密斯·凡德罗个人简介
密斯 凡德罗
"少"不是空白而是精简，"多"不是拥挤而是 完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不 受结构限制，它从结构中产生，反过来又 要求精心制作结构。"Less is more "，密斯 对他的学生说"我希望你们能明白，建筑与 形式的创造无关。
或称为"通用空间"、"一统空间"是密斯另外一个重要的理 论.我认为这是从"流通空间"中发展而来的。在"流通空间" 中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我 们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体.在 这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想 要的形式.这就是"全面空间"了，套句中国古话，就叫"以 不变应万变",只要有一个整体的大空间，人们可以在其内 部随意改造，那需求就能得到满足了。
少就是多
建筑理念
流通空间
全面空间
密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但"流通空间"概念和中 国传统造园艺术有惊人的共通性。他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不 同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来,原因就在于：这种流通空间是 理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用 性；而中国园林的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动 的，其目的是观赏性。
密斯·凡德罗 年表
1948年-1951年 湖滨大道860号和880公寓大楼（860 and 880 Lake Shore Drive Apartments） 地址：芝加哥 1952年－1953年 国家剧院（National Theatre） 地址：曼海姆，德国 1953年－1954年 大会堂（Convention Hall） 地址：芝加哥
密斯_凡_德_罗
THE END
1927 白森毫夫公寓大楼 (Weissenhof Apartment Building)
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆 (Barcelona Pavilion)
德国柏林密斯· 1933 德国柏林密斯·凡德罗住宅 (Mies van der Rohe House Berlin)
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住 IL） （Farnsworth House Plano IL）
1927 1928 1929 1930 1933 1946 1948 1952 1956 1959 1968 1968 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld Germany) 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat House Brno) 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 范思沃斯住（ IL） 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住（Farnsworth House Plano IL） 湖滨公寓（ Apartments） 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（ IIL） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIL） 皇冠厅（ IIT） 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 纽约西格拉姆大厦（ NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York NY） 科技馆（ Science） 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 德国柏林新国家美术馆（ Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin Germany）
建筑学家密斯
三. 评价与综述
密斯也是现代建筑的一位先驱者，他提出的“少就是多”、“流通空间”、“全 面 空间”理论，以毫不妥协、简洁高雅的形式语言，对现代建筑产生强烈的影响。 密斯后期的建筑风格鲜明反映出大工业时代的特点，追随者众，形成所谓的 “密斯风”，以讲究技术精美著称，大跨的一统空间及钢铁玻璃摩天楼为其具体 体现。力图创造非个性化的一体化、制度化、统一化的建筑产品，但在精神上 与现代主义的民主、经济、功能原则逐渐脱离。
第四节
密斯· 凡· 德· 罗（Mies Van der Rohe）
密斯·凡·德·罗（1886－1969），现代建筑大师，现代建筑的一位 先驱者，不是一位全面的建筑师，也不是卓越的理论家，但他是一位 对现代建筑产生广泛影响、具有独特个性的建筑师。
一. 生平
1886／3／27日，生于德国亚琛，是一个石匠的儿子。 1901－07，在B.Paul工作室工作； 1908－11，在P.贝伦斯事物所工作； 1911，起在荷兰与伯拉赫一起工作； 1913，在柏林开了一间工作室，但很快由于战争的原 因而中断。 1926－32，任德制联盟第一副主席； 1930－32，任包豪斯校长； 1938－58，赴美国，曾长期担任芝加哥伊利诺工学院 建筑系主任。
二. 理论与实践
1. 一次大战之前的活动与倾向 没有追求新奇的欲望，热衷于研究结构细节，以功能为出发点， 但对于比例有独到的感受。 一次大战之后对现代建筑的探索 关注三个特殊主题：
2.
