中西方美术的风格特点

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中西方美术的风格特点

在为期五周的美术鉴赏课程上,我学到了很多有关美术鉴赏的相关内容,让我受益颇多。一直以来都觉得美术只是图画,但是还有雕塑之类的。从来没有意识到美术鉴赏包含的内容是如此的丰富多样,特别是老师轻松的教学理念,丰富的教学经验,让我重新领略到了美术的真谛。

根据查资料和个人理解,简单说我对中西方古代绘画是这么理解的,中国是重意而次实西方是重实而次意。中国绘画注重的是神似~!又叫做延迟模仿,不是看到什么画什么~是看到物象后,放在心里,不是有个成语叫做胸有成竹么!都是再心里想好了。才动手画出来,中国人看重神似,意境~梅兰竹菊,要通过画面表现一种境界,一种情感,一种精神。外国人注重的是形似,看看外国早期的油画,都是模仿,和真人很像,因为最早就是以人物为创作题材。到后采才出现风景。画家作画时都是要求模特一动不动的。否则创作则无方进行。它们的目的就是要留住人的真实的状态,更注重的是形似。要求造型的严谨。这样才能保证不失真。中国绘画运用的是平面透视,就像把人都铺在桌子上,或者说是一个平面上。《清明上河图》就是一个代表。它的形式是平面的,人物,风景都在一个平面上,依次排开的。西方绘画采用的是焦点透视,也是现在绘画所采用的普遍的形式。就是所有物象都消失在画面的一个点或者几个点。看起来更写实。有前后的空间。层次。中国绘画内容早期以物为多,山水画,花鸟画。人物都是仕女图。到清末的时候还是徐悲鸿的马,齐白石的虾等……中国人都像从画面中表达些什么~!古代画家都是像表达自己的清高的品格和志向~或者对社会的看法。表达一种美的境界,美的内涵。

而西方绘画主要是宗教的目的,一直到中世纪,宗教的题材才渐渐变少。西方早期的油画都是关于圣母的伟大与慈爱。基督的受难,维纳斯与众美神的美丽。女人体的作品后来越来越受到画家的推崇,那些作品中都含有隐讳的色情的内容,因为那时的绘画主要是为宫廷服务,画什么,怎么画都是要国王贵族决定的。色情的出现也是突破宗教束缚的表现之一。西方还有一些纪念性的作品,国王等级,战争的胜利之类的。

在线条、色彩、光影效果上的特点

中西方绘画在色彩运用和对色彩的感受上显然有所不同。中国传统的绘画是以墨调色,与西方绘画以油色烘染出的立体感、明暗透视等有巨大差异,在厚与薄、深与浅、淡与浓等多组矛盾中求得视觉性效果。中国古代画论中认为,墨具有五色:焦浓、重、淡、清等;墨色之中又分为六彩:黑、白、干、湿、浓、淡。中国传统绘画黑白不分,是无阴阳明暗;干

湿不备,是无苍翠秀润;浓淡不辨,是无凹凸远近。中国的绘画艺术以直觉的方式来感觉色彩的万千变化,而西方绘画艺术,整体上则是倾向于光学意义上的,更加富于几何精神和理性的思考。

中国画和西洋画不一样,可能这是一个很大的特点。西洋画是表象的,非常写实的,对,更多。中国画是写意的,这个写意可不是大概其,是写的意象,写的是理想,写的是画境、意境。所以诗中有画,画中有诗。所以中国画不光要画得好,光是技术好不行,你还得有文化。涉及到诗、书、画、印各方面的修养.

中国传统的美学观念一直延续到今天就是以天人合一,自然、朴实、返璞归真为美,这个中国画里表现得非常突出。另外中国人的禅学思想比较发达,形和意之间的关系不是弄得很实实在在的。一开始虽然是从写实、描绘人物出发,但是渐渐地融进了中国人独特的思维方式,天人合一的价值观念、美学观念,和形意之间辨证的这种思维方式,是。所以在中国从色彩、构图、黑白、线条,各个方面都表达了这种独特的哲学观念和思维观念,乃至人生的伦理观念。而且中国人历来有一种运动的画面感,这就是中国人天然地有电影的思维、运动的视觉形象,所以中国画里散点透视。你一看它是运动着的,看着山水是活的。

中国画意象所体现的是人与自然的同一,强调的是主观与客观的统一,主张眼到心到、意到,意中有象,象中有意,主观情志外象化,客观之象情趣化,可谓物我交融,天人合一。当然,中国画也要面对客观物象,但这些物象经与审美主体交融后,也就蜕变成一种精神状态的物化方式,绝不再拘泥于客观真实的度量标准。对于自然物象,它不是不知,而是不必去知,更无意刻意去知,于是,中国画不讲焦点透视,而善散点构成;不讲三度空间,而求二度变化;不讲块面刻画,而取轮廓勾勒;不讲物理重心,而重主观感受。它挣脱物理形象而获得提炼,变成一种具有主观意象的精神轨迹,发挥着远远超出客体形体本身的精神效应。中国画的意象特性有着强烈的表现力和艺术魅力,它的艺术追求也是另辟蹊径,既表现客观,还强调主观。作画时,要意在笔先,胸有成竹,笔简而意工,象约而境奇,不仅求之于象内、境内,更着眼于象外、境外。中国画重神轻形、重意轻象,要求神形兼备、意广象圆、情景交融。追求笔有尽而意无穷,象有限而意无边。总之,所有这些都是中国画意象特性的丰富内涵。几千年来,中国画瑰丽多彩、绵延相继,即使是在世界文化大碰撞、大融合的今天,也仍显夺目光彩,这是与中国画意象特性的审美观分不开的。

西方绘画艺术概括地讲有两大派,一是写实派或称具象派,认识和把握自然的方式是纯客观的,始终贯穿着以科学精神为基础,画家观察研究自然的方法主要是对景写生。要求对象、光源、环境、视点四固定,即创作时对客观景物的位置、视点只能选择,而绝不能在

画面上随便移动,以求严格按照物理、光学原理,科学准确地再现三维空间的客观世界,并把运用和体现透视、解剖、光彩原理的准确程度当作衡量艺术质量的重要尺度。所以,画家的功夫都用在眼睛所能看到的物体和光影上,不允许增加任何个人的意念和想象。随着科学技术的发展,又出现了表现X光、红外光谱、光速、激光照明效果等,用肉眼看不到的内容和画派,意在进一步从画面上体现科学技术的最新成果。二是抽象派。西方艺术贯走极端,艺术家们在对具象写实感到厌倦以后,从印象派开始,仅在数十年内,有些人就从具象这个极端急剧转到抽象——另一个极端。抽象派与严格地再现客观物象的写实派正好相反,创作方法是使自然物象变形,追求抽象的装饰性和视觉效果,或用光色和几何形态的抽象组合形式表现个人主观的思想体验,甚至是潜意识、下意识,以及种种隐秘的心理。随着夸张变形的创作方法越来越走向极端,有些人甚至干脆丢掉画笔搞起了装置艺术、行为艺术。某些西方现代主义、后现代主义所标榜的前卫,实际是远离现实,逆反一切传统文化、道德观念,越来越趋向病态的自我表现,给正常的艺术发展造成重大干扰和破坏,也必然难以引起观者的共鸣,无法为广大人民群众所接受。

作为大学生,年轻激情一带,天马行空的想像对鉴赏有着不同的想法,对美术创作也更加有思想。

如果还有机会的话,我希望在下学期中能够了解更多相关方面的知识,不断充实自己的大脑,同时也是对自己的一种历练!

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