快速判断近体诗和古体诗的几个小方法 2
古体诗与近体诗的区别
古体诗的概念：古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。
这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
不拘对仗、平仄。
押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限。
句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。
杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。
汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。
唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。
另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。
古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。
南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。
唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。
唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。
如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。
歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。
而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。
后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。
清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。
他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”近体诗的概念：近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种。
古体诗和近体诗的划分依据
古体诗和近体诗的划分依据
古体诗和近体诗的划分依据主要包括诗歌的结构、句式、音韵因素
以及内容的不同。
古体诗是古代中国古典文学的传统形式，一般指宋代“全唐诗”中所译
作品，包括毛詩、李白、杜牧等诗人的作品。
这类诗经常采用五言诗、七言诗以及五律诗等不同格律格式，古人称之为“古体”。
古体诗的最
大特点就是在其术语、表现手法、结构上充满古风，且行文生硬，压
抑着极大的张力。
而近体诗是近现代文学形式。
从它的字面表示就可以知道，近体诗是
比古体诗更近的格式，它生动、浪漫、富于传神，而且抑扬顿挫的句
子常有妙处，采用五言两句诗、三言两句诗、七言四句诗以及自由诗
等多种格律格式，行文活泼，前句与后句的衔接女性，抒情的氛围浓重，大都注重意境的表现。
古体诗和近体诗的不同之处还表现在内容上，古体诗主要是古代文人
励志写作，常用以神话传说、神族血统、生态环境中描绘意境，里面
充满着思想艺术因素；而近体诗常常反映现代社会生活，主要以当代
人们所拥有的各种经历、感受和思想等为写作主题，注重于意境的抒发。
总之，古体诗和近体诗的不同主要体现在其结构、句式、音韵因素以
及内容的不同，充分反映出古体诗的古风结构压抑感以及近体诗的活
泼、浪漫及富于传神的风格。
它们也体现出不同历史时期文学发展的差异，从而引出了古代与现代文学之间的相互影响与延续。
语文基础知识积累-古体诗和近体诗的区别
语文基础知识积累-古体诗和近体诗的区别古体诗的概念：古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。
这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
不拘对仗、平仄。
押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限。
句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。
杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。
汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。
唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。
另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。
古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。
南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。
唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。
唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。
如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。
歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。
