国家美术馆新馆
中国著名美术馆排名
中国著名美术馆排名中国拥有众多著名的美术馆，这些美术馆不仅收藏了丰富的艺术品，还展示了中国悠久的艺术历史和文化底蕴。
下面将介绍几家中国著名美术馆的排名。
第一名：故宫博物院故宫博物院位于北京市中心，是中国最大的古代宫殿建筑群，也是全球最大的古代宫殿建筑群之一。
故宫博物院收藏了大量珍贵的艺术品，其中包括绘画、书法、陶瓷、玉器、铜器等。
游客可以在故宫博物院欣赏到中国古代艺术的精华，感受中国文化的博大精深。
第二名：上海博物馆上海博物馆是中国最早的综合性博物馆之一，位于上海市中心的人民广场附近。
上海博物馆的藏品丰富多样，包括绘画、陶瓷、书法、雕塑等艺术品。
此外，上海博物馆还举办了众多的特展和主题展览，为观众提供了更多的艺术鉴赏机会。
第三名：中国美术馆中国美术馆是中国最重要的美术馆之一，位于北京市东长安街上。
中国美术馆的馆藏主要包括中国古代绘画、近现代绘画和雕塑作品。
馆内展出的作品涵盖了中国艺术的各个时期和流派，展示了中国艺术的发展脉络。
第四名：南京博物院南京博物院是中国重要的博物馆之一，位于南京市中山陵附近。
南京博物院的馆藏主要包括中国古代绘画、陶瓷、玉器、金银器等艺术品。
此外，南京博物院还有丰富的历史文物和艺术藏品，为观众提供了深入了解中国历史和文化的机会。
第五名：湖北省博物馆湖北省博物馆是中国重要的综合性博物馆之一，位于湖北省武汉市。
湖北省博物馆的馆藏丰富多样，包括绘画、陶瓷、雕塑、金银器等艺术品。
此外，湖北省博物馆还有丰富的历史文物和自然文物，为观众提供了全面了解湖北地区历史和文化的机会。
中国著名美术馆众多，以上只是其中几家的排名。
这些美术馆不仅是艺术品的收藏和展示场所，更是传承和弘扬中国文化的重要载体。
无论是国内还是国际游客，都可以在这些美术馆中领略到中国艺术的独特魅力，感受到中国悠久的艺术传统。
希望这些美术馆能够继续发扬光大，为人们提供更多的艺术享受和文化交流的机会。
中国国家美术馆方案
第1篇
中国国家美术馆方案
一、项目背景
中国国家美术馆作为国家级的文化艺术机构，承载着展现我国艺术成就、促进文化交流、提高全民艺术素养的重要使命。为适应新时代发展需求，提升美术馆的综合实力与国际影响力，特制定本方案。
二、项目目标
1.完善美术馆硬件设施，提升参观体验。
2.优化展览策划，提高展览质量。
六、持续改进与优化
1.根据项目评估结果，持续优化实施方案。
2.探索适应美术馆发展的新路径，不断提升服务质量和展览水平。
3.保持与国内外艺术发展趋势同步，积极创新。
本方案旨在为我国国家美术馆的未来发展提供全面、系统的规划。在实施过程中，将严格遵守国家法律法规，确保项目的合法性、合规性。通过各方的共同努力，相信中国国家美术馆将发展成为世界级的艺术中心，为推动我国文化艺术事业的繁荣发展做出更大贡献。
3.加强与政府部门、企事业单位等合作，争取政策与资金支持。
4.提升美术馆员工综合素质，提高服务质量。
五、项目评估与调整
1.建立项目评估机制，定期对项目实施情况进行评估。
2.根据评估结果，及时调整项目方案，确保项目目标的实现。
3.加强与公众沟通，听取意见和建议，提高项目实施效果。
本方案旨在为我国国家美术馆的长远发展提供指导，推动美术馆事业迈向更高水平。在实施过程中，需严格遵守国家法律法规，确保项目合法合规。希望通过各方共同努力，将中国国家美术馆打造成世界一流的艺术殿堂。
（2）引进国际优秀艺术展览，增进国际艺术交流。
（3）组织艺术家互访，推动作品的国际巡展。
5.管理与运营
（1）完善内部管理制度，提高管理效率和服务质量。
（2）探索多元化运营模式，增加美术馆收入来源。
赫尔佐格和德梅隆：把握住瞬间内的本质
赫尔佐格和德梅隆：把握住瞬间内的本质赫尔佐格和德梅隆（HerzogdeMeuron Architekten）是这间由雅克·赫尔佐格与皮埃尔·德梅隆联合创建于1978年的建筑事务所的名字，在荣获柏林新国家美术馆新馆设计资格之后，赫尔佐格和德梅隆如此谈到他们此次竞选方案的设计理念：“博物馆是不同路径交汇之地，不同的精神和世界在此相遇。
它有多“gA 口。
也将指向多个方向。
”2013年，德国普鲁士文化遗产基金会（PrussianCultural Heritage Foundation）发布德国柏林新美术馆的建设计划，这座预计将于2021年建成启用的美术馆位于柏林市中心的柏林文化广场（Kulturforum），毗邻波茨坦广场（PotsdamerPlatz），它将作为柏林艺术与文化新的连接点，将路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Vander Rohe）设计的新国家美术馆及汉斯·夏隆（Hans Scharou）设计的柏林爱乐乐团音乐厅（Philharmonic Berlin）等等，这些诞生于上个世纪60年代的建筑地标串联起来，同时还将串起的或许还包括柏林的过去与未来。
2015年9月，一场面向全世界建筑师公开征集的有关新美术馆大楼与文化广场周边城市空间整合设计的国际竞赛如期启动；2016年10月27日，竞赛消息發布一年之后，来自瑞士的双子星建筑师雅克赫尔佐格（__ HERZOG）与皮埃尔·德梅隆（PIERRE DE MEURON）的建筑事务所联合沃格特景观设计所（VogtLandscape Architects）从42家进入最终轮的事务所中脱颖而出，击败SANAA、OMA等国际知名建筑事务所，摘下这次竞赛第一名的桂冠，成为柏林新国家美术馆（Neue Nationalgalerie）新馆设计方案竞选最后的赢家。
赫尔佐格和德梅隆（Herzogde MeuronArchitekten）是这间由雅克·赫尔佐格与皮埃尔·德梅隆联合创建于1978年的建筑事务所的名字，在荣获柏林新国家美术馆新馆设计资格之后，赫尔佐格和德梅隆如此谈到他们此次竞选方案的设计理念：“博物馆是不同路径交汇之地，不同的精神和世界在此相遇。
