径正负１ｍｍ，基长正负四ｍｍ，调整基音长度．在尾上二分之一，四分之一处划出二个前出音孔位置．假定实测内径是１８ｍｍ，基长为３３８－４＝３３４ｍｍ．用３３４分别乘各孔的百分比得出：２８１｛一孔｝，２４７｛二孔｝．２３０｛三孔｝．１９７｛四孔｝．１７０｛五孔｝．１４７｛六孔｝膜孔在吹孔与六孔之间．由于该笛的内径偏大，上把音｛六，五，四孔｝尤其是第六孔容易偏低，挖孔时，要朝吹孔方向多挖去一些．把音调准．第二孔在不影响手指按孔的前提下，尽量把音调准．也可以把第三孔挪上２ｍｍ，孔再小一点．其它工艺照前．笛子六个孔，要转好几个调．全按＝５时，第二孔是偏低的，全按＝２时，按半孔，第二孔也容易偏高，全按＝１时，六孔全开，也是偏低的，虽可以把它调准，但全按＝５时，４音就会偏高，吹＜＜姑苏行＞＞就有麻烦．全按＝２时，１音也会偏高，吹＜＜鹧鸪飞＞＞也会有困难．有人说，笛子是准而不准的乐器，讲得非常正确．３．梆笛Ｇ选择外径２０到２１ｍｍ左右的竹．从尾向上量２９８ｍｍ处开吹孔｛基音长＋尾长｝测量内径，塞木塞．假定内径是１３．５的，按１：４的经验，基音长为：２５３＋２＝２５５ｍｍ．划出基音和前出音孔的位置用２５５分别乘各百分比得出：２１４｛一孔｝．１８９｛二孔｝．１７６｛三孔｝．１５０｛四孔｝．１３０｛五孔｝．１１２｛六孔｝．膜孔照前．由于该笛内径偏小，上把音容易偏高，在挖孔时要避免失误．第二孔与第三孔比较靠近，可参考上述Ｄ笛的解决办法．４．高音小笛选外径１６到１７ｍｍ左右的竹．从尾向上量２１９处开吹孔．塞木塞，量内径，划基音和前出音孔位置．计算六孔，定膜孔．等等，照前．高音小笛的挖孔调音，要小心，稍微挖一刀，音高就上去很多，膜孔不宜大．５．ｂＥ调曲笛选外径２４ｍｍ左右的竹，｛Ｄ为２５，Ｅ为２３｝长度不少于４００ｍｍ，从尾向上量３７９ｍｍ，开吹孔．｛基长３１９＋尾６０．基音长度可用前述公比算出．｝变化音调的笛箫各个尺寸，界乎于两个基本音调笛箫的中间．三．箫制作实例箫的种类有洞箫，琴箫，南箫尺八，玉屏箫等等（不包括少数民族的箫）．其区别在于粗细和吹口形状上．通常吹口有Ｕ形与Ｖ形的，有带盖的，无盖的区别．南箫尺八比其它箫粗，和同调的低音笛规格相仿．洞箫比南箫尺八细，琴箫比洞箫细．按照内径与基音长的比，都可以算出它们的基音长度来．１．南箫尺八Ｇ选外径２９ｍｍ左右，全长６００到７００，带根须的干锦竹一枝．根部自然弯曲，其余撬直，打通竹节，磨光内膛．根部壁厚处，还要打磨打薄，削去须根磨净老头．吹口选择在扁面，要兼顾各音孔，尽量不要在节上．传统有一目两孔的说法，即在一节里安排两个孔，八孔的就较难做到．吹口有Ｕ形和Ｖ形的，各取所好．带盖的，吹口开在节盖处，无盖的，吹口开在节上１５ｍｍ左右处．从吹口中心向下量５０９ｍｍ的长度，开两基音孔，基音孔下４０到５０ｍｍ处开两个辅助孔．用基音长度分别乘以各孔百分比，得出六个音孔的尺寸，也是从吹孔向下量．要做成八孔的，只须在第一．二孔和四．五孔之间各添二孔即可．第一孔定在侧旁，以小指按孔舒适为好，第八孔开在背面，以大指按孔舒适为好．打孔后，试吹一下，了解各孔音的情况，决定挖孔的方案，（这很重要）逐渐修正吹孔与各孔的大小，使之达到音准，音色，音量的要求．２．洞箫Ｇ选外径２４ｍｍ左右的紫竹一枝，全长约８００到９００ｍｍ之间，八到九个节，撬直，打通，磨光内膛．吹口位置要求与南箫尺八相同，如果内径为１８ｍｍ，比低音大Ｇ内径小３ｍｍ，按照１：５的经验，基音长度为５０９＋１５＝５２４ｍｍ左右．用５２４乘以六孔的百分比，得出洞箫的六个孔的位置．如要做成八孔的可参考南箫尺八的做法．由于内径比尺八小，用百分比定位后，上把音容易偏高，要用＂升降＂的经验进行调整，升降到的幅度全凭经验（根据竹的粗细，厚薄而决定）．大拇指按的音孔，打孔可以先小一点，打好孔后再试．。
笛子什么材料好
笛子什么材料好
首先，竹制笛子是最为常见的一种。
竹子具有天然的韧性和弹性，制作出来的
笛子音质清脆悦耳。
而且，竹子的纹理和色泽也能为笛子增添一份自然的美感。
另外，竹制笛子相对来说比较轻便，易于携带，适合初学者或者喜欢户外演奏的人选择。
