真善美课件

潘天寿 字太颐，号 寿者。 在诗、书、画、篆 刻等方面有深入探研。注 重意境、气韵、格调以及 内蕴深厚等传统文人画的 艺术表现要求。1923年， 27岁的潘天寿应聘到上海 美专任职，并参与创办上 海新华艺专，培养了许多 学生。1928年，他到新成 立的杭州西湖艺术院任中 国画系主任，他的才干受 到当时已80高龄的昊昌硕 的赏识，潘天寿在艺术上 亦也受了到吴的影响。
《夯歌 》王文彬
唱着夯歌的几位打夯姑娘，被画家处理在视屏线以上的位置，并呈放射状的动感布局.在灿烂阳 光的照射下，姑娘们的衣服色彩被地面的暖色反光映照的纯净、透明，明亮的轮廓光将逆光条件 下的任务形体勾勒出优美的曲线，在大面积的天空和深色的远山衬托下更加光彩夺目。 技巧：油画夯歌将人物处理在视平线以上的位置，并呈放射状的动 感布局，给人以高大升腾的 感觉。富有装饰意味的色彩处理加强了这个热火朝天的劳动场面的勃勃生机，这是对劳动的虔诚 赞美和热情讴歌。
林风眠擅长描写仕 女人物、渔村风情和各 类静物画和有房子的风 景画。他的画特点鲜明， 观者一望即知。他善于 汲取中西艺术形式和技 法的特长。造就一种共 通的艺术语言。他无愧 于是一位富于创新意义 的艺术大师，对许多后 辈画家产生过极深远的 影响。林风眠是整个20 世纪中国美术界的精神 领袖
《静物》
通过这些作品的分析我们可 以看出，无论中外任何艺术作品， 它都是表现形式、艺术语言和内 在意蕴的有机、完美、和谐的统 一，这样才能使作品更加突出体 现画家的情感并成为一幅优秀经 典之作。
欣赏
• 理解作品的内容和主题
• 发掘作品的深层意蕴 • 表达个人对作品的分析
这幅画表现 的是毛泽东《沁 园春 长沙》词 意。墨笔山水大 面积的以朱砂点 染为朱红色调， 红与墨色形成强 烈的对比，从而 表现出祖国锦绣 河山深秋季节的 特点。
吴昌硕 中国近现代 画坛有开拓性业绩的、承先 启后的一代艺术大师，是集 诗、书、画、印于一身的文 人画之大成者，又是继赵之 谦、任伯年、虚谷诸家之后 的“海派”大家，即“后海 派”领袖之一。他与齐白石、 黄宾虹、潘天寿并称为近百 年以来中国画坛借古开今的 四大名家。
绘画色墨并用，浑 厚仓劲，作品充分体现 了文人写意画的文化内 涵与审美情趣。
解析
从画面上看，全画分成前后两的部分：前景部分是西班牙马德里皇家织造厂的纺织工正 在劳动的情景；后景则是宫廷贵妇们正在欣赏由皇家织造厂制造出来的地毯。两个场景 代表了两个不同的阶级，而且似乎隐含着着一种对比。这不能不说是体现了画家的一种 思想倾向。加上画家着重表现的是纺织女劳动的情景，不仅生动地描绘了纺织女的各种 劳动姿态，而且有意识的通过画面右侧穿白衣的纺织女劳动时的优美体态，让人清楚地 看到了劳动妇女特有的质朴的美。[2]尤其值得注意的是，根据西班牙美术史家对这一 作品的最新研究，这一作品在思想内容上还有更深的含义。这就是画面后景壁毯上所表 现的图像，使以及以女神巴拉斯与擅长纺织的人间少女阿莱辛比赛织布的神话故事为题 材的。它描绘巴拉斯因比不过阿莱辛，而恼羞成怒的把阿莱辛变成了永远吐丝的蜘蛛。 据研究者讲，前景的纺织女是为陪衬这个故事而安排的。所以此画原名《巴拉斯与阿莱 辛》。从这个研究成果来看，这幅画实际上是描绘了天上人间两个纺织世界。令人深思 的是，作为主要故事情节的“天上”的纺织世界，反成为背景，作为陪衬的人间纺织女 倒成了全画的主角。这证明委拉斯凯兹虽然以神话为题材，但他更注重现实人间，特别 是重视他在宫廷中可以经常见到的他很同情的劳动妇女
