14瓷片鉴定

1藏友中，有不少人收藏着大量高等级的瓷片。这是北京一位藏友的藏品，他的瓷片，数量多，质量高，几乎全是高等级的官窑瓷片，蔚为大观——

2.瓷片有观赏作用。

这是汝窑的一块瓷片，圈足俱全，五颗支钉都在。你可以从这块瓷片上看到汝窑的釉和支烧工艺。有一次，和朋友探讨一件宋器，这件器物上的支钉痕极白，按理说这样一件东西，存世上千年，即使不去动它，在一个地方一直放着，由于年代久远，支钉痕也应该是泛黄或者是呈灰黑色，怎么会这么白呢？然而，它却确确实实是一件老器物。所以，瓷器鉴定不能想当然，很多情况下我们未必能了然一切，以自己的臆想去推断，往往会有谬误——

完整器是这样的（上海博物馆藏）

这块元青花鱼藻纹大盘上的信息很丰富，且尺寸大，无论是鉴定还是欣赏，都是难得的佳物。

这是元青花四爱图的花盆残片，欣赏价值很高，颇为珍罕。

元青花蓝地白花瓷片

带有“蚯蚓走泥纹”的宋钧瓷片。很多人都知道宋钧“蚯蚓走泥纹”的特征，但不知道“蚯蚓走泥纹”到底是怎么样的，如是，这块瓷片就可以帮你了解一点这方面的知识；然而，另一个问题是：“蚯蚓走泥纹”的形态并非一种，如以偏概全、按图索骥，鉴定上又会出问题了。

这块钧窑的瓷片不小，可看釉面、底足、鼓钉、底釉、款识。看到有些钧窑的仿品，底上也煞有介事地标有数字，但一看就是假的，仅是这个数字，就极有讲究的。

这是一块宣德青花龙纹大缸的片子，你看看它的龙爪，威武勇猛、气势磅礴，哪个朝代可以企及？欣赏价值很高。

你只要有了这块瓷片，就可以知道真的龙泉鬲式炉的底足是什么样的了。

永乐、宣德的青花呈色应该是这样的——

这个永宣青花碗上的仕女纹颇有欣赏价值——

永乐青花执壶上的残片，苏麻离青料的明艳可见一斑。

永乐翠青釉，完整的在故宫——

元蓝地白釉龙纹执壶

同样装饰的一个梅瓶在扬州博物馆，为国宝级的珍品。

这是洪武的纹饰，特征鲜明

以下这些成化的片子，都颇具鉴定和欣赏意义——

脱，和木讷、笨拙的木质框子形成了视觉上的不平衡，是审美上的一种不协调。

弘治露胎龙纹

回青料是何等的明艳，一看就是嘉靖官窑的上等发色——

这些都是回青料，呈色还是有差异的——

越窑鸟纹瓷片

比较一下赝品的纹饰

龙泉上的火石红是很有讲究的

龙泉三足炉上的火石红（南宋）

这是上世纪七十年代仿制的龙泉

新仿龙泉

元代高足杯的杯身与杯足为胎粘接，这是一个时代特征——

很多人在为元青花的真伪打打口水仗，然而，你只要看看这个元青花鱼藻纹的片子，看看那水草的画法，揣摩、体味一下其笔触的运势、力度，以及柔顺与精妙，即真伪毕现——

日本馆藏的这个盘子因其完整，上述风格体现得更为完美了——

仿品是这样的——

看到这瓷片，无疑会使人联想到永乐压手杯——

完整的在北京故宫

哪片是永乐、哪片是宣德——

行内有话说“永宣不分”，那是因为永乐和宣德在制瓷业上确有诸多难以分辨的地方，但是，那些长久在瓷片堆里打滚的人，即使把宣德的款蒙住，也能精准地将其区别——

鉴定，除了区别真和伪，还要辨别官与民，这是永乐一束莲官窑——

这是永乐一束莲民窑

这是宣德仿品，低仿——

真品是这样的——

这是有一定水平的仿品

这是成化斗彩鸳鸯莲池的片子

和台北故宫的盘子是一个体系

这块此片，很好地体现了孙瀛洲有关成化官窑款的鉴定口诀：“大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”

典型的成化米糊底

雍正的官窑和民窑完全是天上人间，不可同日而语——

人们常说，康熙的瓷胎是最好的，拙意未必。康熙瓷器的胎，人们以“糯米胎”称之，赞誉的是致密、坚实，而雍正、乾隆时期高等级的瓷器，其胎宛若白玉，未必就不如康熙，这就像一个是壮实的女人，是健康美；一个是娇美的女人，是另一种美，同样会令无数男人为其倾倒的——

高仿青花乾隆八宝十字杵纹盘