电视专题片制作实践期末复习提纲
电视节目制作复习资料
电视节目制作复习资料◆电视节目制作技术分类：按信号储备方式：影片制作方式、录象制作方式和数字信号方式。
按播出时效：现场直播法、录象带编辑法。
按制作场所：演播室制作方式和现场制作方式。
按设备数量：多机制作方式和单机制作方式。
按新闻节目制作的制作方式：ENG（电子新闻采集方式）、EFP（电子现场制作方式）、SNG（卫星新闻采集方式）。
◆摄像机的差不多结构和原理：一样由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元）、寻像器、话筒、附件几部分组成。
差不多原理：把光学图像转化成电子信号。
◆摄像机的分类：按性能分：广播级、专业级、家用级。
按制作方式：ESP摄像机、ENG/EFP 摄像机、家用摄像机。
按摄像器件分：摄像管摄像机和固体摄像机。
按摄像器件的数量：三管或3CCD，两管或2CCD，单管或单CCD。
按摄像器件的尺寸：1/2机、3/4机、超8机等。
按信号处理方式：模拟、数码。
按摄录集成度：一体机和分体机。
按体积和重量：坐机、中型机、小型机、微型机。
按所用磁带格式：VHS机、S-VHS机、DV机、Batacam机等。
◆摄像机的性能指标：①灵敏度，是用同一照度下拍照同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。
②最低照度，最低照度是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机警敏度越高，因此，这也是灵敏度的另—种表示方法，有些摄象机的指标中不列此项。
③信噪比，信噪比是关于绿通道或亮度信号，在没有进行伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波比。
该项指标越高越好。
⑤水平清晰度(线)，水平清晰度即水平分解力，也称为水平辨论率，是指图象中心部分沿水平方向能够辨论的电视线数，辨论率越高，图象的清晰度越好。
◆录象机处理和记录的三种方式：①复合方式：把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上，重放时输出复合彩色信号；传送合成信号只需要一根电缆。
复合系统的要紧缺点是彩色和亮度之间有互相干扰的现象。
②Y/C方式：亮度信号（Y）和色度信号（C）在编码过程和解码过程中是分开的。
电视画面编辑 复习提纲
电视画面编辑一切知觉中都包含着思维；一切推理中都包含着直接；一切观测中都包含着创造；第一讲：电视编辑的认识前提：即研究如何用镜头说话勒邦：大众从不对话的逻辑产生印象，但对由某些词和词的联合所产生的情感形象印象深刻。
讲清楚是基础，将精彩是追求。
一、镜头意识（声画意识）二、编辑（蒙太奇）三、信息（传播）一：镜头意识第一层次：用镜头说话：用画面和声音结构意义视→画面影像：字幕、图标、动画、剪辑效果听→解说词、现场同期声、音效、音乐、典型音效的使用《小分队》什么是有感染力？哪些有感染力？环境↓在创作中越来越重要，环境叙事，利用环境进行渲染。
同一时间两个时空同时表现;同期声，有感染力1在真实面前，技术考量是苍白且微不足道的，但是，缺乏了技术的动力，真实不能被准确恰当地被记录。
2如果你拍的不够好，那是你离得不够近。
3进入到你要拍摄的画面里，用心去理解，去高的地方，低的地方，湿的地方，脏的地方拍摄。
4我不记录生活的表面，我要记录你生活中真实的一面。
真实完整的记录：1船下河，抬船的全景——近景抬船——中景——脚的特写，石头滑落——全景船下水2对核心细节的放大，人性的光辉，一是士兵体重大，自觉选择第二条路，避免为全队增加负担。
二是出发前分肉干，百姓是他的孩子。
特色分析：1、令人震撼的现场直击，现场感极强。
我不记录生活的表面，我要记录你生活中真实的一面。
卡普兰⑴典型现场声音结构的场信息：在现场录声音⑵冷静而敏感的段落纪实与呈现2、动人心魄的细节捕捉与全景关照（1提及同胞的离去，士兵脸上的哀伤2老人下跪的场面，士兵头突然掉转3河流湍急）⑴参与性与丰富性并行的镜头语汇⑵全景关照：以典型环境为依托⑶细节捕捉：以典型细节为捕捉用解说词强调重点：小胖单独下滑→解说词凸显核心细节艇出现：大全景→小全景→中景多角度、多景别3、“精选浓缩”的编辑与声画对列的意蕴⑴先声夺人的开场（简洁明确）特写+现场声有助于吸引关注救援者+被救援者感谢→构建主体⑵意味深长的结尾：空境好的素材进行裁剪，突出主题《北川救援纪实》一结尾的层次1救援4小时后杨志强倒着就出。
电视专题片制作实践期末复习提纲
电视专题片制作实践期末复习提纲（2010年12月）1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。
12.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的产生而产生的。
23.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。
24.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。
25.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。
26.电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。
77.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。
78.电视新闻记者需要场性思维。
99.电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。
1310.电视传播的弱点：线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性1311.电视节目结构的灵魂是主题。
