中国传统文化艺术赏析之漆器共105页
中国国家博物馆馆藏作品之《漆器》
中国国家博物馆馆藏作品之《漆器》我们只专注漆艺行业的传承、发展、创新内容来源于网络中国国家博物馆中国国家博物馆成立于1912年，至今已经走过百余年的光辉历程。
百余年来中国国家博物馆积淀了深厚的历史文化底蕴，已发展成为世界级大博物馆。
这里记载着中华民族五千多年文明足迹，展示着我们伟大祖国的历史文化艺术和社会发展的光辉成就，是中华儿女传承历史、开拓未来的精神家园。
同时，这里也是中华文明与世界文明对话的重要窗口，是展示整个人类文明的宏伟殿堂。
今天我带大家欣赏有精美的漆器出土文物，还有近代邻国赠送的漆器哦···漆器残片商1973年河北省藁城台西墓葬出土早在新石器时代，中国就开始制作漆器了，1978年在浙江余姚河姆渡遗址中发现了距今7000年前的木胎漆碗，这是目前中国已发现的最早的漆器。
到了商代，在湖北黄陂盘龙城、河北藁城、河南安阳、罗山等地出土多件漆器的残片，能辨认出器形的有碗、盘、盆等。
出土时这些漆器残片共有几十片，朱红地，黑漆花，绘有饕餮纹、夔纹、雷纹、蕉叶纹等纹饰。
有的花纹上还嵌有绿松石，贴着钻花金箔。
根据残片观察，商代有了薄板胎漆器。
河南安阳侯家庄发现漆绘雕花木器，上面嵌有蚌壳、玉石等，反映了商代匠人在晒漆、兑色、髹漆等方面的技巧和镶嵌技术已达到了较高的水平。
漆耳杯战国曾酒具 1978年湖北省随县擂鼓墩1号墓出土高4.2厘米、口长14.6厘米、宽11厘米这件木胎漆耳杯器外髹黑漆，内髹朱漆，边缘及双耳绘云纹。
此墓出土漆器很多，因为是诸侯之墓，随葬漆器的工艺非常精美。
耳杯是战国漆器中十分流行的一种饮食器，其椭圆形带双耳的造型很独特、时尚。
黑漆朱绘凭几战国凭倚用具高40.5厘米、长57厘米、宽10厘米这件木制凭几通体髹黑漆，上绘朱漆花纹，造型美观。
漆器工艺是中国古代传统的艺术工艺，新石器时代即有出现，到战国已进入繁盛和高度发展的时期。
战国时期漆器用途极广，饮食器具、日用家具器皿、文具、乐器、兵器、交通工具、丧葬用具往往用漆器制作。
中国传统文化艺术赏析之漆器
战国漆器的特点
战国时代漆器工艺继承了商周时期的技术，生产 规模日趋扩大，成为历史上重要成长时期，漆器已 融入人们的日常生活。漆器的制作已社会化，漆器 的使用得到社会的认可，其轻便、无异味、耐腐蚀、 保暖隔热的特性已被人们普遍认知。漆器制品广泛 应用于各个阶层。从墓葬出土的文物来看，显示统 治者地位的陪葬品中，漆器逐渐增多，而青铜器逐 渐减少，这说明当时漆器工艺已相当成熟。 战国时期，漆器制造业成为独立的手工业部门 和冶铁业技术的提高，使漆器制作在制胎和加工方 面的水平大大提高。商品经济的发展，使大量的漆 器以商品的形式进入了市场。战国时期已经有了专 门培植漆树的园圃，漆工的管理也具有了一定的规 模和组织，内部分工细致。
乐舞纹鸳鸯盒 战国 长10.3cm 宽6.4cm
高8.6cm
1978年随县曾侯乙墓出土 湖北省博物馆藏 木胎，雕制。鸳鸯身为两半分别制作再粘合 而成。盒里髹红漆，盒外髹黑漆，用红漆与金色 绘鸳鸯的眼、嘴及羽毛等纹样。并在鸳鸯盒两侧 绘图：一幅龙形双层架座，上层悬两个甬钟，下 层挂两件石磬，一乐师手持长棒背向撞钟；另一 幅是乐师捶击建鼓，并有戴冠佩剑的舞人伴舞。
春秋漆器的特点
春秋时期，漆器由于轻便、精巧，被广泛用于当时社 会生活的各个领域。王亲国卿、宫廷贵族竞相使用漆 器替代青铜器，在上层社会蔚然成风，使其成为丰富 当时物质生活、精神生活的重要组成部分。这一时期 出土的漆器数量之多、品种之繁、制作之精、分布之 广，都远远超过了前代。 春秋时期的漆器除了木胎，还有竹胎、 石胎和铜胎。漆器的种类有： (1)饮食器，如杯、盘、豆、勺、俎、壶 等。 (2)家居用器，如奁、盒、几、案、床、 衣箱、屏风等。 (3)兵器，如漆弓、漆盾、甲胄及各种兵 器的杆、柄、鞘等。 (4)乐器，如琴、瑟、鼓、笙等。 (5)生产用器，如工具箱、工具鞘等。 (6)丧葬器，如葬棺、椁以及镇墓兽等。 (7)交通工具，如车、船等。
中国传统工艺——漆器（组图）