其次，木制笛子也是一种常见的选择。
不同种类的木头会给笛子带来不同的音色。
比如樱桃木制的笛子音色温暖柔和，适合演奏抒情曲目；而紫檀木制的笛子音色深沉浑厚，适合演奏富有气势的曲目。
此外，木制笛子的质地相对较重，手感比竹制笛子更加扎实，对于一些有一定基础的演奏者来说，木制笛子也是一个不错的选择。
再者，塑料制笛子在近些年也逐渐流行起来。
塑料制笛子具有防水防潮的特性，不易受气候影响，因此更加耐用。
而且，塑料制笛子的制作工艺也在不断提高，音质已经逐渐接近传统的竹制或木制笛子。
对于一些需要经常外出演奏的人来说，塑料制笛子也许是一个更加实用的选择。
最后，金属制笛子也是一种特殊的选择。
金属制笛子的音色明亮锐利，适合演
奏一些需要高音表现的曲目。
而且金属制笛子的外观也更加光亮夺目，适合在一些特殊场合进行演奏。
不过，金属制笛子相对来说比较冷硬，手感和吹奏方式也有一定的学习曲线，因此更适合有一定经验的演奏者选择。
综上所述，笛子的材料选择应该根据个人的喜好、演奏需求和经济能力来进行。
无论是竹制、木制、塑料制还是金属制，每种材料都有其独特的特点和优势。
希望本文能够帮助您更好地选择适合自己的笛子材料，享受演奏的乐趣。
笛子的构造及发声方法解析
笛子的构造及发声方法解析笛子是中国广为流传的吹奏乐器，因为是用天然竹材制成，所以也称为"竹笛"。
对多人都对笛子的构造很感兴趣，也想知道笛子到底是怎么发声的。
关于笛子的基本构造笛子的表现力非常丰富，它既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也可以奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调。
然而，笛子的表现力不仅仅在于优美的旋律，它还能表现大自然的各种声音。
比如模仿各种鸟叫等。
笛子别称雅号：竹笛;横笛;“横吹”，竹笛由一根竹管做成，里面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔、2个基音孔和2个助音孔(见图)。
图示如下：(1)前镶口(2)缠丝(3)海底(4)吹孔(5)膜孔(6)音孔(7)基音孔(8)后镶口(9)助音孔(10)飘穗(11)笛塞笛身由一根竹管做成，里面去节中空成内膛。
笛塞用软木材制成的塞子，装在吹孔上端管内一定的深度里。
吹孔是笛身左端第一个孔。
笛子能发音，就是通过吹孔把气灌进笛管内，使管内空气柱受振动而产生的。
膜孔是笛身左端第二个孔。
主要用来贴笛膜。
笛膜在这里起着变化音色的作用。
笛子没膜孔，也能吹奏，但得不到有笛膜的那种独特的音色。
笛膜一般是用芦苇膜做成的，经揉纹后取一小方块使用。
经过气流振动笛膜，便能发出清脆、明亮的声音。
音孔(按指孔)共有六个，分别开闭这些音孔，就能发出高低不同的音。
基音孔可用来调音，起着划定笛子最低音范围的作用。
助音孔在基音孔下端的两个孔，可用来调高音，起着美化音色、增大音量的作用，也可系飘穗之用。
海底又称笛脑，是由笛塞内沿至吹孔中心的一段笛身内膛，它阻止气流向上，使口风向下流动，集中发音。
缠丝使用丝弦，缠于笛身外面，共有21道至24 道，起保护笛身以免破裂的作用。
飘穗系于助音孔上的装饰品，通常用丝带编成。
镶口通常在笛身左端(或两端)镶以牛骨或象牙，称为镶口。
笛子的发声原理笛子是利用空气振动发声和空气柱共鸣的原理制成的。
自制笛子物理实验报告(3篇)
第1篇一、实验目的1. 了解笛子的发声原理，即空气振动和空气柱共鸣的物理现象。
2. 学习笛子的制作过程，包括选材、加工、打孔等步骤。
3. 通过实验，验证声学原理在笛子制作中的应用。
二、实验原理笛子是利用空气柱振动发声的乐器。
当气流通过笛子的吹口时，空气柱在笛子内部产生振动，形成声波。
声波的频率与空气柱的长度、直径等因素有关。
根据物理学原理，空气柱的振动频率与其长度成反比，与直径的平方成反比。
三、实验材料1. 竹子（干放一年以上）2. 电钻3. 软木4. 刀具5. 尺子6. 音准工具（如电子音准仪）四、实验步骤1. 选材：选择干放一年以上的竹子，以保证竹子的稳定性和音质。