1412.电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变能力、创新能力。
1713.政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。
19-2114.电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。
24-2515.电视现场采访记者的特殊能力：26-31（1）现场报道的能力。
（2）现场调查的能力。
（3）现场采访的能力。
（4）现场点评的能力。
（5）文字表达能力。
（6）驾驭电视画面和声音的能力。
16.电视摄像记者的特殊能力：32-33（1）电视画面语言的表达能力。
（2）掌握先进的电视技术的能力。
（3）良好的体能素质。
电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。
17.电视新闻节目主持人最早出现于美国。
3418.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40（1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。
（2）良好的语言表达能力。
（3）主持人外部形象的特殊能力体现——它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。
19.新闻报道以客观事实为前提。
4520.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。
4521.案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。
4522.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。
电视专题与电视栏目考试提纲
`电视专题与电视栏目考试提纲一．名词解释1.电视专题片：电视专题片是具有特定主题或内容取向，真实记录客体对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。
2.纪实性电视专题片：是在现在进行时态下，真实的记录客体对象的原生形态。
再现事物发展逼真过程的专题片。
3.表现性电视专题片：是在保证真实的前提下，对拍摄对象进行较多的艺术表现和主观介入的专题片。
4.电视新闻专题：它是综合运用电视的各种手段，并扬电视传播之优势，深入报道某一重大的新闻事件或某些具有新闻价值又为广大群众所关注的典型人物、经验、价值观念、社会思潮，新近出现的社会现象以及某一领域或地区新面貌等题材的新闻报道，在现实中起着重要的舆论引导与舆论监督的作用。
5，电视专题片的节奏：在采访报道和节目制作过程中，通过电视工作者的业务操作，使电视作品呈现出一种在声画语言和片子结构上符合新闻事实特点的、有规律的变化。
6.解说词：即口头说明解说的词。
也可以说解说词是“口头文学“，依靠文字对事物、事件或人物的描述、叙说，词语的渲染来感染受众，使人们在对其所表达的内容有所认识和了解的同时，可以更进一步加深认知和感受。
二．填空题1．.电视专题片的分类：按题材内容分可分为人文类、社会报道类、自然环境类。
按风格样式一般分为再现与表现两大类，或者说纪实类与写意类。
2.电视专题片的兴起：1916年弗拉哈迪拍摄的（北方的纳努克）被认为是世界上最早最有影响的纪录片，1926年，格里尔逊首先提出纪录片概念，首创画面加解说词的“格里尔逊模式”。
3.一般认为电视新闻节目可分为消息类新闻节目、专题类新闻类节目、评论类新闻节目。
专题类新闻节目又可分为专题报道、专题连续报道、专题系列报道、专题新闻、专题调查报道、专题访谈。
4.杂志型栏目真正产生影响并且作为一种观念被接受的是中央电视台1993年推出的大型早间新闻杂志栏目（东方时空）三．论述题1.纪实性电视专题片的主要叙事特征。
广播电视新闻制作期末提纲整理.doc
探讨节目的编排原则电视作品结构的最基木要求是要做到完整、自然、新颖、严谨、统一。
第一，电视编辑在制作节目时要有真实的内容。
第二，电视编辑在制作节目时要有受众针对性。
第三，电视片的信息的传播手段是2.分析影视作品的节奏问题pl28%1内部节奏是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏；外部节奏是由画面上一切主体的运动以及镜头转换的速度产生的。
%1全篇的总体节奏和单元段落中的具体节奏。
视觉节奏和听觉节奏。
简单节奏和复杂节奏树立现代广播、电视新闻观念主要应从哪几个方面入手？27.简述广播电视的一般性质。
28.简述电视记者的镜头表达能力。
29.简述长镜头的含义及适应范围。
30.广播消息的结构要求是什么？31 .写作广播消息主体的基本要求有哪些？32.节目主持人与播音员的主要区别有哪些？33.简述组织实况广播的基本环节。
34.录音剪辑的制作要领有哪些？35.在新闻节目中，有效信息的含义是指什么？四、论述题（本大题共2小题，每小题10分,共20分）36.试述广播、电视新闻工作者的基本素养。
37.试析电视摄像的基本技术要求。
、高度时效观念；为听众、观众服务的观念；新闻传播活动的群体观念。
30、按照听知规律处理导语和主体的关系；采用单线结构、层次分明，条理清晰、段落之间过渡自然；繁简合宜，详略得当。
31、用典型事实说话；合理配置材料、叙事繁简有致; 恰当交代背景。
32、身份（角色）不同；播讲方式不同；工作职责不同。
33、认真做好播前准备，吃透事件或活动的性质、意义；形成明确的指导思想和计划安排；精心撰写实况广播基础稿；紧操主题、突出重点、坚持以描述现场为主，善于调动各种语言表现手段。
34、认真筛选至要而富于表现力的音响；保持现场实况的基本轮廓和气氛；恰当处理解说与音响、现场解说和补充解说的关系。
35、反映的客观事物木身具有信息价值；所提供的信息能够为受众理解。
四36、（1）树立现代广播、屯视新闻观念；（2）增强文字和口语表达能力；（3）驾驭掌握音像基本技能。
