11501 中国当代文学史 重点笔记(二)
中国当代文学史2 学习提要
第八 章 识记： 革命历史小说【概念】；《红岩》的写作方式（组织生产） ； 《青春之歌》：知识分子在革命中的“成长史”，自叙传色彩。 《红旗 谱》的“楔子”； 短篇《百合花》的成功（短篇小说的示范性，规范性主 题的成功表达）。 理解：长篇小说史诗性的主要表现（1、2、3、4） 第九 章 识记：欧阳山《三家巷》两个特色（侧面描述的角度，复杂性格的人物 塑造） 《林海雪原》的“独创性”（古典小说的结构和叙事方式的借鉴； 故事、人物的传奇性） 第十 章 识记：“百花文学”：刘宾雁的特写《在桥梁工地上》、王蒙的小说《组 织部新来的青年人》（现代中国社会的“疏离者”的故事） 、 宗璞的 《红豆》 第 十一 章 识记：散文年（1961年） 杨朔（散文名篇，从一切事物中提取宏大政 治性主题的“诗意”模式）刘白羽 （散文名篇，现实生活场景和战争年代 记忆相交织的构思模式） 秦牧（散文名篇，小品模式：重知识性，联 想丰富，结构灵活自如） 邓拓《燕山夜话》（谈心、引导式的叙述风 格） 第十二章 识记： 历史剧创作：田汉《关汉卿》 郭沫若《蔡文姬》，话剧创作的 高潮（1963年到文革前夕） 理解：老舍《茶馆》的描写角度和结构 第十三章 识记：两结合的创作方法（革命现实主义和革命浪漫主义） 根本任务 论（努力塑造工农兵的英雄人物），三突出创作原则，《纪要》【概 念】，文革文学的存在方式（纳入国家政治轨道）文革文学的特征（政 治的直接美学化，观念论证式结构，革命浪漫主义的强调） 第十四章 识记：八个样板戏； 样板戏创作的主要途径 （移植）；浩然《艳阳 天》的斗争描写和英雄形象塑造 第十五章 识记：手抄本小说：张扬的《第二次握手》、 赵振开的《波动》。 白 洋淀诗群【概念】（1969年以后在河北白洋淀插队的知青组成的一个秘 密写作的诗歌群体，代表诗人有根子、多多、芒克。） 第十六章
中国当代文学史笔记
2中国当代文学史1949～1976文学思潮第一节 50年代、60年代文学运动与文学思潮四、“百花齐放，百家争鸣”方针的提出1956年4月28日，毛泽东在中共中央政治局扩大会议上提出：百花齐放、百家争鸣，应该成为我国发展科学、繁荣文学艺术的方针。
但1957年反右斗争扩大化后，‚双百方针‛的贯彻受到了干扰和损害，60年代初中共中央开始纠正这一错误，但1964年后，特别是‚文化大革命‛中这一方针又受到了严重的破坏。
8年样板戏几乎独占了中国所有的艺术舞台。
自然科学和社会科学领域研究也几乎停止。
第二节“文化大革命”十年文艺思潮一、“文化大革命”概述1966年5月至1976年10月，是中国的‚文化大革命‛时期。
此间，中国的经济建设和文艺事业都遭到了巨大的破坏。
江青、康生等在60年代初期策划批判了一些代表作家的作品与文艺观点，抓了所谓的‚个别问题‛。
1966年初形成并在同年4月经毛泽东审阅修改后以中共中央名义批发的《部队文艺工作座谈会纪要》，推动了‚文化大革命‛的爆发，把一场文学灾难上升为政治灾难，成千上万人受到牵连。
‚文革‛期间，江青等在全盘否定十七年文学的同时，还攫取了《红灯记》、《沙家浜》、《臹取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等戏曲改革成果，封为‚革命样板戏‛。
他们还以总结创作经验为名，提出了‚根本任务论‛、‚三突出‛创作原则（在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物）等理论。
文艺界变成了专臸主义的一统天下。
50年代、60年代小说50年代、60年代小说以革命现实主义为主潮，在历史和现实两类题材方面有一些收获。
一、历史题材小说以反映民主革命为主，描写了中国共产党领导的革命斗争的各个历史阶段。
杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》和罗广斌、杨益言的《红岩》，是四部反映解放战争的长篇小说；短篇有峻青《黎明的河边》、茹志娟《百合花》等，也取材于解放战争。
中国当代文学史笔记(不完整版,根据本学期上课整理)培训课件.doc