而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。
后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。
清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。
他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”近体诗的概念：近体诗从句式上说有五言、七言之分;从篇幅上说有律诗、绝句两种。
古体诗和近体诗的区别方法
古体诗和近体诗的区别方法
古体诗和近体诗是中国古代诗歌的两种不同形式。
古体诗是指诗歌的形式和韵律较为
古老的一种诗歌，而近体诗则是指近现代形式的诗歌，对于两种诗歌的韵律、格律、格式
等都有一定的差异。
以下是古体诗和近体诗的区别方法：
一、韵律
古体诗的韵律比较古老，一般采用古韵，如平水韵、上声韵等。
同时古体诗的韵律较
为简单，多采用七言、五言等韵脚。
与之相比，近体诗的韵律更加灵活多样，可以随意组
合不同的韵脚，常见的有押韵、缀韵、凌虚韵等。
二、格律
古体诗的格律也比较古老，常见的有五言绝句、七言绝句、长短句等。
此外，古体诗
的格律还强调对仗、平仄等。
而近体诗的格律则更加灵活，不拘泥于传统格式，可以选择
不同的结构和长度，如自由诗、散文诗等。
三、格式
古体诗的格式也比较固定，通常采用四行或八行的形式，并且每行的字数也有固定之处。
例如五言绝句每行五个字，七言绝句每行七个字。
与之相比，近体诗的格式更加自由，可以根据需要选择不同的格式，例如自由诗格式、对话格式、环形格式等。
四、诗歌主题
古体诗多以情感、哲理、景物为主要主题，如李白的《静夜思》、白居易的《赋得古
原草送别》等。
近体诗则更加多样化，主题也更加广泛，涵盖生活、社会、人性、自然等
多个方面，如徐志摩的《再别康桥》、艾青的《北国之春》等。
总之，古体诗和近体诗都是中国诗歌的重要形式，两者之间的区别在于韵律、格律、
格式和主题等方面。
通过对这些方面的比较，我们可以更好地理解和欣赏两种不同形式的
诗歌。
古体诗和近体诗的区别方法
古体诗和近体诗的区别方法一、以格律分类:古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。
近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。
二、以字数分类:近体诗只有五言、七言二种形式。
古体诗有四言、五言(称五古)、七言(称七古)、字数不整齐的称杂言古诗(杂言古诗因有七字句，所以也称七古)，也有少数三言、六言。
三、以句数分类:古体诗从二句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
四、以用韵分类:(一) 古体诗:1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。
5. 允许散文化的句子。
(二) 近体诗:1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
2. 用于韵脚的字不能重复。
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。
4. 除起句外不能用邻韵。
5. 都用平声韵。
绝句是四句,律诗是八句一古体诗每首的句数可多可少;近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。
排律师句以上，另作别论。
二古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的;近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
三古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵;近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。
四古体诗对韵的平仄，要求极宽;近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。
五古体诗不要求对仗;近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。
[注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底。
出韵(又称“落韵”)是近体诗的大忌。
2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。
仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。
3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。
古体诗和近体诗的划分
古体诗和近体诗的划分古体诗和近体诗是中国诗歌的两种重要形式。
古体诗是指古代诗歌形式，包括诗经、楚辞、汉赋、魏晋南北朝乐府诗等；而近体诗则是指从唐代开始发展起来的新诗形式。
本文将从古体诗和近体诗的定义、特点、发展历程等方面进行探讨。
一、古体诗的定义及特点古体诗是指古代诗歌形式，是中国诗歌的重要组成部分。
古体诗的特点是注重音韵、形式固定、句式简练、语言优美、意象丰富、情感真挚等。
其形式多为五言、七言、律诗等。
1.古体诗的形式古体诗的形式多种多样，其中五言古诗和七言古诗是最为常见的两种。
五言古诗是指每句诗有五个字，共四句，每句都有平仄之分；七言古诗则是指每句诗有七个字，共四句，同样有平仄之分。
此外，还有律诗、绝句、词等形式。
2.古体诗的语言特点古体诗注重音韵，语言优美，常用比喻、象征、拟人等手法，以表现出作者的情感和思想。
