浅谈李叔同学堂乐歌的音乐艺术特征
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值得我们 今天音乐人继 续学习和发扬 。 ［ 关键 词】 学 堂 乐歌 ；李 叔同 ；意 境
在 学堂 乐歌 的创作 史上 ，李 叔 同 占据 着非常重要 的地位 ，因其独特 的音乐艺术创 作和影响深远 的音 乐教 育，而被 当代音乐学 界公认为学堂乐歌 的首创者之 一，并与沈心 工、 曾志志并列为学堂 乐歌 的“ 三驾 马车 ” 。 李叔同学贯 中西 的文化 艺术底蕴 ，使 他的学 堂乐歌具有非常独特 的艺术魅力 ，直 到今 天 仍 然具有非常大的音乐艺术价值 ，但 学界对
的 过 程 中 ， 学 堂 乐 歌 从 创 作 的 根 本 上 就 必 须
马》 曲调 时 ，就 是 看 中 了它 简 洁 明快 的特 点 ，因而创作 出的《 春郊赛跑》 也拥 有相同的 艺术特 性。《 春郊赛跑》 歌词：“ ！跑 ！跑 ！ 跑 看是谁先到 。杨柳青青 ，桃花 带笑 。万物 皆 春 ，男儿年少 。跑 ！跑 ！跑 ！跑 ！跑 ！锦标 夺得 了。 ” 不仅语 言简练 ，而且意 兴飞扬 ， 歌唱也给人 畅快淋漓之感 。 李叔 同还 有很 多 多声部 合唱 作品 ，尽 管 曲调 结构 比《 春郊 赛 跑 》 样 的乐歌 要 复 这 杂 ，但仍 然 不改 其简 洁洗 练 的音 乐语 言风 格 。他在创作 中，切忌沉迷于音乐 技巧，而 是在整体上把握音乐 曲式 结构 ，使之清 晰方 正 ，在和 声 与复 调 的运用 上 也力 求干 净利 落 ，因而形成 了李叔 同特性鲜 明的音 乐语言
风格 。
＝ 音乐 语言质朴简洁
真正 的大师 不会炫 技 ，李叔 同毫 无疑 问是运用音 乐语 言的大师，他虽然拥有深厚 的国学底蕴 ，但 却以质朴、简洁 的音乐语言 作 为 自己创作 的一个 基本原则 。尤其在解除 了大量 日本和 西方音 乐之后 ，李叔 同追求质 朴简洁音乐语 言风格 的意识就愈加 明显 。有 时 ，即使他 的乐 歌运 用了文雅的词汇 ，但也 会保持非常通俗 明了的旋律 ，甚至他会注意 选用一些 已经被人们 所接 受的西洋乐 曲的 曲 调来创作 ，以便 于人 们更容易地记忆和接纳 乐歌 。而且 ，他对 于本来复杂的外 国曲调 中 的复杂部分 ，还会选 择割爱， 以保持器音乐
投 稿热线 ：Ｉ １ ４ ６ｌ ５Ｉ ５Ｉ ８ ８ ２ ７９ ＼１ ０ ８ ３ １ ３ ４ ９
Ｑ ：５ ０ ４ ４ ＼ ｍ Ｉ ：１ ｋ ９ Ｉ ＠８ｎ ． ｏ Ｑ ４９ ８ Ｅ ａ Ｉ ｗ 一 ｅ ５ ９ ３ ｉａ ｃｒ ｎ
浅谈 李叔 同 学堂 乐 歌 的 音乐 艺术 特征
■ 何霜华 源自文库
［ 摘 要 】 学 堂 乐 歌 被视 为 中 国音 乐 从 传 统走 向 现 代 的开 端 之 作 ，也 是中 国 音 乐 家吸 取 现 代西 方 音 乐
技 法 进 行 乐 曲 创 作 的 典 范 之 作 。李 叔 同 是 开 创 者 之 一 。其 乐 歌 的 文 化 内 涵 ，语言 风 格和 意境 都堪 称典 范 ，
融合西方音 乐形式和 中国文化 内涵 。因而 ， 学堂乐歌创 作的成败 ，不仅取决于创作者对
西 方 音 乐 技 法 的 掌握 ， 更 取 决 于 创 作 者 的 文
化涵养 。因为文 化是音乐作品的灵魂 ，而 曲
调及技 法只是形式 。
李叔 同出身 于书 香 门第 ， 自幼饱 读诗
书 ， 且 天 赋 文 才 ， 因 而 他 在 创 作 学 堂 乐 歌 时 ，非 常 自然 地 将 中 国 的 传 统 文 化 和 民族 气