• 玻璃作为弯曲的，或平直的建筑构件的影响； • 以建筑层的水平线条阐明新的空间概念—— 墙体是独立的构件，向周围环境伸展，以此联系室内外空间。 • 战后初期： 玻璃摩天楼方案，1919——“用玻璃作为外墙，新的结构原则清 晰可见。” 卢森堡和李卜克内西纪念碑，1926——砖砌的碑身采用立体主义 的构图手法。
设计大师密斯凡德罗
思想体系。直至现在，在美国和世界各地包括中国的密斯
风格追随者还在引申和发展这套理论。
3、个人贡献
4、见解分析
现代主义是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文艺流
派总称。新时期文学，结束了前三十年文学一元发展的封闭状态，步入 开放的多元发展阶段。不仅在题材的开拓，主题的深化，人物形象的塑 造上有所进步，而且在西方现代主义文学思潮的影响下，其文学观念、 表现技巧、艺术形式也大大改观。新时期，西方现代主义在中国的滥觞，
志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多
的建筑大师中凸显出来。正如其大多数的玻璃与钢结 构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位 现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
2、个人概况
1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭，绝 少有人知道一位现代建筑的先行者正是从这里走出了他人
生的第一步。密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑
最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的 古建筑。可以说他的建筑思想是从实践与体验中产生的。 无论是在柏林的布鲁诺。保罗事务所当学徒，还是在彼得 ∙贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己
的事务所。这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆
地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑
路德维希∙密斯∙凡∙德∙罗
1、个人概况 2、个人背景
3、个人贡献 4、见解分析
1、个人概况
密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies Van der Rohe)，
德国建筑师，(1886年3月27日-1969年8月17日)也是 最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特，勒· 柯布西 耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持"少就是多"的建筑设 计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。德意
密斯_凡_德_罗
“上帝存在于细部。” 上帝存在于细部。 上帝存在于细部
密斯的一生
作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家 和20世纪最著名的建筑师之一，密斯•凡•德•罗 密斯• 密斯 设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑， 进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔 我们的城市。
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1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building） 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Building） 1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange Germany） 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno） 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat Brno） 1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 密斯· 罗住宅（Mies Berlin） 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, 范士沃斯住宅（Farnsworth IL） IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 湖滨公寓（Lake Apartments） 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 皇冠厅（Crown IIT） 1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram NY） 1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 科技馆（Mellon Science） 1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Germany）
密斯
密斯·凡德罗，P142，P243密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969)建筑师简介：二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。
正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭，如果说现在的国人对亚深这个地方还有点熟悉的话，那就是因为一名中国球员--谢晖正效力于亚深的足球俱乐部。
绝少有人知道一位现代建筑的先行者正是从这里走出了他人生的第一步。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。
可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。
无论是在柏林的布鲁诺保罗事务所当学徒，还是在彼得。
贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所。
这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。
直至现在，在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。
作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生。
我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。
那大片的透明玻璃墙，轻盈的结构体系，深远出挑的薄屋顶，似开似闭的空间印象。
整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让我一下子从满眼总课杂的装饰建筑中解脱出来。
“少就是多”，“流通空间”，“全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。
的确，这就是密斯风格的最经典注解。
是这个从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照。
密斯凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。
密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。
对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。
后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gr opius）遗留的风格。
这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
[艺术中国网http://www.artc /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
密斯凡德罗
Building）1954年-1958年
+
二次大战后的50年代， 讲究技术精美的倾向要西方 建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明 和施工精确的钢铁玻璃盒子 作为这种倾向的代表。西格 拉姆大厦正是这种倾向的典 范作品。 大厦主体现为 竖立的长方体，除底层外， 大楼的幕墙墙面直上直下， 整齐划一，没有变化。窗框 用铜材制成，墙面上还凸出 一条工字形断面的铜条，增 加墙面的凹凸感和垂直向上 的气势。整个建筑的细部处 理都经过慎重的推敲，简洁 细致，突出材质和工艺的审 美吕质。西格拉姆大厦实现 了密斯本人在20年代初的摩 天楼构想，被认为是现代建 筑的经典作品之一。
+
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯的代表作品，建成 于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足 半年，但其所产生的重大影响一直持续着。他认为，当代博 览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该 跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。密斯 在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建 筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入 到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。这座德国馆建立 在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片 屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们 纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的 空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形 成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对 建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考 究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、 鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。 展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为 当时世界上最受注目的现代建筑师。 德国馆在建筑空间划 分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计 人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出 丰富的艺术效果。
密斯凡德罗
密斯·范德洛设计并建造了美国 范斯沃斯住宅在芝加哥郊外为一 位独立的职业女性伊迪丝·法恩 斯沃思博士举办的周末度假活动。 在这里探索了人，住所和自然之
间的关系。这座玻璃亭子高高耸
立在福克斯河旁的洪水平原之上，
四周环绕着森林和乡村草原。
03
巴塞罗那国际博览会 德国馆
German Pavilion of Barcelona International
功能化
在科学领域的认识上，人们对于建筑结 构的实用性、功能性特征及视觉美学的 追求上有了较大的转变，这促使了现代 建筑行业的快速发展.