10 级汉语言文学 1 班《现当代文学史Ⅱ》笔记整理：黄东中国当代文学史绪论一、发展大势1、十七年时期（1949——1966）“三红一创”：《红日》《红岩》、《红旗谱》《创业史》“青山保林”《青春之歌》、《山乡巨变》、《保卫延安》、《林海雪原》2、文革时期（1966——1976）“地下文学”（张扬《第二次握手》）、“手抄本”民间流传“潜在创作”边缘化的作家和诗人→艾青、牛汉3、新时期文学（1976.10——现在）二、当代文学发展的特征1、从集团利益（阶级）到个人命运2、从理想到现实3、从一统到多元三、中国当代文学研究的对象和任务1、对象：新中国成立以来的作家、作品和文学现象，同时兼及文艺思想的论证2、任务：通过对文学现象的分析和作家作品的评价，勾勒出我国当代文学发展的轮廓，探我国社会主义文学发展中的某些基本规律，为促进我国当代文学事业的发展而努力。
第一章十七年的文艺思潮运动和创作概况一、建国初的三次批判运动1、关于《武训传》周扬：忽略了革命武装斗争的作用，助长了文艺批评的不良风气。
这实质上关系到如何塑造中国劳动人民的性格和文化心理；关系到新中国成立以后要以怎样的文化形象独立于世界民族之林。
2、关于《红楼梦》研究中的资产阶级的唯心论的批判（1）新旧红学：新：考证派（胡适）；旧：索引派（蔡元培）蔡元培：《红楼梦》是隐射清朝政治的学说，反帝反封建的旧主义胡适：敲响旧红学的丧钟，开辟新红学的领域俞平伯：打破了索隐派的猜疑现象，将其还原成纯文学作品来分析，探讨其中的隐喻意义。
对《红楼梦》原稿、译稿进行比较分析。
（2）关于批判①概况：②俞平伯的错误：白传说→作者个人主观意识的流露（个人主义倾向）色空问题（虚无主义）怨而无怒、自然主义作品（未经过艺术加工）[新%&*版版^]③意义：A、他清算了胡适新红学对我国学术领域的映像，捍卫了文学的现实主义原则，加强了马列主义在学术领域的领导地位；B、他扶植了学术界的新生力量，也为《红楼梦》科学客观地研究扫清了道路，推动了红楼梦研究走上繁荣的道路。
中国现当代文学史(第二版)上册笔记整理
现当代文学史●中国现代文学史的例证﹛梁启超的小说届革命/王国维的悲剧思想/鸳鸯蝴蝶派/林译小说﹜●梁启超,晚晴开始的中国文学现代化发生期的观念变革首要功臣,是本时期内重要的散文家，他的“新文体”就足以囊括一时代，立一界碑。
提出诗届革命,文届革命,小说届革命.●―文学革命”在中国文学现代化发生期内最有成就●其中小说届革命声誉最著,<论小说与群治之关系>,小说启蒙，新民的工具作用。
强调社会功能。
●真正提出现代意义上的文学观的是王国维。
他受到康德和叔本华的影响很大。
在文学观念上，他将文学从文以载道的奴婢位置上解放出来，成为独立的存在。
●王国维对文学现代性的贡献：引进了叔本华与康德，确立了悲剧。
●林译小说的贡献：打开了现代作家的审美事业；为中国作家接受西方的文学观、价值观打下基础；创作了迥异于中国的表现手法。
《巴黎茶花女遗事》《黑奴吁天录》《块肉余生述》《撒克逊劫后英雄略》●民初小说以鸳鸯蝴蝶派的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流，小说品种有社会、言情、历史、武侠、侦探诸种，创作量比清末大，杂志上也不在靠翻译支撑，统称鸳鸯蝴蝶派（也叫礼拜六派）是都市文化的产物。
第一次提到了婚姻自由，反对包办婚姻。
●民初言情小说的代表作是徐枕亚的《玉梨魂》，徐是哀情鼻祖，是用骈文写的小说。
●“五虎将”徐枕亚，李涵秋，包天笑，周瘦鹃，张恨水。
第一章五四文学的兴起与发展●陈独秀主编《新青年》（原名《青年杂志，1915上海创刊，后改名《新青年》移址北京》为主要阵地兴起民主与科学的新文化思想启蒙运动。
●陈独秀在《青年杂志》发刊词上提出了“民主”与“科学”口号●1917年1月，胡适的《文学改良刍议》它从“八事”入手：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病呻吟，务去滥调陈词，不用典，不讲对仗，不避俗字俗句。
●2月，陈独秀的《文学革命论》明确提出“三大主义：曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学；曰推倒陈腐的铺张的古典学，建设新鲜的真诚的写实文学●周作人发表《人的文学》从人性，人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导要从“肉“于“灵”的统一中去表现人。
中国当代文学史笔记
中国当代文学史第一讲：十七年文艺论争和文艺批判运动一、基本态势：1.17年独特的理论现象2.形成动因和深刻影响：①严峻的国际国内政治形式；②革命文艺的意识形态性影响：①形成60年代的文学共同体，文学一体化，相对集中的文学运作机制②从文艺角度看，有局限性，造成我国五六十年代文学相对单一，审美性、艺术性、娱乐性相对薄弱。