连续性的空间组合
①
矶崎新岗之山美术馆
为了避免一字型参观流线单一乏味，他在展厅与展厅之间设 置庭院，避免了串联式布局的单调。
② “J”形
上海鲁迅美术馆
这个美术馆的游览 路线就是 ] 型，展 厅布置在一侧而附 属的房间布置在另 一侧 三面围合而 成的共享庭院。
③ “口” 形
平面图 其建筑 功能围绕一 “口”字形中 庭布置，方向 单一，简洁明 确。
在中间的大空间中，观众席 环绕著舞台，构成了综合 大厅的空间组合形式。
谢谢观看 THANKS
公共建筑设计原理
——连续性的空间组 合
连续性的空间组合
1
串联的空间组合形式
2 4
放射的空间组合形式
3
5
串联兼通道的空间组合形式
兼有放射和串联的空间组合形式
综合性大厅的空间组合形式
串联的空间组合形式分类
“一”型的布局形式 “ ] ”型的布局形式
“口”型的布局形式
“口口”型的布局形式
串联空间组合的几种形式
该图为内部的陈列空间，走道尽端为联系各功能房间的交通枢纽
串联兼通道的空间组合形式
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
布局方式的特点： 各陈列空间即可直接 贯穿连通，又可经过 通道联系各个陈列空
间。
北京革命历史博物馆
展览空间 走道
深圳博物馆 一层平面
贯通的陈列空间 走道的连通
此方案为 典型的串 联兼通道 的空间组 合形式
放射兼串联的空间组合形式
放射的空间组合形式
布局特点：将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合， 交通枢纽空间形成了联系各展厅的中心。空间形式仍呈现出 一定的联系性。
根据中心枢纽的使用性质可分为：
盖里谈中国美术馆新馆竞标
盖里谈中国美术馆新馆竞标：又一个最大2008年奥运会之后，北京已经久违了国际明星建筑师和大型标志性公共建筑。
不久的将来，在“鸟巢”和中国科学技术馆之间，一座新的公共建筑又要破土动工——建筑面积接近13万平方米的中国美术馆新馆。
设计方案的国际竞赛日前已进入最后一轮竞标的评标阶段。
等待揭晓的四位国际著名建筑师是美国的弗兰克·盖里（Frank Gehry）、英国的扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、法国的让·努维尔（Jean Nouvel）和加拿大的莫瑟·萨夫迪（Moshe Safdie）。
他们中的前3位都获得过有“建筑界的诺贝尔”之称的普利兹克建筑奖。
四位建筑师当中，在美术馆设计上有着最漂亮业绩的当然是弗兰克·盖里。
1997年他设计的毕尔巴鄂古根海姆美术馆建成揭幕，使毕尔巴鄂这个因原有产业衰微而变得奄奄一息的西班牙北部小城，几乎在一夜间成为世界游客尤其是艺术爱好者不可错失的旅行目的地。
当年参加竞赛的设计方案只用了30天时间，盖里胜过了日本建筑师矶崎新和奥地利建筑师沃尔夫·普利克斯。
中国美术馆新馆的这次设计竞赛对他来说不是一般的漫长，83岁的盖里为这个项目已经工作了一年多。
他显然非常在意这次竞标。
2012年2月，他同美国副总统一起会见了到访的中国国家副主席习近平。
3月他再次来到北京，尽管竞标过程不公开，不能透露任何设计方案细节，盖里还是主动邀请中国媒体采访。
中国的记者很直接地问他：听说在最后的评审中，法国建筑师努维尔的方案更受欢迎，如果他赢了，你会是什么心情？老先生突然像孩子一样举起双手，在白发苍苍的头颅上方挥动，喉咙里发出“咔咔”的压抑吼声。
然后他笑起来：“努维尔也是我的老朋友啊。
”能让观众舒适地排队，这很重要南方周末：你什么时候第一次去中国美术馆新馆的场地？你对场地怎么理解？盖里：第一次来北京是在我75岁生日的时候。
两年前我再次来到中国，参观了中国美术馆，那以后又来看了3次场地。
中国美术馆新馆
四棱锥厅 为临时展览、雕塑和独立装置提供一个理想和自然采光的空间。
椭圆厅适合中国古典收藏品的展示。
蛇形厅围绕建筑外围一周，用来展示美术馆的中国收藏。
其他一些方案
弗兰克· 盖里方案
莫瑟· 萨io方案
游客可以在美术馆内按照自己的喜好开辟自己独特的餐馆路线，空 间的密集型和多样性将为游客打造全新的艺术欣赏旅程。
在实现美术馆核心功能的基础上，本方案还融入商业与文化内容。如拍卖、零售区域和艺 术家协会等空间。
美术馆主楼有两层和三层同高的空间，以适应不同大小和高度展品 的空间需求，而在每层中间又穿插了灵活的小空间，如办公空间和 茶座以及图书馆等。
扎哈的方案
国家美术馆的切割体量概念来源于中国的玉器切割。
其中最大的一个切割体量是一个贯穿建筑东西的双漏斗，将国家美术馆的内部世界映射到 外部，模糊了建筑与环境的界限。让外部的人们可以通过玻璃感受美术馆内部空间，里面 的人也可以欣赏外部的空间。
螺旋庭是国家美术馆中最突出的特征，它垂直贯穿建筑，提供给游客一个动态的参观路线。 在到达每层展厅的同时也可到达楼顶观察奥林匹克中心的壮观。
中国美术馆新馆方案竞标
OMA事务所方案此方案以中国的灯笼为主 要设计理念
基地位于北京中轴线北端国家奥林匹克住体育场鸟巢的北 边。
鸟巢
故宫
基座边缘的平面图案采用了城市方格网的延续，而中心则不知更为艺术和自由的图案。美 术馆根据周围人流在人流五个关键点开设入口通道，并与美术馆的中心广场相连接。
国家美术馆东馆平面图
国家美术馆东馆平面图调研报告调研时间：2022年3月5号调研地点：网上调研调研对象：美国国家美术馆东馆美国国家美术馆是西馆的扩建部分，1978年落成。
它的设计对于本美术馆设计有很高的借鉴价值，也是在原有的旧馆旁扩建新的美术馆。
