八年级语文 课外阅读提高训练(50篇含答案)

八年级语文课外阅读提高训练（50篇含答案）
1.父亲的院落
①父亲到城里来，几天之后，就腰酸腿痛，唉声叹气：“这哪是人住的啊，还
不把人憋死？”说完不久，就回到了他的院落。

②父亲永远留恋着自己那三间瓦房，还有一个院子。

③父亲的院落在乡下，依然是矮墙，上面杂生着枯草；依然是三间瓦房，在夕阳下，
扯出一缕袅袅的炊烟。

父亲坐在院落里，抽着烟，烤着火，间或咳嗽两声。

④在乡下的院子里，父亲才算找回了真实的自己。

他可以粗声武气地大笑，可
以大声喊叫邻居来喝茶，可以找年龄相当的人谈今年的雨水和收成，可以打开鸡笼，大声吆喝着鸡；也可以对母亲高声说着今天要吃什么饭，放点地里长的大白菜，或者豆角。

⑤在小院里，父亲永远是个主人，而不是客人。

⑥春天来了，雨水一落，父亲就会在墙角空地上用棍子插些小洞，放进豆种，
然后，沿墙一周插上篱笆。

不久，几场春雨飘落下来，父亲那些豆子，就会一颗颗破土而出，长出肥嫩的芽儿，顺着风长长，长高。

父亲从坡上回来，站在院子里，看着这些豆秧一根根顺着篱笆而上，伸长了身子，舒展着叶子，就会高兴得哈哈大笑，摸着胡茬：那种得意，就如面对自己的孙子一样。

⑦夏天之后，院子里，丝瓜拉成架，豆荚顺着篱笆爬上墙头。

做饭时，父亲会
踩着凳子去摘，然后洗净了，交给母亲，放在锅里炒着。

在放了油的烧红了的锅里，豆角快活地发出“咝啦咝啦”的响声。

父亲坐在院子里，坐在豆棚瓜架下，轻轻地摇着蒲扇，摇出一院的清凉。

⑧到了秋天，院中的葡萄熟了，父亲会很认真地照看着，不许鸟雀啄食，让一
颗颗葡萄珠圆玉润地鼓胀着，晶莹着，由小变大，由绿变紫，变灰。

这时，父亲总会打电话告诉我们，让我们回来吃葡萄。

⑨当然，一般情况下，我们是难以回家的。

不久，父亲就进城来了，拿着袋子，
里面装着葡萄，一颗一颗，水灵而饱满。

等我们都回来了，父亲才拿出来，一串一串摆在桌上，摆得很慢，很细致，摆出一脸的成就感。

⑩冬天，父亲会感到寂寞，没有了瓜菜豆秧陪伴的父亲，坐在院子里，就像没有朋友聊天一样，显得形单影只，显得无奈和怅wăng。

这时，他会拢起火，坐在火堆前编起背篓，还有竹筐。

竹篾是山上自栽的竹子织成的，父亲剖开竹子，划成竹丝。

竹丝在父亲龟裂的手上跳跃着，翻动着，仿佛有生命的精灵一样。

这些竹器，就成了家用的东西，但更多的则送给了同村的人。

父亲喜欢别人讨用这些东西，每到这时，他的脸上会露出满足的笑，用他的话说：“人家要，是给咱长脸。

”
对父亲来说，院落里的一切，都是他的，其实，他也需要这一切。

（1）阅读第⑩段，根据拼音写汉字，并给加横线字注音。

怅wăng（）龟（）裂
（2）第①段看似与“父亲的院落”关系不大，能否删去，为什么？
（3）请根据文章内容，填写下表。

（4）阅读第⑦段，从人物描写的角度赏析划线句子的表达效果。

父亲坐在院子里，坐在豆棚瓜架下，轻轻地摇着蒲扇，摇出一院的清凉。

（5）结合全文，说说你对篇末两个“一切”的理解。

2.闻一多先生上课
汪曾祺
1闻先生性格强烈坚毅。

日寇南侵，清华、北大、南开合成临时大学，在长沙少驻，后改为西南联合大学，将往云南。

一部分师生组成步行团，闻先生参加步行，万里长征，他把胡子留了起来，声言：抗战不胜，誓不剃须。

