中外电影史 中国无声电影

三十年代
摄影机运动增多，横移，纵深跟拍， 有意识的场面调度 双人或多人镜头频繁使用，尽量避免单人 镜头 正反打镜头使用频率低
张石川：向美国电影学习，拍摄通俗片 繁多的对话镜头和字幕， 只重视人物，不关注画面内的“环境” 总美国电影的进展， 摄影机纵深运动跟拍，升降镜头 场面调度 人体和大自然的美
1925《女侠李飞飞》1928-1931《火烧红莲 寺》
2）制片业 联华公司的崛起 罗明佑 复兴国片
3）有声片的到来
6，三十年代
1）制片业和左翼电影运动 艺华公司诞生 明星，联华，天一 《故都春梦》，1930
• 《野草闲花》《一剪梅》《桃花泣血记》
2）影片创作 左翼 《狂流》，《春蚕》《三个摩登女性》 《母性之光》 联华
3，萌芽时期1905－1919
1）丰泰照相馆 1905，《定军山》中国第一部电影
2）电影制片业 外国人在华：输入欧洲和美国影片，经营电影放 映业 亚西亚影戏公司，中国最早的制片公司， Benjamin brodsky 本杰明 ·布拉斯基 新民（张石川，郑正秋 《难夫难妻》1913 ）， 华美（黎民伟，严姗姗，一片公司， 《庄子试妻》 1913 ）和幻仙（一片公司，《黑籍冤魂》1916） 商务活动影片部
3）早期电影理论的生成 郑正秋论电影 《昌明电影函授学校讲义》 候曜《影戏剧本作法》 《电影艺术》，里斯加波拉和川添利基著， 郑心南译
5,商业片滥觞
二十年代末三十年代初 1）古装片和武侠片的兴起
古装片：1926－1927 1926年《梁祝痛史》，1927《西厢记》《红 楼梦》等 古装加时装
武侠片与神怪片
中国无声片美学研究
现存的无声片影像资料研究 商业电影和文人(作者)电影并存 向美国电影学习与个人风格
二十年代 多为静止画面：人物中心，制造画面纵深感（前 景，中景，后景）插入字幕 摄影机很少运动, 为了让运动的演员处在画面中心，摄影机轻轻的 移动 无明显场面调度意识 从单人镜头向双人镜头过渡,三十年代完成 《一串珍珠》1927，场景分镜头严格按照同时期 美国电影分镜头原则进行。
第五节：中国无声电影
中文参考文献
《中国电影发展史》，程季华，中国电影出版社， 1998。 《中国无声电影史》，郦苏元，中国电影出版社， 1996。 《看与被看之间－中国无声电影的文化研究》， 董新宇，北京师范大学出版社，2000。 An Amorous History of the Silver ScreenShanghai Cinema, 1896-1937, ZHANG Zhen, The University of Chicago Press, 2005
蔡楚生，孙瑜，费穆，吴永刚，史东山
女性，爱情题材影片
《粉红色的梦》《啼笑姻缘》《琵琶春怨》 费穆《香雪海》《天伦》 吴永刚《神女》1934
伦理片
费穆《人生》
喜剧片
《王先生》
战事记录片和动画片
第一代导演：本世纪初到二十年代 张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉 翁 、 欧阳予倩 、 洪深 、 候曜等 其它重要默片导演: 费穆,吴永刚,孙瑜,蔡楚生,卜万苍
研究中国无声电影的特殊性
主要依赖媒介研究，而非电影影像资料的 研究。 报刊，影迷杂志，影人回忆录等
相关话题
文明戏 中国戏曲 中国通俗小说，鸳鸯蝴蝶派小说
1，中国无声电影的分期
史前时期 1896-1904 萌芽时期 1905-1919 二十年代 三十年代
2，史前时期 1896-1904
1）电影的传入和影片放映 1896年8月11日，上海徐园”又一村”，”西 洋影戏” 雷玛斯 2）外国人在华拍摄影片 Lumiere兄弟？ 爱迪生公司 英国和美国摄影师
1）制片业 明星公司 大中华百合公司，醉心欧化 天一公司宣扬传统伦理道德 长城画片公司和神州影片公司，归国华侨， 留法学生创办
2）影片创作 滑稽短片
《劳工之爱情》《掷果缘》1922
关注现实的社会片
候曜《弃妇》1924《一串珍珠》1925
爱情片
《玉洁冰清》1926，欧阳予倩 洪深的影片
伦理片
• 1923《孤儿救祖记》明星
费穆，吴永刚 电影的绘画性，影像的造型感 中国传统美学， 西洋绘画
教育时事风景，代人摄制，冲印
3）早期影片创作
中国最早的故事片：《难夫难妻》1913 上 海
《庄子试妻》1913?1914 时间考证 香港 1913?1914 黎民伟,严姗姗
4，二十年代
中国内陆最早的三部长故事片
《阎瑞生》1921，中国影戏研究社和商务印 书馆活动影片部，任彭年 《海誓》 1921，上海影戏公司，但杜宇 《红粉骷髅》1921，新亚影片公司，管海峰