古典建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需 求，不能及时对功能与结构的科学进行转变，不 能适应变化中的社会发展新思维，因此它显得有 限与单一。于是人们就开始追求简单、坚固、耐 用、易于安装与拆卸的方式来作为建筑结构发展 模式的方向。这与现代社会的快节奏生活相吻合。 紧接着现代建筑潮流逐步从建筑学、建筑图案、 装饰、雕塑为一体的古典主义风格中走了出来。
LOG O
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设 计 理 念 02
———少即是多
“我们反对一切美学的抽象理论，一切教条， 一切形式主义……创造形式要从我们的任务 出发，以时代的新方式，这就是我们的任
务。”
：功利之美
少即是多 流通空间 全面空间
功利之美与密斯·凡德罗的建筑设计理念有异 曲同工之处，密斯·凡德罗在建筑设计上不仅 表现了功利间的有用、实用的功能，而且在外 观设计及内观装饰上还具有较高的审美价值
自1851年在伦敦世界博览会上建造 的水晶宫开始，玻璃、钢材、水泥等 材料的使用就开始渐渐地被大规模运 用于现代建筑行业中，钢筋混凝土与 玻璃的应用使得建筑业发生了飞跃的 变化。
密斯凡德罗
• 与过去无助的空间不同（以往的无助空间 只是满足某一种功能的需求，他们在空间 特制上市完全不同的），密斯通过引入一 个无结构的自然空间中的完全自由暴露的 元素，是他的那些纯粹空间建筑拥有了一 个完全不同的定义。在这些建筑中，首先 的结构（即包裹在外面的那层皮）被清晰 的表达出来，并与次要的结构（即空间定 义元素）分开。于是，那些丰富变化、多 种多样的尺度和空间使我们能感受到某个 特定空间的纯粹性和整个空间的独立性。
• 密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建 筑设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。 一是在结构上，即简化结构体系，精简结构构件， 讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少 的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种不 同功能需要而自由划分为各种不同的部分，同时 也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富与步移 景异的流动空间和建设时空感。
城市空间
• 密斯在把他的建筑与城 市环境联系到一起时所 采取的结构上和空间上 的方法及理念，在各工 程要素得到体现上有如 以下特点： • （1）一个建筑从最大的 明确体量到建筑中的面 对着步行街的每一个元 素，这种规模上的进化 和发展使得建筑和和空 间与人类之间的关系更 为和谐融洽。
• （2）对于综合楼建 筑，坚持在地面层做 一个开放空间使得结 构体系更为明确，这 是在内部空间和外部 空间之间建立了一个 传统的尺度，无论在 视觉上还是在客观上 都把一条街道与其他 的景观互相连接起来。
密斯· 德· 凡· 罗的作品
• • • • 玻璃摩天楼（1920-1921） 杜根哈特住宅（1928-1930） 西格拉姆大厦(1954-1958) 巴塞罗纳国际博览会德国馆（19281929） • 柏林新国家美术馆(1962-1968) • IBM公司大厦(1967-1969)
现代建筑大师系列之密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)
????密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe1886-1969)???二十世纪中期世界上最着名的四位现代建筑大师之一。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯·凡德罗简介??1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·赖特（1908－???密斯·范则???导。
将建筑室内架构的稳固性。
像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。
由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。
与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。
???密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。
作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。
密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。
直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。
玻璃幕墙的缔造者???密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe)出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富',或者,并???,似开似来.". ???".国画大,"多"."巴设品.???还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内部简约的空间。
建筑大师解析——密斯凡德罗
建筑概况