他的胡子只有下巴上有，是所谓“山羊胡子”，而上髭浓黑，近似一字。

他的嘴唇稍薄微扁，目光灼灼。

有一张闻先生的木刻像，回头侧身，口衔烟斗，用炽热而又严冷的目光审视着现实，很能表达闻先生的内心世界。

2联大到云南后，先在蒙自呆了一年。

闻先生还在专心治学，把自己整天关在图书馆里。

图书馆在楼上。

那时不少教授爱起斋名，如朱自清先生的斋名叫“贤于博弈斋”，魏建功先生的书斋叫“学无不暇簃”，有一位教授戏赠闻先生一个斋主的名称：“何妨一下楼主人”。

因为闻先生总不下楼。

3西南联大校舍安排停当，学校即迁至昆明。

4我在读西南联大时，闻先生先后开过三门课：楚辞、唐诗、古代神话。

5楚辞班人不多。

闻先生点燃烟斗，我们能抽烟的也点着了烟（闻先生的课可以抽烟的），闻先生打开笔记，开讲：“痛饮酒，熟读《离骚》，乃可以为名士。

”闻先生的笔记本很大，长一尺有半，宽近一尺，是写在特制的毛边纸稿纸上的。

字是正楷，字体略长，一笔不苟。

他写字有一特点，是爱用秃笔。

别人用过的废笔，他都收集起来，秃笔写篆楷蝇头小字，真是一个功夫。

我跟闻先生读一年楚辞，真读懂的只有两句“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。

也许还可加上几句：“成礼兮会鼓，传葩兮代舞，春兰兮秋菊，长毋绝兮终古。

”
6闻先生教古代神话，非常“叫座”。

不单是中文系的、文学院的学生来听讲，连理学院、工学院的同学也来听。

工学院在拓东路，文学院在大西门，听一堂课得穿过整整一座昆明城。

闻先生讲课“图文并茂”。

他用整张的毛边纸墨画出伏羲、女娲的各种画像，用按钉钉在黑板上，口讲指画，有声有色，条理严密，文采斐然，高低抑扬，引人入胜。

闻先生是一个好演员。

伏羲女娲，本来是相当枯燥的课题，
但听闻先生讲课让人感到一种美，思想的美，逻辑的美，才华的美。

听这样的课，穿一座城，也值得。

7能够像闻先生那样讲唐诗的，并世无第二人。

他也讲初唐四杰、大历十才子、《河岳英灵集》，但是讲得最多，也讲得最好的，是晚唐。

他把晚唐诗和后期印象派的画联系起来。

讲李贺，同时讲到印象派里的pointlism（点画派），说点画看起来只是不同颜色的点，这些点似乎不相连属，但凝视之，则可感觉到点与点之间的内在联系。

这样讲唐诗，必须本人既是诗人，也是画家，有谁能办到？闻先生讲唐诗的妙悟，应该记录下来。

我是个大大咧咧的人，上课从不记笔记。

听说比我高一班的同学郑临川记录了，而且整理成一本《闻一多论唐诗》，出版了，这是大好事。

8我颇具歪才，善能胡诌，闻先生很欣赏我。

我曾替一个比我低一班的同学代笔写了一篇关于李贺的读书报告——西南联大一般课程都不考试，只于学期终了时交一篇读书报告即可给学分。

闻先生看了这篇读书报告后，对那位同学说：“你的报告写得很好，比汪曾祺写的还好！”其实我写李贺，只写了一点：别人的诗都是画在白底子上的画，李贺的诗是画在黑底子上的画，故颜色特别浓烈。

这也是西南联大许多教授对学生鉴别的标准：不怕新，不怕怪，而不尚平庸，不喜欢人云亦云，只抄书，无创见。

一九九七年三月十二日
我们曾学过臧克家的《说和做——记闻一多先生言行片段》，想一想，汪曾祺笔下的闻一多与臧克家笔下的闻一多有哪些相似之处？至少两点，并分别简析之。