例如《离骚》中“屈原之思，兼其后羿之悔”、“怀君属秋夜，散步咏凉天”等句，都是通过比喻、拟人等手法，表现出作者的情感和思想。
3.古体诗的意象特点古体诗的意象丰富，常用自然景物、动物、人物等形象，以表现出作者的情感和思想。
例如《江雪》中“千山鸟飞绝，万径人踪灭”、“江南无所有，聊赠一枝春”等句，都是通过自然景物、人物等形象，表现出作者的情感和思想。
二、近体诗的定义及特点近体诗是指从唐代开始发展起来的新诗形式，是中国诗歌的另一种重要形式。
近体诗的特点是形式自由、内容丰富、语言简洁、意境深远等。
其形式多为五言、七言、绝句等。
1.近体诗的形式近体诗的形式相对自由，可以根据诗人的需要进行调整。
常见的有五言、七言、绝句等形式。
五言近体诗多采用抒情、写景等主题，七言近体诗则多用于叙事、议论等主题。
2.近体诗的语言特点近体诗的语言相对简洁，注重意境和节奏感。
诗人常用一些简单明了的词语来表达复杂的意境，以达到意境深远的效果。
例如李白的《将进酒》中“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”等句，就是通过简单明了的语言，表达出诗人豪放不羁的情感。
古体诗和近体诗的区别及特点
古体诗和近体诗的区别及特点
古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、
六言、七言体和杂言体。
近体诗是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。
（1）字数句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅
玄《杂言》；最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。
（2）押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。
（3）不讲平仄。
（4）不讲对仗。
1,字数和句式：字数分五言，六言，七言。
绝句是四句，分古绝和律绝，律诗是八句，八句以上的是长律（排律）。
2,平仄，也就是四声的声调，平为平直（一二声），仄为曲折（三四），合称平仄，
句式分平起平收，平起仄收，仄起仄收，仄起平收四种。
绝句要求严格，律诗相对宽松。
3,对仗，分工对和宽对，就是词语在相同的位置上相互映衬，以增加词语的表现力和
韵味的对偶。
绝句要求严格，律诗相对宽松。
4,押韵，绝句是二四句和一二四句，必须押韵两种，律诗是绝句韵律的延伸，只是律
诗相对来说宽松一些。
古体诗。
古体诗也叫古风，从《诗经》的风雅颂到《楚辞》的骚体诗，及先秦两汉的
赋体，乐府，民歌等统称古体诗。
有四言，五言，六言，七言和杂言多种形式。
古体诗不
拘泥于平仄，不强求于押韵，不刻意于对仗，可长则长，可短则短，皆以诗意而为之。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
古体诗与近体诗有什么区别和联系
古体诗与近体诗有什么区别和联系？1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。
也称为今体诗。
在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。
那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。
在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。
而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。
超过八句的为排律或称为长律。
）在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。
而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。
古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。
近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。
）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。
而近体诗一般只可用平声韵。
在平仄方面，古体诗不讲究。
而近体诗是十分讲究的。
在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。
颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。
十分工整。
实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联简言之：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。
律诗的要求是：1、讲究押韵2、讲究平仄3、讲究对仗译文：五岳之首泰山的景象怎么样？在齐鲁大地上,那青翠的山色没有尽头。
仿佛由于大自然的偏爱，泰山聚集了天地之灵气和精华。
泰山巍峨高大，山南和山北被分割成一明一暗，判若早晨和黄昏。
层层云霭雾气升腾，使我心胸激荡，为了把飞鸟归山的美景收入眼帘，我极力睁大眼睛，好似要将眼眶撑裂。
定要登上泰山的顶峰，俯瞰群山，在眼中是多么渺小！译文：【现代文译文】主题：热情地赞美了泰山高大雄伟的气势和神奇秀丽的景色，也透露了诗人早年昂扬向上、积极进取的远大抱负。
“会当凌绝顶，一览众山小”：表达了作者不怕困难勇于攀登绝顶，俯视一切的雄心和气概。
国都已被攻破，只有山河尚存，长安城春天满目凄凉，到处草木丛生。
伤感时对花落泪，听鸟鸣时也感到惊心。
战火长久不息，一封家书都极其珍贵。