二、建国初几次重要的文艺论争：①批判运动：1951年，对《武训传》批判②1953――1954对红学的批判（俞平伯、胡适）③1955年，对胡风文艺思想的批判（“胡风事件”、七月诗派）2.几次文艺政策的调整1.1956年的双百方针2.1961到1962几次座谈会对左倾思想的纠正三、对电彬的《武训传》的批判和再解读1.武训其人：早年行乞兴学，向来与官府合流敛财，晚年成为财主2.影片主题：配合新中国文化建设运动，歌颂武训为人民服务的精神。
3.思想批判：①政治视角――借文艺谈政治，反历史唯物论；②审美的立场――审美的超越性，不公允，审美的片面；③真实性问题――对历史不同阐释的合法性问题，作家创作的虚构性权力。
第二讲：建国初的新诗发展方向的选择一、文艺的新方向和五四新诗传统1.文艺新方向：①社会主义时代的革命文艺②一种期约，一种实验（对五四新诗的继承）2.丰厚的遗产：五四新诗传统――体现了艺术风格的多样化（浪漫、现实、现代）3.建国初政治伦理化批评：①简单的二元对立思维：革命新诗传统――资产阶级反动诗风；②认知的偏差――艺术方法上的差异（社会化情感与个人化抒情）；③鲜明的社会政治情感的诗性表达；④诗风相对单一――老诗人的困境和诗歌流派的消失二、十七年诗歌的基本风貌1.时代精神与社会化情感的热烈表达：①颂歌浪潮②时代风格（50年代文学的单纯与天真）2.在民歌和古典诗歌的基础上发展白话新诗：①民族化大众化方向②对抗西方现代文化艺术③新民歌运动――反映了大跃进的时代精神、民歌至尊地位制约了艺术多样化的发展第三讲：十七年代表性诗人一、闻捷及《天山牧歌》：1激情的赞歌，牧歌情调； 2.新情诗； 3.叙事和抒情的结合二、政治抒情诗及两大抒情诗人：①作为一种潮流，主导；②政治化审美意识形态的标本：a将政治升华为一种“诗学”;b情感意象的泛化和成规化2.代表性诗人：郭小川《致青年公民》《白雪的赞歌》《深深的山谷》贺敬之《白毛女》《回延安》《放声歌唱》《雷锋之歌》①开重大的社会题材和豪迈的诗风；②战士和诗人的统一：高度本质化的抒情主体；③艺术多样化的追求和现代格律诗的创造第四讲、革命历史题材小说1.中国革命史的历史风云再现：①主题：合法性；②纪实性品格和英雄主义；③史诗性；2.警觉历史虚无主义：①80年代历史虚无主义黑潮（历史的解构与重述；根源和动因）；二、代表性作家作品：1.现代战争叙事体；2.革命英烈史传3.革命通俗传奇4.革命史诗三、《青春之歌》简析1.独特的题材意义2.林道静的形象及成长道路：①出走――与封建旧家庭决裂；②婚变――资产阶级个人的决裂；③革命风暴洗礼的自我批判、再造新我3.革命与爱情的双重变奏：①革命与爱情、青春与梦幻同构；②两条线索相矛盾（日常生活戏剧化）第五讲：农业合作题材小说一、新时代革命叙事主题1.重大题材及意义：消灭私有制，构建农村社会主义公有制生产关系。
当代文学笔记【下】
第二讲戏剧戏剧文学的内涵戏剧文学包括戏曲、话剧、歌剧。
戏曲是我国传统剧体，历史悠久，剧种丰富。
包括（1）传统戏（传统戏改编）；（2）新编历史剧；（3）现代戏话剧和歌剧均是20世纪初受西方话剧和歌剧影响而产生的新剧种。
在20世纪30年代，中国戏剧就已经形成了戏曲、话剧、歌剧“百戏争辉，三足鼎立”的大格局。
当代文学在建国初期的三十年中，基本延续着这一格局。
当代戏剧文学的左翼传统戏剧（包括话剧、戏曲、歌剧）和电影等，在中国左翼文学中，是受到特别关注的艺术样式。
一方面，戏剧等拥有各阶层的大量观众，尤其是那些不识字或识字不多的大众所能够和乐于接受的样式。
另一方面，与小说、诗等的不同之处是，戏剧不仅是一种交流“工具”，它本身就是交流。
作者、导演、演员集体创作并与剧场观众共同体验一种人生经验，合力构造一个想像的世界，接受者的参与表现得更为明显。
三四十年代，左翼文艺界对电影戏剧就很重视。
40年代的延安文艺运动，戏剧也是倍受关注的部门。
毛泽东还提出对于传统戏曲（“旧剧”）改革的“推陈出新”的方针。
秧歌剧《兄妹开荒》、歌剧《白毛女》等，是代表性的成果。
在“革命根据地”和“解放区”，尤其在军队中，剧团和文艺工作团（文工团），是常设的、发挥重要的宣传鼓动作用的文化艺术组织。
50年代以后，重视戏剧、电影的传统得到继续。
戏剧与政治、社会生活的直接、紧密关系的这种观念，也继续得到强调。
这个时期话剧创作和演出上，强调及时呼应现实政治、深入工厂农村，和重视话剧的剧院艺术之间的矛盾关系。
从后来的事实看，五六十年代的剧作，很少能成为剧院的“保留剧目”。
