中西山水诗歌绘画美探微

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中西山水诗歌绘画美探微
西安外事学院外国语学院 秦 莹
［摘 要］山 水 诗 歌 是 人 们 对 自 然 之 美 的 咏 叹 与 抒 怀 ， 常 常 在 文 字 间 为 读 者 勾 画 出 一 幅 幅 生 动 的 画 面 ， 因 此 而 具 有 绘 画 之 美 。本 文 试 图 从 文 化 的 角 度 探 究 中 西 方 山 水 诗 歌 ， 特 别 是 他 们 在 展 示 绘 画 美 方 面 的 异 同 。由 于 世 界 观 、自 然 观 、思 维 习 惯 和 文 学 风 格 的 不 同 ， 中 西 山 水 诗 人 以 不 同 的 视 角 和 虚 实 程 度 为 读 者 展 现 诗 歌 背 后 流 动 的 自 然 画 面 。 ［关键词］中 西 山 水 诗 歌 绘 画 美
三 、中 西 山 水 诗 歌 的 绘 画 美 比 较 虽然中西山水诗都具有绘画美， 但是中西方人的宇宙观、 空间观以及思维习惯的不同使得他们在谋篇布局， 遣词造句 上也各有不同。 首先， 中西山水诗在空间意识上有所不同。西方山水诗歌 中， 作者的目光常常集中在一个透视的焦点， 向远处透视， 以 至 无 穷 。 而 中 国 的 山 水 诗 人 往 往 不 拘 于 某 个 点 ， 而 是 以“ 俯 仰 自 得 ”的 精 神 来 展 现 空 间 经 验 的 。我 们 以 华 兹 华 斯 和 王 维 的 诗 为 例 。在 华 兹 华 斯 的 诗 中 ， 山 水 呈 现 的 过 程 都 细 心 的 经 过 他 的 视 觉 接 触 次 序 指 引 ， 是 一 种 单 线 的 进 行 。在 华 兹 华 斯《序 曲》第 十 四 章 中 有 这 样 的 诗 句 ：“ 看 ！ ／ 当 我 仰 视 ／ 月 光 赤 裸 地 挂 在 无 云的天穹 ／ 而在我的脚前 ／ 安卧着一海无声的白雾 ／ 一百个山 头把暮色的背耸起 ／ 散遍这寂然的海洋， 然后， 再过去 ／ 在更 远 的 那 边 ， 固 体 的 霭 气 展 开 …… ”。诗 中 一 连 串 的 定 向 指 标“ 仰 视 ”、“ 脚 下 ”、“ 再 过 去 ”、“ 在 更 远 那 边 ”都 体 现 了 西 方 人 的 透 视 角度， 将读者引入彷徨的追寻之中。 王 维 的 辋 川 诗 有 一 绝 句 ：“ 水 坨 湖 水 北 ， 杂 树 映 朱 栏 ， 逶 迤 南 川 水 ， 名 灭 南 林 端 。”此 处 南 川 水 却 明 灭 于 青 林 之 端 ， 不 向 下 而向上， 不向远而向近， 和青林朱栏构成一片平面。 中西山水诗的空间意识的差异源于中西方不同的宇宙观。 中国人和西方人同爱无尽空间， 但在此中有很大的精神意境的 不 同 。西 方 人 站 在 固 定 的 点 ， 有 固 定 的 角 度 透 视 深 空 ， 他 的 视 线 失 落 于 无 穷 ， 驰 于 无 极 。他 对 这 无 穷 的 空 间 的 态 度 是 追 寻 的 、控 制 的 、冒 险 的 、探 索 的 。中 国 人 的 最 根 本 的 宇 宙 观 是《易 经》上 所 说 的“ 一 阴 一 阳 之 谓 道 ”。中 国 人 对 这 无 穷 无 尽 的 态 度 却 是 如 古 诗 所 说“ 高 山 仰 止 ， 景 行 行 止 ， 虽 不 能 至 ， 而 心 向 往 之 ”。 此外， 中西山水诗歌在表现手法上也有不同。中国的山水 诗 如 山 水 画 一 样 具 有 很 强 的 写 意 性 。 