苏州博物馆分析

苏州博物馆

苏州博物馆新馆是贝聿铭的封刀之作。新馆选址在苏州古城内，紧依古典建筑和园林—它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路，以一水池为中心。

二、平面功能分布

苏州博物馆是以中轴线对称的东、中、西三路布局，新馆

建筑群被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；

西部为博物馆主展区；西部的展厅分别由两个中心联系起来,

东部则布置一个方形露天院落, 围绕它的为现代美术画廊、教

育设施、茶水服务以及行政管理功能房等。

三、周围环境的融合

为充分融入所在街区环境，把博物馆置于院落之间，沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素，使建筑与周围环境相协调。苏州博物馆以地面一层为主，采用地下一层，局部安排二层高度。三条轴线的布局与忠王府格局十分和谐，而且建筑采用院落式与周边相应，从平面看不出什么差异。庭院隔北墙直接衔接着拙政园的补园，新旧园林景观融为一体。

四、建筑结构

建筑大量使用玻璃和开放式钢结构，代替了苏州传统的木质材质。

五、建筑内部

1、大门入口

新馆大门为玻璃和金属结构, 既有传统建筑文化

中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格。

进入后，前厅以较小的空间压缩视角，与后面进入庭院

形成强烈的空间对比，有先抑后扬之感。入口有一条明

显的路线将游览者引向山水庭院，有玻璃材质的圆形入口，庭院景色若影若现。

2、中央大厅

大厅是博物馆的核

心，连接着前厅与庭院。

是整个建筑群的最高高

度。贝聿铭将中庭设计成

八角形，其中，三角形与

菱形也是主要的造型元

素，由于形体多变，透过

顶窗照射进来的阳光形

成了有趣且微妙的光影效果。正对入口的是一整面落地玻璃，外面的园林景色一览无余，成为中庭最引人入胜的风景。两侧的墙面上有两个菱形的窗洞，可以看到外部景观。

3、庭院

庭院巧妙地运用水面，全馆的中心池塘

对岸是拙政园的白墙,白墙之下是贝聿铭“以

壁为纸 ,以石为墨”的石片假山，直曲石桥

连着各个建筑，庭院还有一个现代结构的八

角凉亭，整个庭院极具苏州园林韵味。

4、廊道

廊道利用其狭且长的特点用来连接散落的建筑使之成为整体，在

引导暗示方面起着重要的作用，使参观流线的导向性更为明确。廊道

中有六边形的廊窗，由窗取景，使人移步换景，若隐若现，像一幅幅

天然装饰画一样，运用“欲露而先藏，欲显而先隐”的园林技巧。按

照设计中的参观流线 ,既可观赏精美绝伦的藏品 ,亦可观赏不同角度

的建筑景观。

六、与苏州民居以及园林的有机结合

苏州博物馆沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素，用白墙灰瓦代替传统白墙黑瓦，屋顶来源于苏州传统坡顶——飞檐翘角。苏州博物馆为现代博物馆 ,功能的差异决定了空间与苏州传统园林空间相差甚远。苏州博物馆博运用内聚院落，沿用了苏州园林的内向布局形式。庭院的池塘、假山、竹林、石桥等将苏州园林风格发挥的淋漓尽致，

七、几何提炼

贝聿铭善于运用几何形态，苏州博物馆新馆外观呈几何形，极具现代特征，新馆屋顶坡度与远处苏州传统民居的屋顶坡度一致。在屋顶的处理上使用了不同几何形体反复变幻的手法。屋顶的框架线有大小正方形和三角形构成。博物馆里也是到处可见的三角形、菱形和平行四边形的几何图案。

八、光线

“让光线来做设计”是贝聿铭的名言。苏州博物馆的中央大厅变幻的几何形体屋顶，顶部玻璃材料做成的采光井使其光影效果很好。廊道的三角形屋顶全部是由金属百叶和玻璃组成的，阳光透过这些条状结构在墙面上形成了连续的光影图案，让原本单调的走廊顿时生机勃勃，饶有趣味。由于展出多书画、工艺品可以受一点自然光，展厅有几何形天窗，光线柔和。

九、总结

苏州博物馆结合了传统的苏州建筑风格，贝聿铭提出的“中而新，苏而新”的设计思路使之成为一座既有苏州传统园林建筑特色、又有现代建筑艺术的建筑。苏州博物馆成为苏州古城区一道亮丽的风景线。