108866-大学语文-08唐五代词

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也较清疏质朴，如“渔市散，渡船稀， 越南云树望中微。行客待潮天欲暮，送春浦， 愁听猩猩啼瘴雨。”（李珣《南乡子》之九） 但这不能代表花间词的总体特征。在《花间集》 中成就能与温庭筠比肩、而风格有所不同的是 韦庄。
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•《花间集》是最早的文人词总集。 • 后蜀赵崇祚，于广政三年（９４０）编 成，《花间集》十卷，选录１８位“诗 客曲子词”，凡５００首。
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顾炎武《日知录》：“三百篇之不能不降为 楚辞，楚辞之不能不降为汉魏者，势也；是 则三百篇之不能不降为乐府，乐府之不能不 降为词者，亦势也。”
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（清）徐釚认为梁武帝《江南弄》：“此绝 妙好词，已在《清平调》、《菩萨蛮》之先 矣。”
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梁启超：“凡属于《江南弄》之调，皆以七
字三句，三字四句组织成篇。七字三句，句 句押韵，三字四句，隔句押韵……似此严格 的一字一句，按谱制调，实与唐末之倚声新 词无异。”
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长相思 （陈）陈叔宝（后主）
长相思，久相忆。 关山征戍何时极。 望风云，绝音息。 上林书不归，回文徒自织， 羞将别后面，还似初相识。
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长相思
（陈）江总 长相思，久离别。 征夫去远芳音灭。 湘水深，陇头咽。 红罗斗帐里，绿绮清弦绝。 逶迤百尺楼，愁思三秋结。
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长相思（二首） （陈）徐陵 长相思，望归难。 传闻奉诏戍皋兰。 龙城远，雁门寒。 愁来瘦转剧，衣带自然宽。 念君今不见，谁为抱腰看。
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此后，韦庄又到处飘泊，至昭 宗景福二年(893)，他再次入京应试， 却不幸落第。第二年，年约59岁的 韦庄始进士及第，授校书郎之职。
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昭宗天复元年(901)，韦庄入蜀依 王建。天祐四年(907)，王建建立前蜀政 权，任韦庄为宰相，蜀之开国制度、号 令礼乐，多出于韦庄之手。武成三年 (910)，卒于成都花林坊。
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长相思，好春节。 梦里恒啼悲不泄。 帐中起，窗前髻。 柳絮飞还聚，游丝断复结。 欲见洛阳花，如君陇头面。
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宫城位置 六朝故城考图
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六朝宫城外图
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除上述两种外，陶弘景《寒夜怨》、陆琼 《饮酒乐》、僧发云《三洲歌》、徐勉《送 客曲》，都是定字、定句，定韵脚的作品， 已具备词的形式。
唐文人词：盛唐 李白 张志和
中唐 韦应物 刘禹锡
白居易 王建
唐民间词 敦煌曲子词
2．花间词：
温庭筠 韦 庄 孙光宪 鹿虔扆
3． 南唐词：
李 璟 冯延巳 李煜
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平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程，长亭更短亭。
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平林漠漠烟如织， 寒山一带伤心碧。
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文思敏悟，然行无检幅，数举进 士不第。思神速，每入试，押官 韵作赋，凡八叉手而成，时号 “温八叉”。
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音乐才能： 有丝即弹，有孔即吹，不必 爨桐与柯亭也。
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有才无德： “士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹 之音，为恻艳之词”
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菩萨蛮
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小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。
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桂楫兰桡浮碧水， 江花玉面两相似。莲 疏藕折香风起。香风 起，白日低，采莲曲， 使君迷。
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长相思 （梁）张率
长相思，久离别。 美人之远如远绝。 独延伫，心中结。 望云云去远，望鸟鸟飞灭。 空望终若斯，珠泪不能雪。
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长相思 （陈）陆琼
长相思，久离别。 一罢鸳文绮荐绝。 鸿已去，柳堪结。 室冷镜宜冰，庭幽花似雪。 容貌朝朝改，书字看看灭。
（朝云曲）
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杨柳垂地燕参差，缄 情忍思落容仪。弦伤曲怨 心自知，心自知，人不见， 动罗裙，拂珠殿。
（阳春曲）
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萧纲《江南弄》
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枝中水上春併归， 长杨扫地挑花飞，清 风吹人光照衣。光照 衣，景将夕，掷黄金， 留上客。
（江南弄）
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金门玉堂临水居， 一嚬一笑千万余。游 子去还愿莫疏。愿莫 疏，意何极，双鸳鸯， 两相忆。
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•词韵宽于格律诗； •词平仄严于格律诗； •词对仗大大宽于格律诗；
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一、 什么是词
调有定格 字有定数 韵有定声