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汪曾祺认为，语言应当气韵生动有音乐性。

他说，语言的奥秘，主要在于长句子与短句子的搭配。

请结合本文中的实例，简析汪曾祺语言的这个特点，并品味语言背后的情感。

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按要求回答问题。

（1）观察画线句，说说它们在文中的作用。

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（2）为了表现闻一多先生上课受欢迎，第6段主要用了什么表现手法，试简析之。

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本文题为“闻一多先生上课”，但第一段与上课无关。

可否删去呢？
3.一碗汤
①午饭时分，我照例在办公室附近寻食果腹。

太平路东口新开的一家皖北土菜
馆，门面很不起眼，却让我停下了脚步。

门口简陋的围挡背后，是一个吊炉烧饼的
灶，托盘里油酥烧饼泛着诱人的金黄。

翻开菜谱，地锅鸡、萝卜丝炒粉条、蹄膀茄子一锅端、酱豆子炒鸡蛋、宿县羊肉汤……果然全是老家的风味。

一碗羊肉汤，四个烧饼，直把自己吃得很撑。

瘫软着用老家话问店员：“有没有啥汤？”得到的回答是：“早餐里有。

”
②早餐？早餐！多么遥远而陌生的词汇！对于我这种夜猫子来说，早餐这种“坏
习惯”已经戒了多年。

但第二天早上，我却从被窝里钻出来，直奔土菜馆。

一出门，哇，真冷！
③说起“啥汤”，在我们宿县是颇有来头的。

据说是一位大臣微服私访到了这
里，当地以鸡汤招待，大臣问起此汤的名称，地方官吏便支吾道：“那个啥汤。

”
于是，“啥汤”的名字便传开了。

后来，啥汤的“啥”字被写成了现在这样“膣”。

这个字在《现代汉语词典》里找不到，可能是我老家的人民为了体现书画之乡的深厚文化积淀而做的修改。

关于这个字，还有另外一种说法。

说的是乾隆下江南去了我们那儿，喝了这个汤之后，捋着大胡子说：“此汤非一天一月之功也！”当地知县赶紧把“非一天一月”合成了这个“膣”字。

我们宿县人津津乐道这个传说，大概是“与有荣焉”吧。

④坐在土菜馆里，窗外的背景是面无表情的上班车流。

寒风中，伙计在大碗中
磕了一个鸡蛋，长筷子打碎，迅即从锅里舀出一勺滚汤，徐徐倒进碗中，蛋花焰火般散开……所谓的啥汤实际上是鸡骨架熬出来的平民食品。

先用小火慢煨，出锅时再用胡椒轰炸，滚烫的一碗汤下肚，用老家话说，“出一头汗”，这是我们那方人对美食极致的注解，正如此刻的我，酣畅！而且童年的味觉记忆在刹那间归来。