·吐根哈特别墅是密斯于一九二八年到一九三零年 在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的 私人别墅，是密斯在欧洲最具权威的作品。 ·吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃 住宅，第一个有空透的结构，让大树和草坪形成 室内的边界。 它的特点主要是起居部分的空间处理和室内材料 的应用上，所以它是一个经典的现代内部设计。
2024/7/19
代表作品
巴塞罗那博览会德国馆
2024/7/19
伊利诺理工学院克朗楼
2024/7/19
芝加哥IBM大厦
2024/7/19
范斯沃斯住宅
2024/7/19
密斯风格的建筑特点 • 力图创造非个性化的建筑，讲究技术精美称著，大跨的一统空间和钢
铁玻璃摩天楼就是密斯风格的具体体现。密斯的建筑大多是矩形的， 从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。
2024/7/19
2024/7/19
目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
2024/7/19
世界遗产委员会对图根哈特别墅的评价 • 建筑师密斯的的图根哈特别墅是二十世纪年代在欧洲兴起的建筑。
路德维希·密斯·凡德罗
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种 具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量 运用，这使之成为其成功的标志
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从 中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格 罗皮乌斯（Walter Gropius）遗留的风格。
在“流通空间”中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其
全面空间 中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中，我们可以随意布
置，将其改造成任何我们想要的形式
代表作品解析①
伊利诺伊理工学院
伊利诺伊理工学院校园规划，（1939年-1958年），芝加哥，其中建筑 设计包括包伊利诺伊理工学院克朗楼（建筑与城市规划教学楼）、伊利 诺伊理工学院化学系教学楼等，
Thanks
南昌大学科学技术学院 市场营销142盛莉
代表作品解析④
西格拉姆大厦
位于美国纽约市中心的西格拉姆大厦建于 1954～1958年，共38层，高158米，总 投资450万美元，设计者是著名建筑师密 斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。大厦的设计 风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那 就是基于对框架结构的深刻解读，发展出 一种强有力的建筑美学。那就是用简化的 结构体系，精简的结构构件，讲究的结构 逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划 分的大空间，完美演绎“少即是多”的建 筑原理。
设计思想总结
• 密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在 建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端 简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活 多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。密斯在很大 程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这 归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建 筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技 艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。作为 钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”（ less is more）的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺 术特色，也影响了全世界。
密斯凡德罗建筑师分析
直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论.
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个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生.我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆.那大片的透明玻璃墙,轻盈的结构体系,深远出挑的薄屋顶,似开似闭的空间印象...整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风,让我一下子从满眼繁杂的装饰建筑中解脱出来."少就是多","流通空间","全面空间"从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到，的确.这就是密斯风格的最经典注解.是这个从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照.