电视节目制作期末资料
一、剪辑之镜头组接（一）．剪辑的流畅问题，不仅存在于镜头的甄别上，还在于剪接点的选择上。
因为这和观众视觉接受的理解活动紧密地结合在一起。
1.动接动、静接静原则固定镜头接固定镜头，摇镜头接摇镜头，移动镜头接移动镜头(包括推拉镜头)，都符合动接动、静接静的剪辑原我们把相连镜头有明显的动静区分的组接(即动接静或静接动)受。
硬剪辑也是影视剪辑的常规剪辑方式之一。
比如在有些MTV作品中常用运动镜头中插入短暂的固定镜头阻隔流畅的视觉，使之形成起伏跳跃，给人的感受是生气勃勃，充满动感。
2.错觉剪辑原则这种视错觉通常是由于上下镜头在造型元素上存在相似性因素而使观众从视觉和心理上形成一个整体，感到自然流畅。
内容的相似：即剪辑点的前后镜头画面主体内容、造型相同或相似。
比如在一个反映飞行员生活的纪录片中，前一个镜头是飞行员的家里摆着一架飞机模型，后一个镜头是一架飞机在空中飞行。
画面组接依赖造型内容的相似，毫无人工痕迹地自然地转换。
造型结构的相似：是指剪辑点前后镜头画面结构的相似。
这也可以获得视觉上的流畅。
比如孔雀开屏接缓缓打开的折扇；啤酒的泡沫接海浪碰击礁石产生的浪花，通常结构上的相似还表现为特殊的角度、构图、景别和附加镜头的运用。
比如同为仰拍镜头的组接，或同为大全景的剪辑，或同为鱼眼镜所拍画面的切换。
总之，可以用上下镜头之间的结构相似来承上启下，使画面衔接，场景转换连贯流畅。
（二）．镜头的选择对创作者来说，在一般情况下他拥有两次选择镜头的机会。
第一次在拍摄之中，与摄像合作选择合乎你要求的拍摄方式，获得你需要的影像片断，这是一个合格编导在拍摄现场最主要的工作内容之一。
编导的第二次镜头选择是后期剪辑中完成的——选择合适、精彩的镜头和片断，这项工作看似简单，只不过是组合不多的几个镜头而已，但事实上是一项高度复杂的脑力活动。
目前电视片的片比最低的是新闻节目，一般也都在3∶1以上。
一些专题片、纪录片的片比甚至超过10∶1。
（三）．景别不同的景别和景别组合在表达意义上一般是有两方面的功能：一是介绍功能，主要是将画面中信息传达给观众；另一个是创造情绪的功能，即通过一定的视觉感受强度，调动观赏者的情绪反应。
电视节目制作技艺复习提纲教案资料
一、简答题：演播室对声学的要求？混响时间为0.6s左右为宜，太长，声音含糊不清；太短，干瘪沉闷，说话费劲；适中，语言清晰，音乐悦耳。
减小混响时间可以通过吸音来解决。
室内墙面和顶棚均不要华丽的装饰，全部用于加装不同频段的吸音材料，颜色也应以灰暗色无反光为宜，以防影响主体。
吸音材料有石棉、玻璃棉、吸音孔、铝塑板、海绵、空心砖、墙面凸凹、布、地毯等。
为了避免室外噪音进入演播室，通常还要考虑演播室的隔音。
建筑隔音包括空气声和撞击声两种。
室外噪声，来自墙壁、天棚或门窗（隔音门，尺寸要大，便于道具出入），脚步、桌椅声（避免顶上再建房屋）等；室内噪声，来自空调、排风管道、灯具、硅箱、风扇、设备、电源等。
演播室对灯光的要求？（一）照度：随着低照度摄像机的出现，大大降低了对照度的要求。
但目前演播室要求的标准照度还需要1500勒克斯，才能保证摄像机对场景拍摄的基本效果。
如果照度低，摄像机靠使用大光圈调节，结果会出现景深变小、图像不清晰、杂波大和彩色不逼真等弊病。
提高场景照度并不意味着越亮越好。
这样做会给供电、通风、散热带来负担，演员也会不舒服。
另外，还要考虑演播室的照度要均匀。
（二）色还原：摄像机对光源的色温变化十分敏感，其变化会直接影响画面的色彩构成。
色还原不能忽视光源色温的作用。
必须做到色温平衡，即演播室内光源的色温与摄像机需要的色温一致。
如果不一致时，用灯光滤色片提高或降低光源色温，或靠摄像机自身的滤色片以及白平衡调整，实现色温平衡。
（三）演播室大多数的节目制作，需要形成一种色彩基调。
这种色彩基调是以一种颜色或相邻的几种颜色构成的，呈现一种色彩和谐、简单、统一的倾向。
这种色彩基调要同整个节目的内容统一，便于观众理解和接受。
在灯光前加上各种各样的色片，造成一种静态的或动态的五彩缤纷的色光效果，可有效地增加现场气氛。
抠像的注意事项？1）光照要均匀，键电平调节要恰当。
2）人物不要离蓝幕太近，蓝幕本身避免强光照射。
蓝背景反射到他的衣服或头发上也会引起图像边缘的撕损。
电视编导与策划复习大纲(已整完)
电视编导与策划》复习大纲1．声画蒙太奇答：把声音和画面的配合修辞称为声画蒙太奇。
声画蒙太奇一般分为声画合一和声画对立两种形式。
声画合一也称声画同步或声画统一，声音和画面中的发声体同时呈现而又同时消失，也就是说，画面中的视像和它所发出的声音是一致的、吻合的。
对于音乐而言，它表现为音乐与画面紧密结合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏完全吻合。
声画对位也称声画分离，也就是声画不同步、不合一，它是指从特定的创作目的出发，在同一时间让声音与画面作不同侧面的表现，两者形成“对位”的关系，以期更深刻地表达影视片的内容和主题思想。
声画对位又分为声画并行和声画对立两类。
2．场面调度答：场面调度，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。
起初这个词只适用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物性格、环境气氛、以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独特的语言。
场面调度包括人物调度和镜头调度。
人物调度是将人物活动合理地安排在拍摄场景中，通过人物造型、位置、动作、朝向的变化，从而展现人物与人物之间的关系，与环境之间的关系和变化；镜头调度是指根据人物在场景中的安排合理的处理摄像机的位置、数量等。
场面调度是在银幕上创造电影形象的一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理。
构思和运用电影场面调度，须以剧本为依据。
