唐寅绘画评传

唐寅绘画评传

唐寅（１４７０－１５２３），初字伯虎，后更子畏，吴县吴趋里（今江苏苏州）人。别字很多，如桃花庵主、江南第一风流才子等。中年以后皈心佛乘，自号六如。

唐寅博学有逸才，在诗文上名声显赫，与祝枝山、文徵明和徐桢卿一起被号为“吴中四才子”。他的画尤其令人称颂，其在世之时，作品就早已被社会广泛接受，备受推崇。他是吴门画家中的重要人物，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。因画风独树一帜，自成面貌，唐寅的作品历来很难被简单地归类。一方面，唐寅绘画中有明显师承“院体”的痕迹，所以一般不将他列入以沈周、文徵明为代表的“吴门画派”；另一方面，其作品中不可否认的文人画风格，意韵甚高，又令那些贬斥院派“终非上品”的评论家，很难将他也归入其中。因此，董其昌在提出“南北宗论”这一似乎无懈可击的理论体系时，不得不对唐寅故意冷落，闭口不提。而这又让后世的诸多评论家产生误解，认为唐寅之画不足论，从而导致唐寅在画史上的地位始终未达到其应有的高度。事实上，董其昌在不论及宗派之分时，曾对唐寅有过高度评价。

一、生平概述

唐寅的绘画作品能保持自己的独立性，与其个性色彩浓厚鲜明的性格是密不可分的。想要客观地评价唐寅的绘画，必须要对唐寅有一个较全面的了解。而对唐寅的生活背景和个性特征的掌握，是体会其艺术作品真正的精神内核的起步。

明宪宗成化六年庚寅（１４７０）二月四日，唐寅生于苏州吴县阊门内吴趋里。其父广德，是开酒食店的商人。殷实的家底为唐寅接受良好的教育提供了物质保证，他九岁时便从师习举业，十五岁入县学为生员，十七岁补府学生员。由于唐寅聪明绝殊，一入学便引起了广泛的关注。祝允明《唐子畏墓志铭》称其：“童髫中科第一，四海惊称之。”尤侗《明史拟稿》云其：“童髫入学，才气奔放。”因此，唐寅不但受到士大夫（如文林）和当时艺坛名人（如沈周）的重视，也交了一批出身于世代官宦之家、热爱书画艺术的朋友，如祝允明、文徵明等。

家境富足而社会地位不高，使得唐寅在个性发展上不像文徵明那样受尽拘束，自由自在的生活形成了唐寅狂放不羁的性格。《明史》云：“（子畏）性颖利，与里狂生张灵纵酒，不事诸生业。”这种“一意望古豪杰，殊不屑事场屋”的个性，也曾使得一心望子成龙的唐父感叹：“此儿必成名，

殆难成家乎！”

唐寅二十五岁时，父、母、妻及子相继殁，这对他是一个沉重的打击。祝允明劝其遵从先父的遗志，参加科举考试。唐寅答应“试捐一年力为之”，从此“户绝交往”，二十九岁举应天乡试，果然高中第一名解元。主考官梁储及学士程敏政奇其文，十分赏识他。至此，唐寅在功名上的前途似乎一片光明。然而仅仅一年后，正当唐寅踌躇满志地入京会试时，却在同行的旁郡富子徐经科场受贿案中，因遭人忌恨以谗言中伤而被累下狱。出狱后谪为浙吏，寅耻不就。此后，他不但功名无望，且生计日薄，与继室反目仳离，不久又与弟申异炊，可以说落魄之极。

短短一年之内所经历的从巅峰跌至谷底的人生挫折，加上其后他放浪形迹的生活方式，唐寅通常被认为是颓然自放也就不足为奇了。但事实上，唐寅在事发后不久所书《与文徵明书》中就援引墨翟、孙子等例，称“不自揆测，愿丽其后，以合孔氏不以人废言之志”，并表示：“男子阖棺事始定，视吾舌存否也！”此后唐寅不仅寄情于翰墨之间，且“其学务穷研造化，元蕴象数，寻究律历”，“旁及风乌、五遁、太乙，出入天人之间”，若不是他英年早逝，相信在很多领域都会有所建树。这充分说明，唐寅在罹祸后并没有自暴自弃，消极沉沦。

