美国国家美术馆东馆详细案例分析_图文
贝聿铭-美国国家美术馆东馆
具有很强统观全局的设计思想，认为：“建 筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑 与其环境的结合；其次是空间与形式的处理； 第三是为使用者着想，解决好功能问题。”
1、善于把古代传统的建筑艺术和现代 最新技术熔于一炉，从而创造出自己独 特的风格 2、建筑融合自然的空间观念，利用内 庭将内外空间串连，使自然融于建筑 3、不仅注重建筑单体的和谐，更注重 建筑与环境的关系
地下通道的处理
地下通道的处理，在地 上形成与主体建筑呼应 的小品的同时，又为地 下通道取得良好的采光 效果，体现了形式与功 能的完美结合
由广场看东西两馆
形体生成 三角母题的加减法
三角形元素的呼应运用
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场， 全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。地面耸立 起一串金字塔形的三棱镜地面采光窗，合理地利用了自然光。 采光窗北边是一排喷泉，泉水涌出后顺着石阶向南沿着采光井 向地下流去，正好成为美术馆东西两馆地下连接通道的银色水 帘，也给地下通道带来跃动的韵律。
美国国家美术馆西馆
西馆入口西馆平面解 Nhomakorabea思路1.等腰三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应 2.三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性， 3.对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续 4.构造和材质的极端追求 5.内部空间的丰富性和流动性
设计理念——矛盾解决的过程
构思过程— — 轴线
轴线确定的建筑形态 ——美术馆的西馆是对称的，将轴线延长与北侧边 线相交决定了建筑物的基本轮廓——一个顺应环境 的梯形，梯形的对角相连，分割出一等腰三角形， 一直角三角形
美国国家美术馆东馆(细致)PPT
具有很强统观全局的设计思想，认为：“建 筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑 与其环境的结合；其次是空间与形式的处理； 第三是为使用者着想，解决好功能问题。”
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1、善于把古代传统的建筑艺术和现代 最新技术熔于一炉，从而创造出自己独 特的风格
2、建筑融合自然的空间观念，利用 内庭将内外空间串连，使自然融于建筑
——贝聿铭
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卢浮宫改扩建工程中玻璃金字塔的光线运 用同样体现出贝聿铭对光的理解
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三角形元素的呼应运用
室外广场三角形的 体块构成
穿插的走廊过道形成丰
富的成角空间，地上的
同样饰以三角形面砖
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新老馆之间的关系
统一关系
原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而 东馆的西立面是完全对称的”H” 。
东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一 种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个 扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代 建筑，两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭 的巧妙处理而体现出和谐的关系。
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以主从分明而达到统一； 以不对称的均衡达到统一； 以相似形求得和谐统一。
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
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“众所周知，光线在建筑中的重要性，但机 遇也是很重要的，我在这个设计中，正是有 机会可以探索光线的丰富变化，以及形态和 空间的神秘性，于是我进行了大胆尝试。”
东馆案例分析
大师作品解析作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。
贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。
1、建筑师的背景1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。
贝聿铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大师格罗皮乌斯和布鲁尔。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程。
贝聿铭（Ieoh Ming Pei）(汉语拼音：bei yu ming) 美籍华人建筑师，同济大学名誉教授。
1917年4月26日生于广州。
他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。
10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑，于1955年建立建筑事务所，1990年退休。