导演、演员、摄影师等须在剧本提供的内容效果等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。
利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，思想感情，关系，渲染场面气氛。
场面调度对电影形象的造型处理，也起着重要的作用。
三种主要的调度方法：纵深调度、重复调度、对比调度。
3．交叉蒙太奇答：交叉式蒙太奇属于蒙太奇的一种剪辑方法。
将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。
电视节目制作期末考试复习提纲
一、填空：1、电视编导作为电视节目创作生产策划者、组织者、领导者，是优秀电视作品创作核心。
2、电视每秒为25帧、电影每秒为24格。
3、我国电视事业的发展大致可分为创建期，发展期，繁荣期三个阶段。
4、电视配音语言包括对白、旁白和独白。
（正）5、电视编导应具备“灵”，“悟”，“韧”三性。
6、电视是视听技术与电子技术融合的结晶。
7、画面是影视的语言，镜头是影视画面语言的句子。
8、动接动、静接静，是影视剪辑的最基本原则。
9、导演在拍摄现场对演员的行动路线、机位进行调整和移动的方法叫场面调度。
10、电视节目的制作程序，一般可以分成四个阶段：稿本阶段、前期准备阶段、录制阶段、后期制作阶段。
二、判断：电视的三基色是红、黄、蓝。
（误）绿2、我国电视目前采用的是德国的NTSC制式。
（误） PAL3、新闻的最大特点是报道及时。
（误）4、根据拍摄角度，分运动镜头、仰拍镜头和俯拍镜头。
（误）5、根据描写方法，分主观镜头和客观镜头。
（正）6、根据镜头长短，分为长镜头和短镜头。
（正）7、电视画面与电影画面的技术途径不同。
电影画面是采用胶片曝光成像后放映，电视画面是采用电子技术扫描成像。
（正）8、色彩是进行环境造型和塑造人物形象的重要手段。
（正）9、色彩是显示人物特点、渲染气氛的形象化手段。
（误）10、从技术角度分，有逆光、顺光、背光、散光等光效。
（误）11、常用的新闻节目制作方式主要有ENG方式、EFP方式和SNG方式等。
（正）三、名词解释：1、镜头 :技术上，指电影摄影机上、照相机上或电视摄像机上的光学部件。
影视创作上，指摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的连续画面。
2、ENG制作方式: Electronic News Gathering.即电子新闻采集的方式，是指采用电子摄录设备采访拍摄电视新闻的方式。
与以往16mm电影胶片拍摄新闻节目相比，ENG方式醉明显的特点是快，它节省了冲洗胶片的时间，简化了后期配音和声画合成的过程，为新闻实效赢得了宝贵的时间。
●电视编导课程期末重点内容
电视编导课程期末复习重点一、1、电视编导工作是综合性较强的工作2、电视编导——既是原创作者，又是再创作者；创作活动贯穿始终。
3、作为电视编导，我们的身边每天都会有很多事情在进行着，都需要我们仔细的观察。
（×）4、我们的身边每天都会有很多事情在进行着，并不是所有事情都值得观察的。
5、电视专题片允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点。
5A、电视纪录片允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点。
（×）6、专题既可以是一个单独的节目，也可以是栏目，还可以是综艺晚会。
7、允许作者表明观点，这是专题片与纪录片的最大区别。
8、一般说来，单个镜头是不能独立用来叙事或表意的。
8A、一般说来，每个镜头都是能独立用来叙事或表意的。
（×）9、专题片可以没有情节，但不能没有细节。
10、在一个场景的不同的镜头之间，机位有的时候是相同的，有的时候是不同的。
11、在拍摄电影或者电视剧的时候，一个场景可以拍一场戏，也可以拍几场戏。
12、总角度确定之后，其它角度画面就可以在任意方向进行机位安排。
（×）13、中性镜头不能用来实现越轴画面之间的组接。
（×）二、1、电视编导工作是贯穿节目创作始终的工作电视编导工作是综合性较强的工作2、电视编导——既是原创作者，又是再创作者；创作活动贯穿始终。
3、电影导演——强调艺术创造，充分体现艺术个性；电视编导——为社会现实、政治服务，以共性为主。
4、电视编导在观察生活时应该做到：观察入微，注意细节，捕捉特征。
5、电视编导在观察生活时应该先外在再内在。
6、无论是创作影视剧本，还是电视栏目节目策划，采访都是为了得到需要的素材。
7、策划应该体现创新和风格。
8、不管是电视栏目还是影视节目，根据采访收集的大量素材，应先确定主题立意，以及风格样式，然后进行构思。
9、作为电视编导（1）前期：善于文字表达和口头表达（2）中期：善于运用摄影画面进行叙事表达和音响效果表达。
电视节目制作知识点.电视节目制作复习资料
电视节目制作知识点1、电视制作的方式—ENG电子新闻采集、EFP电子现场制作、ESP电视演播制作。
2、电视制作的手段—实况直播、影片制作、录像制作、电子制作。
3、ENG方式的特点前期拍摄、后期编辑。
4、连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。
5、使用增益功能后，画面会出现画面变亮，画质下降变化。
6、CCD的中文说法是—电荷藕合器件。
7、磁带电子编辑的实质是对节目素材有选择的复制。
8、插入编辑的条件是编辑母带上必须有连续的CTL信号，编辑前前需录制彩条或蓝底或黑场型号。
9、电视特技的类别光学特技、模拟特技、数字特技10、非线性特技的含义是利用数字电视技术将模拟型号转换成数字信号进行特技处理。
11、演播室方式的特点综合特性、灵活性强多机拍摄方式。
12、白平衡调节的目的是—保证色彩正确还原。
13、电视制作的简要过程是构思创作、拍摄录制、后期编辑合成。
14、EFP方式的特点多机拍摄、同时编辑。
15、电子快门在—拍摄运动物体情况下使用，效果是—使画面效果清晰。