中国传统工艺——漆器（组图）巧法造化，质则人身，纹象阴阳。
《髹饰录》漆器是以木或其它材料造型，经髹漆而成的器物。
在中国, 漆之为用历史悠久。
1978年在距今约7000年的浙江余姚河姆渡文化遗址中出土的朱漆木碗，是中国迄今为止发现最早的漆器。
河姆渡文化朱漆木碗，浙江省博物馆藏。
此碗是中国迄今发现最早的漆器，外壁涂有一层薄薄的朱红色天然漆，微见光泽。
新石器时代，漆器制造处于探索阶段。
夏、商、西周、春秋时期，漆器经历了它最初的繁荣期。
到了战国、汉代，漆树栽培受到重视，漆器生产规模宏大，盛况持续数百年。
战国时期，设有专官对漆器生产进行管理。
《史记》记载庄子（约前369—前286）“尝为漆园吏”，说明庄子曾任管理漆园的官职。
汉代的漆器生产设有专门的管理机构，而且，当时的漆器生产组织严谨，分工很细。
1932年，朝鲜乐浪出土的汉代漆器铭文中详细记录了制作的时间、地点、分工、工官等。
各工种各司其职，如素工制作漆胎灰底，髹工涂漆，画工彩绘，上工在漆器口缘上铜扣，清工最后修饰，漆工专门制漆，供工供应材料等。
战国早期彩绘漆内棺，湖北省随州市曾侯乙墓出土，湖北省博物馆藏。
战国早期，漆器制作采用木胎，比较厚重。
到了后期，器胎类型开始变得丰富：有轻便的木片卷粘胎、多变的夹（今称脱胎，由漆灰制成，再用麻布裱糊表面）和坚韧轻便的皮胎（由牛皮制作，多制成漆盾）。
战国漆器的制造以楚国为中心，主要出土地点在湖北江陵、湖南长沙和河南信阳。
漆器的色彩一般是黑红两色，以黑地红纹为多，对比明快，既朴素又华美。
装饰纹样有动物纹、几何纹，以及车马、舞蹈、狩猎等社会题材，具有清新活泼、形象生动的特点。
漆器品种丰富，兼具实用性与观赏性，不仅可用于装饰家具、器皿、文具，还可应用于乐器、兵器、丧葬用具等，取代了部分青铜器。
所以，尽管当时漆器价格不菲，仍备受新兴诸侯的宠爱。
汉代漆工艺在继承战国风格的基础上又有新的发展，生产规模进一步扩大，产地分布也更广，以四川的蜀郡和广汉郡为中心。
漆器ppt
雕漆以剔红、剔黑为主，其他如红底
黑花、黑底红花、黄底红花、绿底红花 以及黄、绿、红三色的剔彩也常见。雕 漆产品的制作过程和制作技艺是： 1．设计 根据客户需要或设计师的创作 ． 进行。 2．制胎 根据造型设计制成胎型，称为 ． 制胎。 3．光漆 在做好的胎型上反复涂上漆层， ． 称为光漆 4．画工 将设计好的图案和纹样画在光 ． 漆后的胎型上称为画工。 5．雕刻 图案纹样画好后就可以按照所 ． 画图案进行雕刻 6．烘干、磨光 将雕刻后的器皿放入干 ．烘干、 燥室内烘干，使其坚固。
漆器的技法
• 漆器的技法主要以油漆和雕漆为主。
即可使用。 即可使用。
油漆技术是用漆涂饰 油漆技术 器物的工艺。中国古 代所用漆，是漆树分 泌的一种汁液，经日 晒脱水后，即成为可 作涂料的熟漆。同时 常在漆中加入桐油一 类干性植物油。作漆 器时，以木、竹蔑、 麻布等为胎骨，然后 以漆涂其外表，干燥 后即可使用。
剔红罐子
剔红碗
紫砂雕漆 剔红盘子
漆器的保护
漆器保护大体可分为出土漆器保护和陈列保管 漆器保护。 二、陈列和保管中的漆器保护 一、出土漆器保护
（1）自然干燥法 （1）脱水后的漆器保护 （2）冷冻干燥法 （3）蔗糖法 （2）破损漆器的修复 （4）真空干燥法 （5）乙二酫法
结语
本文主要是简单介绍了漆器的 发源和发展过程， 发源和发展过程，没有过多具 体的漆器成品介绍， 体的漆器成品介绍，只是对漆 器的概念和漆器制作的工艺进 步根据考古发现做了总结。 步根据考古发现做了总结
明 清 宋 时 时 期 期
唐
商 周 战
器 石 新
国 时 期
代
时
新石器时代的漆器
商周战国时期漆器
唐宋时期的漆器
小学美术19 中国漆器 课件ppt课件
秦
彩绘牛马鸟纹漆扁 壶 水器
纹样
植物纹 样 动物纹样
工艺 彩绘 彩绘
唐
夹苎佛
礼器
素面
夹苎(脱胎)
宋
园林仕女图戗金朱漆 首饰盒 奁
人物、 植物纹样
戗金
元
栀子纹剔红盘 置物 观赏 植物纹样
剔红（雕漆）
明
双龙捧寿纹雕填漆箱 储物
动物纹样
雕填
清
描金朱地龙凤纹漆手
炉
暖手
动物纹样
描金
作用 观赏性越来越强