2. 加工：将竹子按照所需的长度和直径进行切割，确保竹筒的内外光滑。
3. 打孔：使用电钻在竹筒上按照音孔的位置打孔。
孔距要准确，参考旧笛子的音孔尺寸。
4. 堵孔：使用软木将孔堵住，以控制空气柱的长度。
5. 调试：使用音准工具对笛子进行调试，确保音准。
五、实验结果与分析1. 声音的产生：当吹气进入笛子时，空气柱在笛子内部振动，产生声音。
声音的频率与空气柱的长度、直径等因素有关。
2. 音准的调整：通过调整竹筒的长度和孔距，可以改变空气柱的长度和直径，从而改变声音的频率，实现音准的调整。
3. 实验结果：经过多次实验，成功制作出一支音准良好的笛子。
六、实验结论1. 笛子的发声原理是空气柱振动和共鸣。
2. 通过控制竹筒的长度和孔距，可以调整声音的频率，实现音准的调整。
3. 自制笛子实验加深了对声学原理的理解，提高了动手能力。
七、实验心得1. 制作笛子需要耐心和细心，每一个步骤都至关重要。
2. 在实验过程中，我学会了如何使用电钻、刀具等工具，提高了自己的动手能力。
3. 通过这次实验，我对声学原理有了更深入的了解，对音乐产生了浓厚的兴趣。
八、实验建议1. 在制作笛子时，要注意选择合适的竹子，以保证笛子的稳定性和音质。
2. 打孔时要确保孔距准确，避免影响音准。
谁家玉笛暗飞声——简述中国古典乐器“笛子”
2020-09文艺生活LITERATURE LIFE“《声乐舞蹈谁家玉笛暗飞声———简述中国古典乐器“笛子”杨安青（商丘幼儿师范学校，河南商丘476000）摘要:中国古典乐器“笛子”具有悠久的历史，仅从河南舞阳出土的“骨笛”文物标本作为起点计算，距今也有8000多年的历史了。
经过七千多年的发展历程，我国笛子演奏技巧非常丰富，拥有深厚的群众基础，在中国音乐史中占有重要地位。
关键词:笛子；制作材料；艺术魅力；发展传承中图分类号：J632文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）26-0078-01DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.053一、引言“笛子”是中国最古老的乐器之一，早在新石器时代，已经利用飞禽胫骨钻孔制作骨笛，作为狩猎传递信号及报警之用。
据《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”。
说明在4000多年前的黄帝时期，开始选竹为材料制笛，制作工艺得到很大进步。
由于竹笛比骨笛的振动性好，发音清脆；竹子取材方便、容易加工，使竹笛制作工艺与吹奏艺术流传至今。
二、乐器“笛子”的发展历程“笛子”在中国音乐史中占有重要地位，历史文献中也对“笛子”音乐艺术给予较高评价。
如：东汉时期由泰山太守应劭编辑的《风俗通义》中记叙：“笛，涤也。
所以涤邪秽，纳之雅正也。
长尺四寸，七孔”，高度评价笛子“可以涤荡邪气、出扬正声”。
秦汉以前，笛与箫未做明显区分，常做一物两种称谓。
蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛，即一笛一律，箫与笛成为宫廷伴奏的重要乐器。
汉武帝时张骞出使西域，传入横笛，亦称“横吹”“羌笛”。
至唐代，开始正式将“竖吹为箫、横吹为笛”加以区分。
唐朝刘系制作七星管笛，开始蒙膜助声，是为笛子加“笛膜”的第一人。
至此、笛子的制作工艺又有了改进，增加了膜孔，使它的表现力有了很大的发展，并且演奏技术也发展到相当高的水平。
宋代笛子制式丰富多样，有：龙颈笛、十一孔的小横吹、九孔的大横笛、七孔玉笛等。
笛子制作参数