16、在暗的光线情况下，使用增益功能。
17、拐点功能的作用是—使画面中亮的区域降低—只收缩亮部曝光量。
18、非线性编辑的实质是可以随意地改变顺序，缩短或加长其中的某一段。
19、电子特技的类别有切换特技、数字特技、键控特技。
20、三维特技的含义是具有空间运动和旋转的特技效果。
21、最基本的电子编辑方式是组合编辑、插入编辑。
22、ESP方式的特点—综合特性、灵活性强。
23、使用负增益功能后，画面会出现—变亮变化。
24、CCD的作用是进行光电转换。
25、磁带电子编辑具备多代复制能力？是26、A/B卷编辑的条件是A/B卷编辑程序与切换编辑不同点：必须指定两台放像机（FROM和TO信号源）；必须独立设定两台放像机的编辑点；必须设置一个效果持续时间。
27、电视特技的定义利用特技摄影或后期画面加工而成的电视特殊技巧。
28、多通道特技的含义是给数字特技配备更多的工作通道，实现在一个画面中组合多个活动的图像的特技。
电视节目制作复习提纲
电视节目制作技术复习提纲第一章电视制作概况第二节电视制作手段与方式一，实况直播：现场直播和演播室直播。
1，同步性，2，现场性，3，即兴性，4，参与性。
三，电视制作手段：1，实况直播：现场直播和演播室直播。
2，电视影片制作：录像机出现之前，采用电影胶片摄制，然后播出。
灵活性、可保存性使其优于直播方式。
3，录像制作：录像机出现之后，直接用摄像机拍摄，将图像和声音记录在磁带录像机上。
与电视影片制作相比，其成本低，并具有即时性，提高了时效性。
四，电视制作方式：ENG, EFP, ESP,SNG*ENG:电视新闻采集，指使用便携式摄录机或分体式摄像机、录像机、照明灯具以及录音设备等制作日常新闻报道。
ENG通常不是事先计划好的，通常为现场直播或在后期编辑之后立即播出。
*EFP:电子现场制作，指在演播室之外进行电视节目制作，一般是为后期制作（不是为直播）而进行的拍摄工作。
通常叫作现场制作。
*ESP: 电子演播室制作，与EFP设备配置相似。
主要指演播室录像制作，通常选用台内质量最高的摄录设备。
*SNG:卫星新闻采集，特指装载全套SNG设备的专用车，可称为"卫星新闻采访车"。
作为一个移动式发射站，电视台工作人员可随时将所在现场的信号通过卫星传送到电视台，电视台再从卫星接收信号播出，因此，SNG成为电视新闻现场直播重要的技术支持手段。
这一手段给电视新闻带来的最大变化是现场即时实况报道，观众现在看到的，就是正在发生的。
*第三节电视制作系统一，电视制作系统：由为制作某一具体节目所需的各种设备及其操作人员组成。
系统工作基本原理：把一种能量状态（光学图像、实际声音）转换成另一种能量状态（电能）。
四，制作要素：摄像机：镜头，成像装置CCD的光电转换，寻像器，支架照明：三大目的：1，给电视摄像机提供充足的光线，使拍摄的画面达到技术要求。
2，描绘出被拍摄对象在屏幕上显现的样子，他们同其他被拍摄对象以及背景之间的相对关系，显示事件发生的时间和季节。
电视编导复习资料
电视编导复习资料第一篇：电视编导复习资料编导题库理论部分1、电视的传播符号是声音和图像。
2、电视图像在形式上大致可分为文字、图表、图片和影像。
3、电视影像的要素主要包括镜头与蒙太奇、画面构成、光线、拍摄角度、运动镜头和景别。
4、新世纪新阶段加强和改进新闻宣传工作的重要突破口是贴近实际，贴近生活，贴近群众。
5、景别是被摄物体在画面中呈现的范围。
6、摄像机与被摄对象处于同一水平线上，拍出的画面，给人以自然、亲切的感觉。
7、摄像机在高于被摄物水平线的位置，拍摄出来的画面给人深远、辽阔的感觉。
8、坚持正确舆论导向必须把好关、服好务。
9、一个艺术作品的基本要求是思想性、艺术性、观赏性三者统一。
10、推拉镜头是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。
11、电视画面是从一定数量的画幅，以每秒24帧的连续运动中体现出来的。
12、电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动和各种运动的综合运动。
13、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。
14、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
15、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。
16、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。
17、推拉镜头是通过一边改变镜头焦距，一边进行拍摄的方式获得的镜头。
18、推、拉、摇镜头，要有完整的起幅和落幅。
19、移镜头能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。
20、在各种电视影像要素中，蒙太奇又被称作镜头语言。
21、谈话节目的成功很重要的原因在于选择好话题、参与谈话的对象以及主持人驾驭现场的能力。
22、栏目是电视中播出时间、名称、内容范围相对固定的信息传播单元。
23、广播电视新闻专题一般采取纵式、横式和递进式三种结构。
124、广播电视新闻专题的结构，力求脉络单纯清晰、层次井然有序。
25、画面构图就是对被拍摄对象以及各种造型元素进行组织和安排，使其成为具有思想含义与美感形式的画面形象的过程。
电视专题期末考试重点
电视专题期末考试重点二、专题片的基本类型（一）新闻性专题片新闻性专题片即电视专题报道，是专题类新闻中侧重于进行深度报道的一种形式。
报道对象必须是新闻近发生或发现的具有一定社会意义并有深度报道价值的人物、事件、经验或社会现象。
新闻专题往往是多侧面、多视角，多层次地展现有关的新闻事实和相关背景材料，从中说明事实发生发展的来龙去脉，前因后果，并分析其现象与本质、内在条件与外在条件之间的相互关系，从而提示主题材的深刻意义。
新闻性专题的主要特征：必须围绕新闻事件或新闻人物展开，并尽可能及时编制播出。
