舞台美术设计中的色彩运用研究

在从事舞 台设计的时候 ， 为了达到最好的舞 台效果 ， 舞 台美 术 家们都会很认真的思考 以下几个 方面 ： 第一 ， 怎样将 情感 、 主 题通过色彩展现出来 ； 第二 ， 如何让色彩更好 地和设计 的 内容 、 设计 的形式结合起来 ； 第 三， 如何使色彩能够向观众展示 出最好 的表演效果 ， 让观众享受一场极 其震撼 的演 出。在 如今这个 时 代， 以上几个方面的问题是舞 台美术家们面对 的新课题。 １ 色 彩 在 舞 台 美术 中的 作 用 舞台美术需要非常具有创造力 ， 它主要包含了布景 、 灯光的 选择 、 演员的化妆 、 演员服装 的选择 、 表 演过程 的道 具以及不 同 的音响效果 。舞台美术 与表演有着很 紧密的联系 ， 是非常综合 的艺术 。色彩可以更好地 展现演员 的特 色 ， 例如用 不同 的色 彩 给演员化妆 ， 就会达到正反两种不 同的效果 （ 一种看上去像正面 人物 ， 另一种看上去像反 面人物 ） 。舞 台美术设计 中 ， 光 的强 弱 以及色彩 的强弱都会影响到人物的塑造 ， 展现人物不 同的性格 。 舞 台设计 中 ， 还必须注意演员 的着装色彩必须 和舞台整体 的色 彩协调统一 ， 这样才能达 到预想的舞 台效果 ， 否则会 顾此失彼 ， 产生不好 的效果 。一般来 说 ， 舞 台色彩的设计 中要 注意色彩 的 浓浅搭配 ， 不要太单调 ， 当然也不可太过于杂乱 。 谈到舞台色彩 ， 有人可 能会想到绘画也 同样很 注重色彩 的 搭配 ， 同样都要运用色彩 ， 他们可能会认 为二者是一 样的 ， 其 实 二者有着一定 的区别。绘 画过程中 ， 色彩主要用来表达个性 ， 展 现了会话者对生活的经历和感受 ， 它展现 的仅仅是 生活 中的某 个瞬间的片段 。舞台色彩 的不同之处在于 ， 在运用色彩 时 ， 它 会受到很多条件 的影 响， 比如时 间、 场地 、 表演 的情 节、 演员 、 灯 光 以及整个戏剧想要表达 的情感等。舞台色彩 的设计更考验设 计者的宏观掌控能力 ， 需 要全局考虑众多 因素 ， 如此， 才 能有 一 场让观众产 生共 鸣的表 演。不久 前在 剧 院 中上演 了《 霸王 别 姬》 ， 戏 中的演员的服装就搭 配得很好 ， 用 颜色非常淡雅 的衣服 营造一种伤感 的环境 ， 创造出了一种特别的视觉效果 ； 另一部戏 《 关汉卿》 在舞 台颜色设 计方 面， 使用 了较多 的红色 和黑色 ， 这 两种颜色一种 看着温 暖 ， 一 种看 着冷暗 ， 很 好 的配合 了整个 演 出， 达到 了非常不错 的舞 台效果。这样红黑分明的颜 色布置 ， 让 观众感受到了封建社会 的黑 暗 ， 也让观众认识 到 了当时 统治阶 级 的腐朽和残暴 ， 如此更 加突出 了关汉卿敢 于和统治 阶级 做斗 争 的精神 ， 很好地展现 了人物的内心世界 。 ２ 灯 光 和 色 彩 的协 调 舞 台美术设计 中的另一个非常重要 的组成部分就是灯光的 布置和选择 。舞 台灯光是现代社会 必不可少 的重 要道具 ， 它能 产生如梦如幻 的舞 台效果 ， 使整个舞 台充满魔力 。灯光在 舞台 设计 中的作用 主要有 ： 第一 ， 灯光可以让观众感受到不同 的季节 效果 ， 它能将春 、 夏、 秋、 冬在一个舞台上 同时展示 出来 ； 第二， 灯 光可 以让舞台更有层次感 、 立体感 ； 第三， 灯光 还能够表 达不 同 的氛 围， 或热情、 或冷清等等 。在舞 台美 术大师 阿板亚看来 ， 舞 台最为核心的部分就是灯 光 ， 没有灯光就 没有现代 舞台。捷 克 舞 台设计美术 的前辈斯沃博 达认为 “ 利用 灯光和投影代 替颜料 画的布景就是未来” 。灯光对 于舞 台如此重要 ， 所以在舞 台设计 的过程中 ， 我们 必须要协调好灯光和色彩的关系 ， 以达到最佳的 舞 台效果。 灯 光 色 彩 能 够让 观 众 非 常 快 、 非常直接 的融入到整个 演 出 中去 ， 能够让观众产 生强烈的震撼 。灯光色彩不 仅能让 观众 感 受到冷暖分 明的布景效果 ， 而且整个舞 台的氛围 ， 整个舞台想要
