第十放映室2010年度电影总结冬季篇

作为集中了国庆档和年底贺岁档的第四季度，中国电影市场正在逐步加速，向着年度票房百亿的目标开始了最后冲刺，其实无论最后这个数字能否达到一百亿人民币，对于中国电影来说，2010年都将会是值得铭记的一年。中国电影市场作为目前世界上发展最快的电影市场，市场的类型化和细分化必然是未来的趋势之一，如果仅仅只是从市场角度来看这个问题——是否需要类型化和细分化，简直是一个不需要讨论的问题，因为没有细分化市场，就没有良性循环的商业格局，没有良性循环的商业格局，就没有中国电影在商业和艺术上的真正繁荣。而今天我们所看到的这一切，都将在以后的岁月中，逐渐浮现出最终的结果，中国电影的票房在2010年终于要艰难的迈过一百亿的标志性门槛。但如果我们将其视为一个产业的话，这还仅仅只是开始。中国电影经历了10年艰难的产业化道路后，终于有机会迎来了一个大发展的机遇，如果不能在法制化的基础上，对这个行业给予保障，那么眼前的繁华，终将不过是黄粱一梦而已。

十月份电影综述：本月共有二十部电影公映，加上从九月份国庆档延续过来的几部国产大片，十月份的档期成为今年最拥挤的档期之一。而与此同时，十月份和十一月份的市场表现却成为本年度最冷淡的月份，连续三周全国总票房没有过亿。

《西风烈》是一部引起了很多争议的影片，作为中国类型片的一次探索，《西风烈》交了一份并不算合格的答卷。由于历史原因，中国电影一直没有能够形成类型片的传统和环境，伴随着市场的需求，中国电影越来越迫切地体会到类型片叙事的重要性，以及一再的面对中国电影的艺术模式和类型化市场需求之间的尴尬。由于中国电影缺乏类型片的传统，因此即使如张艺谋、陈凯歌等国际知名导演在转战类型片领域后，因为缺乏一个共同认可的叙事框架，导致他们拍摄的商业类型片最后也成为了不伦不类的产物。而《西风烈》导演高群书，最后也没能逃离这个怪圈。类型片作为一种可预期、可识别、可传承的影片类型，具有非常明确的叙事框架。而《西风烈》这部号称西部动作警匪的影片，却从一开始就背离了类型片的叙事传统，最后向着风格独特的作者电影滑落而去。西部片作为最具美国特色的影片类型，是无法轻易模仿和照搬的，《西风烈》虽然将故事的发生地放在了西部戈壁荒漠之中，但它的故事内核却远离西部片相去甚远。作为一部主要场景都发生在野外的动作警匪片，《西风烈》能够从中国电影中获得的资源帮助和叙事帮助几乎等于零，于是本片不得不从最成熟的好莱坞动作片和香港动作片中去寻求外援和借鉴，最后我们在这部电影中，看到了诸多熟悉的好莱坞电影的身影：《荒野大镖客》《喋血双雄》《终结者》《虎胆龙威》《皇家赌场》《决战尤马镇》等等。在借鉴的同时，《西风烈》也在努力尝试将这种影片类型本土化，但是这一点，恰恰是本片的软肋所在，四大名捕各个身怀绝技，但他们的这种技能最后并没有被融合

在故事当中，导致后面部分的动作场面变成了纯粹的奇观展示，和影片叙事以及人物塑造相互脱节，变为为打而打。对影片风格和故事的最终伤害，则来自影片结尾的决斗场面。当警察豹子和杀手麦高在小镇街道上进行最后的决斗时，警察藏獒突然偷袭，给了杀手最后致命一击。从观众频发的笑场来看，如果这是导演决定采用的反高潮的处理，那么不得不说，这种处理方式的效果是适得其反的。这种处理方式双重消解了正反双方人物的性格塑造，无论观众喜欢哪一个角色，看到这种结局后都不免感到愕然。对于中国本土化类型片来说，《西风烈》做出了一次勇敢的尝试，但最后的票房和评论都证明这并不是一次成功的尝试。但对于中国类型片来说，正是这一次次的失败，才能够给后来者积累经验和教训，才能总结出真正适合于中国本土的类型片创作经验。

《我是植物人》，作为一部中国电影当下稀缺的现实题材影片，这部电影以其独特的知假造假主题成为今年最值得关注的一部国产低成本电影，本片制片人和编剧谢晓冬与导演王竞曾合作过《一年到头》《无形杀》，此次是第三次合作，本片风格则延续了前两部电影的作者风格，并在此基础上有所创新，将这样一个现实题材故事和好莱坞类型片的叙事手法相结合，是本片的一个亮点之处。