１．内径北京的屠式璠先生将Ｄ调笛吹孔处的内径定为１７ｍｍ，并作为计算起点，结合刘鹤云先生的２开１８次方的公比，计算出的各调的笛子内径，与实际制做要求，比较接近．洞箫的内径与向上纯五度音的笛相似．如：Ｇ调洞箫内径与Ｄ调笛相似，Ｆ调箫与Ｃ调笛相似．琴箫的内径与向上八度音的笛相似，如：Ｆ调琴箫内径与ｆ调笛相似．南箫尺八的内径与同度大笛相似．笛箫的内径，因为演奏要求的不同，会有一些变化．像演奏江南丝竹的Ｄ调笛，一般内径在１７ｍｍ左右较好，而演奏昆曲，婺剧，二人台音乐的均孔Ｄ调笛内径就要１８ｍｍ，甚至更大．内径的变化，有一个＂度＂的限制，同一调的笛箫，内径大的，音量大，低音好，但高音可能会欠缺一点，甚至影响高音的发音．内径小的，省力，音色秀丽，高音好吹，但音量小，低音簿．总之，以满足音乐需要，兼顾高，中，低音质的笛箫内径，才是较合适的．有一种现象，盲目追求内径大，要粗，厚，重．结果影响吹奏，这不是本末倒置吗？演奏的需要才是根本的，唯一的．现将各调笛箫参考内外径提供大家参考，在制作中，改变内径的做法是常有的事，初学者不要疑惑，冬穿皮袄夏穿衫，都是正常的．笛箫内外径参考数｛吹孔部位，单位ｍｍ｝笛：大Ｆ内径２２／外径３０．大Ｇ２１／２９．Ａ２０／２８．ｂＢ１９／２７．Ｃ１８／２６．Ｄ１７／２５．Ｅ１６／２３．Ｆ１５／２２Ｇ１４／２１．Ａ１３／１９．bB１２／１８．ｃ１０．５／１６．ｄ１０／１５变化调的内径，取相邻两个调的中间数，如Ｄ１７．Ｅ１６．那么ｂＥ为１６．５，类推．．．紫竹洞箫：Ｇ１７／２４．Ｆ１８／２５琴箫：Ｇ１４／２０．Ｆ１５／２１南音尺八：Ｇ２０／２９．Ｆ２１／３０２．基音长度以三孔曲笛Ｃ的基音长度３８０ｍｍ｛从吹孔中心到基音的直线距离｝作计算起点，用＂三分损益＂法，或平均律公比都可以计算出各调笛箫的基音参考数．为计算方便，取公比为１．０６，计算如下：｛单位ｍｍ｝倍低Ｃ的基音长度７６５．倍低Ｄ６８１．大Ｅ６０６．大Ｆ５７１．大Ｇ５０９．大Ａ４５３．大ｂＢ４２７．Ｃ３８０．Ｄ３３８．Ｅ３０１．Ｆ２８４．Ｇ２５３．Ａ２２５．bＢ２１２．小ｃ１８９小ｄ１６８．变化调可如法算出．３．尾巴基音孔下面，还有一段叫尾巴．尾巴的长短与基音高低关系不大，但与高音的发音有关．太长太短都不合适．计算时，约与基音为小三度关系．笼统说，低音笛的尾长约为８０．曲笛６０．梆笛４５．小笛３０左右，都是可以的．尾上还有二个前出音孔，无音高要求，习惯上定在尾的二分之一，四分之一处．笛子确定了基音长度，尾巴长度后，吹孔的位置就确定下来了．如；曲笛Ｃ调，就是从尾巴向上量３８０＋６０＝４４０．在此处开吹孔．如果材料长度不够，尾巴再短些，也是可以的，太短可考虑接一段竹子．箫的尾巴，根据竹子的情况而定，紫竹箫从吹孔到尾巴，最好九个节，｛俗称九节箫｝长度为８００到９００左右．箫的吹孔开在哪里，是要仔细考虑的，按音孔尽量不要安排在节子上，凸起的节放在背面，有漂亮花纹的放在正面．箫的基音孔到下面二个孔的距离约为３５到４０之间，箫的二次定调法就是先预开这两个孔，测定它的音频，根据此两孔的频率与要开的基音频率的频比，推算出基音的准确位置．南音尺八一般只有两个基音孔，可先测定洞音的频率，根据洞音与要开基音的频比，推算出基音的准确位置．因竹子情况，吹奏情况，千变万化，二次定调法没固定公式，只有思路．４．六孔百分比：一孔０．８４，二孔０．７４，三孔０．６９，四孔０．５９，五孔０．５１，六孔０．４４，膜孔在吹孔与六孔间５．孔的规格笛箫的吹孔，指孔，按理都有规格要求，但是笛箫的音准，在孔的大小变化中，有很大的调整余地，我们可以先把孔开小点，逐渐调整到满意的音准，音色的地步．常规上，吹孔最大，膜孔最小．六个孔大小也有区别，三，六孔比其它按孔略小点．６．内径与基音比根据经验，不同调的笛箫，内径大小正负１ｍｍ，基音长度正负３到５ｍｍ．如：曲笛ｃ，内径为１８．基音为３８０．假若内径为１９的话，基音长度为３８０－４＝３７６左右．７．温差与音差同一枝笛箫，在不同气温下，音频是不一样的，温度±１度，频率±３音分．同一枝笛箫，在同气温中，吹奏一会，音频会升高，气温愈低，升高幅度愈大．如：一枝在２０度气温下音准的笛箫，到３０度时，会升高３０音分，经吹奏后，还会升高１６音分左右．因此，在２０度时，要制作出３０度气温时用的笛箫，就要预先做低４６音分左右．反过来，一枝在２０度气温下音准的笛箫，在１０度时，会低３０音分，经吹奏后，还会升高２６音分．因此，在２０度时，要制作出１０度气温时用的笛箫，就要预先做高４音分左右．