⑤长叹一口，恨自己不是文人，无法找出合适的骈四俪六来形容那一刻的美好。

此刻眼前这碗清汤恰如余光中《乡愁四韵》中的长江水、海棠红、雪花白、腊梅香……
都是情感的外化物。

⑥我甚至突然清晰地想起1977年的那个寒假，大雪纷飞中，姑父带我去街上
第一次喝“啥汤”的情形。

那时候，我刚刚下了决心要好好读书，将来做一个科学家，甚至愿为此多读一年高三。

但一碗“啥汤”落肚，顿时让我觉得，其实……当一个宿县人不用做科学家，也怪不错的……唉，一碗汤让国家少了一个钱学森。

⑦著名作家阿城曾写到，“人还未发育成熟的时候，蛋白酶的构成有很多可能
性。

随着食物进入小肠，蛋白酶的种类和结构开始形成以至固定。

这便是小时候没有喝过牛奶，大了以后凡喝牛奶就拉稀泻肚的原因。

”他认为：“所谓思乡，我观察了，主要是吃了异乡食物，不好消化，于是开始闹情绪。

”原来乡愁，竟是这般简单。

⑧其实，我更愿意相信，每个人的肠胃实际上都有一扇门，而钥匙正是童年时
期父母长辈给你的食物。

无论你漂泊到哪里，或许那扇门早已残破不堪，但门上的密码锁仍然紧闭着，等待你童年味觉来唤醒。

这是极端个人化的体验。

就像我，一碗汤，便开启了我对食物初始的味蕾记忆。

那一刻，食欲的大门轰然洞开。

⑨我心满意足地回到办公室，迅速把签名改成：忆往昔，鸡蛋啥汤稠。

（有删改）
作者围绕“啥汤”写了哪几件事？请概括作答。

答：__________________________________________________
文章第③段写乾隆下江南的传说有什么作用？
答：__________________________________________________
请从修辞方法的角度，赏析第⑧段画线句的表达效果。

每个人的肠胃实陈上都有一扇门，而钥匙正是童年时期父母长辈给你的食物。

答：__________________________________________________
结合文章内容，简要分析“一碗汤”在全文中的作用。

答：__________________________________________________
4.阅读《雪夜》，回答下列各题。

雪夜张爱国
①那是一个飘雪的冬夜。

天地间一片死寂，只有大朵大朵的雪花落地的“沙沙”
声。

虽然裹着厚厚的棉袍棉裤，但还是无法抵御彻骨的寒气。

我弓腰缩背，双手紧拢，踩着没过脚踝的雪，跟着父亲走向村外的后岗。

父亲仿佛看出了我的怨气，说：“今晚一定能捉住那个贼。

”
②“不就几捆稻草吗？大半夜还出来受冻！”我没好气地说，我总以为父亲是小
题大做。

③“你说的轻巧，没了稻草，开春后咱家大牯牛吃什么？”父亲说着就愤愤起来，
“再说了，不要脸的贼你不捉住他，还不知要祸害多少人呢！”
④到了后岗，父亲用手电筒四下照了照，茫茫雪地里，只有我家一大一小两个草
堆，顶着厚厚的雪，静静地矗立着。

我和父亲钻进小草堆洞里，茫然地看着黑咕隆咚的雪的世界。

⑤草堆洞里虽然比外面暖和了许多，但绝比不上家里，更比不了暖和的被窝，我
的双脚很快就冻得生疼。

“今晚不会有贼了吧？”我说--我想让父亲同意我们早点撤退，可父亲却传出了轻微的鼾声--他天天劳作不闲，今儿又推了一整天的磨，实在太困了。

⑥不知过了多久，雪停了，却下起了冰子，纷纷扬扬地撒进草堆洞。

草堆洞俨然
成了冰窖，没有一丝温度。

我正要推醒父亲回家，却见一窝微弱的灯光向这边慢慢移来。

很快，我看到了，是两个孩子，一大一小，提着防风的煤油灯，径直来到我家大草堆前。

⑦“从里面拉，轻点，别拉倒了草堆。

”小个子低声对大个子说，还挥了挥右臂
--半截的右臂！天啊，她不是孩子，是矮婶啊！我忘记了推醒父亲，矮婶怎么会干这种事？怎么干这种事还带着儿子小江--小江比我还小一岁啊。