漆器的发展 工艺 工艺越来越精湛
纹样 越来越精美
同学们
来学校和回家的路上要注意安全
同学们
来学校和回家的路上要注意安全
中国漆器
·中国漆器
漆器：是用漆涂在 各种器物表面上所 制成的日常器具及 工艺品、美术品。
最古老的漆器：木胎朱漆碗
浙江河姆余姚渡遗址 6000多年
漆的作用：
防腐 装饰
漆器研究 思考：漆器的艺术特色？
1、2
漆器的年代
3、4
漆器的作用
5、6
漆器的工艺
年 代
图片名称作用源自战国彩绘描漆虎座双鸟鼓 乐器
第五讲_第一节_中国古代漆器PPT课件
一、调 漆
为了使颜料溶解 得更均匀，提高附 着力，色漆使用前， 还需加入一定量的 植物油，因此，通 常将调制好的色漆 称为油漆。最早使 用的植物油是从紫 苏草籽中提取的荏 油，大约北宋时期， 开始使用桐油。
二、调 胎
胎体可由简单加工 的天然材料制成，如 木胎、竹胎、皮胎等， 也有通过复杂工序加 工制作的胎体，如陶 胎、铜胎、夹纻胎等。 木头是制作漆器胎体 最常用的材料。早期 漆器使用的多是厚木 胎。
六、中国漆器的传播
在亚洲，中国 漆器流传至朝鲜、 日本。
朝鲜朱漆嵌螺钿木槿花图案长方盒
日本漆器清酒杯
鉴真坐像
六、中国漆器的传播
16世纪，荷兰、英国、 法国商船将中国漆器运 载到欧洲。此外，在康 熙二十六年抵达中国的 法国传教士李明等在寄 回本国的书简上，也描 述了中国漆器的生产技 术情况。所有这些，促 使法国、丹麦、奥地利、 英国等国的漆器在18世 纪有了迅速发展，成为 欧洲漆器历史上的黄金 时代。
元代雕漆大家张成雕漆云纹盘
五、雕 漆
剔红、剔黄、剔黑是指 用于雕刻的漆层分别由红 色、黄色、黑色漆构成。 剔彩时，先在器物胎骨上 以不同颜色的漆分层涂饰， 每层各涂若干道，使各颜 色漆层都有一定的厚度。 然后雕刻，每一部分都剔 除其他色彩的漆层，只保 留或露出所需要的色彩漆 层，并在上面雕刻花纹。
三、彩 绘
战国至西汉时期是中 国历史上漆器发展的第 一个高峰，这一时期的 漆器基本上都采用彩绘 的方法进行装饰。彩绘 是中国出现最早、应用 最广的一种漆器装饰手 段。从彩绘手法看，基 本采用单线勾勒加平涂 的方式，以毛笔着色。 从颜色上看，有黑、红、 褐、蓝、绿、黄、白、 金、银等多种颜色，但 以黑、红两色为主。
西汉漆器
(完整版)中国古代漆器剖析.doc
一、新石器时代古朴的漆器艺术新石器时代的漆工艺，从公元前五千年至前二千年，经过了长达三千年的发展。
新石器时代前期的漆器，目前已发现两处： 1974 年发现的距今七千年的浙江河姆渡遗址和 1973 年发现的距约五千五百年的江苏常州圩墩马家滨文化遗址。
河姆渡遗址出土两件漆器：朱漆瓜稜碗和緾藤篾朱漆筒形器。
这是目前考古发现世界上最早的漆器。
但是，这两件漆器，已经使用了朱漆，而从本色漆（褐黑色）到色漆（朱色漆）的使用，中间有一段很长的路要走，说明河姆渡遗址的漆器，只是中国漆器的流，还不是源。
常州圩墩遗址出土了漆筒形罐和喇叭形器，这些漆器使用了红黑两色漆，说明漆工艺进步了，但时间上比河姆渡晚了二千五百年，漆工艺在早期的进展是多么缓慢和多么不容易！新石器时代后期的漆器发现增多了，主要有江苏吴江梅堰良渚文化遗址的黑漆陶罐、棕红色漆陶杯，浙江余杭瑶山良渚文化遗址的嵌玉高柄朱漆杯等，山西襄汾陶寺文化遗址的彩绘漆鼓、案、豆、俎等。
根据上述考古资料，长江下游的江浙地区，很可能是漆工艺的摇篮，此后，逐渐扩展到黄河流域等地。
新石器时代的漆工艺，时间虽然长达三千年，但由于生产力低下，进展缓慢。
这个时期漆器制作工艺简单，主要是用石器作工具，将木料砍制或挖制成胎，再涂漆而成。
胎骨比较厚重。
前期只有木胎一种，后期出现了陶胎漆器。
这个时期漆器艺术的表现手法，无论是造型艺术，还是装饰艺术，均处于古朴的阶段，其特点是朴素、单纯，像天真的儿童，像大树初生只有两片叶子一样，给人以纯真和朴素的美感。
如饰带纹、回纹、云纹等简单的几何纹饰；绘红、黑等并不复杂的色彩；器形则注重实用，几乎没有附加装饰。