这仅仅是计算，还无法考虑演奏的因素．温差与音差是一个较复杂的问题，赵松庭先生对此有精辟的论述．具备了上述的知识，我们就可以来做笛箫了．二．笛子制作实例１．三孔Ｇ低音笛选择外径为２９到３０ｍｍ，长度不少于６１０ｍｍ的竹子，如果长度不够，可考虑接一段尾巴．接的部位要预定在今后可以缠线的地方．从尾巴向上量５８９ｍｍ，开吹孔｛基音长度５０９＋尾长８０｝，吹孔可暂时小一点，塞上木塞，不漏气，以能准确发出泛音为好．测量内径，可用游标卡改制的内径尺测量，也可用外径减去竹壁厚度获得，内径要精确．如果内径是２１ｍｍ的，从吹孔中心向尾直线距离量５０９ｍｍ，划出二个基音孔的位置，在基音孔到尾的二分之一，四分之一处，划出二个前出音孔的位置来如果内径偏大或偏小，按内径与基音长度比，正负５ｍｍ的经验，调整基音的长度．用基音长度分别乘六孔百分比，得出六个音孔的位置．｛分别从吹孔中心向尾方向量取｝例：５０９乘０．８４＝４２８．｛第一孔｝５０９乘０．７４＝３７７．｛第二孔｝５０９乘０．６９＝３５１｛第三孔｝５０９乘０．５９＝３００．｛第四孔｝５０９乘０．５１＝２６０．｛第五孔｝５０９乘０．４４＝２２４．｛第六孔｝膜孔在吹孔与第六孔之间．批量生产可用划线板定位，以上只是参考位置，低音大Ｇ多数是七孔，可在第一孔与第二孔二分之一处划出增加的孔位．将第一孔调整到小指按孔方便舒适的位置．经打孔，磨光，试吹一下，了解各孔的音高情况，决定挖孔的方案．在挖孔的过程中，把音准初步调整好．有二个情况要注意：一种是挖孔之前，对各孔的音高缺乏了解，等孔全部挖好后，再来调整．生米已煮成熟饭，校音时，孔修的大大小小的．另一种是，挖一个孔调整一个孔音．等其它孔挖好后，这个音又不准了，顾此失彼．挖孔调音完成后，剩下的就是接头，打磨，缠线，油漆，等工艺．最后再贴上一张好笛膜，仔细地调试，把音准，音色，音量，调试到最佳状态．笛箫制作不神秘，也没秘诀．如果说有秘诀的话，那就是：不会吹，听不准，就做不好，即便碰巧做好，也不知道怎么做好的．２．曲笛Ｄ调曲笛Ｄ调是最常用的笛子．挑选外径２５ｍｍ左右，长度不短于４２０ｍｍ的竹子．从尾向上量３９８ｍｍ开吹孔｛基音３３８＋尾６０｝，塞上木塞，测量内径．如果内径是１７ｍｍ的，从吹孔中心向尾直线距离量３３８ｍｍ处，划出二个基音孔位置．如果内径偏大或偏小，按内径正负１ｍｍ，基长正负四ｍｍ，调整基音长度．在尾上二分之一，四分之一处划出二个前出音孔位置．假定实测内径是１８ｍｍ，基长为３３８－４＝３３４ｍｍ．用３３４分别乘各孔的百分比得出：２８１｛一孔｝，２４７｛二孔｝．２３０｛三孔｝．１９７｛四孔｝．１７０｛五孔｝．１４７｛六孔｝膜孔在吹孔与六孔之间．由于该笛的内径偏大，上把音｛六，五，四孔｝尤其是第六孔容易偏低，挖孔时，要朝吹孔方向多挖去一些．把音调准．第二孔在不影响手指按孔的前提下，尽量把音调准．也可以把第三孔挪上２ｍｍ，孔再小一点．其它工艺照前．笛子六个孔，要转好几个调．全按＝５时，第二孔是偏低的，全按＝２时，按半孔，第二孔也容易偏高，全按＝１时，六孔全开，也是偏低的，虽可以把它调准，但全按＝５时，４音就会偏高，吹＜＜姑苏行＞＞就有麻烦．全按＝２时，１音也会偏高，吹＜＜鹧鸪飞＞＞也会有困难．有人说，笛子是准而不准的乐器，讲得非常正确．３．梆笛Ｇ选择外径２０到２１ｍｍ左右的竹．从尾向上量２９８ｍｍ处开吹孔｛基音长＋尾长｝测量内径，塞木塞．假定内径是１３．５的，按１：４的经验，基音长为：２５３＋２＝２５５ｍｍ．划出基音和前出音孔的位置用２５５分别乘各百分比得出：２１４｛一孔｝．１８９｛二孔｝．１７６｛三孔｝．１５０｛四孔｝．１３０｛五孔｝．１１２｛六孔｝．膜孔照前．由于该笛内径偏小，上把音容易偏高，在挖孔时要避免失误．第二孔与第三孔比较靠近，可参考上述Ｄ笛的解决办法國剛笛膜ZGG。
笛子的起源和发展
起源地点
笛子的起源地可以追溯到中东地区，包括土耳其、伊朗和伊 拉克等地。
在中国，笛子的起源可以追溯到河南贾湖遗址，距今已Biblioteka 约 9000年的历史。起源背景
笛子的起源与古代人类的生活和 生产方式密切相关。
