剧本写作、分镜头脚本写作指导及镜头语言的基本知识

教科书上有许多现成的剧本格式模式，但很散乱，也没有人强调说某一种模式就是圭臬。

闲来将这些格式汇集在一处，以范例的形式列出，方便写手们参考。

对于这些格式的优劣，本人一概不予置评，只对感觉中比较适合中国的情况做一点简略的介绍。

实际上形式是很次要的问题，非常非常之次要，但多少还是有用处的，要不然一个写手的本子被人一眼看上去就不舒服，那运气就太差了。

一、小说式样1、这就是小说：夕阳落下去了。

暮霭渐渐蔓延开来。

文化大革命动荡的日子里，又一个冬夜降临。

还是那条小街。

学校、孔庙……都已开始显出本来面目。

大字报已经不像五六年前那样疯狂、那样杀气腾腾。

自然，往日的“红火”仍留下许多“红”色的痕迹。

观看大字报的人明显减少。

一阵阵北风摇撼着墙上破碎了的大字报、大标语，一些碎纸片被卷起来在空中飞舞。

一切都显得很疲惫，给人以萧瑟冷清之感。

从大红旗轿车车内透过车窗前视，在凌乱的大字报栏中，偶尔闪过一些醒目的大标语：“誓将文化大革命进行到底！”“打倒林彪！”“工业学大庆农业学大寨”“全国学解放军解放军学全国人民”周恩来望着迅速闪到车后的标语，深思着。

卫士长坐在他的身边警惕地观察着车外。

忽然从胡同里窜出一辆自行车，大红旗急刹车。

惯性使周恩来身体前倾，卫士长机警地用身体护住总理。

大红旗车开出这条带有牌楼的小街，驶上大路。

也是这个冬夜。

一辆上海牌小轿车从北京医院正门开出，转弯，开上宽阔的长安街，向西驶去。

上海车开进中南海小西门，然后拐进西花厅大院，停在西花厅砖台阶前。

从车里走下提着皮包的张大夫。

他急促地蹬上台阶，朝自己的工作室走去。

比张大夫年长的卞大夫早已等在门口迎候。

卞大夫见张大夫心事重重，便欲言又止。

二人默默走进室内。

张大夫顾不上脱下大衣，放下手提包，拿出一叠化验单，交到卞大夫手里。

之后，才边脱衣服边说：“非常可疑。

”卞大夫仔细地在灯下看化验单，反复对照。

卞大夫：“红细胞增加这么多，确实可疑。

”张大夫：“应当继续留尿检查。

”卞大夫：“还要请卫士长帮忙。

”张大夫：“好说，我去找他。

”卞大夫倒了一杯水：“你先喝口小，歇歇气。

”张大夫是个急脾气，只说了一句：“我还是先去吧。

”便径直走出房门。

——《周恩来》选段2、略微分节了的小说：11.花轿里九儿赶紧拿起红布蒙到头上，顶着轿帘的脚下尖也悄悄收回。

轿内又是一团漆黑，只听见轿夫们七嘴八舌逗趣的话和粗野的笑：“唱个曲儿给哥哥们听吧，哥哥抬着你哩！”“小娘子，你可不能让单扁郎沾身呀，沾了身你也烂啦！”“小娘子，先给咱哥儿弟兄吧，你看上谁就是谁。

”“咱占鳌兄弟还是个童男子哩！““旁边就是高粱地，钻吧！哈哈哈……“九儿不由自主地往花轿角上躲，双手交叉抱在胸前，不敢吭声。

一个轿夫戏谑地嚷嚷道：“不吱声？颠！颠不出话把干的稀的都给颠出来！哈哈哈……“12.高梁地红色的花轿像颠簸的小船，在高梁的绿浪中翻飞、沉浮。

男人们放肆的笑声、叫声推波助澜。

13.花轿里九儿死死抓住座板，五脏六腑翻江倒海。

红盖头被颠得沸沸扬扬，飘落到脚下。

九儿偷偷藏在怀中的剪刀也被颠了出来，滑落在轿板上。

九儿一惊，奋不顾身地伸出红绣鞋，把剪刀紧紧踩在脚下。

她咬紧牙关，把从肚肠里冲上来的东西憋在喉咙里，一手抓着座板，艰难地弯下腰，用另一支手捡起剪刀，揣回怀里。

就在这一瞬间，一股奔突的浊流从她嘴里窜出来，射到轿帘上。

帘外的轿夫们得意忘形地狂喊着：“吐啦，吐啦，哈哈哈……”“颠呀，颠呀，上面颠出来了，下面也快了……”九儿终于绷不住了，她呃嗝着，可怜兮兮地告饶道：“好哥哥们，饶了我吧……“话一出口，就收不住了，索性放声大哭起来。