本文将分为以下几部分内容介绍东馆：1、贝聿铭简介2、项目的研读、分析3、提出问题4、解决问题5、功能流线分析6、总结、收获（一）贝聿铭简介贝聿铭在世界各地设计了众大型建筑，其中位于华盛顿的美国国家美术馆东馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程、中国银行香港分行大厦、香山饭店、苏州博物馆等作品成为世界经典。
认为：“建筑是一种社会艺术的形式。
具有很强统观全局的设计思想，认为“建筑设计中有三点必须予以重视”首先是建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。
”贝聿铭善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格。
建筑融合自然的空间观念，利用内廷将内外空间串联，使自然融于建筑。
不仅注重建筑单体的和谐，更注重建筑与环境的关系。
被称为现代建筑的最后大师。
项目的研读、前期分析东馆是西馆的扩建部分，位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。
附近多是古典风格的重要公共建筑。
地块所在区域的整体框架是：以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。
并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象片国会的权利高于一切。
在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。
朗方规划，在市中心建立总统官邸。
官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
朗方认定，这条大街应该宽160英尺（约49米）。
总统官邸正北将延伸出一条大街，当时考虑命名为“执政大街”。
柏林新国家美术馆
范斯沃斯住宅
一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净
巴塞罗那国际博览会德国馆
密斯· 凡德罗流动空间概念的代表作之一
光和玻璃的神殿
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义。
如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过“新国家美术馆”这件封笔作， 回归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世界。当我们对弗里德 里希的绘画进行连续考察之后，会发现这位浪漫主义的顶级画家一生的作品，是一个 “祈”的人生旅程，那么作为浪漫主义文脉的继承者密斯?凡德罗的建筑，则是虔诚的 “祈”之生涯写照。[美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到 德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至亨利· 摩尔等人的大型雕塑．
德国柏林新国家美术馆
密斯的名声，从1929年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆开始，走过40年的人生，为他 的祖国设计的新国家美术馆，标志着人生最后乃至最高的到达。和巴塞罗纳的德国馆 相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一 个几乎不需要进行任何切割的巨大正方。 密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了一座绝对主义的殿堂，这座新国 家美术馆，与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有着认同关系。只不过密 斯是把灰色的正方形地面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看这座建筑，就是 一个黑色的正方形，最好的说明是这座建筑的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形 和边缘的关系。然而真正的震撼不是来自从俯视的角度，而是当你走进这个美术馆， 只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在所有人的头顶上，形成巨大的压 迫感。
柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密 斯· 德罗所建，美术馆本身是一件钢与玻 凡· 璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德 国表现主义、现实主义、立体主义的绘画 作品，乃至亨利· 摩尔等人的大型雕塑。
密斯柏林新国家美术馆
设计理念
室外·雕塑
展览馆前设置了一组金属人形抽象雕 塑，与玻璃盒的建筑十分协调。
Байду номын сангаас
设计理念
平面·尺度
柏林国家美术馆新馆的基本网格模数
是1.2米，同之前的建筑一样，它最直观 的反应在底座平台的地面铺装上，每块 花岗石铺块的大小正是1.2米见方，与底 座对应的钢构顶棚的每一格构构成，因 而顶棚的整体轴线尺寸是3.6×18=64.8 米见方。地面上的展览大厅四周都是玻 璃墙，面积为54×54m。