五六十年代剧作家的构成与话剧题材剧作家的构成：在五六十年代从事话剧创作的，一部分是五四以来已有建树的剧作家，如曹禹、郭沫若、老舍、田汉、夏衍、阳翰生、陈白尘、于伶、宋之的等。
剧作水平不一，表现现实生活的成功之作甚少，取材于“历史”的作品，尚具有一定水平。
另一部分是参加革命、战争的戏剧工作者和50年代出现的青年作家。
期末复习提纲
《中国现当代文学》（二）复习1、第一次文代会召开的时间、确定的文艺总方针、指出的文艺总方向。
时间：1949年7月2日至19日文艺总方针：确定了以《讲话》为新文艺事业的总方针。
文艺总方向：指出了新中国文艺必须为人民服务，首先是为工农兵服务的总方向，提出社会主义时期的新任务。
2、本时期文学创作的人学观及主要的两个核心观念。
人学观：无产阶级的革命的人学观核心观念：视阶级为人的本质，以阶级取代个人，以阶级分析的方法判别人的身份、地位与性质，并满怀信心地站在无产阶级革命的立场完成对于“人”的种种文学想象。
3、双百方针提出的时间、内容及双百方针提出以后在文学创作方面出现的两类新颖的作品。
提出时间：1956年5、6月间，中央提出“百花齐放，百家争鸣”方针；内容：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由竞争。
利用行政力量强制推行一种风格，一中学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。
艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应该采取简单的方法解决。
两类新颖作品：一类是直面现实矛盾，大胆“干预生活”，突破了长期以来只准歌颂不准暴露的禁区（王蒙《组织部信赖的年轻人》、李国文《改选》、刘绍棠《田野落霞》等）：另一类是突破被长期封锁的人情、人性的禁区，把笔触伸向人物丰富复杂的情感世界，克服公式化、概念化的弊端（邓友梅《在悬崖上》、李威伦《幸福》、丰村《美丽》等）4、8个革命样板戏。
京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》5、两结合的创作方法；根本任务论；“三突出”的创作原则。
创作方法：1958年5月，毛泽东在中共八大二次会议上提出：”无产阶级文学艺术应采用革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法。
”根本任务论：努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务论；三突出：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。
中国现代文学史笔记(知识点完整整理)
文学思潮与运动三十年代文学思潮要点１、基本概念30年代文学也称现代文学第二个10年（1928-1937年）是第一个十年文学的继承和发展。
1928年始，新文学队伍发生了新的组合，两种文学思潮及其创作构成了30年代文学基本面貌（１）新兴的无产阶级革命文学；（２）继承五四人道主义、个性主义的人文主义文学；30年代左翼文学发展轮廓（三个阶段）：（１）1927大革命失败－左联成立前，是无产阶级文学的倡导期。
（２）1930-1936年，左联成立-左联解体。
（３）1936年春－1937/7抗战爆发，文学的转折过渡期。
２、“左联”概况“左联”全称“中国左翼作家联盟”。
1930年３月成立于上海。
主要成员有郭沫若、郁达夫、茅盾、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉、阳翰笙、丁玲、冯也频、姚蓬子等。
左联的理论和行动纲领根据前苏联“拉普”纲领而制定。
纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向，我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。
”左联的成立有其国际和国内的背景，国际上，苏日英法等国都有左翼文学组织；国内，经过1928年的革命文学论争，培养了左翼作家队伍，为左联成立提供了思想组织上的准备。
“左联”于1936年自动解散。
“左联”的文学活动及主要功绩（１）创办了许多有影响的文学刊物，如《拓荒者》（蒋光慈主编）、《北斗》（丁玲主编）、《文学导报》（创刊号名《前哨》）、《萌芽》月刊（鲁迅、冯雪峰主编）、《十字街头》（鲁迅主编）。
