蒙太奇课件

一、电影艺术家关于蒙太奇的论述：
❖ 前苏联电影理论家库里 肖夫认为：
❖ “把动作的各个镜头 在一定顺序下连接（装 配）成一个完整的艺术 品，这就是蒙太奇。”
❖ ——《电影导演基础》
库里肖夫（1899-1970）
库里肖夫效应:
❖ ①莫兹尤辛没有特殊表情的面部特写 ❖ ②一碗汤 ❖ ③一个女孩在玩玩具狗熊 ❖ ④一个妇女躺在棺材里
❖蒙太奇：形象思维方法
三、蒙太奇的分类及形态
“在电影中没有一个名词像蒙太奇那 样被如此地曲解和滥用。每一次当电 影剪辑师把两个或两个以上的场景切 成一系列短镜头并连接在一起时，他 就可以说是创造了一个蒙太奇。”
——[美]李·R·波布克《电影的元素》
平行式
叙事性蒙太奇 交叉式
复现式
蒙
叫板式
太
奇
对比式
①＋②＝饥饿 ①＋③＝愉快 ①＋④＝悲哀
普多夫金（1893-1953）
前苏联电影导演普多夫金 认为：
❖ “把各个分别拍好的镜头 很好地连接起来，使观众 终于感觉到这是完整的， 不间断的，连续的运动— —这种技巧，我们惯于称 之为蒙太奇。” ——《论蒙太奇》
普多夫金实验:
❖ A. 一个人在笑 ❖ B. 手枪指着这个人的脸 ❖ C. 惊惧的脸
展开
交叉式
把同一时间，不同空 间内发生的事或动作
B 交叉剪辑
使情节相互呼应， 彼此补充、衬托， 共同促进
造成悬念，使剧情 逐步趋于紧张，并 推向高潮
复现式
将相同或相似的镜头 在影片中反复出现
突出重点，使作品 呈现出完整的结构
C
美
上一场景叫到的某人 前呼后应，承上启
叫板式 或某物，下一镜头便 下，简洁明快地推
A＋B＋C＝怯懦 C＋B＋A＝勇敢
前苏联电影大师爱森斯坦：
“蒙太奇是把无论 什么镜头对列在一 起，它们必然会联 接成从这一对列中 作为新质出现的意 像。”
——《蒙太奇论》
爱森斯坦（1898-1948）
❖ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ在论述蒙太奇时，爱森斯坦从东方象形文字 中得到了启示，如：
❖ “犬”和“口”——“吠” ❖ “口”和“鸟”——“鸣”
的
想
通过镜头和画面的连 产生比拟、象征、
象 隐喻式 接，将不同的形象加 暗示的作用 ，引发
， 达
A B 以并列
观众联想
到
审
通过画面的组合与连 创造意境，使剧情
美 抒情式 接
充满诗意
的
领
悟
通过画面镜头的组接 揭示人物心理活动
或声画有机结合
心理式
和精神状态 ，带有 主观色彩
❖ “两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和， 而是二数之积。”
❖
——《蒙太奇在1938》
《战舰波将金号》(1925年)
二、蒙太奇的涵义：
❖ 狭义——专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段。即在
后期制作中，将摄录好的素材根据文学剧本和导演的总体构思进行排列， 构成一部完整的影视作品。
❖ 广义——指从剧本构思到整个作品 完成过程中艺术家的一种独特的、 审美创造的思维方法。
蒙太奇
❖ 蒙太奇原是法语montage的译音，原本 是建筑学上的一个用语，意为装配、安 装。最早由路易·德吕克借用到电影理论 中来，意指电影作品创作过程中的剪辑、 组合。
大卫·格里菲斯（1875—1948）
1916 1915
《《 一党 个同 国伐 家异 的》 诞（ 生 》 （年
） “ 年最 ）后 一 分 钟 营 救 ”
表现性蒙太奇
隐喻式
抒情式（诗意式）
心理式（情绪式）
蒙太奇分类及功能一览表
主要 审美 特点 功能 名称
表现形式
特点
作用
叙 把一系 讲述 列能表 故事
事 现事态 展开 进展和 和发
性 剧情内 展情 容的镜 节
蒙 头，按 一定的
太 时间顺 序或逻
奇 辑顺序 有机 组 接起来
将不同地点，同时或
平行式 不同时间发生的两条 A 或多条情节线索并列
出现
动剧情发展
主要 审美 特点 功能 名 称
表现形式
特点
作用
表 以镜头 对列为
现
基础， 通过相 连镜头
性 在形式 或内容
蒙 上相互 对照、
太
冲击， 从而产 生单个
奇 镜头本 身所不
具有的
丰富涵
义。
激
把内涵截然不同的镜 通过画面间的对比、
起 观 众
对比式 头画面组接在一起
AB
衬托，起到强调突 出的作用