与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是,密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但"流通空间"概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性.只不过,诚如我前面对密斯的"少就是多"的理解,'他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同,其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来,原因就在于:这种流通空间是理性的,秩序的,室内的空间,还有重要的一点,它是静止的,其目的是实用性;而中国园林的流通空间是有意营造的随意的,自由的,室外的,它是流动的,其目的是观赏性.抛开它们的表象,二者又的确在本质上是共通的,在为人营造的这些空间中, 二者都成功了
密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作
密斯。凡德罗
与椅子同时设计的还有名为“奥特曼”的凳子，亦以完全同一的构思完成，它们最初是为前 来剪彩开幕的西班牙国王和王后准备的，事后看来，它们只有在当时的环境气氛中才最适合。
后来，密斯还用与巴塞罗那椅相同的材料和工艺制作设计了一系列的家具，如“图根哈特椅” 的休闲椅、“布鲁诺椅” “巴塞罗那咖啡桌” 等，这些家具都充分地体现了密斯设计哲学的一 个内在统一的方面，即细部的简洁。 现今密斯设计的家具在全世界各地均可看见，人们争先复制大师的作品，摆放在自己家中，或 是公共建筑里，大家对大师的追逐的激情，从未减少。
这件作品的造型非常典雅，侧面看，两条交叉的弯曲轮廓线组成了椅子的支撑框架。坐面及靠背先由皮 带连接于水平及垂直方向的框架上，带有铆钉的皮垫放置于最上方，眩亮的不锈钢和柔软的皮革完美结 合在一起，让空间充满了时代感。密斯对于工艺非常重视，常常使他对每一件东西都要计算到最后一毫 米，例如带状金属片的宽与厚，以及在交接点处的曲率半径，皮带的宽和间隔，皮垫子的长方形比例等 等。出于此，巴塞罗那椅虽为手工制作而成，但其造工极其精致。这充分体现了密斯“上帝在细节中” （God is in the detail)的设计哲学。
密斯加上扶手后的“先生椅”
19世纪中期蒂奈特设计的弯曲木摇椅
密斯在这里的流畅的弧形构图令人很容易回想起半个世纪以前的蒂奈特所设计的弯曲木摇椅。但较之 弯木摇椅，”先生椅” 在细节处理上更为简洁纯粹，充分体现了其“少即是多”设计哲学。
1931年密斯又在最初“先生椅”的基础上设计出一系列的躺椅，同样很成功。这些高贵的 设计，造价也是昂贵的，但社会的需求始终不断，其变种系列亦在后来生产中不断出现。
密斯在家具方面最为著名的代表作是巴塞罗那椅，“巴塞罗那椅”(Barcelona Chair) 是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏。在1929年巴塞罗那世界博览会上， 为了欢迎西班牙国王和王后，同著名的德国馆相协调，密斯设计了它。它简朴、宁静、 毫无瑕疵的线条与和谐的比例，明确显示出高贵而庄重的身份。这现代主义经典椅子 使密斯一举成名，成为世界公认的设计大师。
密斯凡德罗
西格拉姆大厦
西格拉姆入口门廊一
西格拉姆入口门廊二
西格拉姆细部处理
西格拉姆细部二
西格拉姆细部一
密斯.凡.德.罗的建筑思想
“少就是多” “less is more”的建筑思想 全面空间 “魔鬼在细节”的建筑思想
“当技术实现了它的真正使命，它 就升华为艺术。”—密斯.凡.德. 罗
密斯.凡.德.罗风格的特点
美国纽约的西格拉姆大厦
西格拉姆大厦位于纽约曼 哈顿区花园，街建筑物底 部，除中央的交通设备电 梯用地处，全部留作一个 开放的大空间，这样就便 于交通，使它显得清高， 不同凡响，建筑物外形极 为简单，方方整整，直上 直下的正六面体。整座大 楼采用刚刚发明染色隔热 玻璃作幕墙，琥珀色玻璃， 配以镶包青铜的铜窗格， 使大厦在纽约众多的高层 建筑中显得优雅华贵，与 众不同。
美国伊利诺工学院校舍
美国伊利诺工学 院校舍1955年建 成，长67米，宽 36.6米，地面层 高6米，馆的内 部是一个没有柱 子和承重墙的大 空间，整个屋顶 用四榀大钢梁支 承，钢梁突出在 屋面之上。
西柏林新国家美术馆
西柏林新国家美术馆1962 年开始设计，1968年落成。 这座美术馆有围柱，基座， 厚重的挑檐，方正的体形， 在内部，格局基本上也是 对称的，具有浓厚的庙堂 气氛，因而被称为是密斯 的新古典主义作品。
巴塞罗那博览会德国馆
巴塞罗那展览馆 1929建于西班牙 巴塞罗那城，是 密斯.凡.德.罗 流动空间代表作 之一。整座建筑 外观平稳简洁， 所有的墙体都是 从地面直通到屋 顶，没有任何线 脚过渡，显得干 净利落，结构明 确，给人以清新 明快的感觉。
德国馆平面 图
德国馆占地长约50米，宽约25米，由一个主厅、两 间附属用房、两片水池、几道围墙组成。除少量桌椅 外，没有其他展品。其目的是显示这座建筑物本身所 体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。 这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破 了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内 空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方 式。主厅用8根十字型断面的渡镍钢柱支撑一片钢筋混 凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片的自由布 置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插， 以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。
路德维希·密斯·凡德罗
家具设计
巴塞罗那椅（Barcelona Chair）
路德维希·密斯·凡德罗yu 服装设计
"少就是多",这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统 美学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不是涂 满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当"少就是多"从密 斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国 人的严谨与理性.是的，"少"不是空白而是精简，"多"不是拥挤 而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它 从结构中产生，反过来又要求精心制作结构."Less is more ",密 斯对他的学生如是说"我希望你们能明白，建筑与形式的创造 无关."巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参 加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于 建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变 化.没有奇形怪状的摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它 里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽约的 西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精 致的建筑之一，这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚， 而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