续办了左联成立前的《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物。
（２）翻译、介绍、传播和运用马克思主义文艺理论。
左联成立后，瞿秋白俄文翻译了马克思主义经典文艺理论著作，并写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等文章，对马克思主义经典作家的文艺思想作了系统全面的介绍与阐述。
他说明了反对席勒化，提倡莎士比亚化的意义，批评了初期无产阶级文学作品中的“主观主义的理想化”和“革命浪漫蒂克”情绪。
中国当代文学史考试笔记(重点)
中国当代文学史考试笔记〔重点〕绪论：1.当代文学的概念：①1949年以后的大陆文学的史著，不仅仅是单纯的时间划分，同时有着现阶段对未来文学的新质的指认和预设的内涵。
②80年代产生两分法2、历史分期及其开展状况三分法：十七年、文革、新时期1949—1978 1978——1989 90年代末两分法：1949——1976 1976——---- 十七年文学：总的倾向是还保存着战争时代的痕迹；实用主义和狂热政治激情的奇妙结合，英雄主义情绪高度发扬，二元对立的思维模式的普遍存在，以及民族主义热情占支配的情绪。
表现在文学上文学观念由军事轨道转入政治轨道。
1949年——1966年：战争文化心理文革十年：万马齐喑，百花凋零，四人帮的阴谋文学占上风正直文学只能在地下进行。
新时期：80年代文学处于拨乱反正的过渡时代。
恢复五四时期的文学传统是其最大特征。
90年代，由宏大的历史表达，转向个人的表达立场，特别是对民间立场的重新发现和主体确认。
3、当代文学的性质〔一〕社会形态决定的中国当代文学〔二〕艺术规律调节的中国当代文学〔三〕世界文学影响的中国当代文学〔四〕传统性与现代性相交的中国当代文学 4、当代文学开展的两条线索〔一〕正确的党的方针路线政策以及适合当代文学开展的社会文学气氛，创作成果丰硕；〔二〕错误思潮，特别是左的错误造成文学运动的曲折，留下重大教训。
5、学习方法：阅读史料、加强文艺理论的修养，了解外来文化；密切关注文坛变化，介入当下文学创作；加大作品阅读力度几部作品《中国当代文学史》北大出版社、陈志和《中国当代文学史教程》十七年小说：《登记》《三里湾》《创业史》《铁木前传》第一编 1949——1976年文学第一节 17年的文学运动与文学思潮一、第一、二次文代会的召开1949年7月2日——19日在北平再召开，由郭沫假设提议，党中央批准而召开。
郭沫假设作总报告《为建设新中国的人民文艺而奋斗》周恩来《新的人民的文艺》矛盾《在反动派压迫下斗争和开展的革命文艺》此次大会标志着新中国新文学以此为起点进入了当代文学的阶段。
中国现代文学史笔记大二上
中国现代文学史一、中国现代文学性质（一）中国现代文学史的分期古代文学：先秦——清末（1840年前）近代文学：1840——1917，古典文学向现代文学的过渡时期现代文学：1917——1949（40年代前称新文学）当代文学：1949年7月全国第一次文代会以后创作的文学（50年代后期提出这一概念）二十世纪文学：黄子平、陈平原、钱理群在80年代后期提出20世纪中国文学的概念二、中国现代文学理解（一）中国：民族性、传统性（二）现代：诞生于17世纪前后，普遍应用于19世纪以后。
现代首先是一个决心与传统断裂的概念：告别中世纪的愚昧，面向理性之光；又充满运动的概念，串联起时髦的新话语：革命、解放、进步（三）现代性：原委欧洲启蒙思想家有关未来社会的一套抽象哲理概念：科学精神、民主政治、艺术自由，具有时间上的不可逆性。
（四）文学艺术、审美属性具有艺术的规定性，属于人类的精神的艺术性创造中国现代文学，以五四运动文学革命为标志，全面进入现代化进程三、中国文学现代化的必然（一）中国文学现代化的起点1社会变革的影响：①西方知识观念对文学的促进②社会变革对文学的促进③文学自身发展的促进，现代文学观念形成（“新民说”、文体观念革命论、语言观念改变，文学史观念、“游戏说”）2文学革命的准备：晚清“诗界革命”、文界革命、小说界革命、白话文运动、域外小说翻译运动（二）实绩政论散文、革命派散文、政治问题小说、谴责小说、鸳鸯蝴蝶派小说、翻译小说四、中国现代文学的性质1.背景：半殖民地半封建社会2.性质：鲜明的民族特征，高度的科学精神、人民大众文学3.主题：启蒙、救亡五、中国现代文学的分期“人”的发现与中国现代文学史的发展（文学是人学）1.第一个十年（1917——1927）人的文学。