美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，立面的 陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、 立体主义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的 大型雕塑。在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄 色的墙面和曲折的造型有如乐海中的扬起的风 帆。
设计理念
地理·气候
密斯崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了 一座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆，与马 列维奇那件“黑色正方形”作品在精神上有着认 同关系。只不过密斯把黑色的正方形当作画布。
柏林新国家美术馆 密斯·凡·德罗 1968
密斯·凡·德罗
1886.03—1969.08
密斯是二十世纪中期世界上最著 名的四位现代建筑大师之一。坚持 “少就是多”的建筑设计哲学，在处 理手法上主张“流动空间”的新概念。 他的设计作品中各个细部精简到不可 再精简的绝对境界，不少作品结构几 乎完全暴露，但是它们高贵、雅致， 已使结构本身升华为建筑艺术。
设计理念
平面·尺度
美术馆的地面只作临时性展览之用，
主要美术品陈列在地下层之中，其他服 务设施也在地下。
其他
国家美术馆东馆及草模图片
连接东西两馆的地下长廊， 参观者不出门便可游遍全馆， 长廊内还有一个3000平方米 的自助餐厅，可供700人同 时进餐，华丽又不失舒适。
功能
东馆的展览室可以根据展品和管理者的意图调整平面形 状和尺寸，有些房间还可以调整天花高度，这样就避免 了大而无当，而取得真正的灵活性，使观众觉得艺术品 的安放各得其所。按照布朗的要求，视觉艺术中心带有 中世纪修道院和图书馆的色彩。七层阅览室都面向较为 封闭的、光线稍暗的大厅，力图创造一种使人陷入沉思 的神秘、宁静的气氛
作品
科罗拉多州美国大气研究中心 纽约肯尼迪国际机场候机楼 哈佛大学肯尼迪纪念图书馆
波士顿基督教科学教会中心
达拉斯市政厅 波士顿汉考克大厦
华盛顿国家美术馆东馆
巴黎卢浮宫新馆扩建 香港中国银行大厦
北京香山饭店
苏州博物馆
基地
东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面 斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重 要公共建筑。
贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众 通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过 大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。
草模
构思
为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生产出相同颜色的桃 红墙面石，使东西两馆色调一致。 又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。 因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年 建的旧馆（一座新古典形式的建筑） 东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场，全部用 鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。
大师回顾 密斯 凡 德罗
我国的规划体系与北京的城市基本概况一、判断题（每题 8 分，共 6 题，总分 48 分）•1、国际城市的竞争很大程度上已经从生产性空间转向生活性空间，城市宜居品质成为城市核心竞争力的重要内容A、正确B、错误正确•2、创新引领型、服务主导型、协同发展型、全面开放型是当前北京构建特色与活力兼备的现代化经济体系的重要特征A、正确B、错误正确•3、以数字技术为代表的新技术跨界融合等加速了要素重组、资源整合、集成创新、产品迭代、服务升级、生态演化，催生出新产品、新场景、新服务、新业态、新模式A、正确B、错误正确•4、北京在城市建设发展过程中也经历了城镇化快速扩张和工业化加速演进的阶段A、正确B、错误正确•5、以美国为首的西方国际纷纷推出再工业化或者制造业提升战略，主要目的是减少贸易赤字，回流就业岗位A、正确B、错误正确•6、北京市属国企主业定位是基于企业自身发展需要，整体布局发展上与全市产业发展体系关联性不大A、正确B、错误正确二、单选题（每题 8 分，共 6 题，总分 48 分）•7、”首次不再提经济中心和现代化工业基地“的是哪版城市总体规划A、1953-1957版B、1982-2000版C、1991-2010版D、2004-2020版正确•8、建国后，北京产业结构由“二三一”到“三二一”转变，即三次产业增加值首次超过二次产业增加值是哪一年A、1990年B、1994年C、2000年D、2005年正确•9、在哪次党代会上，北京市提出“首都经济”的概念，发展符合首都特点的经济，其本质是知识经济，核心是发展高技术产业A、第六次党代会B、第七次党代会C、第八次党代会D、第九次党代会正确•10、最新一轮科技和产业变革，将催生哪种经济形态快速发展A、服务经济B、手工经济C、工业经济D、数字经济正确•11、工业革命的4.0时代的经济形态是A、数字经济B、人工智能C、工业互联网D、万物物联正确•12、首都高质量发展要打造“六个一批”，具体是一批产业集群、一批企业梯队、一批重大项目、一批公共平台和活动、一批创新政策和工具还有一批A、工业园区B、产业园区C、生态园区D、智慧园区正确三、多选题（每题 8 分，共 3 题，总分 24 分）•13、建国以来，北京城市功能发展演变与产业发展主要经历了三个阶段，具体为A、首都建设B、首都经济C、首都发展D、首都开放正确•14、北京城市总体规划(2016 年—2035 年)中提出北京城市战略定位包括以下A、全国政治中心B、全国文化中心C、国际交往中心D、国际科技创新中心正确•15、“五子联动”是北京率先探索构建新发展格局的有效路径，是首都高质量发展的重要体现。