古体诗与近体诗的区别
古体诗与近体诗有什么区别和联系？1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。
也称为今体诗。
在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。
那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。
在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。
而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。
超过八句的为排律或称为长律。
）在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。
而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。
古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。
近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。
）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。
而近体诗一般只可用平声韵。
在平仄方面，古体诗不讲究。
而近体诗是十分讲究的。
在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。
颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。
十分工整。
实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。
古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。
古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。
押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。
篇幅长短不限。
句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。
五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。
杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。
汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。
唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。
另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。
近体诗和古体诗的主要区别
近体诗和古体诗的主要区别在平凡的学习、工作、生活中，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。
那什么样的诗歌才是好的诗歌呢？以下是小编精心整理的近体诗和古体诗的主要区别，仅供参考，大家一起来看看吧。
1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
②乐府：乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。
后来乐府成为了一种诗歌体裁。
（1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期。
）（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。
例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
近体诗和古体诗辨法
近体诗和古体诗辨法
近体诗和古体诗的辨别方法主要有以下几种：
1. 从字数上看：近体诗一般为五言、七言的整齐形式，句数较少，以绝句、律诗为主；古体诗则字数较多，句数较多，且不拘泥于对仗工整，如古风、长歌等。
2. 从句式上看：近体诗要求严格，句式整齐划一，如律诗的每句字数相同，且中间各联必须对仗；而古体诗则较为自由，可对仗，也可不对仗，且句式变化多样。
3. 从用韵上看：近体诗要求严格，一般要求押平声韵，且一韵到底；而古体诗则较为自由，可押平声韵，也可押仄声韵，甚至可以中途转韵。
4. 从格律上看：近体诗的格律要求严格，每首诗的音韵、字数、句式等方面都有一定的规则和限制；而古体诗则不受格律限制，较为自由。
5. 从表现手法上看：近体诗注重表现个人情感和细腻感受，常采用象征、暗示等手法；而古体诗则更注重表现社会生活和历史事件，常采用铺陈、对比等手法。
总之，近体诗和古体诗在形式、内容、表现手法等方面都有明显的区别。
在辨别时，可以根据上述方法进行初步判断。
古体诗和近体诗的区别？
古体诗和近体诗的区别？从时间的先后顺序以及体裁的发展过程来看，古体诗与近体诗的区别有时非常明显，有时却也不好区分。
一般情况下，会从最简单的下列几个方面进行区分。
一、字、句规则上的区分。
近体诗（格律诗）每句由五个字或者七个字构成，而古体诗则没有这个限制。
一般情况下近体诗由四句或八句组成，超过八句的也是取“偶数句”，没有“奇数句”。
二、平仄规则上的区分。
近体诗每一句的平仄结构安排比较规律，其规律自成一套规则，违反规则的便不可称为“近体”。
这套准则流传至今又分为好几种细则，比如韵脚规则、相粘规则、相对规则等等。
三、韵部使用规则上的区别。