《我是植物人》作为一部获得了公映许可证能够在影院做正式商业发行放映的影片，能够直面当下社会现实并有所反思,实属中国电影中的稀缺类型。《我是植物人》严格说来，并不算一部标准的商业类型片，因为从创作规律上来说，有许多细节恰恰是为了表现创作者的态度和主题，而在娱乐性上做了牺牲和取舍。但即使这样，《我是植物人》也仍然在故事的主题性上努力做了许多尝试，或许很多细节是游走在审查的边缘，但无论如何，影片主创努力做到了用创造力和智慧性来解决掉主题和审查在叙事性上的矛盾，虽然可能做的还不算太好，但已经让这部电影变得再有意义的同时还好看起来。由于低成本的限制，《我是植物人》这部电影虽然意识层面到了，但在许多具体的执行层面上还是被打了折扣，所以导致这部电影在一些细节的表现上，出现了和商业类型片截然不同的表现方式：以颇受争议的画面虚焦处理来说，虽然导演一直在努力阐述他的创作理念，但对于大多数观众来说这种画面的虚焦处理方式却是有悖于他们的视觉习惯和观影经验，因此受到非议是在所难免的。

另外对于片中的狗仔队记者这个角色的处理，《我是植物人》最后的结尾也处理的略显草率了一些，很好的一条故事线随着女主角的线索发展，男主角的故事线居然被淹没了，最后竟完全从电影的故事主线中消失了，导致后续的剧情张力在影片高潮的紧要时刻缺乏后劲，实在是有些可惜。

不过虽然有这些缺陷，但对于中国的低成本电影来说，《我是植物人》仍然是一个很好

的样本，可以让我们看到，在一个中国式大片通吃市场的环境下，另一些中国电影人是如何坚持自己的创作理念和人生态度，并将它们贯彻到电影创作中的。其实对于一个成熟的电影市场来说恰恰正是这些低成本电影的存在，才为大片提供了足够的人才基础和创作土壤。如何让能够让电影市场大发展的红利回流到这些低成本电影身上，或许是中国电影能够在今后的十年里保持旺盛的创造力的关键所在。

本片虽然口碑不错，但最后的市场遭遇却让人叹息，几乎是悄无声息地上映和下线。对于大片来说，口碑其实是无所谓的，因为它们的票房回收主要是凭借强大的资源掌控能力，如影院排片和硬广告推广等，口碑所能影响的票房是很微小的，但是口碑对于《我是植物人》这样的低成本电影就不同了，如果说口碑能带来三百万票房，对于大片来说，完全是九牛一毛，不值一提，但是对于低成本小片来说，这就关于能否活下来，有下一部的问题了。

伴随着电影银幕数量的增多，我们的市场起码要给观众带来另一种选择：我可以看自己想看的电影，而不是只能看影院在放的电影，这一点对于中国电影的未来很重要。

《魔侠传之唐吉可德》是一部整体来说很糟糕的3D 电影，虽然在个别以CG为主的镜头和场景中3D效果尚可一看，但整体效果非常糟糕。

从3D电影的角度来说，《魔侠传之唐吉可德》由于存在种种技术缺陷，是一部不值得去影院观看的3D电影，但如果它是一部普通的2D电影，那么这部电影还算延续了导演阿甘从《大电影2.0》、《高兴》开始一直延续下来的某种标志性的导演情怀和叙事风格。只是由于本片十分勉强的做成了一部3D电影，因此它的这些微弱优点全部被技术上的醒目缺陷掩盖，从而失去了它本应该被观众重视的卖点。如果唐吉可德仅仅只是一部中小成本的国产电影，那么它的这种大无畏的山寨世界经典名著的叙事风格以及对于中国传统武侠片的结构和嘲讽，或许还可以引起足够的关注。但现在几乎所有的批评火力都被本片糟糕的3D效果所吸引。这种在叙事上的努力企图还没有表现出苗头，就直接被火力覆盖了。

虽然《唐吉可德》是一部很糟糕的3D电影，但是我们不应该过分地讥讽和打击这一点。对于中国电影来说，3D电影无疑是迟早要去尝试的一种新的技术形式，总要有人去尝试第一只螃蟹。虽然现在阿甘啃的，满嘴是血，但对于中国3D电影来说，勇敢地去应用这种新技术是必须的，没有应用就没有体验，没有体验就没有要求，没有要求就没有标准，而没有标准的话，那就什么都无从谈起了。

《唐吉可德》由于资金、经验、人员素质，甚至可能是态度的问题，在3D电影的尝试上得到了一个很糟糕的结果，希望它的失败对于后来者能够起到一些积极的借鉴作用。3D