斯图加特国立美术馆新馆
公共建筑分析——斯图加特国立美术馆新馆1.斯图加特美术馆基地分析1．1自然条件分析1．1.1气候斯图加特位于德国南部，四面环山，常年日照充足，气候温和。
1．1.2建筑与周边环境基地西侧是城堡花园，西北角是十字路口交叉处，基地四周都是城市主要和次要交通干道。
基地四周交无遮挡，光照充足，空气清新，景色优美。
交通便利，但由于交通需要，中间需留出行走空间，即中庭。
1．1.3地貌斯图加特四面环山，丘陵起伏，风光很好，走在山间的路上，山谷对面是依山而建的城市，是一片一片欧洲古典风格的小建筑。
中心城区在山谷里，围绕着最低的山谷沿着四周的山慢慢往上扩展，走进这个丘陵地貌城市，街上很少见高层建筑，到处干净整洁，山和城人文和自然，老房子和新建筑都融合在一起，十分和谐。
1．1.4城市规划要求二战后德国政府由于二战后整个斯图加特几乎全被炸平，战后城市重建又进一步破坏了原有的环境，所以怎样将新建的建筑物融入残留的建筑环境里，成为了德国政府非常看重的方面。
当时政府的要求是在建筑所在的地段设置一条公共走廊，后来这个条件成就了斯特林圆形下沉式中庭的构思。
1.2建筑条件分析斯图加特的古典建筑几乎在二战中消失殆尽，但很多在战后得到重建，另外还有一些战后优秀现代建筑。
哥特式教堂、文艺复兴旧王宫、巴洛克新王宫、包豪斯国际住宅展建筑群及斯图加特国立美术馆新馆，它们都是斯图加特的符号。
斯图加特是德国南部巴登符腾堡州的首府这里是德国汽车工业的摇篮，奔驰和保时捷的总部都在这里，也因此成为德国经济最发达的地区之一。
斯图加特以其绿色的自然风光、历史悠久的名胜古迹、现代化的建筑以及艺术、音乐、博物馆而闻名，还是欧洲最重要的会议、展览举办地之一。
斯图加特这座德国南部激动人心的大都市有30多座美术馆和众多的博物馆，一年到头都能为游客提供丰富多彩的演出节目和参观活动。
每年在斯图加特市内和周边都有许多传统节日举行。
1.3人文条件分析James Stirling堪称那个时代的天才人物。
柏林新国家美术馆分析
柏林新国家美术馆分析柏林新国家美术馆摘要：在密斯职业生涯的最后作品——柏林国家美术馆新馆中，密斯对克朗楼式的“盒子体系”进行了义无反顾的解体，将原本纠缠在一起的皮、骨、顶棚、基座等建构要素彻底离析出来，各归其位，并更加完美地契入匀质建构秩序，从而规避了盒子体系的固有顽疾。
然而，匀质体系的先天特性决定了其间永远无法容纳柱、墙等厚度元素，这也是密斯一生建构探索的局限所在。
关键词：玻璃现代密斯国家美术馆新馆解体匀质秩序局限我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义。
——密斯·凡·德·罗柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密斯·凡·德·罗所建，美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。
在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆。
①在建筑设计师中，惟有一人是年轻人也能捍卫的，这就是密斯·凡·德·罗。
密斯从不过问政治，并且坚定地反对功能主义立场。
没有人能指责密斯的住宅看来像是工厂。
有两个因素使密斯被人们接受为可能的新建筑师。
首先，他受到保守派的尊重，即使“为德意志文化斗争联盟”也不反对他。
其次，他在……国家银行新楼的设计竞赛中取胜。
评委都是一些老一辈的建筑师和银行界代表。
假如（可能是个很长的“假如”）密斯能够建造此楼，他的地位将得以稳固。
国家银行有一项好的现代设计将满足人们对纪念性的新需要，而尤其甚者，它将向德国知识界和全世界证明，新德国并不是一心一意要毁灭近年来正在蓬勃发展的现代艺术。
——菲利普·约翰逊“第三帝国之建筑”，《号角与猎犬》，1933年②建筑师以其空间形式来反映时代精神的。
③60年代，美国已经全面接受现代建筑风格，密斯是这种风格的奠基人，因此形成了以他为核心的“密斯主义”、“密斯派”，玻璃盒子、“少就是多”、包豪斯式的钢管家具或者巴塞罗那椅子成为标准语汇。
国家一级美术馆建设标准
国家一级美术馆建设标准
美术馆评估定级依据“基础设施”、“运营管理”、“业务建设”、“人才队伍”、“安全保障”五大项目进行综合评估分，评定总分为1100分，其中基础设施160分、运营管理260分、业务建设420分、人才队伍80分、安全保障80分，获奖加分项目为100分。
一级美术馆评估定级确立了八项标准：
1、坚持正确的社会主义文艺导向，弘扬主旋律，传播正能量。
2、国有美术馆总建筑面积不少于22000平方米，民营美术馆总建筑面积不少于15000平方米。
3、国有美术馆的馆藏作品不少于20000件（套），民营美术馆的馆藏作品不少于1500件（套）。
4、参加评估定级前三年，国有美术馆的年均收藏经费不少于500万元，民营美术馆的年均收藏经费不少于200万元。
5、每年免费开放的天数不少于300天，每周免费开放时间不少于40小时。
6、参加评估定级前三年的年均观众量不少于16万人次。
7、参加评估定级前三年内未发生重大责任事故和未造成广泛的不良社会影响。
8、在本评估定级评分中，一级美术馆的评估得分不得低于800分。