老红军一曲悠 扬笛声，把小红军 的思绪引向远方。 他们紧偎在一起的 造型，表现了红军 战士的革命情谊和 乐观主义精神。
潘鹤 《艰苦岁月》
《1805年5月3日夜起义者被枪杀 》 戈雅
这幅画反映了1808年人民反抗拿破仑侵略的历史事件。在这幅画中，戈雅并没有把起义者 看做是失败者，而是把他们描绘成为英勇顽强、临危不惧的英雄，这与那些内心怯弱的刽子手 形成了鲜明的对比。画面上被屠者的前排里站着三个人，右边的一个是僧侣，正在作最后的祈 祷，中间是一个神情坚定的农民，他抬头望着夜空，在农民身旁站着的是一个起义的市民，他 正暴怒地举起了双手，好像在厉声咒骂敌人。而画中刑场的背景是马德里的郊外，作品画面上 的色彩对比强烈，光源从下面照射上去，更渲染了动荡不安的气氛。
林凤眠 现代画家、 美术教育家 ，自幼喜爱绘 画，19岁赴法勤工俭学。 他先在蒂戒美术学校进修 西洋画，后又转入巴黎国 立高等美术学校深造。 1925年回国后出任北平艺 术专科学校校长兼教授。 1927年林风眠受蔡元培之 邀赴杭州创办国立艺术院 （后来的浙江美术学院） 任校长。林凤眠于70年代 定居香港，1979年在巴黎 举办个人画展，取得极大 成功。
齐 白 石
作品具有形体结 实、结构精制、色调 和谐清新的特点，出 色地表现了光和室内 的空间感。
维米尔 《倒牛奶的女人》
齐白石, 文人画家之一 , 号白石山人、寄 萍堂主、木居士、三百印石富翁、杏子坞 老民、借山吟馆主者等 。
荷花--花瓶（和平），源自 中国化的表象事物和深层意 境的结合。
“苦把流光换画禅，工夫深处渐天然” “等闲我被鱼虾误，负却龙泉五百年”
李可染 《万山红遍》
第一单元
艺术表现的深层意蕴和审美价值
库 尔 贝 《 筛 谷 的 妇 女 》
这幅作品描写了故乡的风土人情，有着浓郁的生活 气息。画家运用写实的表现手法，使画面构图和人物关 系和谐烘托了主题形象。
雷诺阿 《露台上的母女》
德加 《舞蹈教师和他的学生》
马 奈 《 吹 笛 少 年 》
铜奔马以“马超龙雀”这个名称被国家旅游局确定为中国旅游业的图形标志，并一直被 沿用至今。
从力学上分析，《马踏飞燕》为飞燕找到了重心落点，造成稳定性。这种 浪漫主义手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人们丰富的想象力 和感染力。既有力的感觉，又有动的节奏。
马 踏 飞 燕
霍去病墓石刻群雕在中国雕塑史上有着重要的地位。作品以其简洁的造型， 粗犷的风格，浑厚雄健的宏伟气势，不仅寄托了对英雄的歌颂和哀思，也反 映了强大西汉时代精神面貌。霍去病墓的石刻群雕，是中国古代雕塑艺术发 展史上的一座里程碑，是汉代以后中国古代大型纪念碑雕刻的典范之作。
背景
在欧洲绘画史上，这是第一幅直接描绘劳动生活的油画。画上是西班牙皇后壁毯织造厂 一个车间内女工生产时的场景。这些劳动女性形象的出现，说明了这位西班牙画家新的 审美意识的觉醒。画家着重描绘了前景的五个女工形象，他用沉稳的笔触，着力表现她 们健康、丰满、美丽的背部，塑造了充满生命力的真实的女性形象。整个画面洋溢着一 种朴素自然的气氛，人物关系对称，劳动细节相互照应，明亮的光线把前景上红、绿、 白、紫合成为富有暖意的生活色调。
故宫的宫殿建筑，是我国现存最大、最完整的古建筑群。是世界著名的皇宫建筑 群。1987年，故宫正式被联合国教科文组织作为文化遗产列入《世界遗产名录》。