值得注意的，是余坑良渚出土的朱漆杯，镶嵌了平平整整一周白玉珠，朱漆与白玉交相辉映，非常美观，证明在距今四五千年前，就已经出现了漆器镶嵌工艺，这是一项非常了不起的成就！二、夏商周神秘、威严、庄重的漆器艺术里所的夏周三代，是指我国史上的夏、商、西周和春秋四个期，从公元前二千年到前四百七十五年，是我国史上的奴隶制代，也是我国考古学上的青器代。
漆器工艺PPT课件
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八、元朝时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 总体淳朴浑成，而细部又极精细，在质感上又有一种特
殊的魅力。元代的螺钿又有发展，不仅所嵌蚊片极薄，图 案而极精彩。制作工艺有金漆、雕漆、素髹器、木质银裹 漆瓮。
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八、元朝时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 经典的纹样有人物纹、动物纹、忍冬纹、桂花纹、飞天
话传说和吉祥、几何纹饰等。
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九、明朝时期的漆器
• 9.3.1花卉题材 • 缠枝花、折枝花和宝相花，如折枝石榴、海棠、桃花、
杏花等，花卉底层多綴以各种形式的锦地纹，具有锦添花 之妙
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九、明朝时期的漆器
• 9.3.2山水人物
• 这种题材采用三种不同形式的锦地纹，以表现自然界中
不同的空间背景，天空用曲折回转的单线刻画，产生窄长
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七、两宋时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 雕漆、金漆、犀皮、螺钿、素漆等多种，最讲究手法是
“雕漆”始于唐代，至宋朝得到进一步发展，出现很美观的作 品，其制法是在胎上涂漆数十层，有时甚至达百余层，使 漆达到一定厚度，待漆半干时描上画稿，然后雕镂人物， 楼台，花鸟等纹样。
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七、两宋时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 商代：彩绘雕填、镶嵌装饰技术 • 周代：用蚌泡作为镶嵌
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二、先秦时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云雷纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、回纹等
回纹
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二、先秦时期的漆器
• 2.4造型器具 • 盘、豆、盒、觚、碗
漆盒
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二、先秦时期的漆器
• 2.5代表作品
木胎漆碗
中国古代漆器艺术PPT课件
魏晋南北朝时期的漆器
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唐代漆器
唐代漆器达到了空前的水平， 有用稠漆堆塑成的凸起花纹 的堆漆；有用贝壳裁切成物 象，上施线雕，在漆面上镶 嵌成纹的螺钿器；有用金、 银花片镶嵌而成的金银平脱 器。工艺超越前代，镂刻錾 凿，精妙绝伦，与漆工艺相 结合，成为代表唐代风格的 一种工艺品。夹绽造像是南 北朝以来脱胎技法的继承和 发展。剔红漆器在唐代也已 出现。
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商周时期的漆器