神 形 、意 象 、道 器 是 中 国 绘 画 的 核 心 ， 中 国 的 山 水 是 同 样 有 着 这 样 的 写 意 特 点 。中 国 山 水 诗 歌 要 求“ 以 形 写 神 ”， 用 简 约 、抽 象 的 语 言 符 号 勾 勒 出 无 尽 的 意 境 。有 些 诗 歌 读 起 来 就 像 是 在 欣 赏 一 幅 简 笔 画 ， 但 却 意 味 深 长 。以 马 致 远 的《秋 思》为 例 。“ 枯 藤 老 树 昏 鸦 ／ 小 桥 流 水 人 家 ／ 古 道 西 风 瘦 马 ／ 夕 阳 西 下 ， 断 肠 人 在 天 涯 。 ”“ 枯 藤 ”、“ 老 树 ”、“ 昏 鸦 ”、“ 瘦 马 ”、“ 断 肠 人 ”写 出 诗 人 的 千 万 惆 怅 ， 不 禁 让 人掩面哽咽， 潸然泪下。 而西方的山水诗歌却常常力求写实， 青山绿草， 真实饱满、 直 观 、细 腻 。 以 柯 勒 律 治《忽 必 烈 汗》为 例 ， 诗 中 有 很 多 对 忽 必 烈 的 宫 殿 的 描 写 ：“ …… 那 儿 有 神 河 阿 尔 浮 ／ 流 经 深 不 可 测 的 岩洞 ／ 注入不见太阳的海中 ／ 那儿有十哩方圆的沃土 ／ 城墙、 高 塔 四 面 围 绕 ／ 明 媚 的 花 园 ， 曲 折 的 小 溪 ／ 丁 香 、豆 蔻 芳 华 四 溢 ／ 树林像山丘一样古老 ／ 环抱着阳光灿烂 的 草地 …… ”但 是这 些描写都侧重写实， 比较直观， 与中国诗歌中的描写大不相同。 四 、结 语 虽然中西山水诗歌在很多方面有所差异， 但是作为诗， 他 们都用语言描写流动的画面。诗人都试图以自己的角度向读 者 展 现 他 自 己 在 山 水 美 色 中 的 经 历 的 无 数 （ 下 转 第 ５４９ 页）
营 。以 卞 之 琳 的 诗《断 章》为 例 ：“ 你 站 在 桥 上 看 风 景 ， 看 风 景 的 人 在 楼 上 看 你 。明 月 装 饰 了 你 的 窗 子 ， 你 装 饰 了 别 人 的 梦 ”， 其 中 ，“ 桥 ”、“ 楼 ”、“ 明 月 ”、“ 窗 子 ”便 勾 勒 出 诗 的 空 间 结 构 。 但 不 同的是， 诗的空间结构是相对存在的， 不像绘画的空间布局那 样具体， 一目了然。
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⑦ 灰 底 色 灰 底 色 的 配 色 由 强 到 弱 依 次 为 ： 黄 色 、黄 绿 色 、 橙 色 、紫 色 、蓝 紫 色 。
⑧ 紫 底 色 紫 底 色 的 配 色 由 强 到 弱 依 次 为 ： 白ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ色 、黄 色 、黄 绿 色 、橙 色 、黄 橙 色 。
（ ２） 色 彩 的 对 比 在十二色相环上， 两个相互对顶的色彩叫对比色， 其色相 明 度 差 异 最 大 ， 给 人 留 下 鲜 明 、强 烈 的 对 比 感 觉 。 色 彩 只 有 通 过对比， 才能正确表达形象。对比主要包括以下三方面： 明度对比 包括同色相和不同色相的明度对比， 需通过反 复 比 较 ， 以 求 准 确 表 达 。明 度 对 比 可 加 强 明 快 感 ， 对 比 越 强 ， 视 觉效果越清晰， 反之视觉效果越模糊。 纯度对比 在同一色相中， 纯度越高， 越显鲜艳， 纯度越低， 越 加 混 浊 。纯 度 对 比 可 加 强 浓 郁 感 。色 相 对 比 ， 这 是 两 种 或 多 种色彩并置或交替变换时， 因色相不同而造成的色彩偏移现 象 ， 又 可 分 临 色 对 比 、补 色 对 比 和 冷 暖 对 比 。 