——《红高梁》选段3、意识流小说：第三章秋叶茂看着博子坐在她最喜欢的凳上。

他正完成他的工作，而她只呆呆的盯着空气。

他们在茂的工场内。

他就在这里制造玻璃皿，售给第一流的艺术坊。

“那天的仪式怎样？”茂打探道。

“很好。

”博子依然在她自己的世界内。

最后，她转过脸来望着茂：“你有没有，嗯……有没有收过人家的信，而没有预料他会寄信给你？”“他究竟说什么？”“仪式后我去了阿树的家，拿了他们搬来神户前的地址。

藤井太太说他们的旧居已经拆掉改建新的高速公路。

那晚，我写了一封信给阿树寄去他的旧地址。

”“你什么”茂实时清醒：“为什么？”“我收到回信。

”博子出示那封信。

“让我看！”茂打开信细细看。

博子，我很好，多谢。

只是有点感冒。

阿树茂读完后顿了一顿。

“阿树由天国回复你？”他忍不住笑起来。

博子耸一耸肩：“我……我不知道。

或者……”“你有什么不妥？你是不是还挂念阿树？都已经那么久了。

”博子尝试迥避他的眼光。

“什么事？我们的关系又怎样？”茂很想知道。

他的双臂抱着博子，紧紧地吻着她。

在这酷寒的冬夜，工场内显得更暖。

——《情书》选段电影剧本写成这样，一般理论上不提倡，导演可能尤其反感，但是，通常情况下，导演身兼编剧之职，为了保持故事的内在情绪，他们通常采用这种格式把原小说稍微加工一下，或者就是直接写出故事来，不太讲究剧本所使用的词汇是否所指不明确，或不太具有画面的直接表达语感。

可是，业余的写手这样写通常会被斥为外行而不屑一顾。

事情就是这样。

但近来据说这种格式的剧本又悄悄走红，大概是导演们急了，找不到像样的剧本，干脆拿这种东西当小说看，合适了再直接改成工作台本，倒更方便一些。

冯小刚的《夜宴》和张艺谋的剧本大概就是这种格式。

二、话剧式样第二十场●时：夜●景：韶华室内、楼下●人：韶华、能才、小夫妻楼下小夫妻静静的在搬家。

韶华跟能才从二楼窗口看。

韶华：要是上次他们把你打死了，我也活不了。

能才：这个你可要有心理准备，我是随时会消失的——。

（能才的表情始终无力感极深）韶华：说什么？会死的？那你来做什么？能才：（伤感）（去拉韶华）你这傻瓜。

（把韶华引向他带来的礼物）来看，好多东西给你哦。

韶华叹口气，不说了。

对于礼物，韶华并没有表现出太多的欢喜。

那时韶华穿着一件质地中上的深蓝低领旗袍，坐在桌子前唯一的椅子上（平时她喜欢坐在床沿，床沿边也就是桌子了）。

韶华对着能才带来的礼物。

从从容容的看着能才。

能才替她拆开——一个收音机——一本字典——一支作家定会喜爱的——笔——。

（画面）——《滚滚红尘》节选这种剧本很少见，像古董。

三、电影文学剧本据说这种式样的剧本只有苏联和中国特有，别的国家用后面的形式，称为“电影剧本”。

字幕：这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。

在火车头的车房里坐着两个人。

一个身材高大的人面对外坐着，另一个又矮又胖的人面对窗坐着，好似流连着窗外的景色。

那个身材高大的人关切地说道：“符拉基米尔·伊里奇，你转过头来，别看窗外了。

”火车头的司机也走近前来说道：“离开窗户，离开窗户吧，符拉基米尔·伊里奇。

”那个矮胖的人虽然离开窗户，但并没有转过头来。

我们只看到他背着身对那个高个子说：“瓦西里同志，这是给《真理报》的一篇文章，你去把它转交给斯大林同志，并设法让我明天就和他见面。

“那被唤作瓦西里的高个子说道：“好！“矮胖子还是背着身子说话：“这封信，请你去送给娜杰士达·康斯坦丁诺夫娜。

并告诉她说，我已经到彼得格勒了。

“瓦西里：“可是你还没有到彼得格勒啊。

“瓦西里说完，笑了，那个矮胖子也笑了，他带着笑容转过头来，我们这才看到他——符拉基米尔·伊里奇·列宁的面目。

——《列宁在十月》节选四、电影剧本1、美国标准制式（1）外景·亚利桑那少漠·日景（2）灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。