民主意识、科学精神、个性化张扬，以散文为突出成就2.第二个十年（1927——1937）人的阶级性、社会观念突出。
阶级意识、左翼文学、民主文学、自由主义、人文主义、文学意识并存，以长篇小说，多幕戏剧为突出成就3.第三个十年（1927——1949）多地域、多元化、大众化的文学第一章第一个十年文学的发展第一节五四文学革命的兴起与发展一、五四文学革命的必然1文学发展的必然趋势 2外来文学的影响 3国语教育的普及 4思想革命的必然要求二、五四文学革命的兴起过程1.1917年1月，胡适发表《文学改良刍议》。
中国现代文学史笔记概括版(二)
§2、新文学社团的涌现和多元的文学新思潮（1921——1927）一、文学研究会：——第一个新文学社团成立时间：1921年1月成立地点：北京主要成员：沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、周作人、郑振铎、朱自清、冰心、许地山、王统照、庐隐、老舍等主要刊物、《小说月报》、《文学旬刊》（后改为《文学周报》）等二、简评文学研究会“为人生”的文学主张和现实主义的提倡及其对新文学的主要贡献：1、文学研究会是被称为“为人生”的现实主义文学流派的。
在其《宣言》中，提出三点：一是联络感情；二是增进知识；三是建立著作工会的基础。
第三点中说到：“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经进去了。
我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。
”2、强调真精神与写实主义，文学是人生的反映，文学要反映时代，表现社会生活。
“实地观察”、“客观描写”。
3、承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史上占主流地位的文学思潮。
三、创造社成立时间：1921年主要成员：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、冯乃超等主要刊物：《创造》季刊、《创造月刊》、《洪水》等四、简评创造社的文学主张和浪漫主义倾向及其对新文学的主要贡献：1、强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。
2、属于富有反抗精神的浪漫主义文学流派。
3、浪漫主义文学在青年中产生很大反响，对当时和以后的新文学发展产生重大影响。
创造社作家翻译了许多外国浪漫主义文学名著，和文学研究会成为我国新文学第一个十年双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义形成新文学的一股强大文学思潮。
创造社是我国最早介绍和尝试现代主义创作的新文学社团。
后期创造社，还积极提倡无产阶级革命文学。
“五卅”以后为创造社后期，倡导革命文学。
五、新月社：成立时间：1923年主要成员：徐志摩、闻一多、胡适、陈西滢、梁实秋等主要刊物：《晨报副刊。
中国现当代文学史复习笔记(全)
中国现当代文学史导论：中国现代文学的相关解释一、关于“现代”二、分期问题三、现代化的基础（近代文学的铺垫）导论一、关于“现代”古代-----近代-----现代------当代1、不仅仅是时间概念（包含诸方面，也不仅是经济）是中国现代化进程中的文学，是中国文学自身的一种变革，不仅反帝反封，还具有启蒙性质2、与“传统”的区别和联系（1）区别：①表现对象：现：普通人，现代社会、全人类的问题（农民、知识分子是重点）传：英雄、帝王将相、才子佳人②创作手法：现：现实主义为主，也有其他探索，但回归现实主义（因为中国现实问题太多）传：套路化的浪漫主义③重视思想理论现：有逻辑和理论体系传：感悟式、评点式（2）联系①发愤著作：“移情”（西说法），欲有所为②实录精神：忠实于现实③抒情意识：古代诗文固有的传统，现代诗、散文也有充分表现，有些小说抒情味道也很浓④追求意境：只可意会不可言传，浑然忘我3、小结：现代是一种从创作理念到表现形式的现代化；重视学习、吸收、借鉴一个民族性矛盾：学西方，但不可质变二、分期中国现代文学是在西方文化冲击下进行变革的、力图塑造现代民族灵魂、具现代艺术形式的文学。