在古代，人们通过狩猎和采集来 获取食物，而笛子等乐器则被用
于祭祀、庆典和娱乐等活动。
随着社会的发展，笛子逐渐演变 为一种具有艺术价值的乐器，并 在中国等地区得到了广泛的应用
谢谢
其他地区
除了亚洲和欧洲，笛子也在其他地区如南美洲、非洲等地传播开来。在这些地区，笛子被 融入到当地的音乐文化中，成为当地民族音乐的重要组成部分。
笛子在现代的创新和发展
演奏技巧的创新
随着音乐文化的不断发展，笛子演奏技巧也在不断创新。现代的笛子演奏家在传统技巧的基础上，不断探索新的演奏 技巧和方法，使得笛子的表现力更加丰富多样。
04
CHAPTER
笛子的音乐作品
传统音乐作品
这些作品通常采用古典音乐形式，使用笛子来演奏传统曲调。这 些曲目通常具有深厚的文化底蕴，反映了不同地区的民族特色和 传统音乐风格。
现代音乐作品
随着音乐的发展，越来越多的作曲家开始将笛子融入到现代音 乐作品中。这些作品通常采用更为新颖和实验性的音乐形式， 结合笛子的音色和演奏技巧，创造出独特的音乐效果。
气息控制技巧
呼吸练习
通过深呼吸和慢吸慢呼的练习， 提高气息的深度和稳定性，为演 奏提供充足的气息支持。
气息运用
根据乐曲的节奏和情感需求，合 理运用气息，控制音色的变化和 强弱对比，使音乐更具表现力。
换气技巧
掌握正确的换气时机和方法，确 保在演奏过程中气息的持续和稳 定，避免出现气息不足或中断的 情况。
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笛子的制作1、竹笛的材料：一般用浙江余杭一带的白竹，江西安徽一带的紫竹做的笛子音色为好。
白竹做的笛子发音清晰、明快，紫竹做的笛子发音柔和、圆润。
但并非所有的白竹或紫竹都能做出好的笛子，因此要注意选料。
竹子生长的地方，最好是阴阴的山坡丘陵地带，日晒、雨淋，风雪、寒霜。
一般砍竹冬季为好，一则竹子质地硬，二则虫不易蛀。
生长了三年左右的竹子可采制，采制的竹节以靠竹根部分为佳，采截后放在阴暗、通风处二年左右，当它的温度不超过十六度时才好加工制作。
2、制作过程：第一步对材料进行加工：（1）、一、由于竹子内含有水分，而且不够直，因此要进行烘烤。
首先把竹子烘直，使成品不易变形，其次竹子要烘透但不能烘焦，否则竹质变脆，会直接影响笛子的音色。
二、将竹皮削去，将竹节打通，用细砂纸将内壁通刷干净，以便发音畅通，使气流振动统一，音色纯正。
（2）、根据材料的粗细，用专用内径尺量出内径的直径的长度，从而确定此材料做什么调性的笛子。
竹笛内径的粗细、笛身的头大尾小对频率影响较大，通常管径细，管内空气柱振动比较快，频率就高，反之管径粗，管内的空气柱振动就较慢，频率就低。
另外同样调性的笛子即使管头的粗细一样，由于管尾的粗细不一样，对其振动的频率也会较大的影响，因此在制作时要有修正。
确定调性后，在竹子大的一头画定吹孔位置并开孔，再塞上笛塞，吹出筒音的高音，量出吹孔的内径是多少，从而确定吹孔至出音孔所需的长度，以吹孔与出音孔为两点划出各孔孔值。
开六孔指孔及膜孔的百分比如下：吹孔与出音孔的长度为100%吹孔至膜孔为21%吹孔至六孔为44.7%吹孔至五孔为51%吹孔至四孔为59%吹孔至三孔为696%吹孔至二孔为7486%吹孔至一孔为8447%开好各孔以后，用绞刀再进一步修正，孔位内壁呈圆形，孔位外表则呈椭圆形。
（3）校音：发现个别音不准，如偏低可用小刀在笛孔上方内部向上挖到音准为止，如果音偏高可将黄腊或其它快干胶补在音孔上方。
假如整个音偏低，则可将吹孔开大一点，一般按标准可放大1~2毫米，或用小刀在吹孔下方朝内部挖，音可以高10音分或20音分。
超高音不易发出，可以将前后调音孔的距离缩短（用小刀挖其上、下孔），或增、减笛尾的长度。
一般来说增减二公分左右即能奏效。
笛子的制作虽历经数千年，却至今没有一个令人满意的公式来计算洞间的距离。
1975年出版的一本书介绍笛子的制作时，还是这样说的：“开孔先开吹孔，堵上笛塞，然后开基音孔。
开始先钻小一些，边扩大边试吹，听筒音是否准确。
如低时可将向靠吹孔边扩大一些；如高时，则向另一端扩大一些。