所获奖项：1940年，麻省理工学院「阿尔法罗池奖章」（MIT Alpha Rho Chi Medal）1940年，麻省理工学院游学奖学金（MIT Traveling Fellowship）1940年，麻省理工学院「建筑师学会奖章」（MIT AIAMedal）1951年，惠尔赖特游学奖学金（Wheelwright TravelingFellowship）1975年，获选为美国艺术文学院（The AmericanAcademy of Arts and Letters）终生院士1978至80年，当选为美国艺术文学院首位建筑师背景的院长1979年，罗德岛设计学院（Rhode Island School of Design）校长院士1984年，成为法兰西艺术院（L'Académie des Beaux-Arts de France）外籍院士1993年，获选为英国皇家艺术学院（the Royal Academy of Arts）名誉院士1997年，获选为法国建筑学院（L'Académie d'Architecture de France）海外院士1961年，美国艺术文学院「阿诺·布鲁纳奖」（The Arnold Brunner Award）1963年，美国建筑师学会纽约分会「荣誉奖章」（The Medal of Honor）1970年，美国波士顿国际学院「金门奖」（Golden Door Award）1976年，美国「汤玛斯·杰佛逊记念奖章」（The Thomas Jefferson Memorial Medal），表扬其「对建筑领域的卓越贡献」（for distinguished contribution to the field of architecture）1978年，美国室内设计师协会「埃尔希·德·沃尔夫奖」（Elsie de Wolfe Award）1979年，美国艺术文学院「建筑学金奖」（The Gold Medal for Architecture of the American Academy of Arts and Letters）1979年，美国建筑师学会金奖（AIA Gold Medal），并命名一九七九年是“贝聿铭年”1981年，法国建筑学院「建筑学金奖」（La Grande Médaille d'Or）美国纽约市「艺术文化类市长荣誉奖」（The Mayor's Award of Honor for Art and Culture）1981年，美国国家艺术委员会「荣誉金奖」（Gold Medal of Honor）1983年，普利兹克奖1989年，日本高松宫殿下记念世界文化赏「建筑终身成就奖」1990年，美国加州大学洛杉矶分校「UCLA奖」1991年，美国柯尔贝尔基金会「卓越首奖」（First Award for Excellence）1994年，以色列贝扎雷艺术与设计学院（Bezalel Academy of Art and Design）「艺术与文学类耶路撒冷奖」（Jerusalem Prize for Arts and Letters）1994年，中国建筑学会「杰出成就金奖」（Gold Medal for Outstanding Achievement in Architecture）1994年，美国纽约州政府「艺术奖」（New York State Governor's Arts Award）1996年，意大利「新世纪金玫瑰国际奖」（Premio Internazionale Novecento La Rosa d'Oro）1996年，美国纽约市政艺术协会「贾桂琳·甘乃迪·欧纳西斯奖章」（Jacqueline Kennedy Onassis Medal）1997年，美国布朗大学「独立奖」（Independent Award）1998年，美国麦克杜威部落「麦克杜威奖章」（Edward MacDowell Medal）1999年，美国纽约市历史地标保存中心「文化桂冠奖」（Cultural Laureate）2001年，美国哲学会「汤玛斯·杰佛逊艺术、人文、社会科学卓越成就奖章」（The Thomas Jefferson Medal for Distinguished Achievement in the Arts,Humanities,and Social Sciences）2003年，美国史密森尼学会库珀·休伊特国家设计博物馆「国家设计奖之终身成就奖」（National Design Award: Lifetime Achievement Award）2003年，美国国家房屋博物馆「亨利·C·特纳奖」（Henry C. Turner Prize），表扬其「对建造技术创新的贡献」（for Innovation in Construction Technology）2006年，德国埃尔文·维克特基金会「东方与西方奖」（Orient und Okzident Preis）2009年，英国RIBA皇家金质奖章1984年，获法国政府授予艺术及文学勋章司令勋位1988年，获法国密特朗总统授与法国荣誉军团勋章骑士勋位1993年，升格为军官勋位1988年，获美国里根总统授与美国国家艺术勋章1993年，获美国乔治·布什总统授与美国总统自由勋章[2]人们称贝聿铭为建筑设计界的“奇才”、“现代派设计大师”，这绝非溢美之词。
美国国家美术馆东馆建筑设计分析
现代经典建筑分析美国国家美术馆东馆建筑设计解析美国国家美术馆东馆是美国国家美术馆的扩建部分，由美籍华人建筑师贝聿铭设计,1978 年落成。
它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。
原西馆落成于1941 年,两者前后时间差长达37 年。
新老两馆的建筑风格和处理手法差异较大,但又能相互协调统一。
东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。
贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。
对于美国国家美术馆东馆的设计主要分为以下几个方面加以描述：建筑与周围环境，建筑空间，建筑形式。
建筑与周围环境东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。
附近多是古典风格的重要公共建筑。
东馆的大门北侧有一个大型抽象派铜雕，它的名字叫：Knife Edge Mirror Two Piece，是雕塑家亨利·穆尔（Henry Moore）的作品，它的立意、造型和位置都与东馆的整体建筑相得益彰。
从西大门进入东馆，这个等腰三角形建筑的中央是一个高24.4米的大厅。
大厅中布置乔木、休息长椅和艺术品。
大厅上方悬挂着出自抽象艺术定亚利山大·卡尔德（Alexander Calder）之手的红色翼状装饰物，很像秋天的红枫叶。
自然光从1500平方米大小的天棚上倾泻而来，使整个大厅显得气韵生动。
各个展品陈列室环绕中央大厅而设，在大有小，游人可以在这里看到毕加索等人的代表作品——绘画或雕塑。
这里的展品经常更换，常有观众感叹不知如何理解这里的陈列品，但可以肯定的是，抽象作品也有各自的知音，同样带给人强烈的艺术感受。
东馆的研究中心一侧为八层楼，第一层和第四层与展览馆相通，有一个三角形阅览大厅。
在研究中心内还有会议室、文物保护实验室、照片档案馆以及管理办公室等。
东馆的地理位置十分显要。
华盛顿国家艺术馆东馆
浅谈建筑形式
（二）式的外部特点 “形式”的外表性表现为： 具体的建筑空间、建筑实体 造型及构成的建筑氛围。建 筑形式包含了二维平面、三 位体形或某些典型的建筑元 素，这些元素经过不同的建 筑基地环境的制约以及建筑 师的思考，出现了不同的建 筑形式。华盛顿国家美术馆 东馆的基地条件独特，它北 侧是宾州（Pennsylvania Ave），南侧是华府最大的 开放空间陌区（The Mal）l， 东接第三街（3rdStree）t遥 望国会山庄，西侧隔着第四 街与国家美术馆西馆对峙， 基地成梯形。
平面分析
中层
这一层的展览区域 用一座桥连通了两 个平台
平面分析
高层
这一层有广阔的展 览空间，和一个展 示纪念绘画作品和 雕塑的平台，一座 桥连通自动扶梯和 到露天咖啡吧，这 个咖啡吧可以、远 眺林荫大道。
平面分析
塔楼
在南塔的顶部，美术 馆从事现代和当代特 殊的工作需求收集的 房子。
浅谈建筑形式
浅谈建筑形式
华盛顿国家美 术馆东馆首先是属 于华盛顿国家美术 馆西馆的扩建工程， 其二它肩负着美术 馆以及艺术研究中 心两重的任务。作 为美术馆建筑，它 具有美术馆的功能 要求，因此在建筑 的空间上，有其独 特的特点。而华盛 顿国家美术馆东馆 还是西馆的扩建工 程，它对旧馆的呼 应，也应在设计的 考虑当中。
浅谈建筑形式
一）形式的内部特征 建筑的“形式”的内在性表现为创作的规律、依据。这包括了专业、行业 “规范”、“功能载体”创作的基本规律、专业技术的原则和建筑师的建 筑观。而建筑功能的设计是功能的类型化———同一性与象征性过程，并 由此创造出所谓的典型建筑和“标准”建筑，“功能”的抽象化、典型化 与类型化，形成所谓建筑的标准和设计范例。日本建筑师丹下健三是这样 认为的：“……人们从不同的立场要求有多种多样的功能。我们怀疑，满 足所有这些随心所欲的功能，并赋予它们一定的形式，到底是不是我们的 责任。……对于这个问题，往往使用功能的典型化这个词。其中最重要的， 也许就是从构成这座建筑的各种随心所欲的功能中，抽出那些最根本的、 并将在将来继续起作用的功能。……在这个过程中，我使用功能之典型化 这个词，依靠它，我们从对这一类建筑提出的各种要求和功能中，选出最 符合要求的、最基本的和最有长远观点的功能。”这些“功能”，通过建 筑的“形式”表达出 来，并赋予建筑内涵。
美国国家美术馆设计分析
5、内部空间的丰富性和流动性
1983年荣获普利策建筑奖
东 馆 的 设 三角母体的加减法
计解析
The national museum of east hall
国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线
1983年荣获普利策建筑奖
东馆的设 计解析
The national museum of east hall
哥特式建筑
1983年荣获普利策建筑奖
贝聿铭 的生平 I.M.Pei
The national museum of east hall
坎布里奇的中国学生
贝聿铭始于宾夕法尼亚就读，后因满意古典装饰风格的 训练经过探究，在图书馆知道了柯布西耶，并且，在麻省理 工逗留的时候听了两天的讲座，对其有着很深的震撼。贝聿 铭的一生成功 在善于 审时度势，他敏锐的意识到，哈佛建 筑学院已经厌烦古典装饰艺术风格，他们的院长以独特而敏 锐的眼光授予格罗皮乌斯教授的头衔。
The national museum of east hall
是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由
罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于
十二世纪的法国，持续至十六世纪。
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户
及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、
飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及
新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直
美国美术馆东馆
读《建筑空间组合论》有感——美国国家美术馆东馆浅析美国国家美术馆东馆，给人的最大感觉确实是他的几何形构图，和与老馆的呼应关系，关于一个博物馆建筑咱们也很期待它的内部功能空间是如何的。