⑧小江双手抓着一捆稻草使劲往外拉，一个没注意，重重地滑倒在雪地里。

矮婶
急忙上前扶起，叫他接着拉。

小江嘴里却愤愤地嘀咕着什么，站立一旁，不愿拉了。

寒风中，母子俩僵持着，浑身颤抖--小江上身穿一件破棉袄，下身是一件旧单衣，而矮婶上下身穿的都是破旧的单衣。

⑨矮婶放下煤油灯，用左手吃力地拉着小江刚刚拉过的那捆稻草，可稻草压得太
紧，她发了好几次力也拉不下。

小江终于不忍，上去帮忙，母子俩好不容易才拉下了一捆稻草。

然后，他们又合力拉下一捆。

矮婶提起一捆稻草就要回家，小江却犹豫着说：“娘，再拉一捆吧，够牛吃三天了。

”矮婶看看草堆，摇着头说：“算了吧，你四伯家的牛也要吃草呢。

”说完，母子俩就提着稻草一前一后地往回走。

⑩我已经决定不叫醒父亲让他们走了，可父亲却突然醒来，一声大叫，明亮的手电筒的光就照上了三四丈开外的母子俩身上。

我急忙抓住要往外冲的父亲，与此同
时，父亲刚出口的“不要脸的……”也硬生生地吞回了半句--他也似乎明白了什么，慢慢地坐回原地。

⑪手电筒的灯光里，矮婶怀抱稻草，弯着腰，脸紧紧地贴着稻草，一动不动。

⑫呼呼的北风掀翻她单薄的衣服，枯瘦的后背整个地裸露在寒风中，任由密密的冰子肆无忌惮地击打。

小江更是吓坏了，提着稻草，浑身颤抖得异常厉害。

⑬“是矮婶。

”我贴着父亲的耳朵低低地说。

⑭“哦，拿草的是二柱三柱吧……你们……”父亲关了手电筒，大声地说，“你们拿回去吧，明天……明天我再找你们算账……”
⑮回到家，母亲还坐在床上纳鞋底，问我们抓没抓到贼。

见我们谁也不说话，母亲才发现我们的神情很凝重，就一再追问到底发生了什么。

⑯“哎，老天造孽啊！”父亲长长地叹口气说，“你这就起来，给桂香送稻草去……”
⑰“是桂香啊？”母亲吃惊地大张着嘴，继而猛拍脑门，懊恼地说，“我应该早就想到是她娘几个了--秋天草堆失了火。

”母亲一边穿着衣服，一边喃喃地说，“一个女人家，一见人就脸红，手又不便，还带着那么多孩子，再加上牲口，这冰天雪地的草不够用，可怎么熬啊……”
⑱此后，每隔两三天，夜深人静的时候，母亲就带着我，将几捆稻草悄悄地放到矮婶家的门口。

⑲又是一个大雪夜，送草回来，我很快地进入了梦乡，梦中依稀看见矮婶家的四周长出了青草，一片连着一片，郁郁葱葱，蓬蓬勃勃……
（1）根据文意，梳理文章的故事情节，完成下面的内容。

稻草被盗，雪夜捉贼→______→______→夜深人静，按时送草
（2）结合语境，说说下面画线词丰富的表达效果。

手电筒的灯光里，矮婶怀抱稻草，弯着腰，脸紧紧地贴着稻草，一动不动。

（3）请结合文章的内容，具体分析“父亲”是一个怎样的人？（答两点即可
（4）文章第①段画线句子用了什么描写方法？有什么作用？
（5）小说的结尾画线句意蕴丰富，耐人寻味，请说说作者这样写的用意。

5.阅读下面文章，完成下列各题
中国墨
①古代文人曰：“有佳墨者，犹如将之有良马也。

”墨在“文房四宝”中的地位
不言而喻，好的墨锭常被冠以“金不换”的美名。

2007年，乾隆的御墨在拍卖中拍出448万元的天价，“中国墨”引起了更多的关注。

②为什么墨的价值如此昂贵呢？这源于它制作工艺的复杂与考究。

墨其实是一种
“烟”，是一种以油烟、松烟等为原料纯手工制成的黑色颜料。

它的制作，首先要点燃桐油、猪油等各种油类或松木取烟；再在烟中加入鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材等，和成烟料团；然后将烟料团放入铁臼中捣练三万次左右，或用铁锤锤击一万次左右，制成墨团；最后把墨团放入墨模中，合紧锤砸即可制成松烟墨或油烟墨的成品--“烟墨”。