（二）社教性专题片社教性专题重在于社会教育，是以思想和社会教育为主要特征的专题节目，与新闻性专题的区别在于不强调时效性，而强调思想教育的针对性。
社教性专题融知识性、服务性、欣赏性为一体，突出在科教文卫、法制、民族等社会领域中选题。
社教性专题片的主要特征：新闻性并不突出，强调的是社会性与教育性，兼具知识性、服务性、欣赏性为一体。
（三）散文性专题片散文性专题片注重电视片的文学性、抒情性。
不论是山水风光还是历史文献，或人物素描，其专题表现的不在“事”，而在于以事抒情，借景写意，散文性专题的主观表达与新闻性专题的客观叙述形成强烈对比，其解说词的写作常采用诗、歌、散文的笔法，文学性十分突出。
代表作品如《话说长江》《让历史告诉未来》等；刘郎的作品《西藏的诱惑》《苏园六纪》《苏州水》等也是散文性专题的代表作。
第二节专题片的叙事一、叙述者叙述者是叙事学中最核心的概念之一，即指叙事文中的“陈述行为主体”，或称“声音或讲话者”，它与视角一起，构成叙述。
叙述者(NARRATOR)——在影片中直接以语言为观众提供讯息或发表评论的人，这个人不一定会出现在画面上。
例如一般的纪录片解说员，就是评论者。
叙述者类型有：1、异叙述者与同叙述者根据叙述者与叙述对象的关系划分，将叙述者划分为异叙述者与同叙述者。
（1）异叙述者：不是故事中的人物，他讲述的是别人的故事。
电视节目制作复习资料
电视节目制作期末复习资料1、拍摄技巧二十八字诀。
顺光拍摄好影像，逆光补偿效果好。
白色平衡手动调，光圈调焦出特效。
2、拍摄要求二十八字诀。
移动拍摄尽量少，镜头跳动不敢瞧。
九十度角上身转，两脚不动镜头摇。
3、第三，滤色片四种模式CLEAR 摄影棚卤素灯照明，白炽灯照明。
1/4NL 户外阴天，户外有雨时，或为了减少景深1/16ND 晴天阳光下拍摄1/64ND 为了在阳光下减少景深4、电视摄像机。
电视摄像机是产生视频信号的最主要的设备，它是一种把景物的光影变成电信号的装置，主要由摄影镜头、摄像管或其他光电转换器、放大器和扫描电路等组成。
功能：变焦镜头-聚焦成像、变焦推拉、改变景别取得不同的景深。
5、镜头。
镜头有两个概念。
一个是光学镜头，一个是镜头画面。
光学镜头指的是照相机，电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成，在摄影上得到应用。
镜头画面是指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。
若干个镜头构成一个段落或场面，若干个段落或场面构成一部影片。
因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。
它是叙事和表意的基础。
6、镜头（简洁版）：所谓镜头是指摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下来的一段连续画面。
7、非线性编辑：非线性编辑是相对传统上以时间顺序进行线性编辑而言。
非线性编辑借助计算机来进行数字化制作，将输入的各种视音频信号进行A/D转换，采用数字压缩技术存入计算机硬盘，将切换台，数字特技，录像机，编辑机，调音台，字幕机和图形创作统筹起来操作，对素材的调用也是瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。
8、非线性编辑（稍简洁版）：是针对线性编辑而言的，简称非编。
非线性编辑系统实际上是扩展的计算机系统，由一台高性能计算机和一套视频、音频输入/输出卡（即非线性编辑卡）,配上一个大容量SCSI磁盘阵列便构成了一个非线性编辑系统的基本硬件。
电视画面编辑复习提纲
电视画面编辑艺术复习提纲一、概念1．电视画面编辑：电视画面编辑是电视片创作的后期工作。
它是根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳的剪接点进行组合、排列的过程，目的是最彻底的传达出创作者的意图。
2．蒙太奇：是影视艺术的语言手段，它既是影视艺术反映现实生活的艺术方法也是作为影视作品的基本结构手段、叙述方式和镜头组合的艺术技巧。
它是在电影创作中根据表达意义的需要以及情节发展、观众注意力和关心之程度，把全片内容分解成不同的段落、场面和镜头，分别进行拍摄，然后在根据原定的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面和段落做合乎逻辑、富有节奏的重新组合，使之通过形象间相辅相成的关系产生多种艺术效果。
构成一个连绵不段的有机的艺术整体。
3．构成空间：屏幕的处理空间的形成之一。
不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片段，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。
4．长镜头：一种特殊的蒙太奇。
一个镜头往往就是一个段落。
它是通过在一个连续的镜头内部，完成切割镜头蒙太奇所做的镜头间组接任务，从而保证了时间的饿连续性和空间的统一性。
5．匹配原则：是指上下镜头中人物的位置、动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连贯和符合生活中的心理感受。
6．位置的匹配：在剪接位置的匹配是指上下两个画面中的同一主体所处的位置从逻辑关系上讲要有一种空间上的统一，从视觉心理讲要有一种流畅和呼应。
7．运动的匹配：是指在屏幕上运动着的主体在上下两个画面的连接中要保持设定方向的连续性。
8．垂直的屏幕运动：是一种中性的运动方向。
它是表示运动着的主体向着摄像机或背着摄像机的方向运动。
中性的运动可以与任何方向的场景进行切换。
9．跳轴：就是由于在拍摄主体的运动时。
摄像机跨过了运动轴线而导致画面上主体的运动方向莫名其妙的改变。
10．视线匹配：指剪接是注意画面中人物的视线方向要合乎一定的逻辑关系。
11．切入特写：指前面较大的场景中的一部分。