”就这样，从基音孔起一孔一孔地边开边吹，一不小心，一根笛料就报废了。
（4）修孔孔的形状及修孔角度对整个笛子的音色及发音灵敏度是相当重要的，角度：1--向内斜挖约20到40度。
2--向内斜挖约25度。
3--向内斜挖约30到45度。
角度问题关系音色之变化，极富弹性，但有其最大与最小值。
1。
形状与大小：吹孔之形状为何要成长椭圆？其实是为了适应嘴型，因为吹笛时口风集中的状况下风门不会完全圆形，反而是有点扁的弧形，倘若吹孔入气边缘太圆则与嘴型不符，则发音效率反而较差，所以在长椭圆形的边缘要弧度减少，有点接近直线。
而膜孔以前多是圆形的对音色的帮助不大，后来改成椭圆形使得发音更加明亮而富色彩，但是过大则音色会吵杂，发燥，反之，过小则会使音色发闷，发虚，基本上我们是不建议初学者或不懂修笛子的人调整吹孔及膜孔，否则音色很容意被破坏；指孔对音色虽有影响，但不如吹孔及膜孔来的严重，毕竟为了音准问题，常常需要调整孔的大小，不小心挖太大时，虽会让音量变大，但还不至于破坏掉整体音色，一般来说指孔形状越胖音量越大，如以前鹅蛋型及黄豆型时，其音色皆较明亮，尖椭圆形时会出一较尖锐的金属声，如果需要较为大器的声音时，指孔比一般为大，如丝竹时，指孔也是调整较小的。
2。
孔内角度：当孔的形状都挖好但是角度几乎没有时，此时笛子一定是很难吹奏的，吹孔的角度是很重要的，因为笛子发音是边棱效应，所以当气柱击打到吹嘴边缘时需要有一个较尖锐的切削口将气流切割分开，使气流旋入笛身，如果边缘切角太钝则切削效应太差，发声势必不灵敏，当时有许多演奏家发现此一现象时，便将吹孔边缘消的甚薄，但是发现中低音发音容易了但是高音却困难了，俞逊发先生指出，这是由于吹孔角度过薄，气体的着力面太少所致，所以还是不能太过，不过普遍当吹嘴角度大到45度以上时，音量较一般（此指吹孔大小一致，改变角度的状况下）时大，而音准也会较高，反之音量则较小，膜孔的角度是决定了笛膜震动的激烈程度，膜孔开过大的情况是出现震动粗糙的情形，但是膜孔角度一大会使震动激烈，使声音偏亮，所以一般我们将膜孔的大小收小，内部角度加大，此时就会产生细密而明亮的声音，反之膜孔过大时震动已经很粗糙，如果角度也很大时那将导致既粗糙又尖锐的声响，是极度不悦耳的，指孔的角度对音色的影响较小但是却对音准影响很大，当角度大时易于发音，而声音明亮，此时的高音音准较容易达到标准，而八度音高才容易满足，同时指孔角度过小时，整枝笛子的共鸣会明显降低的。
修笛一、笛子的筒音八度音不准时，可移动笛塞。
如果高八度偏低则可将笛塞向吹孔方向移动一些；反之，可将笛塞向笛头方向移动一些。
笛塞移动工具可用比笛管略细的棒杆。
移动距离约为0.5－2公分。
二、某个音不准，可用"挖补法"调整。
如果音低，可用尖刀把此孔左方内壁逐渐挖去一点。
如果单相差不多也可用砂纸卷轻轻打磨该部位。
如果音高，可用蜂蜡在音孔左方封上一点。
如封得多了，可稍将右方孔沿挖去一点。
在挖补时，一定要修一点试吹一下，不能操之过急，免得适得其反。
三、如果全部音偏低，可以将吹孔开大一点或向右挖一点，但吹孔不宜过大，一般按标准放大1－2毫米。
这样是可以使音高上去10－20音分。
如果全部音偏高，可用蜂蜡将吹孔右边封上一点。
四、如果筒子音不准。
如果筒子音稍低，可将后出音孔向前挖大，或者在前面再挖一个孔，孔的大小依音高需要而定。
如果筒子音偏高，可塞住一个后出音孔或者把两个孔全塞住，然后在原孔的后面另开。
五、高音和泛音不好发音怎么办？一般多是由于下列原因造成的：1、笛筒内竹节不平整，需要削平；2、吹孔挖得不适当。
假如吹孔左面过于向里斜，就不易吹出高音和泛音，应该修直一点；3、音孔后面的竹管太长，或调音孔挖得不当，可将调音孔挖大一些，或者从调音孔处开始，据掉竹管。
笛子内径的选择广大制笛前辈已经给出了筒径的参考大小，我仅列出如下，不再以公式抽象： 小A 13mm,小G 14 mm, F梆15 mm, E 16 mm, D 17 mm, C 18 mm, 降B 19 mm, A 19.5 mm,大G 20.5 mm,这里，记住D调曲笛的筒内径为17毫米即可，调子每升高半音，笛管内径就小0.5毫米，反之增0.5毫米。