首先，由于古体诗所属的时期没有“官韵”（官方韵典）的概念，所以其经历的各个时期也没有指定用韵，也就不存在押什么韵部的事情，只是按不同地域不同时期的发音习惯押韵，或者不押韵。
其次，古体诗押韵时允许中途换韵，韵脚由平声换成另一平声，或者换成仄声均可，从第几句开始换韵也没有规定。
以上是通常意义上的区分。
但遍观中国古代诗歌的各个时期，这些只能称作是形式上的区分。
并且诗人也没有“近体诗人”和“古体诗人”上的区分。
自古体诗从《乐府》中脱成之日起，历朝历代的诗人都有所涉及，直至今日也未曾断绝。
只是今人大多以为“古诗即格律诗”的认知偏差造成了一种古体诗早已消失的错觉。
如果深入了解一下，很多古体诗也是存在形式上的对仗和粘连的，特别是在古体向“格律诗”过渡期间产生的多种“诗体”，已经注重“四声八病”（句律）概念的运用了。
比如南北朝时期的“永明体”和“山水诗”，如果单从句子的修辞结构方面考虑不从格律规则方面考校，很容易被人将其与“格律诗”（近体诗）等同。
简言之，在古时没有按格律规则限制进行创作的诗就是古体诗。
反之，按格律规则行诗的便是近体诗。
复杂一点说，熟悉格律规则之后，两者之间的区分还是非常直观的。
至于两者之间孰优孰劣谁难谁易的问题则不存在。
从形式上来说它们没有可比性；如从内容上来看，二者所处的历史环境和人文环境更是不同。
古体诗与近体诗的区别
古体诗与近体诗的区分古诗在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。
手法主要为；赋，比，兴。
古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。
唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。
近体诗是同古体诗相对而言的。
唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。
我们可以说。
凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。
古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。
近体诗近体诗分为律诗和绝句。
律诗和绝句的区别主要在于句数上。
绝句共有四句，律诗共有八句。
律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。
绝句又叫“截句"。
绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。
八句以上的律诗称为排律。
诗歌举例古体诗《古诗十九首》，组诗名，最早见于《文选》，为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入，编者把这些亡失主名的无言诗汇集起来，冠以此名，列在杂诗类之首，后世遂作为组诗看待。
《古诗十九首》是乐府古诗文人化的显著标志，它在五言诗的发展上有重要地位，就古代诗歌发展的实际情况而言，它被称为五言之冠冕、千古五言之祖是并不过分的。
诗史上认为《古诗十九首》为五言古诗之权舆的评论例如，明王世贞称（十九首）谈理不如《三百篇》，而微词婉旨，碎足并驾，是千古五言之祖。
陆时庸则云（十九首）谓之风余，谓之诗母。
《之一行行重行行》行行重行行，与君生别离。
高考诗歌鉴赏知识点梳理
高考诗歌鉴赏知识点梳理1、如何区分古体诗和近体诗？如何区分律诗和绝句？如何理解押韵和韵脚？从形式上古体诗和近体诗之分。
古体诗一般指作者是唐代以前的诗歌，且题目里有“行、吟、歌、引”等标志性字眼，每首诗的句数长短不限。
近体诗是指隋唐时期出现的比较讲究音韵格律的诗歌，又称“格律诗”，大致可分为绝句和律诗两种，讲究偶句押韵，绝句为四句，律诗为四联八句，四联分别为首联（一二句），颔联（三四句），颈联（五六句），尾联（七八句），律诗的颔联、颈联必须对仗（对偶）。
押韵：一般押诗歌偶句未尾一个字的韵母，有时第一句最后一字也押韵，一首诗一般押平声韵。
韵脚：偶句未尾押韵的字（有些诗歌第一句的未尾一个字也押韵，这个也是韵脚）。
如李白《静夜思》的光、霜、乡都是韵脚。
2、词的别称是什么? 注意词的词牌、曲牌和题目，元曲有哪两种形式？词的别称:又叫长短句。
元曲有杂剧和散曲两种形式。
3、诗歌有哪些类型？各类诗歌有哪些特点？诗歌的分类：(1)从形式上古体诗和近体诗之分。
古体诗一般指作者是唐代以前的诗歌，且题目里有“行、吟、歌、引”等标志性字眼，每首诗的句数长短不限。
近体诗是指隋唐时期出现的比较讲究音韵格律的诗歌，又称“格律诗”，大致可分为绝句和律诗两种，讲究偶句押韵，绝句为四句，律诗为四联八句，四联分别为首联（一二句），颔联（三四句），颈联（五六句），尾联（七八句），律诗的颔联、颈联必须对仗。
(2) 从艺术手法上分，有写景抒情诗、即事感怀诗、咏物言志诗；从表现内容上分为：山水田园诗、边塞诗（战争诗）、咏史怀古诗、咏物诗、羁旅思乡诗、闺怨诗、赠友送别诗等。
掌握类别的同时，还要了解各类诗歌的特点。
山水田园诗。
以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，它是通过描写山水田园景物来抒发自己的情感和远大抱负，或归隐田园，钟情山水，或描绘山川美景，热爱祖国河山，或厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己决不同流合污的高洁品格。
诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清新优美、恬淡宁谧。
古体诗与近体诗的区别浅谈
古体诗与近体诗的区别浅谈在现行初中语文教材中，选取了很多古诗，这些古诗有些是古体诗，有些是近体诗。
古体诗和近体诗在形式上有很多相似的地方，学生容易混淆。
普遍认为，唐代以前的诗是古体诗，唐代以后的诗是近体诗。
