陈与义对酒是北宋诗人陈与义创作的一首七言律诗。诗首联以倒装句切

陈与义-《对酒》是北宋诗人陈与义创作的一首七言律诗。诗首联以倒装句

切

对酒。《对酒》是北宋诗人陈与义创作的一首七言律诗。

诗首联以倒装句切题。说自己被倒映酒杯中的美景触动却写不出诗句来。第二。第三联写现实生活。抒发感慨。都是一句说情。一句写景作陪衬。进一步阐发情。诗进入尾声。回应题目。这首诗属于拗体。采用了特殊的结构形式。显得兀傲奇崛。

作品名称,《对酒》。创作年代,北宋。文学体裁,七言律诗。作者,陈与义。

官里②簿书③无日了。楼头风雨见秋来。是非衮衮④书生老。岁月匆匆燕子回。笑抚江南竹根枕。一樽呼起鼻中雷⑤。

注释译文。①新诗：新的诗作。②官里：衙门里。

官府里。③簿书：官府的文书。④衮衮：相继不绝。⑤“一樽”句：化用韩愈《石鼎联句》：“道士倚墙睡。鼻息如雷鸣。”眼前都是新诗的材料。可我一时无法表达；鸟儿从眼前飞掠。云儿在天上飘浮。都倒映进我的酒杯。做着小官。文书堆案没完没了。使人厌倦；猛抬头。楼前又是一番风雨。秋天已经到来。是是非非。接踵不绝。书生渐渐老去；岁月匆匆。翩翩燕子。已仓促回归。我把一切烦恼都抛到脑后。

含笑抚摸着用江南竹根做的枕头。喝醉了酒。美美地睡上一觉。鼾声如雷。

创作背景。据陈与义集前后诗作年。这首诗当作于宣和六年秋。

作品鉴赏。诗首联切题。但以倒装

出之。诗人对着酒杯。

欲辨已忘言”。也即李商隐《锦瑟》诗所云“此情可待成追忆。只是当时已茫然”。明明是极好的景情。诗似乎就在口边。却一下子说不出来。陈与义对这种境界体会很深。多次拈出。如《春日》云：“忽有好诗生眼底。安排句法已难寻。”又如《题酒务壁》云：“佳句忽堕前。追摹已难真。”第二。第三联写现实生活。抒发感慨。两联都一句说情。一句写景作陪衬。进一步阐发情。诗人当时官符宝郎。到这年冬天。即以王黼事罢。出监陈留酒税。这时候。

他或许已对官场的倾轧感到了厌恶。而自己已是三十五岁。官低位贱。展望未来。前程似漆。于是在这两联诗的出句中感叹自己整天忙忙碌碌。周旋于案牍文书之中。没有出头的日子；没完没了的是非恩怨。又缠绕着自己。伴随着自己渐渐老去。与所抒发的心理动态相呼应。两联的对句便写相应的景物。自成连续。说眼见到楼头阵阵风雨。秋

天已经来到。满目苍凉萧瑟。使人感伤；燕子已经离开。飞往南方的故巢。令人感到岁月在匆匆地流逝。这两联是名句。

方回对此极为赞赏。在《瀛奎律髓》中评说：“此诗中两联俱用变体。各以一句说情。一句说景。奇矣。陈与义”宋吴开《优古堂诗话》说：“近时称陈去非诗‘案上簿书何时了。楼头风月又秋来’之句。或者曰：此东坡‘官事无穷何日了。菊花有信不吾欺’耳。予以为本唐人罗邺《仆射陂晚望》诗‘身事未知何日了。马蹄唯觉到秋忙’。”方回则以为本苏轼词“官事何时毕。风雨外。无多日”。第三联则与陈与义自己的《寓居刘仓廨中晚步过郑仓台上》的“世事纷纷人老易。

春阴漠漠絮飞迟”同意。“是为变体”。吴开及方回都遵循江西诗派宗旨。在“无一字无来历”上下工夫。实际上。不论陈与义是否袭用前人。陈与义诗都写得意深情深。格调高迥；其中以“书生”对“燕子”。“簿书”对“风雨”。“是非”对“岁

月”。都很灵动。非俗手所能做到。在发了一通感慨后。诗进入尾声。回应题目。说自己含笑把这些人世间的烦恼都远远地抛开。痛快地喝上一通酒。醉后往床上一躺。进入梦乡。这联虽然是故作达语。力求轩豁。

但气势与上不称。陈与义曾经提出作诗要达到两个标准。一是“忌俗”。一是“不可有意用事”。这联却写得很俗气。违背了自己的标准。所以清纪昀。许印芳都曾予以指摘。这首诗属于拗体。采用了特殊的结构形式。显得兀傲奇崛。是陈与义学黄山谷诗的结果。因此被极力鼓吹江西诗派诗的方回赞为“学许浑诗者能之乎？此非深透老杜。山谷。后山三关不能也”。

作者简介。陈与义。字去非。号简斋。汉族。

其先祖居京兆。自曾祖陈希亮迁居洛阳。故为宋代河南洛阳人。北宋末。南宋初年的杰出诗人。同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首。却别具风格。

尤近于苏东坡。语意超绝。笔力横空。疏朗明快。自然浑成。著有《简斋集》。