现代文学30年-散文

散文

第一个十年

一、《新青年》“随感录”作家群

1918.4《新青年》设立“随感录”栏目。

1、杂文的盛行

短小精悍的社会文明批评。最早显示白话文艺术特质的文体之一。“化传统”。

2、《新青年》“随感录”作家群

新文化运动的先驱者。论战批判色彩浓厚的急就章。

对现实作敏锐的反应，体现“五四”的青春精神，又有鲜明的个人风格。

《新青年》《莽原》《语丝》（后分化出“言志派”）

李大钊宣传鼓动性与散文诗的艺术结合。《青春》《新纪元》

陈独秀充满战斗意气，激烈畅达。《偶像破坏论》《反抗舆论底勇气》

钱玄同批评儒家思想，痛快淋漓的文字。《随感录四十四、四十五》

刘半农寓庄于谐，更有艺术性。《奉答王敬轩先生》《作揖主义》

鲁迅《新青年》主将，《语丝》派坛主，散文诗鼻祖

二、周作人与“言志派”散文

1、周作人：于抗争的小品文之外分出闲适、知识性的一脉。

①“美文”和“言志”：引入“美文”的概念。提倡抒发个人性情的“言志”小品文。

②闲谈体：借鉴明人小品和外国随笔，形成自然隽永、平和冲淡的风格。

《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌蓬船》

涩味和简单味，选材平凡而别有情趣，也有“中年心态”的落寞颓废。

③“文抄公体” 30、40年代

常兼两种文体之美，古雅遒劲。《游山日记》《关于傅青主》《无生老母的信息》

2、其他作家

①俞平伯：《杂拌儿》《燕知草》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》朦胧空灵的意境，远离现实的玄理和感伤。以旧格调自享。