如何帮助学生区别古体诗和近体诗呢？古体诗和近体诗的区别，并不能完全以诗歌创作年代的古近来区分，而是以这两类诗的体制形成的古近来区分。
古体诗主要分为两类：每句五个字的叫五言古诗，每句七个字的叫七言古诗。
七言古诗中，有的句句都是七个字。
古体诗有的七字句中，也会杂有三字句、四字句、九字句。
这类古诗一般视为七言古诗，也可以称为杂言诗。
还有一类古体诗是四言的。
古体诗每句的字数，通常是整齐的；即使是杂言诗也是对称的，如《敕勒歌》。
无论五言还是七言，句子的字数有限制，而一首诗的句数则没有限制。
古体诗都要押韵，四声都可以入韵，而且不限于一诗一韵，中间可以换韵，如：《石壕吏》。
由此可见，古体诗用韵规则是：(一)双句必用韵；(二)可以转韵，多少不限；(三)唐以前的古体诗用上古韵，唐以后的古体诗多数用唐韵；(四)用韵仍分声部。
一般来说，四声不能通押。
近体诗是隋唐以来形成的新体诗，近体诗包括绝句和律诗两大类。
近体诗是相对于古体诗而言的。
宋代和唐代相近，所以宋人就把隋唐以来形成的这种新体格律诗称为近体诗。
律诗是近体诗的基本形式，如《钱塘湖春行》。
不难看出，从时间上说，隋唐以前的诗是古体诗，这是肯定的。
隋唐以来的诗，有古体诗也有近体诗，隋代的诗，没有选入教材。
所以，区别古体诗和近体诗重点是唐以来的诗。
可以从以下几个方面帮助学生区别古体诗和近体诗：一是以字数区别。
古体诗有四言、五言、七言、字数不整齐的称杂言古诗，也有少数三言、六言；近体诗只有五言、七言两种形式比较流行，字数不得任意增减。
从这里可以看出，三言、四言、六言和字数不整齐的古诗是古体诗；五言、七言的古诗，就需要进一步进行区别。
二是以句数区别。
古体诗每首句数可多可少，从两句到数百句都有；近体诗诗句有定数，绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
怎么区分古体诗和近体诗？
怎么区分古体诗和近体诗？怎样区分古体诗和近体诗？那只有在读诗的过程中去区别，但这前题是自己要知道，如果自己都不知道，如何去区别。
古体诗和近体诗统称古诗，这里先说近体诗，知道了近体诗的大概规则，那么在读的过程中自然就区分开了。
以下作一简单的说明。
一，近体诗。
近体诗包括绝句和律诗：1,字数和句式：字数分五言，六言，七言。
绝句是四句，分古绝和律绝，律诗是八句，八句以上的是长律（排律）。
2,平仄，也就是四声的声调，平为平直（一二声），仄为曲折（三四），合称平仄，句式分平起平收，平起仄收，仄起仄收，仄起平收四种。
绝句要求严格，律诗相对宽松。
3,对仗，分工对和宽对，就是词语在相同的位置上相互映衬，以增加词语的表现力和韵味的对偶。
绝句要求严格，律诗相对宽松。
4,押韵，绝句是二四句和一二四句，必须押韵两种，律诗是绝句韵律的延伸，只是律诗相对来说宽松一些。
只要大体上知道这几点，就能区别开什么诗是近体诗了。
二，古体诗。
古体诗也叫古风，从《诗经》的风雅颂到《楚辞》的骚体诗，及先秦两汉的赋体，乐府，民歌等统称古体诗。
有四言，五言，六言，七言和杂言多种形式。
古体诗不拘泥于平仄，不强求于押韵，不刻意于对仗，可长则长，可短则短，皆以诗意而为之。
自唐宋以来，古体诗再未迎来繁荣的景象，而近体诗也是平仄有余，工对欠佳了，能引人入胜的绝句，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的佳句更是寥寥可数。
三，四个简单的区分法。
1,明诗意。
如果一首没有诗词应有意境，那么，它什么也不是。
2,感韵律。
近体诗必须押韵，不能换韵。
而更重要的是一种内在的韵律，诗者一气呵成，读来有种感人肺腑，回旋往复的旋律在感动自己。
3,看对仗。
绝句必须对仗，律诗至少有两句很工整的对仗句子，在颈联（5,6句），如毛泽东的《长征》“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
”一首诗颈联都不对仗，对仗又尽显斧凿之痕，那也不是近体诗了。
4,记格式。
去记住那些平起仄收，仄起平收的格式，能入格者皆为近体诗。
什么是古体诗什么是近体诗
什么是古体诗什么是近体诗什么是古体诗古体诗，又称古风。
在中国唐朝之前的诗，往往都称为古体诗，唐朝之后，就称为近体诗。
它们的区别在于：古体诗是一种较少拘束的诗体，多半是字数不拘的偶数句，不严格讲究平仄与对仗，也不讲究韵脚。
还有相当一部分唐朝或之后的诗作故意依古体而不依今体，也属于古体诗。
古体诗最基本的体裁是五言古诗，以及七言古诗。
全部体裁则可分为七种：四言、五言、七言、五七杂言、三七杂言、三五七杂言、错综杂言。
此外，乐府通常也归类为古体诗。
目前，中国最广为人知的古体诗多为五言诗或七言诗，代表作有《古诗十九首》、陶渊明的《归园田居》、李白的诸多古风、杜甫的“三吏三别”、白居易的《琵琶行》等。
四言诗有曹操的《观沧海》/杂言诗有李白的《行路难》《将进酒》等。
什么是近体诗近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。
近体诗的韵、平仄、对仗都有有很多讲究。
从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。
律诗近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。
律诗的特点：１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
２、押平声韵。
３、每句平仄都有规定。
４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为“长律”。
长律自然也是近体诗。
长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。
这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句绝句比律诗字数少一半。