因此，以下将从东馆的形式美、外部形体的处置和内部空间的处置等方面对其进行分析。
一．外部形体的处置与形式美1.以主从分明而达到统一在建筑设计的领域中，从平面组合到立面处置，从内部空间到外部体形，从群体布局到细部装饰, 应处好主从关系达到统一。
贝聿铭设计的艺术博物馆东馆，平面由两个三角形所组成。
它的主体和重点是在等腰三角形平面的艺术博物馆上，而不是在其一侧的直角三角形平面的艺术研究所上。
从博物馆本身来讲，它的重点和中心那么在中央大厅上。
2.以不对称的均衡达到统一贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。
一个等腰三角形和一个直角三角形。
等腰三角形的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，又与直角三角形的直角边相平行，增强了二者的联系。
研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。
划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清楚的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。
尽管并非完全对称，但却在大体上维持了均衡，达到了一种稳重和统一。
3.以相似形求得和谐统一古代一些美学家曾声明原始的形体如三角形、圆形、方形是美的形体，它们能被清楚地识别，因此运用这些形状构图能够达到高度的完整、统一的境界。
众所周知，贝聿铭先生擅长运用三角形元素，在东馆中贝先生是将三角形地块转化为梯形平面然后再划分为几个三角形、最后呈此刻咱们面向的是几个菱形体块的组成，高度的图一与和谐，幸免了更多的繁琐。
一切造型艺术，都存在着比例关系是不是和谐的问题，和谐的比例能够引发人的美感。
不同类型的建筑需要不同的尺度去营造不同的空间气氛和不同的建筑形象，比如说：体育馆建筑通常体量都专门大，因此很多都是大尺度的空间，表现一种博大的感觉，教堂建筑内部空间一班都很挺拔，表现一种向上的感觉，别墅建筑的尺度都很小，知足人们的生活舒适、亲切感。
美国国家美术馆先例分析
基地
•东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦, 南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米 正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。
与周边环境联系
•由于位于历史敏感地带，为融入城市，取得与周边纪念 性建筑群的协调，对国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线的 尊重导致梯形平面的切割。 •为与罗马风格的老馆取得联系，使用三角母体，对哥特 式塔楼产生纪念性，对罗马式的西馆进行一种历史风格 的延续。
建筑体验
视线角度
观众通过纵横天桥出入各个展览室，步移景随，空 间景象变化万端。透过大厅开敞部分还可以看到周围建 筑。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。
建筑体验
尺度
室内有一个大型的中庭，十分开阔，引得游 客举目仰望。审视整个建筑，毫无局促之感。贝 聿铭想要对室外和三角形设计棱角分明的线条进 行改造，但是他懂得要用温暖和热情的氛围来软 化这些线条才是上策。他设计了大型的圆形花池， 以此来中和这些棱角。每个花池中都种植着热带 树木，有助于游客在大型中庭内感知空间的开阔。
建筑内部
2 层平面图 -1 3 层平面图 1 层平面图Fra bibliotek交通流线
贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围 两边敞开的交通形式：二层的天桥设计扩 绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平 大了参观者的视觉范围，空间的交错穿插 台和天桥出入各个展览室。 使抽象艺术作品与参观者共同分享了室内 空间，诉说艺术与人应有的亲近关系。
建筑形式与建构
用一条对角线把梯形分为两个三角形。 西南部面积较大，是等腰三角形，底边朝西 馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面 为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三 角形，为研究中心和行政管理机构用房。对 角线上筑实体墙，两部分在第四层相通。这 种划分使两大部分在形体上有明显的区别， 但不失为一个整体。
美国国家美术馆东馆分析
两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场， 全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。地面耸立 起一串金字塔形的三棱镜地面采光窗，合理地利用了自然光。 采光窗北边是一排喷泉，泉水涌出后顺着石阶向南沿着采光井 向地下流去，正好成为美术馆东西两馆地下连接通道的银色水 帘，也给地下通道带来跃动的韵律。
西馆设计风格
西馆由约翰·雷塞尔·波普设计的， 外墙使用田纳西州粉红色花岗石， 外形上采取古罗马式结构，中央大 厅以大理石铺地，中央穹顶较低而 两翼较长，中央圆厅略暗一些，然 而两翼展厅天花板是直达天庭的透 明玻璃，可以充分利用自然光，光 线充足，形成对比。南北大门前以 长长的圆立柱，使整个建筑显得气 度恢宏，典雅不凡。
三角形元素的呼应运用
室外广场三角形的 体块构成
穿插的走廊过道形成丰 富的成角空间，地上的 同样饰以三角形面砖
新老馆之间的关系
统一关系