这里筒径的选择应当是综合了各种因素的考量（如音量、音色、高低八度等），当然，如果你愿意用18毫米内径的管作大G，也是自由的。
各指孔的位置在哪里？这里依然照搬前辈们的数据，制作六孔竹笛，以吹孔到基音孔距离为100%，各孔到吹孔距离比例：膜孔：21% ， 第六孔：44.7% ， 第五孔：51% ，第四孔：59% ，第三孔：69.6% ，第二孔：74.86% ，第一孔：84.47% ， 如果为七孔笛，则在一、二孔间加孔，八孔笛，再在（六孔笛的）四五孔间加孔。
调子的规格（以第三孔作“1”校对音准）内径（以直径计算，孔中点算起从吹孔至后出音孔从吹孔至膜孔膜孔至第六孔第六孔至后出音孔第六孔至第五孔第五孔至第四孔第四孔至第三孔第三孔至第二孔第二孔至第一孔第一孔至后出音孔D 调筒音=A 16毫米左右341 8075 186 22 28 31 20 34 51bE 调筒音=bB 15毫米左右314 7470 170 20 27 28.5 18.5 30 46E 调筒音=B 14.5毫米左右300 7468 158 18 25 27.5 17.5 28 42F 调筒音=C 14毫米左右280 6961 150 17.523.525 25 25.541.5G 调筒音=D 13毫米左右251 5858 135 16.521 22.5 15.5 23 36.5D E F G 调的笛子制作的标准!D调笛子要生长三年以上内径为16毫米左右的竹子。
从吹孔到后出音孔为341毫米，到膜孔为80毫米。
从膜孔到第六孔为75毫米，第六孔到第五孔为 22毫米，第五孔到第四孔为28毫米，第四孔到第三孔为31毫米，第三孔到第二孔为20毫米，第二孔到第一孔为34毫米。
第一孔到出音孔为54毫米。
以上是一笛孔中间为准。
竹管的两头内径差最好不要超过两毫米，比较大的那头开吹孔，千万不要搞错了!升E调笛子要生长三年以上内径为15毫米左右的竹子。
从吹孔到后出音孔为314毫米，到膜孔为74毫米。
从膜孔到第六孔为70毫米，第六孔到第五孔为 20毫米，第五孔到第四孔为27毫米，第四孔到第三孔为28.5毫米，第三孔到第二孔为18.5毫米，第二孔到第一孔为30毫米。
第一孔到出音孔为48毫米。
E调笛子要生长三年以上内径为15毫米左右的竹子。
从吹孔到后出音孔为300毫米，到膜孔为74毫米。
从膜孔到第六孔为68毫米，第六孔到第五孔为18毫米，第五孔到第四孔为25毫米，第四孔到第三孔为27.5毫米，第三孔到第孔二为17.5毫米，第二孔到第一孔为28毫米。
第一孔到出音孔为45毫米。
F调笛子要生长三年以上内径为14毫米左右的竹子。
从吹孔到后出音孔为280毫米，到膜孔为69毫米。
从膜孔到第六孔为61毫米，第六孔到第五孔为17.5毫米，第五孔到第四孔为23.5毫米，第四孔到第三孔为25毫米，第三孔到第二孔为17毫米，第二孔到第一孔为25毫米。
第一孔到出音孔为43.5毫米。
G调笛子要生长三年以上内径为12-13毫米左右的竹子。
从吹孔到后出音孔为251毫米，到膜孔为58毫米。
从膜孔到第六孔为58毫米，第六孔到第五孔为16.5毫米，第五孔到第四孔为21毫米，第四孔到第三孔为22.5毫米，第三孔到第二孔为15.5毫米，第二孔到第一孔为23毫米。
第一孔到出音孔为38.5毫米。
以下距离均是孔中心之间的距离！单位：毫米竹子应该是三年以上的竹管的两头内径差最好不要超过两毫米，比较大的那头开吹孔D调：内径：16毫米左右，从吹孔到后出音孔：341毫米， 从吹孔到膜孔：80毫米，从膜孔到第六孔：75毫米， 第六孔到第五为孔：22毫米， 第五到第四孔：28毫米，第四到第三孔：31毫米，第三到第二孔：20毫米，第二到第一孔：34毫米。
第一到出音孔：51毫米。
降E调：内径：15毫米左右， 从吹孔到后出音孔：314毫米， 从吹孔到膜孔：74毫米。
从膜孔到第六孔：70毫米，第六孔到第五孔：20毫米， 第五到第四孔：27毫米，第四到第三孔：28.5毫米 第三到第二孔：18.5毫米，第二到第一孔：30毫米。