五绝只有二十字，七绝只有二十八字。
绝句实际可以分成律绝和古绝两类。
古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。
这可以归入古体诗这一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。
在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。
怎么判断古代诗歌体裁？听非非老师给你讲，古体诗和近体诗一下子就分辨出来了！
怎么判断古代诗歌体裁？听非非老师给你讲，古体诗和近体诗
一下子就分辨出来了！
古代诗歌按照体裁可以分为古体诗和近体诗两大类。
古体诗，也称为古诗、古风。
一般指唐朝以前各种形式的诗歌，在句数、句式、平仄、用韵上都相对比较自由。
根据每句的字数，常见的有四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗。
近体诗，又称为格律诗。
形成于唐代，在句数、字数、平仄、押韵、对仗等方面有严格的要求。
根据句数，可分为绝句与律诗。
其中，四句为绝句，八句为律诗。
律诗的格律要求为：
字数：整齐划一，每句五字或者七字，简称“五律”或“七律”。
句数：通常为每首八句，每两句成一联，分别为首联、颔联、颈联和尾联。
十句以上的律诗称为“排律”或“长律”（初中阶段不要求掌握）。
平仄：每句中用字平仄音相间，上下句平仄音相间。
押韵：全诗通押一个韵，限平声韵（通常指现代汉语拼音中的第一声和第二声）；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
因此，可以断定，唐代以前的诗歌都是古体诗。
唐代以后的诗歌，就要通过分析诗歌本身来判断了。
首先，看它是不是四句或八句，如果不是，那么基本可以断定它不是近体诗了（也有排律等超过八句的近体诗，但初中阶段不涉及）。
如果是四句或八句，那么再来看，它是不是每句五字或者七字，八句的诗歌颔联和颈联是不是对仗，如果是基本上就确定是近体诗了。
四句的一般就是绝句，八句的一般是律诗。
怎么样，你会分辨了吗？。
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如何快速判断古典诗歌体裁
初中语文组陈瑾
中国诗歌的分类比较复杂，但是，对于一个初中生来说，我们并不要求学生掌握的那么细致。
一个初中生，掌握基本分类就好。
对于现代诗歌和古典诗歌的区分，学生一眼就能看出来。
对于旧体诗中诗词曲，只要学过，区分也不在话下。
但对于旧体诗中近体诗和古体诗的区分，有的学生就有点蒙了。
下面说几个区分近体诗和古体诗的小方法。
首先，看作者朝代
古代的诗分为古体诗和近体诗，这种说法始于唐代。
唐初，人们开始对诗的字数、声韵、对仗等有了严格的规定。
为了区别于过去的诗，人们把唐以后写的要求严格的诗是一种格律诗，唐人统称为近体诗或今体诗，后人沿用唐人的说法，把唐以后要求严格的诗称为近体诗，也叫做格律诗。
这种说法沿用到今天已经一千三百多年了。
那么相对而言，唐以前创造的诗只能是“古体诗”了。
三国时期的曹操、东晋时期陶渊明写的诗只能是古体诗。
后人也多沿用唐人的这种说法。
所以，唐以前的诗只能是古体诗。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
那么是不是说唐以后写的诗都是近体诗呢？当然不是的。
唐代以后的人可以写近体诗，当人也可以模仿古代人写古体诗啊。
比如李白的《行路难》都应该属于古体诗。
唐以前和唐以后不合近体格律的诗，一般被称为古体诗。
所以只看朝代判断是不够的。
山中杂诗吴均
山际见来烟①, 竹中窥落日②。
鸟向檐③上飞，云从窗里出。
这是一首五言古诗，看上去像绝句。
实际上作者吴均是南朝梁人，这首诗也只能是一首古体诗。
《赠从弟(其二)》刘桢
亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
风声一何盛，松枝一何劲。
冰霜正惨凄，终岁常端正。
岂不罹凝寒?松柏本有性
这首诗看上去是不是像五言律诗？实际上看作者的朝代汉代，就知道它也只
能是古体诗。
第二、看句数。
只有八句。
所以只要按这个方法排除，大部分的诗还是可以一下子判断的。
而古体诗从二句到百句都有。
所以只要不是四句诗或者八句诗，就应该归于古体诗的范畴。
岑参的《白雪歌送武判官归京》18句、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》24句、李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》14句，从句数上就能判断这些属于唐人写的古体诗。
第三、以字数分类：
古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
古体诗还有少数三言、六言。
李白的《行路难》中的大多数句子都是七言，但是中间“行路难，行路难。
多歧路，今安在？”就是三言。
李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中3句到7句是七言，但是一二句却有四言。
杜甫的《茅屋为秋风所破歌》这个特点更明显。
唐人陈子昂的《登幽州台歌》前两句是5言，后两句是6言。
虽然说是唐人写的，又是四句，但句子的字数不一致，显然算是古体诗。
第四、从押韵的角度考虑：
多数有严格的要求。
不得换韵。
一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
用于韵脚的字不能重复。
律诗中间两联必须是对偶句，而且对仗要工整。
五古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。
中间颔联和颈联必须对偶。
总之，初中生只要掌握了这五个小方法，就能很容易辨析古代诗歌的体裁了。
（完）。