原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而东馆的西 立面是完全对称的”H” 。
东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一种对于历 史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个扩建，对老馆建筑 风格表示出的一种尊重和延续。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代建筑，两 种不同的建筑风格，却因为贝聿铭的巧妙处理而体现 出和谐的关系。
美国国家美术馆西馆
解决思路
1.等腰三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应 2.三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性，3.对罗马 式的西馆进行一种历史风格的延续 4.构造和材质的极端追求 5.内部空间的丰富性和流动性
设计理念——矛盾解决的过程
• 构思过程— — 轴线
轴线确定的建筑形态 ——美术馆的西馆是对称的，将轴线延长与北侧边线相交决 定了建筑物的基本轮廓——一个顺应环境的梯形，梯形的对 角相连，分割出一等腰三角形，一直角三角形
美国国家美术馆东馆分析
三角形大厅作用
贝聿铭把三角形大厅作为中心展 览室围绕它布置。观众通过楼梯、自 动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。 透过大厅开敞部分还可以看到周围建 筑，从而辨别方向，起引导作用。
东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归 的感觉。 安放艺术品的应该是“房子”而不是“殿 堂”，要使观众来此如同在家里安闲自在地 观赏家藏珍品
建：王保、丛碧璇、顾姚、程相、李宁
美国国家美术馆东馆
建筑师：贝聿铭
贝聿铭是20世纪后期的 美籍华裔建筑大师，他于 1917年生于中国广州，1935 年赴美留学，后来加入了美 国籍。最初，贝聿铭就读于 麻省理工学院土木工程系。 学院院长威廉·埃默森发现 了贝聿铭的建筑才能，鼓励 他转而学习建筑设计。贝聿 铭遵从师命，学业大时，又 深造于哈佛大学，于1946年 获硕士学位，1948年开始自 己的建筑师生涯 。
与西馆的结合
东馆是被称为西馆的原美国国家美术馆的扩建， 新老两馆在建筑风格与处理手法上差异极大，但又 能够彼此呼应，和睦相处，这不能不说是归功于建 筑师的独具匠心。这座建筑的整个构思都是由三角 形变化出来的，没有一般的矩形空间，造型既清新 简洁而又庄重典雅。东馆的建筑用地形状不完整， 是个直角的梯形。贝聿铭经过几个月的测量，大胆 地用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面 积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作 展览馆。东南部是直角三角形，面积较小，为研究 中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部 分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上 有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
模型制作过程
谢谢观赏
中庭——让光线来做设计
24米高的中央大厅，大厅四周有25个天窗，是用60平方米的三棱锥 体钢管骨架玻璃组成，每当风和日丽，明媚的阳光就从那里倾泻下展 览室围绕它布置。
华盛顿国家美术馆东馆分析 共17页PPT资料
东馆的展览室可以根据 展品和管理者的意图调 整平面形状和尺寸，有 些房间还可以调整天花 高度，这样就避免了大 而无当，而取得真正的 灵活性，使观众觉得艺 术品的安放各得其所。 按照布朗的要求，视觉 艺术中心带有中世纪修 道院和图书馆的色彩。 七层阅览室都面向较为 封闭的、光线稍暗的大 厅，力图创造一种使人 陷入沉思的神秘、宁静 的气氛。
美•
美术馆东馆内部几乎全
是六角形或三角形的空间而
术 不用普通的矩形空间。中央 大厅上为玻璃枯，天光自上
馆 泻下，中间有纵横跨越的栈 桥，挑出或凹进的廊子，共
东 参观者其中走动，步移景异 ，空间景象变化万端。
馆
华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆 模 型
东馆位于一块3.64公顷的梯形 地段上，东望国会大厦,南临林 荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚 大道,西隔 100余米正对西馆东 翼。四周多是古典风格的重要 公共建筑。贝聿铭用一条对角 线把梯形分成两个三角形。西 北部面积较大，是等腰三角形 ，底边朝西馆，以这部分作展 览馆。三个角上突起断面为平 行四边形的四棱柱体。东南部 是直角三角形，为研究中心和 行政治理机构用房。对角线上 筑实墙，两部分只在第四层相 通。这种划分使两大部分在体 形上有明显的区别，但整个建 筑又不失为一个整体。
东馆内部图
展览馆美术馆馆长J.C.布朗还认 为建筑应该有个中心，提供 一种方向感。为此，贝聿铭 把三角形大厅作为中心，展 览室围绕它布置。观众通过 楼梯、自动扶梯、平台和天 桥出入各个展览室。透过大 厅开敞部分还可以看到周围 建筑，从而辨别方向。厅内 布置树木、长椅，通道上也 布置一些艺术品。大厅高25 米，顶上是25个三棱锥组成 的钢网架天窗。自然光经过 天窗上一个个小遮阳镜折射 、漫射之后，落在华丽的大 理石墙面和天桥、平台上， 非常柔和。
美国国家美术馆东馆
建筑总体布局
东西共享轴线 直角三角形与道路平行，与等腰三角形平行呼应 整体直角梯形与基地呼应
总平面分析