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心理 感觉， 影响到观众的情 绪波动。在进 行舞 台美术设 计的过 程 中， 要通过 色彩 来营造 不 同的 气氛、 情 调 以及表 情达 意。所 以， 舞 台 美 术设 计 人 员要 尽 可 能地 注 意 灯光 和 色彩 的 协 调 性 ， 要 综合运 用不 同的表现 手法。这样才 能合理地 设计舞 台 色彩 ， 从 而 达 到 良好 的 舞 台设 计 效 果 。 关键词 ： 舞 台美 术 ； 设计 ； 色彩 ； 运用
一
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表达的情感都可以通过它表达出来 。舞台美术设计者们如果对 灯光色彩设计不当 ， 就不能让观众感受到震撼的视 觉效果 ， 不能 让观众产生心灵的共鸣 。话剧《 阿 Ｑ正传》 非 常重视灯光 色彩 的运用 ， 在灯光 的设计方面运用 白光照明搭配黑 白灰的色调 ， 整 部戏中甚至连演员的衣服都很少采用鲜艳 的色彩 ， 只是对蓝 色 作 了一些奇特 的技术修改 ， 使整个 舞台表达 出苍 白 、 单调 、 沉 闷 的效果。这样的效果很 好地表达 了人物 的特征 ， 让观众体会 到 了一种不一样 的舞 台效果 。上面 的例子说 明 ， 在舞 台美术设 计 的过 程 中 ， 必 须协 调 好 灯光 和 色彩 的关 系， 让 二 者 之 间 相 互 促进 。 ３ 注意 事 项 ３ ． １ 独 具 魅 力 的表 现 手 法 随着时代的发展 ， 灯 光、 色彩的选择越来 越多 ， 对设计 者的 要求越来越 高， 舞 台设计者想要使舞台达到最好的色彩效果 ， 就 必须要不断追求创新 。这就要求设计者要不 断学 习 ， 他们不 仅 要非常熟练的掌握色彩方 面的基础知识 ， 而且还要具有非 常丰 富的舞 台经验 ， 要充分 了解戏剧想要表达的主题 ， 想要向观众表 达 的思想 内涵。要多 向一些具有代表性 的作 品学 习， 把握 每一 个细节 ， 这样才能把握舞 台设计的时代步伐。 ３ ． ２ 主 色调 与 背景 色调 的协 调 性 舞 台设计过程 中， 色彩 的搭配方面要非常注重舞台美感 ， 另 外也要让观众观赏时感觉舒适 。舞台设计的颜色不一定要 多么 花 哨， 颜色太过杂乱会让人觉得非常模糊混乱 ， 会让观众产生厌 倦情绪 。一般情况下 ， 色彩接 近的或者看上去 明亮度 差不多 的 色彩搭配在一起可见度低 ， 例如紫色背景搭配咖啡色主体、 淡黄 色背景和 白色主体等 等。颜色之 间的差 异越 大 ， 搭配在一起 的 可见程度就越高 ， 例如红色作为主体 ， 白色作为背景 。舞台设计 者必须努力去研究不 同颜 色之 间搭配的效果 ， 协调好 主体 和背 景的色 彩搭 配 ， 使 二者 之 间互 相 呼应 ， 形成 一 个 和谐 统 一 的 整体 。 ３ ． ３ 色彩 的 主观 性 特 征 确定舞 台的主色调非 常重要 ， 一个舞 台的主色调很 大程度 上是 由舞台表达的主题所决定 。舞台色彩 的选择和布置必须要 和主题相一致 ， 不同的主题要采用不 同的色彩。例如在一 场宣 传绿色食品的开幕式 中， 就应当以绿色为主色调 ， 这样绿色的背 景与绿色主题相一致 ， 让参与者感受到一种 干净、 清新 的氛 围。 不同波长的色彩会使得观众产生不同的心理波动 ， 因此 ， 舞台设 计 者必须要学习好色彩心理方 面的知识 ， 这样才 能更好地 通过 色彩来捕捉观众 的内心。色彩心理告诉 我们 ， 色彩也能够 传递 出强烈 的情感 ， 并且在没有觉察 的情况下影 响着 每一位 观众的 行为 、 情感 和精神 。另外 ， 设计者们在舞 台设 计 中， 必 须要 对不 同的观众群做出不一 样的色彩选择 。不同的人有不 同的喜 好 ， 不同地 区、 不 同阶层的人喜好更是有差 别， 因此 ， 要针 对舞台所 在地观众 的风俗 、 文化、 宗教等来设计舞台色彩。
◎专题探 讨 ◎
舞 台 美 术 设 计 中 的 色 彩 运 用 研 究
张 维 汉
（ 沈 阳师范大学 戏剧艺术学 院 ， 辽宁 沈 阳
摘 要： 舞 台设 计 中的 色彩 设 计 起 到 了至 关 重要 的 作 用 。 作 为无 声的 语 言 ， 色彩 可 以吸 引观 众 的 注 意 力 、 带给 观 众 不 同 的