这 样广 为传 颂的乐歌，就是李叔 同创作 的其 它很多学堂乐歌也都语言简洁易懂 ，易于传 唱。比如旋律欢 快而明朗的《 春郊赛 跑》 ，曲 调 源 自德 国的《 马 》 木 。原 曲是赫 林（ ａｒｌ Ｋ
Ｇ ｔ ｌ ｅ ｅ ｉｇ １６ — ８ ３ 为 哈 恩 （ ａ ｌ ｏ ｔ ｂ Ｈ ｒ ｎ ， ７ ５ １ ５ ） ｉ Ｋｒ
此 关注 很少，本文对此做一简要探讨 ，以抛
砖 引玉，求教方家 。
一
．
以 民族文化熔炼艺术内 核
乐 歌，都有 一种 内在的 民族精神和 国学文化 意蕴 ，正是这样的音乐艺术 内核使李叔 同的 音 乐具 有独特艺术感染力 。
Ｈ ｈ ） 木 马 》 专 门做 的 曲 。李 叔 同仿 《 ａ ｎ 的《 歌 木
在李叔 同创 作音 乐 的时代 ， 中国还没 有精通 西方 作 曲技术的音乐人才 。那 时的卉 乐人主 要从 日本学习学堂乐歌的创作手法 。 他们一般采 用 日本的甚或西方的音乐 曲调 ， 按照 曲调形 式来填词，这样创作 出来 的乐歌 占到学 堂乐 歌的大部分。后来，随着创作 能 力 的提升 ，也开始出现采用中国 民间音乐或 传统音乐 曲调进 行创作的，甚至有的音乐人 可 以 自己作 曲作 词。在这个逐渐学习和转换
游 》 西 湖 》 乐 歌 又 洋 溢着 中 国传 统 的人 文 、《 等
工 心 的《 昨夜 梦 》 是 选 用 奥德 威 的《 见 家 和 也 梦
气质 ，采用借景抒情 的艺术 手法 ，表现 中国 传统文人特有 的内涵 与志趣 。李叔同的文采 风范不仅表现在这些传统 的古雅 诗词上，而 且在 民间 曲调 的采纳上也是信手 拈来。譬如 他的《 国歌 》 夕歌》 祖 和《 创作 中，就 都使用 了 江南丝竹 曲牌《 老六板 》 而且他 非常注 意保 持曲调的节奏平稳对称 ，从 中国音乐 的审美 习惯来进行构思创 作。
因 而 ， 我 们 今 天 广 为 传 颂 的 李 叔 同 的
母亲 》 原 曲调 ，他 保 留了切分倚 音 ，虽然 的 词作 也不 俗 ，但 在后 来 的传 唱 中就湮 没无
闻 。 由此 可 见 ，质 朴 简 洁 的 音 乐 语 言 对 于 乐 歌 的 传 唱 有 一 定 的 功 用 。其 实 ，不 独 《 别 》 送
在 学堂 乐歌 的创作 史上 ，李 叔 同 占据 着非常重要 的地位 ，因其独特 的音乐艺术创 作和影响深远 的音 乐教 育，而被 当代音乐学 界公认为学堂乐歌 的首创者之 一，并与沈心 工、 曾志志并列为学堂 乐歌 的“ 三驾 马车 ” 。 李叔同学贯 中西 的文化 艺术底蕴 ，使 他的学 堂乐歌具有非常独特 的艺术魅力 ，直 到今 天 仍 然具有非常大的音乐艺术价值 ，但 学界对
的 过 程 中 ， 学 堂 乐 歌 从 创 作 的 根 本 上 就 必 须
马》 曲调 时 ，就 是 看 中 了它 简 洁 明快 的特 点 ，因而创作 出的《 春郊赛跑》 也拥 有相同的 艺术特 性。《 春郊赛跑》 歌词：“ ！跑 ！跑 ！ 跑 看是谁先到 。杨柳青青 ，桃花 带笑 。万物 皆 春 ，男儿年少 。跑 ！跑 ！跑 ！跑 ！跑 ！锦标 夺得 了。 ” 不仅语 言简练 ，而且意 兴飞扬 ， 歌唱也给人 畅快淋漓之感 。 李叔 同还 有很 多 多声部 合唱 作品 ，尽 管 曲调 结构 比《 春郊 赛 跑 》 样 的乐歌 要 复 这 杂 ，但仍 然 不改 其简 洁洗 练 的音 乐语 言风 格 。他在创作 中，切忌沉迷于音乐 技巧，而 是在整体上把握音乐 曲式 结构 ，使之清 晰方 正 ，在和 声 与复 调 的运用 上 也力 求干 净利 落 ，因而形成 了李叔 同特性鲜 明的音 乐语言
风格 。
＝ 音乐 语言质朴简洁