新旧馆主入口相对而设，而且在一条轴线上，中 间由一鹅卵石铺地广场连接，显得和谐统一。
东馆两个三角形之间的玻璃顶的镶嵌，使三 角形之间似分又和，整个体量沉重感削弱， 整体比例恰到好处。
建筑空间的差异
老馆为新古典式建筑，平面对称，空间上体现出严肃的气氛， 而对于新馆的要求是舍弃这种严肃的氛围，制造包容性强的空 间。在这一点上，设计师通过对空间的灵活划分，与垂直向的 空间错位，互看的方式，营造了一个大而得当的空间，入口立 面顶层突起的对称体量是对老馆的尊重，而入口的不对称设计， 则是展示着自我的个性。
建筑解析
美国国家美术馆东馆
东馆概况
东馆是美国国家美术馆的扩建部分，基地为位于老馆东 侧的一梯形地块。老馆完成于1937年，新馆于1971年动 工，1978年竣工。
时间就是历史，建筑是历史的见证。
因此，新馆面临的挑战是怎样融于历史的环境、与老馆 的对话、展现当代的风采。
建筑与周围环境
东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦，南 临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，西隔100余米正 对西馆东翼，附近多是古典风格的重要公共建筑。
入口处理
入口呈矩形内凹式，其内凹的体量碰触的是双层玻璃幕墙的立面， 层层退让，体现其包容性。天花板的分隔，也是入口空间更加精致。
中庭天窗
大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。 自然光经过天窗上 一个个小遮阳镜折射、漫射之后， 落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。
展厅的灵活划分
广场 入口 中庭天窗 展厅的灵活划分 材质的运用 雕塑的运用
美国国家美术馆东厢
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东西馆之间的小广场铺花岗 石地面，与南北两边的交通干 道区分开来。广场中央布置喷 泉、水幕，还有五个大小不一 的三棱锥体，是建筑小品，也 是广场地下餐厅借以采光的天 窗。广场上的水幕、喷泉跌落 而下，形成瀑布景色，日光倾 泻，水声汨汨。观众沿地下通 道自西馆来，可在此小憩，再 乘自动步道到东馆大厅的底层。
美国国家美术馆东馆
建筑大师——贝聿铭
• 美籍华人建筑师，1983年 普利兹克奖得主，被誉为 “现代建筑的最后大师”。 贝聿铭作品以公共建筑、 文教建筑为主，被归类为 现代主义建筑，善用钢材、 混凝土、玻璃与石材，代 表作品有美国华盛顿特区 国家艺廊东厢、法国巴黎 罗浮宫扩建工程、中国香 港中国银行大厦，苏州博 物馆，近期作品有卡达杜 哈伊斯兰艺术博物馆
材料和结构的高端追求
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展览馆美术馆馆长J.C.布朗 认为欧美一些美术馆过于庄严， 类若神殿，使人望而生畏；还 有一些美术馆大而无当，往往 使人疲乏、厌倦。因此，他要 求东馆应该有一种亲切宜人的 气氛和宾至如归的感觉。安放 艺术品的应该是“房子”而不 是“殿堂”，要使观众来此如 同在家里安闲自在地观赏家藏 珍品。他还认为建筑应该有个 中心，提供一种方向感
三角母体的加减法
分离出来的菱形向上延伸成为塔 楼
对西馆的一种历史延续
• 西馆是当年波普经过认真研究，在 美术馆外形上采取古罗马式结构， 中央穹顶较低而两翼较长，南北大 门前以长长的圆立柱，使整个建筑 显得气度恢宏一种哥特 式塔楼的意向，在建筑史上，哥特 风格是罗马风格的一种进一步发展， 这是一种对于历史演变的尊重，同 时也是东馆作为老馆的一个扩建， 对老馆建筑风格表示出的一种尊重 和延续
东馆预留地
面临的问题
• 位于历史敏感地带，如何融入城市，取得 与周边纪念性建筑群的协调 • 不规整基地的利用（直角梯形） • 如何与罗马风格的老馆取得联系 • 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空 间，空间有中心有方向感）
建筑的比例与尺度 华盛顿美术馆东馆
2.从局部上去分析美术馆的比例关系
• 新建筑物分成一个等腰三角形的主体建筑和一个直角三角 形部分做研究中心。两座楼既连又分。结果三角形成了东 馆建筑的基本元素，里里外外看到的都是三角形的空间和 实体。中央大厅是三角形的。天窗是三角形的网格，到处 都有锐角和钝角的体块。
形体生成
三角母题的加减法
地下一层平面
个人感觉直角三角形恰似等腰三角形的一半这就使得后来作为研究中心的直角三角形和作为建筑主体的等腰三角形之间产生了比例上的联系
建筑的比例与尺度
华盛顿国家美术馆东馆
建筑的比例不尺度
• • • • 调研时间：201311.12-17 调研目的： 调研对象：华盛顿美术馆东馆 调研成员：务超前、朱程远、王硕、王宇辉
一层平面
二层平面
三层平面
四层平面
Байду номын сангаас 五层平面
• 三角形丌只是美术馆的外部造型。美术馆的内部空间划分 也是符合三角形的几何比例，美术馆的内外部在同一种几 何比例下完美的结合在一起。
3.从细部处理上去看美术馆的比例关系
天窗的处 理也是采 用三角形 的造型。
三角形元素的呼应运用
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
对华盛顿美术馆比例造型的分析
1.从整体构图上去分析美术馆的比例造 型。
2.从局部上去分析美术馆的比例造型。
3.从细部处理上去分析美术馆的比例造 型。
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1.从整体构图上去分析美术馆的比例造型。
东馆预留的扩建基地
当时的设计场地是一块梯形场地，如何对这块儿场地划分，做出一个总的 构图与周围的环境以及西馆相呼应是一个相当棘手的一个问题。