美国国家美术馆东馆
建筑总体布局
东西共享轴线 直角三角形与道路平行，与等腰三角形平行呼应 整体直角梯形与基地呼应
总平面分析
新旧馆主入口相对而设，而且在一条轴线上，中 间由一鹅卵石铺地广场连接，显得和谐统一。
东馆两个三角形之间的玻璃顶的镶嵌，使三 角形之间似分又和，整个体量沉重感削弱， 整体比例恰到好处。
建筑空间的差异
老馆为新古典式建筑，平面对称，空间上体现出严肃的气氛， 而对于新馆的要求是舍弃这种严肃的氛围，制造包容性强的空 间。在这一点上，设计师通过对空间的灵活划分，与垂直向的 空间错位，互看的方式，营造了一个大而得当的空间，入口立 面顶层突起的对称体量是对老馆的尊重，而入口的不对称设计， 则是展示着自我的个性。
建筑解析
美国国家美术馆东馆
东馆概况
东馆是美国国家美术馆的扩建部分，基地为位于老馆东 侧的一梯形地块。老馆完成于1937年，新馆于1971年动 工，1978年竣工。
时间就是历史，建筑是历史的见证。
因此，新馆面临的挑战是怎样融于历史的环境、与老馆 的对话、展现当代的风采。
建筑与周围环境
东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦，南 临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，西隔100余米正 对西馆东翼，附近多是古典风格的重要公共建筑。
入口处理
入口呈矩形内凹式，其内凹的体量碰触的是双层玻璃幕墙的立面， 层层退让，体现其包容性。天花板的分隔，也是入口空间更加精致。
中庭天窗
大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。 自然光经过天窗上 一个个小遮阳镜折射、漫射之后， 落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。
展厅的灵活划分
广场 入口 中庭天窗 展厅的灵活划分 材质的运用 雕塑的运用
国内各大美术馆情况介绍
目录1.中国美术馆 (1)2.浙江省美术馆 (2)3. 江苏省美术馆概况 (5)4.宁波美术馆 (10)5.山东美术馆 (25)6.安徽省美术馆 (26)1.中国美术馆中国美术馆是以收藏、研究、展示中国近现代至当代艺术家作品为重点的国家造型艺术博物馆，1958年开始兴建，1963年由毛泽东主席题写“中国美术馆”馆额并正式开放，是新中国成立以后的国家文化标志性建筑。
主体大楼为仿古阁楼式，黄色琉璃瓦大屋顶，四周廊榭围绕，具有鲜明的民族建筑风格。
主楼建筑面积18000多平方米，一至五层楼共有17个展览厅，展览总面积8300平方米；1995年新建现代化藏品库，面积4100平方米。
中国美术馆现收藏各类美术作品10万余件，以19世纪末至今中国艺术名家和各时期代表作品为主，构成中国现代以来的美术发展序列，兼有部分古代书画和外国艺术作品，同时也包括丰富的民间美术作品。
藏品中有任伯年、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、刘海粟、蒋兆和、司徒乔、李可染、吴作人、叶浅予、董希文、罗工柳、吴冠中等艺术大家的作品；1999年，德国收藏家路德维希夫妇捐赠外国美术作品117件，包括4幅毕加索的油画。
中国美术馆的事业蓬勃发展，得益于政府支持及文化部的直接领导，政府设立了专项收藏资金，为美术馆收藏艺术珍品奠定了良好基础，而一些艺术家、收藏家出自社会使命感和把艺术奉献大众的信念，向国家无私捐献，为中国美术馆藏品提供了更为丰富的资源。
近年来，中国美术馆陆续接受了艺术家或家属捐赠的李平凡、刘迅、张仃、华君武、赵望云、唐一禾、滑田友、文楼、吴作人、靳尚谊、吴冠中、力群、秦宣夫等艺术家作品，馆藏品与日俱增。
建馆以来，中国美术馆已举办数千场具有影响的各类美术展览，反映了中国美术繁荣发展的态势，也成为中国与国际艺术交流的重要平台，每年观众达百万余人次。
近年由我馆自主策划实施的大型展览有：“群珍荟萃——全国十大美术馆藏精品展”、“从延安走来——纪念毛泽东同志《讲话》发表70周年美术作品展”、“百年风云·壮志丹青——纪念辛亥革命100周年美术作品展”、“光辉历程·时代画卷——庆祝中国共产党成立九十周年美术作品大展”、“中国美术馆捐赠50年”、“国际新媒体艺术大展”等展览；在举办具有影响力的全国性展览外，影响较大的国际展览有：“从提香到戈雅——普拉多博物馆藏艺术珍品展”、“意大利艺术·意大利生活”、“美国艺术三百年：适应与革新”、“俄罗斯艺术300年——国立特列恰科夫美术博物馆珍品展”、“法国印象派绘画珍品展”、“仲夏法兰西——北京”、“奥地利国家博物馆藏品展”等展览都产生了广泛的社会影响。
伦敦英国国家美术馆
最近又一次来到了伦敦英国国家美术馆（National Gallery）,它坐落于伦敦特拉法加广场。
18年前我曾来过一次。
国家美术馆门前，当年击败过拿破伦的英国海军英雄纳尔逊的雕像高高矗立在特拉法加广场中央。
参观英国国家美术馆不需要买门票，这和美国华盛顿国家美术馆一样，有利于普及艺术品知识，也给我们这些来自外国的游客带来方便。
据说在法国大革命的影响下，伦敦国立美术馆自建立之日起就采取了向一切人开放的方针：不收门票，延长开馆时间，使馆藏尽可能地向公众开放，而不至成为一个特权者服务的场所。
进入美术馆后，我为了进一步了解主要作品的背景解说，用我的护照向服务台领取携带式导览设备，也不需要付费。
英国国家美术馆1824年开馆，主要收藏有20世纪以前的绘画。
是在意大利之外收藏意大利哥特和文艺复兴绘画最集中的博物馆。
达芬奇(Leonardo da Vinci)、拉菲尔、波蒂切里(Botticelli)、伦布朗(Rembrandt)、特纳(Turner),塞尚(Cezanne)、梵高(Van Gogh)、卢本斯、莫奈等艺术家的杰作都大量的收藏在馆内。