宫殿庄严宏伟，采用对称格局，充分张扬了皇权 尊严与神圣，蕴涵朝野和谐、社稷稳定的寓意。
对比两幅中外 作品，说说你 看到的内容和 感受？
从作品的构图 和内容，能联 想到作者的创 作意图吗？
例如： 《踏歌行》为南宋画家范宽作品， 此作品为中国山水画，画中表现了 农民在田硬上踏歌而行的欢乐情景。 巨石踞于左角，疏柳翠竹，有几个 老农边歌边舞于垅上。远处高峰峭 立，楼宇隐现，霞光一抹。远山奇 峭，近石方硬，树木多姿，整个气 氛欢快、清旷。用笔苍劲而简略， 瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动 轻盈，大斧劈皴极其干净利索。使 我感受到了南方山水的清秀，意境 的空灵，人物的鲜活，……
掷铁饼的人
东 西 方 雕 塑 比 较
形体美与内在美的结合
着重于内在含蓄的生命活力体现
《米洛斯的阿芙罗蒂德》 古希腊 在罗马时代又被称为维纳斯，据 传说是宙斯与大洋神之一狄俄涅所生 的女儿，也有传说是从大海浪花里生 出来的，在民间演化中，成为爱与美 之神，是古希腊对美的崇敬与想象。 雕塑由半透明的云石所雕刻，面 孔有希腊妇女的典型特征，鼻直、脸 椭圆、额窄、眼睛安详自信，给人一 种矜持而富有智慧的感觉，体现了古 希腊人的审美理想：纯洁与典雅，形 体美与内在精神美的高度统一。其上 下身，以及身体多处比例符合黄金分 割1：1.618，全身成S形曲线，身材硕 长，端庄秀丽。
《宫娥》委拉斯凯支
真善美是人类 精神世界追求 的永恒主题， 是人类社会永 远歌颂的主旋 律。
铁 肩 担 道 义 潘 荣 本
两件作品的艺术表现 和处理手法有什么特殊 的意蕴？
木 头 人 陈 冰 青
《1805年5月3日夜起义者被枪杀 》
潘鹤 《艰苦岁月》
Байду номын сангаас
戈雅
结合各自的民族文化进行讨论和分析： 有什么不同的审美意蕴和文化价值？
任选一幅作品，写一篇美术 作品评论短文（100—150字）
所有的艺术作品都有艺术意蕴吗？
艺术意蕴从 一定意义上
来讲，就是艺 术作品蕴藏的 文化涵义和人 文精神。
艺术意蕴是指深藏在艺术作品中内在
的含义或意味，包括一种内在的生气、情 感、灵魂、风骨和精神。体现为一种哲理、 诗情或神韵。
“马踏飞燕”又名“马超龙雀”、“铜奔马”，为东汉青铜器，1969年出 土于甘肃省武威市雷台墓。东汉时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中 出土，现藏甘肃省博物馆。“马踏飞燕”身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘 米。“马踏飞燕”自出土以来一直被视为中国古代高超铸造业的象征。1985年
霍去病（约公元前140--前117年），西汉著名的将军，为解除匈奴对汉朝的军事威胁和 打通西域道路建立了不朽功勋，官至骠骑将军、冠军侯，但英年早逝，去世时年仅二十 四岁。在他死后，得到了汉武帝的厚葬。
北京故宫，又名紫禁城。它 坐落于北京市中心，为明、 清两代的皇宫，是明代皇帝 朱棣，以南京宫殿为蓝本， 从大江南北征调能工巧匠和 役使百万夫役，历经14年 （公元1407—1420年）时 间建成的。占地面积72万多 平方米。城墙环绕，上部外 侧筑雉牒，内侧砌宇墙。城 墙四角各有一座结构精巧的 角楼。城外有一条宽52米、 长3800米的护城河环绕，构 成完整的防卫系统。宫城辟 有四门，南面有午门，为故 宫正门，北有神武门（玄武 门），东面东华门，西为西 华门。