建筑与电影

室内的功能，陈列着各个时期的雕刻。
人们先前固化的空间序列思维在这里 被一个反转的安排所完全颠覆，相信
每一个来到梵蒂冈宫大台阶院的游客
罗马梵蒂冈宫大台阶院北端 （来自谷歌地球）
都会为院北端的这一处设计的独特形 制留下深刻的印象。
传统建筑与环境的通常的关系是：城市空间——建筑室内空间——庭园 空间，而在柯里亚的作品中的空间次序转为：城市空间——庭园空间—
除了对视觉感知的试验，电影同样 用于建筑理念的表达或者宣传。 1930年柯布西耶和导演皮埃尔谢纳 尔(Pierre Chenal)合作制作了记 录片《今日建筑》（1930）.这部 18分钟的短片向大约3000名巴黎观 众宣传了国际式建筑.影片记录了 建筑的使用而不仅仅是房子本身，
例如萨伏伊别墅的坡道被表现为一
这些众所周知的表现主义乌托 邦代表就会发现它们的建筑虽
然不成熟但都成功地在其所在
年代建造了未来。维也纳的蓝 天组(Coop Himmelblau)建筑
事物所最近在洛杉矶的展览暗
示了一个当代的终结性时刻： 建筑看来终于能与电影的空间
幻想并驾齐驱。
《大都会》1927 （来自时光网）
推荐几部电影： 《持摄像机的人》 《游戏时间》中的办公空间 ——一个由重复的 办公室构成的迷宫 《银翼杀手》中的城市空间(2019年/洛杉矶) ——在乌托邦式的 “大都市”下阴暗、污 秽和罪恶 一种自由与 禁锢的矛盾综合体。它呈 现给我们一 种“黑色未来” 。
拉维莱特公园 (来自谷歌)
在巴黎拉维莱特公同的设计中,屈米将同区场所的所有因素都进行了分 解,并分别以不同的逻辑与秩序里新组织起来。形成了建筑与人T.化的S 然要素相互穿插的建筑式的同林景观。屈米对场所因素重构后的秩序, 形成了一种非常结构化的且独立性很强的严谨体系。这一秩序结构由三 个独立抽象的系统:点、线、面组成。它们被叠置入基地,为创造非线性 的时空情境埋下了伏笔。在这三个系统巾,线的秩序构成了整个同区的 交通骨架。它由两条长廊;几条绿色掩映的林荫道;跨越运河的环形步道 和一条命名为“电影式散步道”的流线型闻路组成。这些元素看似随机 分布,甚至感觉会有些混乩。但其实这足一种有意为之的非线性构成。 它们切入公园的肌理,作用如同“分切镜头”,从一幕场景切换到下一幕, 以激发如同电影镜头切换般的效果。
公共与私密的共享空间。
（ 来 自 百 度 图 片 ） 巴 哈 汶 艺 术 中 心
马赛公寓的异质元素插入
儿童乐园、俱乐部与以静为主的公寓通 常分离设计，但在马赛公寓设计中，勒. 柯布西耶却将之搁置在公寓的屋顶平台 上（图 5.6a），与之配套设有小游泳 池、儿童游戏场地、一个 200 米长的 跑道，健身房、日光浴室，还有一些服 务设施——这些公共设施被勒.柯布西 耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、 人造小山、花架、通风井、室外楼梯、 开放的剧院和电影院等，勒.柯布西耶 希望在一栋大楼内解决人们生活的所有
柯布承认‘一切都是建筑‘但他同时也强调电影有其特异 性:’电影定位于其自身的领域中。
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谢谢！
运用这一方式的实例便是伯纳德屈米设计的拉维莱特公园。拉维莱特公园 坐落于法国巴黎城区的东北角,55公顷的面积规模使其成为了巴黎市区内 最大的公园。(图4-6)同区内有两条开挖于19世纪的运河贯穿其东西向的 乌尔克运河与南北向的圣德尼运河。拉维莱特公同诞生的时代,正值法国 同林复兴运动时期。在这样的时代,无论是公园的业主还是设计师屈米,都 有意创造一种与传统园林风格截然迥异的作品,一座属丁-21世纪的公园。
建筑与电影
“电影对建筑非常重要，因为它在时间 和图像之间建立了一种新关系。”
——让努维尔
说在前面： 长期以来，传统的建筑学一直将建筑的形
象特征简化为平面化的二维图像，建筑设计也
总是停留在平面作图的层面上，不仅忽略了其 作为视觉传达信息载体的重要性和复杂性，更
导致了建筑叙述感、场所感的丧失。