▪ 商代中期的黄陂盘龙城遗 址发现有一面雕花、一面 涂朱的木椁板印痕，河北 藁城台西遗址出土的漆器 残片中，有的雕花涂色加 松石镶嵌。在安阳侯家庄 商代王陵发现的漆绘雕花 木器中，还有蚌壳、蚌泡、 玉石等镶嵌。可见商代的 漆工艺已达到相当高的水 平。
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战国时期的漆器
代座盘楚墓舞彩信土饰在器个
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
魅力。如故宫博物院藏的张成造栀
子纹剔红盘，杨茂造观瀑图方剔红
盘，安徽省博物馆藏张 成造乌间朱
线剔犀盒等。
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明清时期的漆器
• 明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕 填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
• 一色漆器是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具常用此法。罩漆是在一色 漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩 金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。描金中最常见的 是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北京故宫博 物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷色漆，干后磨平的方法 来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用，指用采色花纹装饰漆面， 花纹之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多 的一种，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄 并存。薄螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用 了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书架及鱼龙海水长 方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不同色漆，最 后磨平，形成一圈圈的色漆层次。剔红是明清漆器中数量最多的一种， 其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。
中国古代漆器课件 PPT
宋代
宋代的漆器工艺达到了 相当水平，不仅官方设有 漆器生产的专门管理机构， 民间制作漆器的也很普遍。 宋代的工艺美术，具有 典雅、平易的艺术风格。 不论陶瓷、漆器、金工、 家具等，都以朴质的造型 取胜，很少有繁缛的装饰， 使人感到一种清淡的美。
商代
北京房山琉璃河殷 商遗址出土的漆器的 照片。这件比较精美 的物品，应该是一件 觚，镶嵌金箔和绿松 石。
周代
漆器的色彩要符合 礼制的规定：天子丹， 诸侯黝，大夫苍（青 色）。漆色逐渐丰富。 应用比较广泛。 北京房山琉璃河商 周遗址出土漆器残片， 该漆器镶嵌蚌片（现 在古玩界叫砗磲）， 有54cm高，现藏中国 社会科学院考古研究 所。
中国古代漆器
• • • • • 保 养 须 知 和 保 护 方 法
工 艺 技 法
我 国 古 代 漆 器 的 发 展
漆 定 器 义 的 种 类
目 录
定义
用漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、 美术品等，一般称为“漆器”。
你认为什么是漆器？
漆器种类