③烟墨的选择和应用直接影响到书画作品的神采，由于制作原料的差异，松烟墨
色乌，光泽度差，胶质轻，只宜写字；油烟墨色黑，有光泽，多用于绘画。

中国画一般多用油烟墨，只有着色的画偶尔用松烟墨。

墨的浓淡更是影响作品艺术效果的直接要素。

浓墨书写时行笔实而沉，墨不浮，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。

苏东坡尤喜浓墨，对用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小儿一睛。

”认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用，黑而不光则索然无神气。

淡墨介于黑白之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。

涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象，这种墨法既保持了笔画的基本形态，又线面交融，富有朦胧的墨趣。

④随着科技的发展，传统手工制成的烟墨几乎
．．被现代的墨汁所取代。

现代墨汁以炭烟、胶料、添加剂等为主要原料，机械加工而成。

它制作工艺简单，生产量大，
方便使用和保存。

但这种用现代技术化学合成的墨汁固定胶着，创作的艺术作品缺乏层次变化和透明度，没有呼吸的空间，使东方美学的追求有所缺失。

⑤由于人们对墨的喜爱，“墨”已经超过了它作为一种书写工具的内涵，成为构
成中国文化的重要元素。

从字形上看，“墨”字上“黑”下“土”，表明墨是用黑灰制成的；后来，“墨”因它的颜色而有了“黑色”的意思，明代魏学洢《核舟记》中就有“其色墨”的句子；“墨”又因用它创作的艺术作品的形式，引申为“诗文或书画”。

“墨客”指的就是善于书写作画的文人，他们的作品被称为“墨迹”，珍贵的字画则被称为“墨宝”。

⑥成语“胸无点墨”用来形容一个人没有学问，“惜墨如金”形容绘画写作诗文
的态度极其严谨，从不轻易落笔，“舞文弄墨”常指玩弄文字技巧，而“孟母三迁”
更是把“近朱者赤，近墨者黑”的内涵演化到极致了。

（1）本文开头引用古代文人的话有什么作用？
（2）阅读全文，说说文章是从哪些方面来介绍中国墨的。

（3）从说明方法的角度，简要说明第③段画线句的表达作用。

（4）阅读第④段，说一说下面句中加点词语的表达作用。

随着科技的发展，传统手工制成的烟墨几乎
．．被现代的墨汁所取代。

6.自拍神器
①“你还拿着自拍这个……吓人哪……我这话出去了，就是你（播出去的）……”
中纪委书记王岐山看着崔永元举着的自拍杆，哈哈大笑。

不止小崔，小米CEO雷军和多位记者也都在3月份召开的“两会”上使用了这种神器，自拍杆在两会上真是大放异彩。

②神器自拍杆堪称自拍爱好者的福音。

它的主要部件是伸缩杆、固定支架和蓝牙遥
控自拍器。

它曾是跳伞等极限运动发烧友的专业用品，但人们很快发现了它的其它好处——能把更多的人装进相框,这真是一大惊喜！因为“自拍”虽风靡已久，但伸长手臂自拍始终有难以突破的局限——镜头离人太近，能拍进来的人太少。

而该“神器”使用者只需将手机或者傻瓜相机固定在自拍伸缩杆上，通过遥控器就能实现多角度自拍。

③自拍大家都会，但如何正确使用自拍杆却是一门手艺活。

④首先要选择和自拍杆重量相匹配的搭档。

自拍杆原则上能像独脚架一样，固定手
机、相机和平板电脑等多种拍摄工具，但自拍杆本身重量不过一两百克，要再加上平板电脑就成了双手武器，还是斧头造型的，一点都不酷，所以手机才是它的最佳“拍”档。