目录： 建筑与电影的关系 建筑中的电影手法
马赛公寓屋顶 （来自百度图片）
问题，将公寓当作小型城市。
拉维莱特公园
首先介绍一个影像处理的技术——重复曜光技术。这种技术是使用摄像 机将同一张底片,在不同的场景中反复曝光。这样不同场景的影像便叠 加到了同一张底片上,形成一个画面里的多重场景或人物的叠化效果。 比如安德烈?塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)导演的《镜子》的电影片 段中,走动着的角色和延迟的摄像机摇动之间的差异运动暗示着这个角 色占据着位于同一电影时间延续性中的两个不同场所(实际上这个电影 片段仅使用了一个连续镜头)。重复曝光技术提供了一种只有电影媒介 才能加以揭示的空间条件:在电影场景的连续时间中包含着两种对立的 空间组织形式,即不同的空间条件在同一时间段中的并存。空间的并存 使中.一空间具有了多軍情境。
次“建筑漫步”—女主人沿着坡道 穿过整个建筑到达屋顶花园。
萨伏伊别墅 （来自百度图片）
建筑中的电影手法：
空间蒙太奇
——梵蒂冈宫大台阶院与空间倒叙 马赛公寓的异质元素插入
空间并存
—— 拉维莱特公园
梵蒂冈宫大台阶院与空间倒叙
在这个项目的设计中，伯拉孟 特运用了一个长达 300m 的大 院子将新宫、旧宫几处建筑群 联系了起来，这个院子轴线处 于南北向，中央被一个大台阶 切为两半，南部建筑物 2 层， 北部 1层，后人由此称其为 “大台阶院”。在大台阶院中 轴线上是一条隆重的直道连接 院北端建筑物，人们沿着这条 道路行进 300m 的距离，收拾 心情，
罗马梵蒂冈宫大台阶院 （来自谷歌地球）
做足了进入北端建筑物室内的准备时， 却在庭院前先体味了一次室内空间： 伯拉孟特在院北端安排了一个高大的 “龛”，实际上是半个穹顶，其原型 便是罗马万神庙的主体空间，流行于
文艺复兴时期的室内空间，在这里这
位先锋者却将它移到了外墙界面，向 院子完全敞开，同时依然延续了原有
而面系统则由10个象征电影片段的主题花同和一些形状不规则的绿地 飢成。它容纳了被树木等分割而成的活动空W,为游乐场和露天音乐广 场等大型建筑提供所需的用地。这个面系统从而成为了空叫、事件和 行动相互作用的场所。 屈米通过拉维莱特公园完成了一次空间并存的尝试。他将三个系统叠 置,使其互相作用和激发,引发事件和空间中行为发生的可能。三个线 性过程的错动与重合,产生出了非线性的时空体验。
拉维莱特公园 (来自谷歌)
结束语
电影能够作为空间试验的模型，但它也因对建筑 形象产生了不良影响而招到过批评。
勒·柯布西耶在1933年曾提倡体现“真理精神”
的电影美学.他断言被许多!920年代建筑师（近来是许多 1980年代建筑师）看作彼此提供信息的建筑与电影完全是
两个独立的王国.在比例和秩序这些建筑学所考量的方面
—建筑室内空间，倒叙的目的在于强调室内文化活动空间与室外文化空
间融为一体，为参观者提供超越博物馆中各种变化无穷的路径的可能性， “徜徉于庭院和花园之间，这些任意而精心设置的文化艺术品总会跃入
我们漫不经心的眼帘，就这样艺术无声息地被博帕尔市民所认同”，庭
园就是文化中心不可分割的一部分，既属于城市空间，也属于建筑；既 是半私密空间，也是半开放空间；既是内外上下的过渡空间，也是建筑
电影中的建筑
从20世纪初开始，电影就 成为了探究建筑与城市的实验
室。属于这类实验的电影都非
常著名而且涉及了从科幻片、 冒险片、黑色电影、动作片到
记录片的所有电影类型，电影
的确曾预见了建筑与城市的建 造形式。
《卡里加利博士的小屋》1920 （来自百度图片）
我们只用回忆一下从《卡里加
里博士的小屋》到(大都会》
建筑师与电影
莫霍利—纳吉在1923年一1928年担任包豪斯学校预
备课程教员期间一直在探讨透明、叠加和运动
的’‘新视觉’‘（New Vision），这些特点集中 反映在他!930年设计的一个灯光装置以及记录该装 置的短片《光的游戏黑，白、灰》（1930）.影片中 完全没有表现装置整体的镜头，旋转着的细部实体 消失在透明、反射戏剧性光影以及动态层叠的视觉 效果之中机器美学被推至极致。