远处，一辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。

（3）运动摄影吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。

（4）内景·吉普车内·主要表现乔·查科（5）乔鲁莽地开着车。

吉尔坐在他的身边，她是一个媚人的20岁的姑娘。

（6）吉尔（7）（喊叫着）（8）有多么远呢？乔：大概有两个小时吧，你怎么样？（9）吉尔疲倦地笑了笑。

吉尔：我能坚持下去。

（10）忽然，马达突突作响，他们担心地相互看看。

（11）切至：这是在《电影剧本写作基础》（[美]悉德·菲尔德）一书中列示的好莱坞标准剧本格式，并有几条规则说明。

大致要写大片，怕就得学习并适应这种剧本格式。

2、非标准好莱坞格式近景吉蒂斯吉蒂斯和几个邋遢农民坐在一起，厌烦不堪。

他打了一个呵欠——就势挪开那个邋遢农民。

贝格比（画外音，继续讲）：阿尔托·伐莱霍水坝可以解救我们，我郑重建议，花850万元来使我们的街道不被少漠埋上是一个非常合理的价钱。

听众市参议会会议室一批农民、商人和市政机关工作人员在聚精会神地倾听着。

有两个农民鼓起掌来。

有人嘘他们。

参议会低声商议。

一参议员（向贝格比提议）：贝格比市长，让我们再听听各有关部门的意见——我提议先听水电部墨尔雷先生的意见。

吉斯蒂的反应正在阅读赛马消息的吉斯蒂感兴趣地抬起头来。

——《唐人街》节选3、场景式样189·街上罗拉沿着轻轨线跑着，黄色的轻轨车从她身边开过。

（快节奏的音乐。

）190·轻轨高架下罗拉穿过街道，跑到轻轨高架下，黄色的轻轨车刚刚开过来。

191·河边红头发罗拉沿着河边的走廊奔跑。

（快节奏的音乐，女声吟唱。

）192·街上罗拉穿过一条繁华的商业街。

（快节奏的音乐，女声吟唱。

）罗拉拐过一个街角，一队修女迎面而来。

罗拉从她们旁边跑过，差点撞翻路边骑自行车的男青年。

男青年：“小心！“罗拉（没有停下）：“对不起！“男青年猛蹬几下脚蹬，超过罗拉，向旁边的一条街道拐去。

——《罗拉快跑》节选4、完整的场景式样内景书斋夜戴茜坐在安乐椅上读一本从图书馆借来的塑料封皮的书。

屋子里主要由她的台灯照明。

她终于看完了。

她的视角。

书的背面还书日期专页。

还书日期步戳子的特写：八月二十四日。

她脸上显出惊愕的神情。

镜头随着她的目光移到书桌上的台历，上面印着八月二十四日。

她望着旁边桌子上的电话，拿起话筒，但考虑了一下，不打了。

外景车道白天戴茜戴着帽子和手套，手抱三本图书馆藏书，正走下车道，直向马路。

外景公共汽车站上午十时左右戴茜、一个年轻的黑女仆和另外两个人正在公共汽车站等车。

一部亚特兰大市内公共汽车进站停下。

一对乘客从后门下车。

候车的人上车，由于戴茜的年龄、性别和肤色，她优先上车。

内景市公共汽车时间同上戴茜买了票，挤在一个肥胖的乡下妇女和一个女中学生中间坐下。

黑人女仆最后上车，走到汽车车尾，那儿有些黑人站着，不设坐位。

汽车前部有坐位可坐。

外景城市街道汽车嘎嘎作响驶向大道。

外景卡内基图书馆分馆白天介绍镜头：一座砖瓦平房建筑坐落在住宅区商业街上。

前门挂有“亚特兰大公共图书馆，高地路分馆”牌子。

——《为戴茜小姐开车》节选五、电影分镜头剧本和电影完成台本电影分镜头剧本一般采用表格列示，有很规范的模式，是导演写的工作设计本，一般的编剧不能写这样的剧本，主要是出于尊重导演的人格考虑。