⑤其次，拍照时还要注意伸缩杆的长度。

自拍杆的伸缩范围一般是20到120厘米。

自拍杆拿在手中，拍照时可能会因手抖而产生虚像，杆越长抖得越厉害，就像钓鱼时手一动鱼就溜了一样，所以不建议把杆调得过长。

⑥仅注意这些还不够,更重要的是角度。

除非要拍威廉王子的发际线，否则俯视众
生的上帝视角毫无意义。

45度才是自拍的最佳视角，具有瘦脸、遮盖双下巴和仰望星空等多重功效。

要赢就赢在起跑线上，掌握好自拍角度能省去后期修图的诸多烦扰。

⑦另外，由于自拍杆取景范围广，入镜的人还得注意着装是否无死角，在上半身西
装领带、下半身大裤衩的直播间工作场景，自拍杆可能就不那么适用了。

⑧“自拍杆”这个新鲜的小玩意，其实并没有我们想的那么“年轻”，实际上它已
经至少存在几十年了，而且几乎每十年都有不同的自拍杆诞生。

⑨1983年，日本人上田宏申请了可扩展杆的专利，这可能是世界上首个自拍杆，
可惜在商业上并未取得成功。

1995年，自拍杆还曾出现在一本日本科技杂志讲述“无用日本发明”的章节里，那时数码相机还未得到广泛使用，人们想象不出咔嚓咔嚓走一堆胶片拍张大头贴有什么意义。

21世纪初期，加拿大发明家Wayne Fromm 发明了一个手持可伸缩自拍杆，并在2005年申请了专利，自拍杆开始在一些专业领域得到广泛使用。

⑩如今自拍杆样式五花八门，并随时可能有新的样式出现。

随处都可见到使用自拍神器的年轻人，自拍杆迅速成为了人们生活中的一部分，几乎所有人都接受了这个表达自我的新方式。

它甚至成为中老年政客亲近年轻人的上好工具。

去年10月，韩国总统朴槿惠在一个经济中心的成立仪式上，就拿出自拍杆与青年们合影。

2014年《时代》杂志还把自拍杆评为年度25大发明之一。

⑪当然，并非所有人都对自拍杆满怀好意。

韩国政府已下令禁用未获认证的蓝牙“自拍神器”，因担心这些装置发出的电磁波对人体有害，另一理由是可能干扰其他装置的信号。

新加坡、加拿大、澳大利亚等国家如今都禁止在公共场合使用自拍杆，为的是预防可能发生的文物破坏或者伤人事件。

一些体育馆、音乐会、博物馆，乃至最新的苹果发布会都明令禁止人们使用自拍杆。

⑫禁止归禁止，不可否认自拍神器已迅速风靡全球，引人思考的是我们为什么如此迷恋用自拍杆自拍时鸟瞰自己（或别人）的感觉。

选文主要从__________________、________________、__________________以及___________________等四个方面对自拍杆进行介绍。

选文第①段有什么作用？
选文第⑤段运用了哪些说明方法？有什么作用？
选文⑨⑩两段的位置能否调换？请简要分析理由。

自拍杆的出现迎合了人们喜欢自拍的心理需求，解决了自拍时的缺憾。

现实生活中，还有许多像自拍杆一样的事物使我们的生活更便捷，满足了我们的需求。

请结合生活实际列举两例，并就其中一例简单解释其作用。

7.中国水墨动画意境之美
①今年7月，电影《大鱼海棠》上映24小时票房即达到7460万元，一举打破
国产动画片首日票房纪录。

这部电影动画巨作融入了大量中国传统水墨画元素，清新的水墨韵味始终烘托着美轮美奂的画面，带给观众一股强烈的“中国风”。

②水墨画扎根于中华民族深厚的文化土壤之中，其在文化精神上融汇诗词、书
法艺术，追求朴素自然美：在艺术形式上巧妙运用写意，将笔墨意趣发挥到极致，进行程式化的夸张提炼。

经过数千年的发展，它已成为我国传统绘画中最具代表性的艺术形式。

③中国水墨画是水墨动画的源泉，多是表达和体现从情景交融到诗情画意的艺
术境界。

水墨画讲究虚实相生，此亦是水墨动画片意境的结构特征。

④童话题材动画片《牧笛》中有一个场景：牧童骑在水牛背上于河塘中嬉戏。

这个画面是根据著名画家李可染的风格绘制而成，水牛的头和身只画一半，另一半在空白处。

画面中水纹和波光的倒影，使观众更能深刻感觉到牧童与水牛的惬意悠。