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制 作精巧，以造型新颖，漆 面光泽，内壁光滑见长， 始于汉代，明清以后，享 誉江南。波阳布胎漆器脱 胎法较为先进：以松香雕 作阳模，或将松香融化灌 入阴模成阳模，用漆布裱 褙成胎，胎成后击碎松香， 一次脱胎成型，布胎没有 接缝，平整光滑。
春秋战国
漆器生产工序复杂，耗工耗时， 漆器品种又特别繁多，不仅用 于装饰家具，器皿，文具和艺 术品，而且还应用于乐器，丧 葬用具，兵器等。（漆器很昂 贵，受到新兴的诸侯于是，漆 器在一定程度上取代了青铜 器。）这一时期，漆器一般髹 朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美 的图案在器物表面构成一个绮 丽的彩色世界。 湖北曾侯乙墓出土的漆器有 220多件。（这些漆器是楚墓中 年代最早也是最为精彩的，而 且品类全，器型大，风格古朴， 这些精美的漆器体现了楚文化 的神韵。)
故宫馆藏漆器赏析【图文】
故宫馆藏漆器赏析【图文】故宫馆藏漆器赏析贵文物325件。
这些漆器工艺不仅种类齐备，内容丰富，且具有相当高的工艺水平和研究价值，是世界工艺美术品的重要组成部分。
彩绘漆涡纹方耳杯，战国楚，高5.5cm，口径17.5－10cm，连耳宽15cm，底径10－6cm杯为厚木斫胎，口呈椭圆形，弧壁，平底，方形耳。
器内髹红漆，边髹一周黑漆，饰变形鸟头纹间涡纹。
双耳赭色漆，绘变形鸟头纹间三角卷云纹、涡纹等。
杯外壁赭色漆，无纹饰。
此杯出土于荆州江陵雨台山354号战国楚墓。
耳杯是春秋时期开始出现的一种饮食具，从出土的情况看，方耳杯较圆耳杯原始，时代较早，出现于春秋，到战国时数量增多，至汉代则已绝迹。
此耳杯所饰变形鸟头纹是战国漆器中最具特点的装饰纹样。
彩绘漆几何纹方耳杯，战国楚，高6cm，口径18.3－11.4cm，底径12.2－6.6cm，连耳宽15.6cm耳杯厚木斫胎，杯口呈椭圆形，弧壁，平底，方形耳。
器内髹朱漆，双耳及杯外壁髹赭色漆，耳面绘几何纹，两端侧面绘涡纹。
此耳杯出土于荆州江陵范家山15号战国楚墓。
其胎体较厚，具战国漆耳杯的胎质特点。
西汉漆器之胎体减薄变轻，耳杯胎体亦如此。
耳杯所饰几何纹及涡纹是战国至西汉漆器装饰的主要辅助纹样。
彩绘漆鹿角镇墓兽，通高110cm，兽头高69cm，底座32-19cm 此镇墓兽出土于荆州江陵藤店一号战国楚墓，斫木胎，座上插单面兽头，口吐朱漆长舌，双目外凸，兽头上插双鹿角。
通体髹黑漆，方座上绘朱、白彩兽面纹，兽身绘朱彩S形卷云纹和菱形纹等。
镇墓兽是楚墓中常见的随葬器物，也是楚漆器中造型独特的器物之一种。
此种器物外形抽象，构思谲诡奇特，形象恐怖怪诞，具有强烈的神秘意味和浓厚的巫术神话色彩。
镇墓兽的基本形态由鹿角、兽形首、方形底座三部分拼合而成。
鹿角插在兽首顶部孔内，兽身插在底座方孔内，多作长颈、鼓眼、口吐长舌状。
其形制有单头、双头、变形龙面式、变形人面式等多种，多数单头，少数双头。
从出土镇墓兽的排比中可以看出其从早期到晚期的发展演变规律，大致是兽面渐变为人面，无舌渐变为长舌，无颈渐变为长颈，兽面由彩绘发展为雕刻。
五年级下册美术课件-《中国漆器》 浙美版(共21张PPT)PPT课件 图文
四、现代漆艺发展趋势
时代的发展要求现代设计从成型工艺上简化以及材料成本的 压缩。而以实用设计诞生的漆艺，尽管在近现代发展出来千 纹万华的髹饰技艺，但是复杂耗时的加工工艺已经不适应现 代经济社会的原则。应该看到的是，现代的髹饰技法使一件 漆艺作品的装饰和造型合为一体。。作品上的平面装饰和立 体造型往往相互补充，共同为一件作品的主旨服务。这便形 成了现代漆艺作品独特的艺术语言。
汉代铜胎漆器战争纹蒜 头瓶
汉代漆器颜色搭配： 红黑为主
安徽省天 长市城南 乡三角墟 汉墓—— 西汉漆虎 子
二、中国漆艺发展史
现代