国家美术馆在1824年时仅有38幅画作，1824年4月，乔治四世说服英国国会下议院通过决议，拨款57000英镑购买银行家约翰•朱丽斯•安格斯坦收藏的林布兰、拉菲尔等人的38幅名画，这38幅画成为了伦敦国立美术馆的核心收藏。
在乔治•比芒特爵士的资助下，博物馆最初在安格斯坦住宅的4个房间中展出。
1838年，伦敦国立美术馆新馆在伦敦著名的特拉法加广场落成，博物馆从此进入了新的发展时期。
其后，主管之一英国收藏家乔治·布蒙特等人不断收到民间收藏家的寄赠，藏品数量日渐增多。
1855年，首任馆长查理·伊斯特列克爵士买入大量初期意大利绘画，1856年又有泰纳收藏的寄赠，由此英国绘画部分也得以充实。
美术馆创设三十年后已然成为代表欧洲名品的宝库。
陆续拓展为现在以绘画收藏为主的国家级美术馆，目前已有2,300幅馆藏作品，集中在1260至1900年间的作品。
中国国家美术馆投标方案
中国国家美术馆投标方案1. 引言本文介绍了中国国家美术馆的投标方案。
中国国家美术馆作为中国文化艺术的重要展示和研究机构，需要一个新的建筑来扩大展览空间和提供更好的体验。
本方案旨在通过建设一个具有创新性和独特性的建筑来满足国家美术馆的需求。
2. 项目背景随着中国的经济和文化的快速发展，中国国家美术馆的展览需求和参观人数都在增加。
然而，当前的美术馆空间已经不能满足这些需求。
因此，建设一个新的美术馆建筑成为必要的举措。
3. 建筑设计新的美术馆建筑应该具有以下特点：•创新性设计：建筑设计应该具有创新性和独特性，能够吸引公众的注意并成为一个标志性建筑。
•展览空间：新建筑需要提供更多的展览空间，包括临时展览和固定展览。
这将使美术馆能够同时展示更多的艺术作品，吸引更多的参观者。
•艺术品保护：建筑应该提供恰当的环境和设施，以确保艺术作品的保护和保存。
•参观体验：建筑设计应该能够提供独特的参观体验，通过使用先进的技术和展示手段来吸引观众。
4. 施工计划为了确保项目的顺利进行，我们提供了以下施工计划：•阶段一：准备工作。
包括土地清理、勘测、蓄水等准备工作。
•阶段二：建筑结构。
建造主要建筑结构，包括地基、框架和外墙。
•阶段三：室内装修。
进行内部装修和展示区设计，包括灯光、展览布局等。
•阶段四：设备安装。
安装空调、照明和其他设备。
•阶段五：测试和调整。
对建筑和设备进行测试和调整，确保一切正常运作。
•阶段六：竣工和移交。
完成最后的整理和清理工作，移交给中国国家美术馆。
5. 预算和风险本项目的预算为5000万元人民币。
在项目实施过程中，我们将采取措施来控制成本，并确保项目按时完成。
然而，也存在一些潜在的风险：•建筑设计和施工可能会遇到技术难题，导致项目延期或增加成本。
•由于新建筑的创新性质，可能会引起公众对建筑安全性和可持续性的担忧。
为了应对这些风险，我们将与专业的建筑设计团队和施工公司合作，并确保项目在法律和规范的框架内进行。
四位现代主义建筑大师
1．格罗皮乌斯（1887～1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
■主要建筑理论①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。
②为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。
“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。
”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变。
”③在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
（法古斯工厂和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。
一个人的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。
他从没有轻视建筑的艺术性。
之所以20年代末前比较强调功能、技术、和经济，主要是的德国工业的发展和德国战后的经济条件。
■建筑教育家1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
教学特点：一、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。
二、将手工艺和机器生产结合起来。
三、强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。
四、把学校教育同社会生产挂上钩。
让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。
■《全面的建筑观》1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。
2）强调三大美术一体。
将美术、雕塑、绘画有机融合。
3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。
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中国国家美术馆：下一个“地标王”？
21世纪经济报道梁天宇北京报道 2011-09-03 00:38:29 评论(0)条随时随地看新闻
核心提示：在北京，提起美术馆，就等于提起一处地标：王府井最北边，毗邻北京人艺、三联书店、北大红楼旧址和隆福寺，门口一溜美术用品专营店吸引了不...