密斯风格 又称“简素主义”、“纯 净主义”由著名建筑师密 斯· 凡· 德· 罗（LUDWIG MIES VAN DER ROHE 1868~1970）提倡的，40年代 末到60年代盛行于美国的一种建筑 设计倾向，以“少就是多”为理论 根据，以“全面空间”、“纯净形 式”和“模数构图”为特征的设计 方法与手法，其设计原则是“功能 服从空间”。
家具设计
密斯1927年设计的悬挑椅及悬挑扶手椅
9密斯凡德罗
1929年他为在巴塞罗那举办的世界博览会设计的德国馆，以及内部 的家具、室内，确立了大师地位。
1930年出任包豪斯第三任校长。
1937年，他移居美国，在伊利诺斯理工学院担任建筑系主任从事教学和设 计工作，他的大部分钢架玻璃幕墙的摩天大楼都是在美国完成的。
1947—1958年是密斯的影响登峰造极的时期。
1958年退休，1969年去世。
• 设计箴言：少就是多（less is more），成为现代 国际主义风格
• 的设计信条。
• “当技术实现了它的使命，它就升华为 艺术”。
• “在今天的建筑中使用以往时代的形式无疑是没 有出路的。……必须满足我们时代的现实主义的 和功能主义的需要。”
密斯·凡·德·罗的设计作品
密斯·凡·德·罗的设计作品
密斯·凡·德·罗的设计作品
西格拉姆大厦
• 二次大战后的50年代，建筑物讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地 位。而人们又把密斯（密斯·范·德罗）追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃 盒子作为这种倾向的代表，西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。 这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦是一座豪华的办公楼，总高 达158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的 大空间，这样就便于交通，使它显得不同凡响。建筑物外形极为简单，方方 整整，为直上直下的正六面体。整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发 明染色隔热玻璃作幕墙，这占外墙面积75％的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的 铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。昂贵的 建材、密斯精心的设计及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华 精美的大厦。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质 和工艺的审美品质。 西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑 的经典作品之一。虽然密斯·范·德·罗去世多年了，但他那种讲求技术精美的 风格和那种“少”就是“多”的主张以及对玻璃的使用，大大的丰富了建筑 艺术，而西格拉姆大厦也就成为了他最好的纪念碑，每当人们看到这座大厦， 就会想起这一位杰出的建筑设计师。
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密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（M ies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。
密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。
对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。
后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留的风格。
这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
[艺术中国网http://www. /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。
展现了密斯所提出的「少即是多」原则。
内部不少设施也由密斯与他的徒弟菲利浦·约翰逊一手包办。
大楼前的广场约占地基一半，这在当时也是创举。
现代主义被带到美国后，结合资本家的力量，实践了许多作品。
由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它领域的设计。
因此称为「国际风格」。
然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。
并且后来的模仿者未必如密斯一般注重对细部结构的处理。
但现代主义却至此达到一个高峰。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。
其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。
同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。
密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。
在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。
虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。
同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。
密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。
像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。
由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。
与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。
[艺术中国网/]密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。