贝聿铭-美国国家美术馆东馆ppt课件
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贝聿铭的设计完全符合朗方规划的初衷，并 且刚好补充了原有地块上的空白形成了以国 会大厦为制高点的视觉秩序。
2墙采用与西馆相同的大理石，将所有暗色石安 排在下方，淡色石置于上方，东馆与周围环境和谐相处。隐 喻着西馆。
而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。东馆内外所 用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆 相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作 模板,表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大 理石颜色接近，而纹理质感不同。
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室外空间
明快的几何形体，同时形成了很好的光影 效果，材质上的选择呼应了老馆同时融于 环境。
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纵横交错的楼梯、平台、天桥。以及 大师们的雕塑，丰富了内部空进空间。
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对本次设计的启示
对基地的思考 轴线的思考与利用 对新旧建筑联系的处理 现代与历史的协调统一 空间与形式的统一
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1、善于把古代传统的建筑艺术和现代 最新技术熔于一炉，从而创造出自己独 特的风格 2、建筑融合自然的空间观念，利用内 庭将内外空间串连，使自然融于建筑 3、不仅注重建筑单体的和谐，更注重 建筑与环境的关系
被称为：现代建筑的最后大师
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设计面临的问题
建设用地：东馆位于一块3.64公顷的梯形地 段上，皮埃尔·查尔斯·朗方在1971城市规 划中造成最不规则的地块之一。 周边环境：东望国会大厦,南临林荫广场， 北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正 对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共 建筑。 新老建筑间的关系：与罗马风格的老馆取得 联系。 馆长要求：亲切的外表（是房子而不是宫 殿），活泼的空间，空间有中心有方向感。
美国国家美术馆东馆建筑设计解析
文章编号:100926825(2009)2520014202美国国家美术馆东馆建筑设计解析收稿日期:2009204215作者简介:蔡芝明(19772),男,东南大学建筑学院硕士研究生,工程师,安徽现代建筑设计研究院,安徽合肥 230041蔡芝明摘 要:通过对美国国家美术馆东馆环境、功能、空间及几何性的分析,来解析贝聿铭设计东馆的手法,包括如何使建筑与环境有机结合,如何处理空间与形式、功能的关系,以提高人们对美国国家美术馆东馆的认识。
关键词:环境,功能,空间,几何性中图分类号:TU242.5文献标识码:A “建筑设计有三点必须予以足够的重视:首先是建筑与环境的结合;其次是空间与形式的处理;第三是为使用者着想,解决好功能问题……”———贝聿铭美国国家美术馆东馆是原西馆的扩建部分,由著名美籍华人建筑师贝聿铭主持设计的,1978年落成。
原西馆落成于1941年,两者前后时间差长达37年。
新老两馆的建筑风格和处理手法差异较大,但又能相互协调统一。
东馆的地理位置十分显要。
它东望国会大厦,西望白宫。
而它所占有的地形却是使建筑师们颇难处理的不规则四边形。
为了使这座建筑物能够同周围环境构成高度谐调的景色,贝聿铭精心构思,创造性地把不同高度,不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连,给人以变幻莫测的感觉。
东馆被誉为“现代艺术与建筑充满创意的结合。
建筑评论家赫克丝苔伯尔提到参观东馆没有一般“博物馆劳累”,而且它供给大量“肾上腺素”,以使客人们保持运动。
它鼓舞而不是削弱对艺术的兴趣,因为它不仅是一个为了物的所在,而且也同时为了人———这正是贝聿铭的愿望。
1 和谐统一东馆位于一块3.64hm 2的梯形地段上,东望国会大厦,南临林荫广场,北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。
附近多是古典风格的重要公共建筑。
老馆和东馆均位于华盛顿中心绿地的北侧。
城市轴线贯穿中心绿地,轴线东端是著名的国会山,西端是庄严的林肯纪念堂。
贝聿铭-美国国家美术馆东馆ppt课件
通过黑白图底的对比， 我们从第一张图中发现，建筑 的布局与平面造型让我们很清 楚的看到整个城市结构，建筑 围绕国会大厦，沿街道、广场 或者公园的布局都是按照整个 大的城市脉络发散而来，贝聿 铭所做的美术馆东馆让整个布 局变得更加完整。
从第二张图中，我们可 以看到以国会大厦前面的广场， 景观主要向三个方向发散，顺 着国家公园向西形成一条景观 主轴线，另外两条景观视线分 别向东北、东南发散，东馆的 设计是一条对角线穿过这片梯 形的直角顶点，将这片用地划 为一个等腰三角形和一个直角 三角形，使视野穿透建筑，同 时与整个城市结构相呼应。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代建筑， 两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭的巧妙 处理而体现出和谐的关系。