真正 的大师 不会炫 技 ，李叔 同毫 无疑 问是运用音 乐语 言的大师，他虽然拥有深厚 的国学底蕴 ，但 却以质朴、简洁 的音乐语言 作 为 自己创作 的一个 基本原则 。尤其在解除 了大量 日本和 西方音 乐之后 ，李叔 同追求质 朴简洁音乐语 言风格 的意识就愈加 明显 。有 时 ，即使他 的乐 歌运 用了文雅的词汇 ，但也 会保持非常通俗 明了的旋律 ，甚至他会注意 选用一些 已经被人们 所接 受的西洋乐 曲的 曲 调来创作 ，以便 于人 们更容易地记忆和接纳 乐歌 。而且 ，他对 于本来复杂的外 国曲调 中 的复杂部分 ，还会选 择割爱， 以保持器音乐
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浅谈 李叔 同 学堂 乐 歌 的 音乐 艺术 特征
■ 何霜华 源自文库
［ 摘 要 】 学 堂 乐 歌 被视 为 中 国音 乐 从 传 统走 向 现 代 的开 端 之 作 ，也 是中 国 音 乐 家吸 取 现 代西 方 音 乐
技 法 进 行 乐 曲 创 作 的 典 范 之 作 。李 叔 同 是 开 创 者 之 一 。其 乐 歌 的 文 化 内 涵 ，语言 风 格和 意境 都堪 称典 范 ，
融合西方音 乐形式和 中国文化 内涵 。因而 ， 学堂乐歌创 作的成败 ，不仅取决于创作者对
西 方 音 乐 技 法 的 掌握 ， 更 取 决 于 创 作 者 的 文
化涵养 。因为文 化是音乐作品的灵魂 ，而 曲
调及技 法只是形式 。
李叔 同出身 于书 香 门第 ， 自幼饱 读诗
书 ， 且 天 赋 文 才 ， 因 而 他 在 创 作 学 堂 乐 歌 时 ，非 常 自然 地 将 中 国 的 传 统 文 化 和 民族 气
这 样广 为传 颂的乐歌，就是李叔 同创作 的其 它很多学堂乐歌也都语言简洁易懂 ，易于传 唱。比如旋律欢 快而明朗的《 春郊赛 跑》 ，曲 调 源 自德 国的《 马 》 木 。原 曲是赫 林（ ａｒｌ Ｋ
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乐 歌，都有 一种 内在的 民族精神和 国学文化 意蕴 ，正是这样的音乐艺术 内核使李叔 同的 音 乐具 有独特艺术感染力 。
Ｈ ｈ ） 木 马 》 专 门做 的 曲 。李 叔 同仿 《 ａ ｎ 的《 歌 木
在李叔 同创 作音 乐 的时代 ， 中国还没 有精通 西方 作 曲技术的音乐人才 。那 时的卉 乐人主 要从 日本学习学堂乐歌的创作手法 。 他们一般采 用 日本的甚或西方的音乐 曲调 ， 按照 曲调形 式来填词，这样创作 出来 的乐歌 占到学 堂乐 歌的大部分。后来，随着创作 能 力 的提升 ，也开始出现采用中国 民间音乐或 传统音乐 曲调进 行创作的，甚至有的音乐人 可 以 自己作 曲作 词。在这个逐渐学习和转换
游 》 西 湖 》 乐 歌 又 洋 溢着 中 国传 统 的人 文 、《 等
工 心 的《 昨夜 梦 》 是 选 用 奥德 威 的《 见 家 和 也 梦
气质 ，采用借景抒情 的艺术 手法 ，表现 中国 传统文人特有 的内涵 与志趣 。李叔同的文采 风范不仅表现在这些传统 的古雅 诗词上，而 且在 民间 曲调 的采纳上也是信手 拈来。譬如 他的《 国歌 》 夕歌》 祖 和《 创作 中，就 都使用 了 江南丝竹 曲牌《 老六板 》 而且他 非常注 意保 持曲调的节奏平稳对称 ，从 中国音乐 的审美 习惯来进行构思创 作。
因 而 ， 我 们 今 天 广 为 传 颂 的 李 叔 同 的
母亲 》 原 曲调 ，他 保 留了切分倚 音 ，虽然 的 词作 也不 俗 ，但 在后 来 的传 唱 中就湮 没无
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