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格律诗词：
竟陵八友 四声八病 永明体诗
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梁武帝《江南弄》
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众花杂色满上林，舒芳耀绿垂 轻阴。连手躞蹀舞春心。舞春心， 临岁腴，中人望，独踟蹰。
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本词上片风格浓丽，意象绵密，正是温 词的普遍特点，下片转为疏淡，六句只写梧 桐夜雨。浓淡相间，摇曳有致。
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韦庄(836？—910)，字端 己，京兆杜陵(今陕西西安)人。虽 出身于世家大族，但至唐末五代之 际，其家族早已衰落。他早年的经 历已不可详考。
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僖宗广明元年(880)，韦庄在长安 应举，时值黄巢起义军攻入长安，身陷 乱军之中。两年后，韦庄逃出长安，寓 居洛阳，并写出了著名的长诗《秦妇 吟》：“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公 卿骨。”人称“秦妇吟秀才”。
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江南稚女珠腕绳， 金翠低眉红颜兴。桂棹 容与歌采菱。歌采菱， 心未怡，翳罗袖，望所 思。
（采菱曲）
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游女曲
氛氲兰麝体芳滑。 容色玉耀眉如月。 珠佩婐栀戏金阙。 戏金阙，游紫庭。 舞飞客，歌长生。
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张乐阳台歌上谒。如寝如 兴芳晻暧。容光既艳复还没。 复还没，望不来，巫山高，心 徘徊。
（朝云曲）
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花间词人： 温庭筠、皇甫松、韦 庄、薛昭蕴、 牛 峤 、张 泌、 毛文锡、牛希济、欧阳炯、 和 凝、顾 夐、孙光宪、 魏承班、鹿虔 扆、阎 选、尹 鹗、 毛熙震、李 珣
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温庭筠 (约812 — 约870) 本名岐，字飞卿，
太原人， 宰相彦博裔孙。
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少敏悟，才思艳丽，韵格清 拔，工为词章小赋，与李商隐皆 有名，称“温李”。
鸟归人不归，令人触景生情，同时 这归鸟又惹起无限愁思。
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（一）思妇望归说 （二）羁愁思归说
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临江仙·壬戌中秋
故国溶溶江水，他乡瑟瑟秋风。 清光著意透帘栊。敲窗黄叶雨，夺 魄五更蛩。
亲友今宵何处？高天难问飞 鸿。伤离惜别古今同。莫抛儿女泪， 四海一望中。
王步高 1982
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艺术特色
1. 笔调清疏淡雅、自然天成。 2. 运用朦胧错综的描写手法，造成词境时空 的惝恍迷离。 3. 导情入景，把人物的内心世界刻画得细致入微。
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花间派中“花间”两字出自花间词人张 泌“还似花间见，双双对对飞。”一句。 纵观花间词派一十八位词人，可以发现他 们的作品词风浮艳，多写情爱。大多数为 所谓男词人写女性生活的“闺情”代言体。
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“花间”词人奉温庭筠为“鼻祖”，但只继 承了温词中偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢的 “柔而软”的词风，多数作品尽力描绘妇女的 容貌、服饰和情态，辞藻艳丽、色彩华美，题 材狭窄、内容空虚，缺乏意境的创造。其中也 有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具有较为 开阔的生活内容。
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一、 什么是词
有固定的字数 律化的平仄 长短句 合乐可歌
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二、词与格律诗的异同
•同：固定字数 律化平仄 •异：长短句 有弹性
可重复 可跳跃 •更方便用口语 可减少凑韵（韵宽） •《词律》：调660 体1180 • 《词谱》：调826 体2306 •多变化
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•王国维：
•词之为体，要眇宜修，能言诗之所 不能言， 而不能尽言诗之所能言， 诗之境阔，词之言长。
美人绵眇在云堂， 雕金缕竹眠玉床。婉爱 寥亮绕红梁。绕红梁， 流月台，驻狂风，郁徘 徊。
（龙笛曲）
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游戏五湖采莲归， 发花田叶芳袭衣，为君 艳歌世所希。世所希， 有如玉，江南弄，采莲 曲。
（采莲曲）
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绿耀尅碧调琯笙， 朱唇玉指学凤鸣。流 速参差飞且停。飞且 停，在凤楼，弄娇响， 间清讴。
（凤笙曲）
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（宋）王应麟《困学记闻》引致堂一段话： “古乐府者，诗之旁行也；词曲者，古乐府之 末造也。”
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（明）徐师曾《文体明辨》：“按诗余者， 古乐府之流别，而后世歌曲之滥觞也。”
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清初周亮工在《书影》中引徐巨源语：“乐 府变为《趋》、《艳》，杂以《捉搦 (nuo)》、《企喻》、《子夜》、《读曲》 之属，流为诗余，流为词，词变为曲，乐府 尽亡。”
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邯郸奇弄出文梓，萦 弦急调切流徵。玄鹤徘徊 白云起。白云起，郁披香， 离复合，曲未央。
（赵瑟曲）
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罗袖飘纚拂雕桐，促 柱高张散轻宫。迎歌度舞 遏归风。遏归风，止流月， 寿万春，欢无歇。
（秦筝曲）
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阳台氤氲多异色，巫 山高高上无极。云来云去 常不息。常不息，梦来游， 极万世，度千秋。
