关于马蹄韵及对联句式

关于马蹄韵及对联句式

凝二期辅导课/总辅导——卡布奇诺

今天说一下关于马蹄韵及对联句式

1，余德泉教授在新著《对联格律·对联谱》一书中，从理论上对“对联”的格律特点，特别是平仄的运用做了详尽的分析和系统的阐述。

他指出，对联平仄的运用，犹如马之行步，后脚踏着前脚的脚印行走，每个脚印要踏两次，使平仄交替出现连珠的形式，而开头与末尾一般又是单平或者单仄。这就是马蹄韵。

2，马蹄韵的平仄竿：启功先生在《诗文声律论稿》中，设计了一种可以任意截取的“平仄竿”来，更加形象、易用。

这种竿很简单：

平平仄仄平平仄仄平平仄仄……

无限延伸下去，可以截出各种律句来。我们把这个“双节平仄竿”借来，再制一根“单节平仄竿”：

平仄平仄平仄平仄平仄平仄……

3，对联的基本句式。只要我们记住马蹄韵的平仄杆，我们就可以从平仄杆中截取任意字数的对联平仄格式。根据对联的四项基本格律要求，对联的上联是仄声收尾。

因此我们截取对联平仄格式的基础平仄杆就只有两种：即单仄收尾和双仄收尾。

也就是：

1）平平仄仄平平仄仄平平仄仄……

2）仄平平仄仄平平仄仄平平仄……

无论单句多少字数，其基本格律都是从仄声开始，从后向前截取。如：四言联上联的平仄为：平平仄仄（第一种：双仄收尾）

仄平平仄（第二种：单仄收尾）

再根据上下联对应位置的字，平仄相对的原则，我们再得出下联的平仄。

平平仄仄（第一种：双仄收尾）==仄仄平平

仄平平仄（第二种：单仄收尾）==平仄仄平

其他任意字数的对联，依次类推，自己从平仄杆中截取，这里就不繁琐的按不同字数来列出了。同学见这些平平仄仄的格式也头大。我们只要知道对联的平仄格式是怎么来的，知道怎么截取就一切OK。

关于135不论

1，“135不论,246分明”

原是七言近体诗的诗律简要规则

意思是:对七言诗,每句的第1、第3、第5字,平仄可以不论,但对第2、第4、第6字,平仄就应该讲究了

因为格律诗的音节是两个音节为一步的，因此偶数位的246位置，不仅是语义顿点，同时也是音节的顿点。因此我们在写作时，为了声律平衡和音韵美，处于节奏点上的文字的平仄声律我们要严格的要求。

起初对联的上下联之间的平仄是要求逐字相对的。后来随着对联的普及，及本着“联无定句”“句无定字”的特点，借鉴近体诗的格律要求。将“135不论；246分明”的原则也引用到了对联的格律上。

2，“135不论；246分明”的前提。近体诗的135不论原则应用到了联律上，等于放宽的对联的格律要求。

那么是否无限制的放宽呢？

我们说不是的

“135不论；246分明”的原则是有前提的

其不论的前提就是：在不出现三平尾、三仄尾和孤平的前提下，135才可以不论。否则依然必须要论。

关于什么是三平尾、三仄尾和孤平，我们在禁忌里面再详细介绍。

对联的语意节奏类型及平仄处理

1，律式节奏；我们通俗的可以理解成马蹄韵的节奏

因为汉语中双音节的词占大多数，而格律诗正是基于这个特点，而规定的音节、语意节奏的。

其中五言的节奏有：212和221；七言的有2212和2221

其特点就是意节和音节同步，且其节奏点符合马蹄韵的原则

因此律式节奏的对联，我们按照对联的基本联律规则的四项要求，来安排平仄即可。

如：苏小妹联

轻风/扶/细柳；平平/平/仄仄；

淡月/失/梅花。仄仄/仄/平平。

再如：杭州藕香居茶室联：

欲把/西湖/比/西子仄仄/平平/仄/平仄

从来/佳茗/似/佳人中平/平仄/仄/平平

由上例我们可以看出；这种节奏的对联，音节和意节是完全同步的，因此意节即是音节，音节也即是意节，因此是符合联律的四项基本要求的

当然此律式节奏不仅限于五言和七言，还有四言，六言、八言等等不同联式的对联，

但只要音节和意节是同步的，且以两音节为基础的对联，我们都可以归入此类。

2，词式节奏：到了宋朝，宋词逐渐兴盛，同时也丰富了对联艺术。于是便出现了词格调的对联。

词别称长短句，词格者即联句长短参差不一，有的音律也近于词曲，这种体式分明是受了来词、元曲之影响。同时也借鉴了词中领字和虚字的特点。且因词的语意节奏的随意性，也开始出现了意节与音节不同步的现象。

如：南京徐达的故居联：

大江/东去/浪/淘尽，千古英雄，问/楼外青山、山外白云，何处是/唐宫汉阙

仄平/平仄/仄/平仄，平仄/平平仄/平仄平平、平仄仄平，平仄仄/平平仄仄

小院/春回/莺/唤起，一庭佳丽，看/池边绿树、树边红雨，此间有/舜日尧天

仄仄/平平/平/仄仄，仄平/平仄，仄/平平仄仄、仄平平仄，仄平仄/仄仄平平

我们看这幅联，就是词式节奏的联，首先我们看各个分句的长短句式不仅相同（74547），其次含有意节与音节不相符的语句（第五分句），而且第三句是有领字的句子。

由上述三点我们就可以判断，这是词式节奏类型的对联。

我们重点看一下第五分句，尽管三四断句，意节和音节不同步，但依然符合两音节一顿的马蹄韵原则。

另外：我们介绍下带领字的字句的平仄：通常带领字的句子的平仄是不记领字的其余部分的平仄交替

如：问--楼外青山仄--平仄平平领字有一字领，二字领和三字领，最多是三字领。

由此我们得出词式节奏型联句的特点：

1），受词曲影响，联句的体式是长短句结合的。

2），音节与意节开始出现不同步。

3），含有带领字或带虚词的语句。

4），虽意节和音节点不同步，但平仄依然符合两两交替的马蹄韵原则。

3，分句式节奏：因对联用做门联或者与书法结合的时候，通常是不带标点的，因此就会出现语义连接的分句式节奏的对联

如：

提起刀/人人落发；平仄平/平平仄仄；

拉下水/个个低头。仄仄仄/仄仄平平。

这种分句式节奏的对联，我们在处理平仄时应先按照语法成分，断好句，在分别根据各个分句的音节安排平仄

我们看下这个联，提起刀的主语当是理发师，而“个个低头”又是一个单独的含有主谓宾完整语法成分的句子

“提起刀/人人落发”包含了两套主谓结构。因此我们可以判断这是个复句。

通常这样节奏的对联，个个分句单独排音节

“拉下水/个个低头”这句，和在一起看，节奏点上的平仄是失替的。

但若断句后，“个个低头”就符合两两交替的马蹄韵原则了

再如：喻森题黄岗东坡赤壁联：

无客无鹤无酒无鱼无赤壁；

有江有山有风有月有东坡。

整联无标点，这就需要我们先断句，然后来判断平仄

4，语意式节奏：随着对联文化的普及，对联越来越走向了大众，如今可以成联的词句及形式也越来越广泛了

诸如：词牌名，戏曲名，地名，人名等固定名词，成语，俗语，等等都可入联，就使得对联的意节和音节也多形式的不同步

如：

四面花//果然好样；仄仄平//仄平仄仄；