从唐寅三十岁坐事废至其四十五岁应宁王之聘赴南昌

这段时间里，唐寅的生活中有三件大事。一是其三十二岁时历时一载的千里壮游，途经江苏、江西、安徽、湖南、湖北、福建、浙江七省，长途漫游不仅开阔了唐寅的视野和胸襟，对其日后的艺术创作也有颇多裨益。二是其逐渐归好佛氏，取金刚经偈语之意，自号六如。三是其治圃于舍北桃花坞，日盘饮其中，客来便共饮。有学者认为唐寅是南昌之行以后看破红尘，皈依佛门的，但从祝允明所作墓志铭来看，唐寅学佛应在其三十八岁筑桃花庵、梦墨亭、学圃堂等屋之前。这段日子虽然过得清贫，但好不潇洒自在。其间，他与师友朋辈往来密切，彼此唱和，又由于他一直以鬻文卖画维持生活，所以留下了不少艺术作品。

正德九年（１５１４），唐寅应宁王朱宸濠之聘赴江西南昌。南昌之行通常被很多人误解为唐寅希望再一次跻身仕途的尝试。但以其一贯的个性来看，更合理的推测应是唐寅希望获得宁王聘用自己的重金。此时唐寅的生活过得十分清苦，腰间也往往缺少买酒钱，往往需要作些趋时之作来应付生计。他写于这一年的《上宁王》就很好地表明了自己的心态：“是非满目纷纷事，问我如何总不知。”可见，唐寅根本无意过问复杂的政事，跻身什么仕途。与当时同样清贫的文徵明相比，唐寅没有太多的忌讳，他出身商贾，并不认为缺钱要钱是可耻的；他个性豪放，“不以一时毁誉轻重为趋舍”，没有各种礼仪上的顾虑，因此，文徵明对宁王来聘托病拒不

见，唐寅则欣然接受。到了江西后，见宁王所为多不法，知其必反，乃佯为清狂不慧，最终被宁王遣反。若是一心追逐功名利禄，恐怕难以有这样的决断。数年后宁王起兵谋反，唐寅幸免牵连，与他当时的清醒明断是分不开的。

经历了南昌之行，唐寅晚年在桃花坞过着隐士般的生活。据当时的邻居所说，“六如晚年亦寡出”。其晚年诗句：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田；闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。”洒脱豪迈之情，溢于纸端，表达了对世间俗事的不屑一顾。这期间他留下了许多伟大的传世之作，光彩夺目，可以不朽。

唐寅一生，颇多坎坷，尤其是三十岁那场冤案，令人为之悲叹惋惜。但也正因其仕途不顺，才成就了此后艺术上的光辉灿烂。难怪顾复在《平生壮观?卷下》中感慨：“予以为先生生前之不幸，乃身后之大幸焉。”

二、唐寅绘画风格综述

唐寅是一位多才多艺的画家，山水、人物、花鸟俱工，而通常认为其最有成就的是山水画。由于他才情天赋既高，又对李唐、刘松年、马远的“院体”传统和元四家的文人画风靡不研解，因此青出于蓝而胜于蓝，形成了自己独特的风格韵度。

首先让我们来大致梳理一下唐寅的师承关系。据可靠的文献记载，唐寅绘画初师周臣。周臣字舜卿，号东村，苏州职业画师，画法宗宋人，尤多规摹李唐、马、夏，被称为院体画高手。但关于唐寅从何时开始跟周臣学画，就说法不一了。江兆申先生作《唐寅年谱》认为唐寅是科举失败后，即三十一岁（１５００年）以后，才开始接触周臣的。杨新先生则认为，从唐寅的绘画功底来看，师从周臣应更早一些。这样的说法是有根据的。唐寅作于１４９２年的《款鹤图》（上海博物馆藏）便是一例。此图系唐寅２３岁时为友人王观所作，画中山石的皴法谨严，树多虬枝，颇类宋人。

另有人认为唐寅在周臣之前，曾师从沈周。唐寅早年与沈周和文徵明等人往来密切，王稚登《吴郡丹青志?沈周传》中又有“一时名士，如唐寅、文璧之流，咸出龙门”的话，表明唐寅和文徵明均出于沈周门下。唐寅有无正式拜沈周为师不可考，但其早年受沈周文人画风颇多影响，这一点是毋庸置疑的。唐寅最早一幅有记载的画是其作于明成化二十二年（１４８６年）的《贞寿堂图卷》，被赞为“少诣若是，岂非天授？”当时唐寅年仅十七岁。此画据说现已不存，而现存上海博物馆的《贞寿堂图》从题款字迹和钤印来看，应当也是唐寅的早期作品，推测是距《贞寿堂图卷》不久的摹本。因为唐寅无论是书法还是绘画作品，都有不少同一稿本的复本作品。此画布局、用笔、意境都接近文人画，山石皴