3.4_2 建筑结构分析的要点

三、大师的结构策略：
柯布西耶在他 的多米诺体系中，把 现代主义建筑的结构 体系归纳为梁板柱钢 筋混凝土框架体系， 承重柱立于网格交点 上，平面、立面从承 重结构中解放出来， 其作用是使建筑平面、 立面自由布置。
三、大师的结构策略：
在萨伏伊别墅中，大部分承重的混凝土骨架结构 脱离了空间组织及正面外观，主要的重量由混凝土制 的柱子与地板来承担，让隔间的墙面与建筑正面不再 有承重的功能，如此一来两者都可以随意放置。最后 得到的结果是，在这种自由式的楼面设计中，支撑与 隔间(或空间设定)变成两个完全不同的功能，并由两 个相当独立的构件来负责:混凝土的骨架结构负责支 撑，隔间的墙面负责内部空间的规划，建筑正面则负 责控制气氛。
建筑结构分析源自文库要点
厦门大学 建筑与土木工程学院
一、建造结构体系：
现代框架体系至今我 们还在普遍应用，但有时 我们会忘掉结构体系与建 筑空间的关系，只是有了 方案后，把结构放进平面 中，已偏离现代主义建筑 对结构的认识，结构与空 间的关系不应是被动的， 而应是主动与建筑空间布 局结合，与建筑成为个整 体。
—— 路易斯·康
三、建筑大师观点：
路易斯·康曾说过建筑 的历史是石头的历史，西方 传统建筑在雅典卫城神庙中， 我们可以看到石头塑造出建 筑的宏伟壮观，演变到罗马 时砖拱券的采用，试图使建 筑空间增大；哥特教堂尖拱 结构形式，使西方建筑结构 与空间艺术的高度结合达到 统一，其结构扮演的角色也 到达顶峰
建造方式和建筑 结构的选择可以进一 步发展成为建筑设计 构思
水平顶盖也有 结构部分，它取决于 体的结构并共同构成 确定的形式（单元式、 通道式、桌子式）， 这已经可以构成建筑 构思。这时建筑构思 来源于建筑本身，而 不是来自外部因素。
二、结构与材料：
所谓的结构设计，就是将若干构件有序的组合形成 一个完整的传力体系。这包括了两个层面的内容，一是 构件，二是传力体系。
三、建筑大师观点：
密斯认为结构提 供一种有机次序存在 于建筑中，在他的吐 根哈特别墅中，十字 不锈钢柱子在底层起 居室空间中，起到一 种秩序感：而后来密 斯到达美国后设计的 建筑，柱子在大一统 空间里建立了空间秩
序，决定空间的特征。
三、建筑大师观点：
你对砖说：‘砖， 你想成为什么？’ 砖对 你说：‘我爱拱券’。 你对砖说：‘你看，我也 想要拱券，但是拱很贵， 我可以在你的上面，在洞 口的上面做一个混凝土过 梁。’ 然后你接着说： ‘砖，你觉得怎么样？’ 砖说：‘我爱拱券’。
建筑结构相对而言是 针对于设计，因而是建筑 学的一部分，基本上每个 建筑都归属于三种组成方 式:
1、圬工结构 2、板块结构（承重 墙结构） 3、框架结构 其中也有混合运用方 式，但三种结构的基本特 征应在其中被明确地表达 出来。
托马斯·史密特 《建筑形式的逻辑概念》
托马斯·史密特《建筑形式的逻辑概念》
构件的特性，取决于构件的材料属性和本身构造。 不同类型的构件可以满足不同情况下的受力要求。传力 体系，取决于设计者的构件布置，对传力路径的把握， 结构布置是否合理经济，考验着设计者对于受力体系的 认知程度。
二、结构与材料：
分析设计与结构之间的关系时，最合理的起点莫过 于建筑结构与建筑形式之间的关联。这个关联取决于建 筑形式是否能满足结构上作用力的转移(transfer of forces )。
我们以古希腊神殿为例，分析所展示的建筑形式比 例与作用力的转换如何产生关联。它在设计上考量的是 建材的强度(strength property)，而非视觉及形式上 的因素。
二、结构与材料：
在早期西方建筑中，民间的房子都是用砖块及 石头建造的。这些材料一直都是用来将支撑与分隔的 功用结合在一个建筑构成要素上。然而在过去的150 年中，由于钢骨及钢筋混凝土的“骨架”结构兴起， 承重部分所需的建材减少，需求量也随之日渐减少。 用砖块及石头建造房屋时，重点在如何设计开口，采 用钢筋混凝土时则刚好相反。
6)建筑结构形式：
三、建筑大师观点：
密斯坚持“少 就是多”的建筑设 计哲学，他的设计 作品中各个细部精 简到不可精简的绝 对境界，不少作品 结构几乎完全暴露， 但是它们高贵、雅 致，已使结构本身 升华为建筑艺术。
三、建筑大师观点：
埃森曼在为《密 斯在美国》一书所撰 写的“密斯和不在场 的成形”一文中指出， 密斯的不锈钢十字形 柱则在于含蓄地矢量 化四周的“空”，密 斯的不锈钢十字形柱 不是结构问题，并非 工程意义上的结构， 而是一种审美意义上 的概念结构的说法