时间段：1917-19491、1917-1927：五四为代表的20年代文学2、1928-1937：左翼文学与人文主义文学并存的30年代文学3、1937-1949：以全民抗战文学为开端及承续、发展的多地域、多文化的40年代文学三、文学现代化的基础（19世纪末——1917，文学革命兴起前的近二十年）1、文化、政治、世界、本土、现实、历史等各方面的影响和折射政治：维新——革命，封建统治飘摇，帝制结束；经济：工业化，资本主义的生产方式，新的社会力量增长，物质、阶级基础文化：产生具备现代科学文化知识，有现代思想、革新意识的知识分子以文学改良政治、变革社会，探索、发现人生，是纯文学意识。
2、对人的发现人的观念的演变，贯穿与推动20世纪中国文学发展的内在自我的认识动力“人”的观念：包括人的本质、个性，人的价值、自由、权利，人生观、价值观、荣辱观、爱情婚姻观、友谊观等等。
当代文学史重点二
一、《青春之歌》二、政治与爱情：《青春之歌》的双重主题《青春之歌》同时含有“爱情”与“政治”的双重主题。
1、政治小说：从小资知识分子到无产阶级革命战士从政治角度解读，这是一部典型的成长小说。
主要内容是一个小资知识分子，通过改造成长为一个共产主义战士。
主题：资产阶级和小资产阶级知识分子只有在共产党的领导下，历经追求、痛苦、改造和考验，才有出路，才能获得真正意义上的解放。
《青春之歌》开篇第一节就是一个非常富有象征意义的画面。
主人翁林道静只身一人在从北平开往北戴河的列车上。
“这女学生穿着白洋布短旗袍、白线袜、白运动鞋，手里捏着一条素白的手绢，——浑身上下全是白色。
”三个人物分别代表了不同的思想和“主义”：余永泽代表的是自由主义，卢嘉川是理论上的马克思主义”，江华泽是“中国化的马克思主义。
2、爱情小说：一个女人与三个男人的故事.《青春之歌》也可以说是革命时代的爱情故事。
革命＋恋爱是十九世纪文学的一个重要主题。
拜伦《恰尔德·哈罗德游记》、伏尼契《牛虻》、屠格涅夫的《前夜》等。
①卢公足下：余与足下俱系北大同学，而令戚又系余之同乡，彼此素无仇隙。
乃不意足下竟借口宣传某种学说，而使余妻道静被蛊惑、被役使。
彼张口革命，闭口斗争，余幸福家庭惨遭破坏。
而足下幸矣，乐矣，悠悠然、飘飘然逞其所欲矣！……人，应当懂得做人的道德，人也应当不以危言耸听去破坏别人的幸福，否则殊有背人之良知德性也。
余谨以此数言奉劝足下，是耶非耶？幸三思之。
②“卢嘉川，请你不要再用你们那套马克思的大道理来迷惑林道静了。
知道么，她是我的妻子。
我们的幸福家庭绝不允许任何人用卑鄙的手段来破坏！”三、《青春之歌》的女性意识《青春之歌》就体现了这样一个特点，就是把妇女解放与阶级的解放民族的解放结合起来。
在很多情况下甚至把阶级斗争、民族解放放在更重要的位置。
附：关于《青春之歌》的论争郭开：《略谈对林道静的描写中的缺点——评杨沫的小说《青春之歌》》一、书里充满了小资产阶级情调，作者是站在小资产阶级立场上，把自己的作品当中小资产阶级的自我表现来进行创作的。
中国当代文学史考点笔记及课后习题答案
中国当代文学史考点笔记及课后习题答案洪子诚所著的《中国当代文学史》(修订版，北京大学出版社)被列为国家“十一五”重点图书，是我国高校采用较多的当代文学优秀教材，也被众多高校指定为“当代文学”专业考研参考书目。
作为该教材的辅导书，1.整理名校笔记，浓缩内容精华。
在参考了国内外名校名师讲授洪子诚《中国当代文学史》的课堂笔记基础上，2.精选考研真题，巩固重难点知识。
为了强化对重要知识点的理解，3.归纳典型题，强化知识考点。
为了进一步巩固和强化各章知识难点的复习，特针对该教材的重难点相应整理了典型常考题，并对相关知识点进行归纳和延伸，梳理知识点逻辑关系，以达到局效复习的目的。
上编50〜70年代的文学第1章文学的“转折”一、40年代的文学界四五十年代之交的社会转折，影响、推动了中国文学的构成因素及它们之间关系的剧烈错动。
文学的“转折” 主要是指40年代文学格局中各种倾向、流派、力量的关系的重组。
具体表现为：1.抗战中的文学流派分布(1)左翼文学以延安文学作为主要构成的左翼文学，进入50年代，成为惟一的文学事实。
有以下几个特点：①毛泽东的文艺思想，成为"纲领性”的指导思想。
②文学写作的题材、主题、风格等，形成了应予遵循的体系性“规范”。
③作家的存在方式，写作方式，作品的出版、阅读和批评等文学活动方式也都出现了重大变化。
(2)解放区文学抗战爆发后根据地和解放区出现的，规模宏大的创建理想社会的实验。
有以下几个特点：①触及有关人性的深层次问题，表现历史乐观主义的理想情怀。
②不仅干预现实事实，也思考社会和人生的悖论情境，思考中国社会的背景与难题。
③作家以个体体验为出发点，具有鲜明的艺术个性。
2.抗战后期及战争结束后的文学流派分布抗战后期和战争结束之后，各种政治力量都试图以文学服务于它们的主张和行动，而文学作家也难以回避在现实政治上做出他们的选择。