现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、上海、四 川重庆、福建、山西平遥、贵州大方、甘肃天水、江西 宜春、陕西凤翔等地。其中，北京雕漆，是在木胎或铜 胎上髹饰数十层甚至上百层，再进行浮雕，色彩以朱红 为主，风格富丽华贵。江苏扬州漆器以镶嵌螺钿为其特 色，在光线照映下，非常精美。福建脱胎漆器，以其色 泽光亮，轻巧美观，不怕水浸，能耐温，耐酸碱腐蚀为 其特点。四川漆器，多用推光的髹饰技法或以雕填见长， 或以研磨绘著称。此外，还有厦门漆线装饰，天水的雕 填等，都各有不同的艺术特色。
一、漆器的制法—漆的产地及性能
“割漆”
漆树上的口子
一、漆器的制法—制作工艺
首道工序——调漆
一般漆器家具的用材和生产工艺与其它
木器家具生产工艺基本相同。高档漆器 产品的框架需采用楠木、红木、紫檀等 名贵材种，雕刻以各种精美的图案花纹。 80年代初，屏风木坯由拼木工艺改为夹 板压制工艺。 1、 涂灰 涂灰是进行装饰工艺和增加 坯胎强度的一道重要工序。灰料分生漆 灰、猪血灰和合成灰三种。70年代以前 均使用猪血灰，80年代以后大部改用聚 乙烯醇合成灰。 2、上灰
中国传统图案4—古漆器图案ppt课件
图4－6 战国漆盒《击鼓长袖舞图》
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3.几何纹样 ■ 内容：直线、点、弧线、螺旋线、圆圈、三角形、菱形等 ■ 特点：很少主要纹样使用，一般为其他纹样的陪衬
图4－7 古漆器中的几何纹样
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4.云气纹 这类纹样是以自然界的一些常见的景物为素材，进行加工提炼的各 种装饰符号，每一种纹样有多种不同的表现形式 ■内容：云气纹、云雷纹、水涡纹、云龙纹等 ■特点：多以曲线构成，线条流畅、并具有速度感
图4－8 战国漆器上的勾连云纹图案
图4－9 汉代漆器上的云雷纹图案
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图4－10 古漆器上的云气纹
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四.中国古漆器的图案语言 中国古漆器的图案语言是以流畅的有弹性的曲线为特征
1.语言形成的背景 ■ 是社会意识：汉代经济发达，思想活跃，社会安定。漆器最为发 达的地区为楚地。在汉代漆器神秘的而富有哲理的图案中，能感受到楚 文化的影响。
1.动物纹样 ■ 内容：虚构动物——龙、凤、怪兽
野生动物——虎、豹、鹿、飞鸟、鸳鸯等 家禽、牲畜——猪、狗、牛、羊、马、猴
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■ 特点：主要为装饰纹样、少量的单独纹样 采用重复、对称或回旋等手法构成连续图案 有浓厚的生活气息，在曲线的运用上技巧高超强烈的韵律感
图4－1 秦代漆器扁壶纹样 图4－2 汉代漆器上动物扁壶纹样
图4－3 战国漆盘夔凤纹样
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图4－4 古漆器中动物纹样
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2.人物纹样 ■ 内容：多以社会生活和和神话传说中的人物。如狩猎、饮宴、歌 舞、武士、以及“夸父追月”、“后羿射日”等 ■特点：手法简洁明了，生动流畅的曲线，反映了浓厚的生活气息 和令人难忘的意境，具有很高的艺术价值
图4－5 战国漆器《舞女奁》中人物纹样
图4－23 中国古漆器欣赏（三）
中国传统文化艺术赏析之漆器
彩绘虎座鸟架悬鼓 战国 鼓径38.4cm 通高86cm 1988年江陵棗林铺1号墓出土 湖北省江陵县博物馆藏 木胎，雕制，由两虎、两鸟、一鼓组成。两虎背向作昂首伏卧状，两鸟昂首分立于虎背 上(鸟腿插于虎背的榫眼中)，鸟尾以榫卯相连，圆形扁鼓由三个铜环用丝线连接于两鸟 之间。通体黑漆，并用红、黄漆彩绘花纹，两虎身绘斑纹，鸟绘羽毛纹，鼓框绘斜三角 云纹等图案。
波纹豆 春秋 口径13.8cm
高14.5cm