②钟敬文

《荔枝小品》平远清隽的美学追求。

《荔枝》《茶》《黄叶小谈》咏物小品。

《钱塘江的夜潮》《太湖游记》情思清朗。

③冯文炳：专写农村乡镇的宁静生活和对小人物的同情。

初以冲淡为衣，小说和散文融合，注重意境。后追求朦胧，陷入“废名气”。

二、冰心、朱自清和文研会作家散文

1、冰心：“小诗”味散文，青年的共鸣和模仿。

①空灵清丽的风致：行云流水的文字，倾诉真情的温柔和忧愁，“爱的哲学”。《往事（一）·七》雨中荷花和母爱主题。

《山中杂记之七——说几句爱海的孩子气的话》山与海的对比。

②文体的自觉追求：“白话文言化”、“中文西文化”。

《往事》其二（八）文言的典雅凝练加适当“欧化”，婉转流动。

2、朱自清：娴熟使用白话文创作的典范。缜密婉转中温柔敦厚的气质。匠气。《背影》《荷塘月色》《儿女》执著地表现人生。

《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹·绿》《荷塘月色》

写景抒情。对声音、色彩的敏锐感觉，细密幽远浑圆的意境。

3、其他作家

丰子恺《缘缘堂随笔》赤子之心，佛理的渗入，平易淡远和悲悯之色。

梁遇春《春醪集》《泪与笑》英国随笔的影响。懒散的绅士风度，标新立异。

许地山《空山灵雨》《落花生》宗教气氛的渗入，对人生哲理的探求。

叶圣陶、郑振铎、茅盾写实的“人生派”，“五卅”时的愤怒呼喊

瞿秋白《饿乡纪程》《赤》中国报告文学的先声。

叶圣陶《五月卅一日急雨中》炽热的反帝激愤，急雨般节奏。

《藕与莼菜》对故乡的情思，平淡从容。

郑振铎《街血洗去后》《六月一日》沉痛的感情和质朴的语言。

《山中杂记》真率、俊逸。

茅盾《五月三十日的下午》《暴风雨》

《宿莽》集旅日散文，低沉格调。《叩门》《雾》《卖豆腐的哨子》

时代的苦闷和期望，回荡起伏的怅惘。

四、郁达夫和创造社作家散文

1、郁达夫

率真、坦诚的自剖式文字，“自叙传”特点。

倾诉自身遭遇，以恣肆的文字喷发激愤，带有时代病的感伤。

《归航》离日返国时的复杂心情，无所顾忌的文字。

《还乡》《还乡记》对社会贫富不均的强烈不平，渗透着遁世思想。

《给一个文学青年的公开状》鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。

《一个人在途上》感人肺腑的至情。

2、郭沫若

《月蚀》《卖书》个人贫困的遭际，向社会的悲愤呼叫。

《路畔的蔷薇》青春的欢悦与离乡的孤寂。

五、“语丝”派和“现代评论”派的散文

1、“语丝”派

①“语丝文体”

文明批评社会批评，杂感。“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，“任意而谈，无所顾忌”。也有抒情小品的佳作。孙伏园《伏园游记》川岛《月夜》

②林语堂

最热心提倡幽默小品的散文家之一。后创办《论语》而分化。

《剪拂集》讥刺的盔甲中每每包含幽默。

2、“现代评论”派

①徐志摩

自由而华丽的散文文体，多冥想型小品。

《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》

快如闪电的感兴，刹那灵感的流动。繁复华丽。

②陈西滢

《西滢闲话》贵族化立场，但行文流畅，富幽默感。

第二个十年

一、林语堂与幽默闲适小品

1、刊物

《论语》半月刊1932.9 《人间世》1932 《宇宙风》1934

提倡幽默闲适和独抒性灵的小品文。

2、写作立场

追求对现实冷静超远的旁观。

除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。

“以自我为中心，以闲适为格调。”

针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。

3、左翼文坛与林派刊物的论争《太白》《芒种》

4、林语堂的散文创作

《大荒集》《我的话》“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”

惯用中西比较的眼光看问题，多国民性改造及传统文化转型的思考。《谈中西文化》

拓展了现代散文的审美领域。

从容睿智的幽默，轻松自然的行文结构，娓语式笔调。提高了随笔体散文的文体地位。

二、左翼作家的散文

1、“鲁迅风”杂文

①瞿秋白

《乱弹及其他》集《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》

尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。

《〈鲁迅杂感选集〉序言》运用马阶级观点研究鲁迅的经典文献。

②唐弢

《推背集》《海天集》《谈礼教》《看到想到》《东南琐谈》《〈周报〉休刊词》

简明有文采，政论与艺术散文笔调结合。从历史和现实生发，笔锋锐利。

《乡音》叙事抒情散文。《落帆集》散文诗。

③徐懋庸

《打杂集》《不惊人集》针砭旧物，触及时事，摘取生活片断中外掌故，拙直质朴。《揣》《“泼臭料”》《过年》《赏月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋风偶感》《苍蝇之灭亡》《街头文谈》通俗性文艺从话。

2、风格多样的小品散文

茅盾力图在小品篇幅中全景式反映社会生活。

艾芜《漂泊杂记》《山中牧歌》西南边陲的浪漫风情，朴素清新。

叶紫《古渡头》《夜雨漂流的回忆》善于镂刻人物，烘托气氛。

萧红《商市街》《桥》明丽亲切哀婉，絮语笔调，诗化。

吴组缃《黄昏》《泰山风光》小说化倾向，人物、环境刻画。

郁达夫《屐痕处处》《达夫游记》清新秀美，才情纵横。

巴金《旅途随笔》《短简》《控诉》揭露黑暗憧憬光明，朴素酣畅。

三、京派与开明同人的散文

1、京派散文

①何其芳

《画梦录》雕琢的精致，力矫散漫浅露的流弊。诗情洋溢。艺术的独创性。

《梦后》《岩》《黄昏》《雨前》“独语”的调式和感觉结构，意象迷离，想象奇特。

《还乡杂记》思想与艺术的巨变。

②李广田

《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》追求朴野无奇的境界。

《桃园杂记》《山水》《山之子》故乡风物人情，素淡中见情思。

③吴伯箫