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电视专题片制作实践期末复习提纲（2010年12月）1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。
12.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的产生而产生的。
23.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。
24.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。
25.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。
26.电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。
77.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。
78.电视新闻记者需要场性思维。
99.电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。
1310.电视传播的弱点：线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性1311.电视节目结构的灵魂是主题。
1412.电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变能力、创新能力。
1713.政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。
19-2114.电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。
24-2515.电视现场采访记者的特殊能力：26-31（1）现场报道的能力。
（2）现场调查的能力。
（3）现场采访的能力。
（4）现场点评的能力。
（5）文字表达能力。
（6）驾驭电视画面和声音的能力。
16.电视摄像记者的特殊能力：32-33（1）电视画面语言的表达能力。
（2）掌握先进的电视技术的能力。
（3）良好的体能素质。
电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。
17.电视新闻节目主持人最早出现于美国。
3418.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40（1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。
（2）良好的语言表达能力。
（3）主持人外部形象的特殊能力体现——它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。
19.新闻报道以客观事实为前提。
4520.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。
4521.案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。
4522.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。
4523.概括来说，新闻采访的开始有接受任务、获得新闻线索、策划选题、跑新闻、撰写解说词、编辑新闻等情况。
47-5124.新闻线索的来源有观众热线和单位联系两种。
48-4925.在新闻部门日常的工作中，常见的选题根据来源区分有上级命题和自命题。
5826.电视新闻拍摄计划和采访提纲：90（1）拍摄计划包括如下内容：①选择本选题的重要性；②本选题所包含的主要内容；③报道形态的使用或节目类型的选择；④采访的范围及相关内容；⑤采访对象的选择及理由；⑥采访程序及时间安排；⑦节目结构的安排或基本的播出计划。
（2）采访提纲包括的内容：①事件的主要经过和拍摄内容；②事件的关键细节或主要情节；③对事件的主要当事人以及相关人员的采访和所提问题；④事件所产生的原因及有关的分析；⑤事件的意义或影响，权威人士的选择及所提问题；⑥背景材料的取舍。
27.在电视新闻采访中，摄像机是记者使用的特殊工具。
10028.新闻采访经历了报纸、广播和电视三个阶段的变化。
10129.用摄像机记录新闻事件的现场、过程和对人物的采访是电视新闻的主要特点，也是电视年采访与其他新闻采访之间的区别。
10430.电视记者的基本工作方式有采摄合一制和采摄分离制两种。
10431.采摄合一制是指采访记者和摄像员兼而为一，记者又扛机器又采访。
10432.采摄分离制：是指采访记者和摄像员分开，两个人一起外出采访。
10433.电视新闻采访常用的方法：现场报道、直接采访、间接采访、迂回采访、立体采访、电话采访、偷拍。
107-11734.现场报道是记者在新闻事件现场与正在发生的新闻事实同步进行的采访。
10835.新闻的现场直播是未来新闻发展的方向。
11036.现场报道的最高形式是新闻的现场直播。
11037.直接采访最能够体现出记者的水平。
11238.新闻事件有时间、地点、人物、事件、原因五要素。
11839.新闻采访的原则有真实、客观、快捷。
12540.客观是新闻的最高原则，也是新闻工作中最难以掌握的原则。
13041.技术型摄像是指新闻采访中单纯的摄像工作，主要任务是拍到符合要求的素材。
15242.编导型摄像是指记者一人集采访、拍摄、编辑于一身，既是编导，又是摄像，还要完成编辑工作。
15343.焦距约为25毫米，视场角约45度左右的镜头为标准镜头。
15644.焦距大于25毫米、视场角小于40度的镜头为长焦距镜头。
15645.焦距小于25毫米、视场角大于60度的镜头称为广角镜头。
15646.全景具有某种“定位”作用，即确定被摄人物或物体在空间中的位置的画面。