1988年当阳赵巷4号墓出土 湖北省宜昌博物馆藏 木胎，挖制辅以斫制。口微敛，浅盘， 短束柄，喇叭形座。豆盘内髹红漆，余均 髹黑漆，并用红、黄漆彩绘点纹、三角纹、 勾纹、变形窃曲纹、卷云纹、波纹等纹样。
窍曲纹簋 春秋 通高12cm 1988年当阳赵巷4号墓出土 湖北省宜昌博物馆藏 木胎，挖制为主，辅以斫制。由盖与器身组成，簋 身为敛口，鼓腹，圆底，圆圈足外侈较甚，肩上有 两个对称的牛形耳。器内髹红漆，器表髹黑漆，并 用红、黄漆绘水波纹、窃曲纹、变形窃曲纹、三角 纹、波纹、波浪条纹和勾纹等图案。
二、逐渐成熟的商西周漆器
夏、商、西周时代是中国传统漆器史上的萌芽期 人类文明的进步和文化的发展离不开技术的创新与 发明。人类生活方式的改变、技术系统的进步是驱动髹漆 工艺发展的原动力。青铜冶铸技术的产生与青铜器的实用， 人工漆林的种植与兴起，为漆器手工业的发展提供了坚实 的物质基础和技术条件。中国文明发祥之初出现的彩绘、 金银贴花、嵌玉石、蚌泡等漆器，表明独特的生漆文化艺 术语言体系已经初露端倪，而漆器种类的逐渐增多，器形 的繁复变化，不仅反映了人类生活方式的某些变化，也反 应了生产方式、工艺技术的某些进步，并最终使美丽的漆 器成为奢华的象征物。
战国漆器以木胎为主，并有陶胎、铜胎、皮胎、夹紵胎、竹胎、骨角胎，其中以厚重的木胎为 多，中期出现了夹紵胎和薄木胎的雏形，晚期加嵌金属的漆器增多，即扣器出现，成为了战国 漆器中的珍品。皮胎漆器主要有漆盾和漆甲，竹胎漆器主要有漆卮。在制作工艺方面，因质料 与器形的不同而采用不同的制作方法。铜、陶、骨、角等胎骨的漆器，是在器物上髹漆，有的 再漆绘花纹。木胎漆器的制作过程，往往是三种方法并存的，战国中期的漆器与金工相结合， 即多在木胎制成后安上铜环、铜蹄足、铜铺首衔环等青铜构件，然后髹上漆，再描绘各种花纹 图案。战国晚期，又出现了铜扣器的新工艺，即在樽、卮等漆器外，用青铜制作的箍加固。木 胎制漆主要有斫制、挖制、卷制和雕刻四种，有的一件器物同时使用几种方法。有的漆器上还 发现了一些刀刻、烙印的文字，是工业作坊、漆工艺或者漆工匠姓名的标志，是战国漆器制造 业发达的标志。
明清漆器赏析
明清漆器赏析Lot 5244元黑漆梅花式盘W8cmRMB: 150,000－200,000备注：日本藏家旧藏此漆盘制作工谨，宛如盛开的花朵，五瓣均匀，口沿镶铜，简约高雅，品格不凡。
此种花口盘的造型取梅花之形，流行于宋朝。
宋人喜爱素色之器，盘体通髹黑漆，既富光泽，且内敛幽谧，漆面断纹自然。
Lot 5245元黑漆嵌螺钿人物故事盒D20.3cmRMB: 700,000－1,000,000备注：日本重要私人藏家收藏此器呈圆形，子母口，整体造型规整大方。
器身通体髤黑漆，光亮润泽，其上以螺钿镶嵌纹饰，外壁上下层各有四开光，内饰花鸟，开光外为六棱花。
盖面嵌绘仙人故事图案，远景仙云层峦，近景山石松竹，画面正中有福禄寿三星围桌下棋，下方一仙女手捧寿桃，后有二仙童持扇相随，右隅一童焚香，仙鹤展翅回首，瑞鹿驻足昂首。
整幅画面构图层次分明，布局繁而不乱，人物脸部、服饰镶嵌精致，神态兼备，衣褶表现自然逼真。
黑漆色泽典雅庄重，间配以螺钿装饰，色彩变化多样，绚丽斑斓，于古朴器型之间呈现优雅富贵之态。
此器图绘因螺钿博巧而色彩纷呈，集人物、花卉景物于一器，为同朝作品中之佳作。
Lot 5246元张成制剔红菊纹盖盒D8.5cmRMB: 200,000－300,000备注：日本重要私人藏家收藏盖盒整体呈圆形，直壁，平底，盒盖与盒身子母口相扣合。
器表通体髹朱红漆，色泽光润，盒内壁及外底髹黑漆。
盒盖及外壁剔红饰菊瓣纹，花枝肥厚，刀法细腻，外底近圈足处一隅以针刻划“张成造”三字行楷款。
所雕菊花盛开怒放，与茂密的叶子相映成趣，彰显一派生机。
盒盖布局与故宫博物院藏张成造剔红栀子花纹盘极为相似，均以一朵盛开的大花为主题纹饰，四周辅以四朵小花装饰。
此盒面满雕一朵盛开的菊花，四周伴有枝叶，底髹黑漆，断纹自然，为元代特有形态。
全器漆色鲜红，色彩纯正，布局层次分明，雕刻筋脉舒卷有力，刀法浑厚宛转，藏锋不露，磨工精细圆润，是张成传世雕漆中之代表作品，极为珍罕。