在进行色彩对比设计时， 应使对比恰到好处， 才使画面艳 而不俗， 华而不浮， 产生协调和谐的美感。 （ ３） 色 彩 的 调 和 在十 二色 相环 上 ， 两个 相近 的 色彩 叫调 和 色。色 彩调 和 给 人 以 含 蓄 、丰 富 、高 雅 、愉 悦 、舒 服 的 感 觉 。 主 要 调 和 法 有 ： ①同类色调和 是 指 色 相 同 而 明 度 不 同 的 色 彩 配 合 ， 如 淡 绿 、鲜 绿 、深 绿 的 配 合 或 浅 红 、大 红 、深 红 的 配 合 。 ②近似色调和 是 指 含 有 共 同 成 分 的 不 同 色 彩 的 配 合 ， 如 橙 、朱 红 、黄 都 含有黄的成分， 配合在一起容易协调一致。 （ ４） 色 彩 的 节 奏 节奏是构成画面形式感的重要因素， 体现在画面上则有 许 多 变 化 ， 如 强 弱 、大 小 、明 暗 、刚 柔 、高 低 、虚 实 等 ， 这 些 矛 盾 双方的交替变换， 并不是简单的重复， 而是多种形式的节律运 动 ， 它 既 有 重 复 、又 有 发 展 ， 各 个 方 面 互 相 制 约 、互 相 推 进 ， 体 现 了 自 然 的 和 谐 。从 画 面 效 果 看 ， 有 激 烈 的 ， 有 平 稳 的 ， 有 快 乐 的， 有忧郁的等等。各种不同的色彩， 为体现同一主题组成有 机整体， 融合在节奏的律动之中。 色彩关系中， 对比是变化的因素， 调和是统一的因素。包 装色彩设计的基本要求是要处理好变化与统一的关系， 在统 一 中 求 变 化 ， 在 变 化 中 求 统 一 ， 两 者 相 辅 相 成 。同 时 ， 包 装 的 色 彩效果好并不在于用色多， 关键在于对色彩的选择与配合， 用 色 过 多 易 产 生 杂 乱 过“ 花 ”的 感 觉 ， 显 得 俗 气 。 ２．包 装 印 刷 品 的 习 惯 色 彩 （ １） 食 品 类 包 装 印 刷 品 的 色 彩 在我国， 食品包装多使用红黄暖色搭配， 画面的主体以真 实或抽象商品的自身形象来冲击人们的视觉， 从而激起人们 的 食 欲 感 。 例 如 咖 啡 与 巧 克 力 的 包 装 色 彩 ， 以 深 红 、大 红 、青 莲 、熟 褐 等 四 种 颜 色 搭 配 ， 色 彩 几 乎 倾 向 于 食 品 的 本 色 ， 这 种 色 彩 暗 示 了 其 香 醇 、浓 郁 的 口 味 ， 富 有 诱 惑 感 ， 画 面 色 彩 突 出 ， 图形简单明了， 特别能吸引人的注意力， 该包装的色彩与人的 生活习惯和经历紧密地联系在一起， 色调运用适当， 体现了食 品包装的独特魅力。 （ ２） 化 装 品 包 装 的 色 彩 就 美 容 类 化 妆 品 而 言 ， 常 用 和 谐 、文 静 、高 雅 的 色 调 ， 表 现
一 、引 言 山水诗歌是人们用来表现自然山水之美， 抒发个人情怀 的一种文学形式。因为山水诗歌重在描写自然风光、高山流 水 、亭 台 楼 榭 ， 往 往 能 在 字 里 行 间 为 读 者 描 拟 一 幅 幅 生 动 的 画 面， 使读者在享受语言的美妙之上， 更能在想象中栩栩如生 地 勾 勒 出 诗 里 描 绘 的 晨 曦 、雾 霭 、清 泥 、碧 水 、游 鱼 、飞 燕 。 因 此， 诗歌便有了其独特的绘画美。但诗源于思， 因此亦因诗人 的个性与文化不同而有差异。 不同的文化背景， 不同的语言 在山水诗歌的谋篇布局上会有差别， 因而展现给读者的画面 感觉也会各不相同。 二 、诗 中 有 画 在各 个艺 术门 类 中 ， 诗 与画 的 关系 最为 密 切。作 为两 门 独 立 的 艺 术 形 式 ， 诗 歌 与 绘 画 在 很 多 方 面 都 有 所 不 同 。