作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。
密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（Lak e Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。
直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。
密斯•凡•德•罗(Ludwig Mies、Van der Rohe)经典作品：1927 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building)1928 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld，Germany)1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion)1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House，Brno)1933 德国柏林密斯•凡•德•罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin)1946 美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅(Farnsworth House Plano，IL)1948 湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆(Chapel of Saint Savior IIT)1956 美国伊利诺理工学院皇冠厅(Crown Hall IIT)1959 纽约西格拉姆大厦(Seagram Building New York，NY)1968 梅隆科技馆(Mellon Hall of Science)1968 德国柏林新国家美术馆(National Gallery Berlin，Germany)荣誉Friedensklasse des Ordens Pour le Mérite (1957年)英国皇家建筑协会金牌奖(1959年)美国建筑师协会金牌奖(1960年)柏林艺术奖(1961年)自由代表奖章美国(1963年)德国联邦金牌奖(1966年)代表作品阿罗伊斯李尔(Alois Riehl)住宅，柏林，(1907年)佩尔斯（Perls）住宅，柏林，(1911年)黑尔街（Heerstraße）住宅，柏林，(1913年)坎丕勒（Kampner）住宅（已毁），柏林，(1921年)莫司勒（Mosler）住宅，柏林，(1924年)沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本(1926年)罗莎·卢森堡（Rosa Luxemburg）与卡尔·里本克奈西特（Karl Liebknecht）纪念像（已毁），柏林，(1926年)白院聚落（斯图加特住宅展）主持人之一，斯图加特，(1927年)图根哈特别墅（Tugendhat），捷克，(1928年-1930年)朗根（Lange）与艾斯特尔博士(Dr. Esters)别墅，克雷费尔德，(1928年-1929年)万国博览会德国馆，巴塞罗那，(1929年)Verseidag公司工厂建筑，克雷费尔德，(1931年)列克(Lemke)之屋，柏林，(1932年-1933年)范斯沃斯住宅(Farnsworth House)，伊利诺州，（1946年-1951年）伊利诺斯工学院校园规划，伊利诺斯伊利诺斯工学院建筑系馆（克朗楼）湖滨公寓，芝加哥，(1950-1951)Seagram大楼与非力普·强生(Philip Johnson)合作，纽约州，(1954年-1958年)新国际画廊，柏林，(1965年-1968年)1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany）德国柏林新国家美术馆密斯的名声，从1929年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆开始，走过40年的人生，为他的祖国设计的新国家美术馆，标志着人生最后乃至最高的到达。
和巴塞罗纳的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方。
密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了一座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆，与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有着认同关系。
只不过密斯是把灰色的正方形地面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看这座建筑，就是一个黑色的正方形，最好的说明是这座建筑的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形和边缘的关系。
然而真正的震撼不是来自从俯视的角度，而是当你走进这个美术馆，只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在所有人的头顶上，形成巨大的压迫感。
如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过“新国家美术馆”这件封笔作，回归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世界。
当我们对弗里德里希的绘画进行连续考察之后，会发现这位浪漫主义的顶级画家一生的作品，是一个“祈”的人生旅程，那么作为浪漫主义文脉的继承者密斯?凡德罗的建筑，则是虔诚的“祈”之生涯写照。
[艺术中国网/]美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。
在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆1946 美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL）玻璃屋──范斯沃思之家（Farnsworth House）范斯沃斯住宅:（1945-1950）一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。
[ 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion）、巴塞罗那展览馆:是密斯·凡德罗流动空间概念的代表作之一。
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT）伊利诺理工学院：（1939-1958）密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实质在于其规则性、艺术性而不是功能性密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）玻璃幕墙的缔造者密斯凡德罗出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富'。