15747.中景有利于交待人与人、人与物之间的关系。
15848.近景常用来细致表现人物的面部神情，或者事物的局部特征。
15849.特写起到刻画人物心理、揭示人物内心世界的作用。
15850.要想从环境或群体中突出主体人物或重点形象，应使用推镜头运动摄像方式。
16251.介绍同一空间中形象间的联系可以使用摇镜头。
16552.移镜头摄像具有“边走边看”的视觉感受，拍出的镜头可表现出更为生动的真实感和现场感。
16753.跟随被摄对象一起运动，由被摄对象引出环境的镜头称为跟镜头。
16854.电视画面具有语言特征。
17955.电视新闻的图像在时间上遵循的规律有单向性、连续性、同步性。
17956.电视画面在空间上遵循的规律：表现具象、表现运动、运动表现、平面构图、框架结构。
18057.电视新闻画面的组接遵循时间顺序、空间位置、事物规律、因果关系。
18258.在目前的实际工作中，常用到的编辑程序有：先写后编、先编后写、边编边写。
18559.电视节目编辑到位的要求：196-199（1）事实清楚（2）主体突出（3）主题鲜明（4）结构完整和谐（5）注重细节60.电视新闻解说词的技术要求：206-211（1）口语化（2）与画面相配合（3）与同期声采访相配合（4）与现场音响相配合61.消息类电视新闻节目要从严把握其政治性。
23962.消息类电视新闻一个最为显著的特点就是用客观存在的事实说话。
24163.在消息类电视新闻节目中，按照约定俗成的划分方法，一般一分钟左右的节目可以称为短消息。
26364.在消息类电视新闻节目中，一般3分钟或者3分钟以上的节目统称为长消息。
27065.长消息因其表现的题材不同，可以划分为事件性长消息和人物性长消息两种。
27166.借助电视媒体对在一个阶段内正在不断发展变化的某一事态进行及时而持续的报道叫做连续报道。
27667.续报道的特点：及时性、连续性、递进性、完整性、密集型、显著性。
277-27868.系列报道就是在某个特定的时间内，围绕同一个新闻事件或新闻主题进行多阶段、多角度、多侧面的追踪、补充报道。
28469.系列报道的特性：新闻主题的同一性、主题的重大性、报道的整体策划性、传播的系统性。
28470.深度报道的特性: 题材的重要性、报道的适时性、开掘的深入性、报道的前瞻性。
295-29671.域外消息类电视新闻的特性包括：新闻的新奇性、新闻的准确性、新闻的导向性。
30172.采写域外消息类电视新闻的一般原则首先要考虑党性原则。
30173.电视新闻编排的一般方法有集中编排、连续编排、重点编排、对等编排、对比编排、交叉编排。
307-30974.连续编排：在一定时期内，按照有关的宣传计划，每天或定期在新闻节目中安排反映或解释当前重大问题、事件的电视新闻稿件。
30875.对比编排：在电视新闻节目内容有可比性的情况下，把揭示同一事物矛盾双方的电视新闻稿件安排在一起。
30876.交叉编排：是指把电视新闻节目中一些内容比较严肃的节目和内容上可以轻松、活泼的新闻交叉编排，以唤起观众的兴奋点。
30877.情感是电视专题片的生命。
31378.电视专题节目就是人们用自己的审美观创造出的具有一定审美价值和审美特征的作品。
31879.真实性、内容美、形式美是美的电视专题节目应该具有的特性。
318-31980.题材是构成电视专题片的最基本因素。
32181.在专题片构成中主题是作品的灵魂。
32382.主题是创作者对生活、历史和现实的观察和思考通过专题片表达出来的中心思想。
32383.结构是创作者社会思想观念的体现。
32684.如果说结构是电视专题片的骨骼，细节便是电视专题片的血肉。
33085.细节是指在电视屏幕上对表现对象的局部或细微变化的展示。
33086.在电视专题片中，节奏变化的掌握一般有渐变式和突变式两种方式。
33487.电视专题片构成的基本要素有：画面、解说词、同期声、字幕。
33688.语言符号是指口语、音响、音乐。
34189.非语言符号指：形体语言、环境语言。
34190.在系列专题片的结构形式中，按采访路线结构的主体是一定的，主题是百科全书式的。
34691.在系列专题片的结构形式中，按空间顺序是按照事物内部组成方式来组织结构的。
34792.政论片属于系列专题片结构形式中的按着思想线索结构。
34993.记录是电视纪录片的灵魂。
35894.电视专题片与电视纪录片的区别：360-362（1）电视专题片主题先行，拍摄制作是一个求证的过程，达到宣示主题的目的；纪录片在选题之前，可以说并没有形成一个确定的主题思想，创作者只是直感题材有意义，有价值，是直感让创作者倾心这个题材。
（2）专题节目拍摄的时间和人物事件的结局都已经是确定的，拍摄也只是一种追溯；纪录片只是跟踪事件，并不知道故事的结局和人物最后的命运，往往结局或者人物命运和创作者所期待的大相径庭，向未来取材是电视纪录片最让人着迷的地方。
（3）电视纪录片主题的多义性和对生活的复原性，主题思想只能让人感悟；专题节目，主题思想必须是单纯的，主题思想可以说出来。
95.纪录片是一种形象大于思想的艺术。
36996.细节是电视纪录片的生命。
36997.电视纪录片创作者的功力是发现细节。
37198.电视纪录片的基本类型：人与社会、人与自然、人与历史。
372-37399.电视纪录片是把人作为记录主体。
374100.电视纪录片的选题原则：374-376（1）能够折射人的精神，人的思想灵魂的题材，通过那些外在的故事，来表现人的内在精神。
（2）不管题材多么令人眼花缭乱，电视纪录片的焦点应该聚焦在人的内心世界。
（3）如果哪一个题材具有反映人的内心世界的多重变化，能够反映人的内在隐秘的心思，那么它作为电视纪录片题材的价值就可能越大。
101.对事件的预测能力是电视纪录片记者具有的特殊能力。
382102.电视纪录片的记者具有的特殊能力为对事物的观察能力、对事物的预测能力。
382 103.以一个事件的起承转合为结构方法属于电视纪录片结构方法中的事件结构法。
385 104.以一个人物或者两个人物的命运为线索的结构方法属于电视纪录片结构方法中的线性结构法。