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晚唐五代诗人的心态，已由拯世济时转为 绮思艳情，而他们的才力在中唐诗歌的繁荣发 展之后，也不足以标新立异，于是把审美情趣 由社会人生转向歌舞宴乐，专以深细婉曲的笔 调，浓重艳丽的色彩写宫能感受、内心体验。 而李贺、李商隐、温庭筠、韩偓等人的部分诗 歌，又在题材和表现手法上为花间词的创作提 供了借鉴。
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忆秦娥
李白
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箫声咽，秦娥梦断秦楼月。 秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节， 咸阳古道音尘绝。 音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
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花间词奠定“词为艳科”的基调
《花间集序》：“绮筵公子，绣幌佳 人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉 指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之 态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。”
画堂之内，惟有炉香、蜡泪 相对，何等凄寂。
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迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。 眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠 之况。
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梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。
下片，承夜长来，单写梧桐 夜雨，一气直下，语浅情深。
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宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔 个窗儿滴到明。”从此脱胎。
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而以韦庄成就较高，牛希济、李珣、孙 光宪、鹿虔扆、欧阳炯等人也有不同于花 间派词风的佳作。“花间”词风直接影响 了北宋词坛，直到清代“常州词派”。
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花间词派的形成，自有温庭筠的开山作用， 但衍为流派，风行一时，则还有它更深刻的社 会政治和文学原因。晚唐时局动荡，五代西蜀 苟安，君臣醉生梦死，狎妓宴饮，耽于声色犬 马。正如欧阳炯《花间集序》中所述：“家家 之香径，春风宁寻越艳；处处之红楼，夜月自 锁嫦娥。”花间词正是这种颓靡世风的产物。
照花前后镜，
花面交相映。
新贴绣罗襦，
双双金鹧鸪。
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更漏子
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玉炉香，红蜡泪， 偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。
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玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。
此首写离情，上片，起三句 写境，次三句写人。
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清词人籍贯：共4237 ( 南方4007人 北方230人） 江苏2009人 浙江1248人 安徽200 广东159
人 福建87人 江西71人 湖南60人 四川34人
贵州32人 湖北32人 云南18人 广西18人
满州58人 直隶58人山东53人 河南34人 山西
26 陕西13 奉天11人 顺天10人 甘肃3人
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三、词的南方文学特性
1. 作者多系南方人
宋词人籍贯： 共871人 （南方716
北方155）
浙江216人 江西158人 福建111人 江苏82人 四川61人 安徽46人
湖北17人 湖南17人 广东6人
广西2人 河南68人 山东32人陕西14人 山西7人
河北5人 王室29人 （南方 82.2% Leabharlann Baidu方 17.79% )
词人以画笔在广漠的平林上抹出牵动愁 思的如织暮烟。画面的静景带有动势，暗藏 着时间在瞬息之间的冉冉推移。
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暝色入高楼，有人楼上愁。
一个神来之笔的“入”字，把暝色人格 化，将之比作一个带来了离愁的闯入者，比 “夜幕”这类平凡的景物更能使景色活跃在 读者心头。
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玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程，长亭更短亭。
蒙古3人 绥远 0 察哈尔0 黑龙江0 吉林0 新
疆0
（南方 94.57%
北方 5.43% )
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2. 风 格
• “自南朝之宫体”
（《花间集序》）
• “适与六朝跌宕意气差近”
（陆游《论花间集序》）
• “江左宫商发越，贵于清绮； 河朔词义贞刚，重乎气质”
（《隋书·文学传序》)
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四、唐五代词概况
1．唐词：
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词在晚唐五代便成了文人填写的、供君臣 宴乐之间歌伎乐工演唱的曲子：“绮宴公子， 绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤 之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇饶 之态。”（同上）这就决定了花间词的题材和 风格，以“绮罗香泽”为主。
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《花间集》中也有少数表现边塞生活和异 域风情的词，如牛希济的《定西蕃》，表现塞 外荒寒，征人梦苦，风格苍凉悲壮；李珣的 《南乡子》、孙光宪的《风流子》，表现南国 渔村的风俗人情。