１８ 世 纪 德 国 启 蒙 主 义 者 莱 辛 在 《拉 奥 孔 — —— 论 绘 画 和 诗 的 界 限》 中 指 出： 绘画凭借线条和颜色， 描绘那些同时并列于空间的物体， 因 此 绘 画 不 宜 于 处 理 事 物 的 运 动 、变 化 与 情 节 ； 诗 是 通 过 语 言 和声音， 叙述那些持续于时间的动作， 所以诗不宜于充分地、 逼 真 地 描 写 静 止 的 物 体 。因 此 ， 绘 画 作 为 造 型 艺 术 只 能 描 写 完 成了的人物性格和事物， 反映出他所具有的矛盾， 换句话说， 画为定型， 诗写变化。 但是古往今来也有许多中外文人看到了诗画之间的相同 之 处 。法 国 古 典 主 义 批 评 家 拉 宾 在《关 于 亚 里 斯 多 德〈诗 学〉的 随 笔》中 写 道 ：“ 诗 的 构 思 ， 犹 如 画 面 的 布 局 ”。希 腊 诗 人 西 蒙 奈 底 斯 说 ：“ 诗 是 有 声 画 ， 犹 如 画 是 无 声 诗 ”。１７ 世 纪 法 国 画 家 弗 列 斯 诺 埃 在《绘 画 、雕 刻 的 艺 术》中 认 为“ 一 首 诗 像 似 一 幅 画 ， 那 么 ， 一 幅 画 就 应 该 力 求 像 似 一 首 诗 ”。 我 国 宋 代 诗 人 苏 轼 在 谈及诗与画的关系时站得更高一些。他评论王维的诗与画： “ 味 摩 诘 之 诗 ， 诗 中 有 画 ， 观 摩 诘 之 画 ， 画 中 有 诗 ”。 不 仅 如 此 ， 苏 轼 还 从 两 者 的“ 相 通 ”看 到 两 者 的“ 统 一 ”。 他 在 诗 中 写 道 ： “ 诗 话 本 一 体 ， 天 工 与 清 新 ”， 也 就 是 说 ， 塑 造 巧 夺 天 工 的 艺 术 形象， 使艺术在创新上能于自然相比美而又胜过自然。 作为特殊的意识形态， 山水诗和绘画在很多方面都有相 通之处。首先， 在内容上山水诗与绘画之间有着天然的共同 性， 即表现自然的山水景致， 用艺术的手法再现和塑造自然之 美 。从 这 一 方 面 看 ， 读 一 首 山 水 诗 ， 更 像 是 欣 赏 一 幅 山 水 画 卷 ， 青 山 、绿 水 、白 云 、紫 烟 ， 便 在 字 里 行 间 显 现 出 来 。以 杜 牧 的《山 行》为 例 ：“ 远 上 寒 山 石 径 斜 ， 白 云 深 处 有 人 家 。 停 车 坐 爱 枫 林 晚 ， 霜 叶 红 于 二 月 画 。”这 首 诗 描 写 了 深 秋 季 节 山 中 的 景 色 ， 让 人读起来像是身处枫林中一般， 难怪后人会取其诗意， 构成画 境。但不同的是， 诗所表现的画面是动态的， 它展现给读者以 若干个定格画面的连续， 作者经历的多个瞬间的连续， 而不是 某 一 个 静 止 的 景 象 。这 样 看 来 ， 诗 是 流 动 的 画 。与 此 同 时 ， 诗 又 是 有 声 的 画 。 诗 通 过 文 字 ， 音 律 ， 再 现 风 声 、水 流 、鸟 语 、蝉 鸣 ， 给读者以听觉上的感染。 同时 ， 山水 诗与 绘 画都 用色 彩 来表 现景 物 。如李 白的 诗 句 “ 两 岸 青 山 相 对 出 ， 孤 帆 一 片 日 边 来 ” 中 ，“ 青 山 ”、“ 帆 ”、“ 日 ” 便 为 这 幅 画 着 了 颜 色 。 但 不 同 的 是 绘 画 中 使 用 是 水 彩 、颜 料 ， 是直观的； 诗中的颜色是用文字表现出来的， 因而是间接的、 隐晦的。但相比较而言， 诗的色彩是具有期待性的， 它召唤读 者依照自己的理解去为它着色， 给读者以广阔的想象空间。 最后， 诗与画都具有空间感， 两者都体现作者的空间经