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以主从分明而达到统一； 以不对称的均衡达到统一； 以相似形求得和谐统一。
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高度上的关系
东馆的建筑物高度，保持与西馆以及宾州 大道上其他建筑物相同，
朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马 克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布置 放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公 共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结 合的道路系统。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独 立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。 官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是今 天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
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1、善于把古代传统的建筑艺术和现代 最新技术熔于一炉，从而创造出自己独 特的风格 2、建筑融合自然的空间观念，利用内 庭将内外空间串连，使自然融于建筑 3、不仅注重建筑单体的和谐，更注重 建筑与环境的关系
被称为：现代建筑的最后大师
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设计面临的问题
建设用地：东馆位于一块3.64公顷的梯形地 段上，皮埃尔·查尔斯·朗方在1971城市规 划中造成最不规则的地块之一。 周边环境：东望国会大厦,南临林荫广场， 北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正 对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共 建筑。 新老建筑间的关系：与罗马风格的老馆取得 联系。 馆长要求：亲切的外表（是房子而不是宫 殿），活泼的空间，空间有中心有方向感。
美国国家美术馆东馆
美国国家美术馆东馆设计背景：1937年，美国国会决定把位于国家美术馆东边的一块梯形地留作将来美术馆扩建之用。
美术馆的扩建计划（东馆）从1986年开始，由威廉·梅隆提供资金，美籍华人建筑师贝聿铭担任设计师。
东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出很多特殊的要求。
贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题。
基地环境：东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦，南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，西隅100余米正对西馆东翼。
设计构思: 由于梯形场地附近多是古典风格的重要公共建筑。
贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形，这条线成为东馆设计的绝妙发端。
西北部面积较大，是等腰三角形，底部朝西馆，以这部分作为展览馆。
三个角上突起断为平行四边形的四棱柱体。
东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。
对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。
这种划分使两大部分在体形上有很明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
交通流线：展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。
展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。
研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。
划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线，清晰的阴影，使两个入口即分又合，整个立面既对称又不完全对称。
贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。
观众通过楼梯﹑自动扶梯﹑平台和天桥出入各个展览室。
透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。
景观慨况：东西馆之间的小广场铺花岗岩地面，与南北两边的交通干道区分开来。
广场中央布置喷泉﹑水幕，还有五个大小不一的三菱椎体，是建筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。
广场上的水幕﹑喷泉跌落而下，形成瀑布景色，目光倾泻，水声汪汪。
功能分区：西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作为展览馆。
三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。
东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。