在北京，提起“美术馆”，就等于提起一处地标：王府井最北边，毗邻北京人艺、三联书店、北大红楼旧址和隆福寺，门口一溜美术用品专营店吸引了不知几代“画画的”流连忘返。
但或许从今年开始，再提“美术馆”，它就会是另一个地标--中国国家美术馆新馆将成为北四环鸟巢的邻居，二者很有可能为谁是“地标王”而有一番猛烈的竞争，而在此之前，哪个建筑事务所的哪位大师能在美术馆新馆的竞标中胜出，这同样将有一轮甚或几轮的激烈厮杀。
谁笑到最后
之所以会有美术馆新馆，一个最基本的原因是老馆已渐渐无法容纳日益增多的参观流量。
特别是免费开放后，参观者经常达到每日6000人次，这已是最上限。
为了能让更多普通市民走进美术馆，走进艺术，开拓新的美术馆疆土势在必行。
据介绍，如果一切顺利的话，新美术馆将在明年春破土动工，建好后将成为世界最大的美术馆，占地面积会有13万平方米。
中国国家美术馆竞标开始便吸引了众多名家参与，据传妹岛和世也参加投标，还有像弗兰克·盖里这样的大拿也借此到访中国。
一番群雄逐鹿后，四个竞标方案浮出水面，进行最后角逐。
它们分别是大名鼎鼎的扎哈·哈迪德、更加大名鼎鼎的库哈斯、欧陆快速崛起的UNstudio事务所，以及中国人都知道的张永和（非常建筑事务所）。
在最终方案最终揭晓前的八月，几个事务所的方案视频版都流传到了网上，但扎哈和UNstudio的视频马上就被删掉，据说这就意味着最终方案将从这两个方案中诞生。
但不少专业人士也恰恰将这两个方案评为最弱的两个。
UNstudio的美术馆主题以“石鼓”为造型，又结合了对中国文字概念的升华，但被批评为“没有章法”、“不得当”，整体感觉也很中庸。
至于扎哈的作品“千层雪”，则被评价为个人风格太过浓厚，看上去就好像她在二环里的那个“银河soho”的延伸版，空间的切割设计琐碎又无新意，而且她的设计毫无本土文化意味，不过
是放之四海皆准的现代派建筑，看来看去都是一个样。
不过她的作品从来不缺少视觉特效，如此“千层雪”放在鸟巢旁边或许还真能抢了风头。
众说纷纭之下，又很可能是这两个方案中的一个取得最终的胜利。
究竟是此前只在中国设计过大连足球场的UNstudio成功，还是已在北京多处留下作品的扎哈再次胜出，人们也只得静观其变。
库哈斯：遗珠之憾？
或许这次扎哈战胜了她的老师库哈斯，但外界显然对于库哈斯领军的OMA事务所的方案更感兴趣，给予的评价也基本都很正面。
库哈斯的方案主张从北京广袤的天际线出发，在中轴线城市北部新核心区即奥林匹克公园附近，将沿水系的区域设立为美术博物馆区，从而将这片广阔的地块统一为一个单独的城市体块，一个艺术、文化、商业的都市平台。
而在这个平台内，美术馆就好像是一个微型的城市，既有庞大的规模，又有多种多样的功能。
与UNstudio和扎哈一样，库哈斯也为美术馆的主体建筑搞了个造型“灯笼”--可以想见无论最后哪个方案得以实施，北四环外都将矗立着一堆寓意型建筑物：鸟巢、水立方、石鼓或灯笼，还有不远处盘古大观那无法说清、拥有各种解读的象征义--这个“灯笼”有一种向上的姿态，从而成为标志性建筑，也会成为新的都市机理的一个有机部分。
库哈斯的中国美术馆追求艺术与都市生活的合二为一。
除了有空间如马赛克拼图般的五个主要区域五个展区：现代美术陈列、国际美术精品、中国书法展厅、中国民间艺术专室、近代美术陈列之外，考虑到美术馆周围大型场馆聚集这一状况，根据交通和行人流线，美术馆整体区域呈五个放射线似的出口，这其中还有连接地铁的公共步道，好像一座迷宫，但又不会迷路。
此外，整体区域中还划分出拍卖零售区域，艺术家学会工作室等空间，从不同侧面推动艺术发展。
库哈斯的设计叫好声一片，但也有人认为他的作品比较概念化和保守，且“灯笼”造型也很容易被歪曲成诸如“袜子”或“笔筒”。
而且关于他的争议也不少，中央电视台新台雷声大雨点小，直到现在仍没投入使用，虽然那场著名的大火不是他的错，但人们提起主体建筑那著名的造型仍主要以揶揄为主。
张永和的“墨攻”
张永和的竞标方案一上来先抛出问题，关于美术馆周边空间使用及更深远的命题：如何兼顾美术馆的中国性、开放性和精神性、文化性，如何结合不同年代、流派的艺术品，艺术品的表达和建筑自身的表达如何平衡--此为设计的起点。
他以巴黎奥赛博物馆和蓬皮杜博物馆为原型，提倡交叠重构这两者的不同空间设置，一三五层为“蓬皮杜”式，全部都是广场式的大空间，给人以自由开放之感；二四六层转化为“奥赛”式，空间概念为放射串联的空间。
而主体建筑的形象概念则来自中国传统艺术材料--墨。
墨和着水变成墨汁，滴在宣纸上呈现焦、浓、重、淡、清五色，中国艺术皆由此而来，五种不同的“墨”色建筑也得以连接中国性，文化性以及艺术性。
这也被人戏称为张永和的“墨攻”，除了“有特色”、“符合中国语境”的赞誉之外，也有不少批评认为他从已知空间结构中借鉴模仿的手法不够高明也太过陈旧，对五种“墨”的建筑搭配也缺乏层次感。
在微博上，对于张永和的批评可谓不少，对于这些意见，张永和似乎照单全收，回应仅是“呵呵”二字。