具体表现为：(1)1945年10月，由中共领导的中华全国文艺界抗敌协会改名为中华全国文艺界协会。
中国现代文学史(下)复习笔记
中国现代文学史（下）复习资料第一章 1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。
会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。
第二章五六十年代小说一、五六十年代小说概述1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。
3.吴强的长篇小说《红日》。
4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。
5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。
6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。
7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。
《山乡巨变》写集体化道路的必然性，刻画众多人物形象，如动摇落后的中农（盛佑亭，绰号“亭面糊”）8.《李双双小传》为李准赢得广泛声誉，小说背景为大跃进、人民公社化运动。
二、柳青梁斌杨沫等1.这一时期能代表时代主流特征而包容着复杂性的小说，以柳青《创业史》、梁斌《红旗谱》、杨沫《青春之歌》为代表。
2.柳青《创业史》这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。
（主题先行）3.梁斌的革命历史小说《红旗谱》由三部长篇构成：《红旗谱》、《播火记》、《风烟图》，主要人物有：朱老忠、严志和、冯兰池。
中国现当代文学史复习笔记(第1、二个十年)
中国现当代文学史导论：中国现代文学的相关解释一、关于“现代”二、分期问题三、现代化的基础（近代文学的铺垫）导论一、关于“现代”古代-----近代-----现代------当代1、不仅仅是时间概念（包含诸方面，也不仅是经济）是中国现代化进程中的文学，是中国文学自身的一种变革，不仅反帝反封，还具有启蒙性质2、与“传统”的区别和联系（1）区别：①表现对象：现：普通人，现代社会、全人类的问题（农民、知识分子是重点）传：英雄、帝王将相、才子佳人②创作手法：现：现实主义为主，也有其他探索，但回归现实主义（因为中国现实问题太多）传：套路化的浪漫主义③重视思想理论现：有逻辑和理论体系传：感悟式、评点式（2）联系①发愤著作：“移情”（西说法），欲有所为②实录精神：忠实于现实③抒情意识：古代诗文固有的传统，现代诗、散文也有充分表现，有些小说抒情味道也很浓④追求意境：只可意会不可言传，浑然忘我3、小结：现代是一种从创作理念到表现形式的现代化；重视学习、吸收、借鉴一个民族性矛盾：学西方，但不可质变二、分期中国现代文学是在西方文化冲击下进行变革的、力图塑造现代民族灵魂、具现代艺术形式的文学。
时间段：1917-19491、1917-1927：五四为代表的20年代文学2、1928-1937：左翼文学与人文主义文学并存的30年代文学3、1937-1949：以全民抗战文学为开端及承续、发展的多地域、多文化的40年代文学三、文学现代化的基础（19世纪末——1917，文学革命兴起前的近二十年）1、文化、政治、世界、本土、现实、历史等各方面的影响和折射政治：维新——革命，封建统治飘摇，帝制结束；经济：工业化，资本主义的生产方式，新的社会力量增长，物质、阶级基础文化：产生具备现代科学文化知识，有现代思想、革新意识的知识分子以文学改良政治、变革社会，探索、发现人生，是纯文学意识。
2、对人的发现人的观念的演变，贯穿与推动20世纪中国文学发展的内在自我的认识动力“人”的观念：包括人的本质、个性，人的价值、自由、权利，人生观、价值观、荣辱观、爱情婚姻观、友谊观等等。
中国现代文学史(二)复习知识点
A．名词解释1新历史主义294有意识地拒绝政治权力观念对历史的图解，尽可能地突显民间历史的本来面目的小说2伤痕文学297揭露“文化大革命”给青年一代的心灵所造成的毒害的文学3反思文学298从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到对历史经验教训的反思，并对具有复杂历史的联系的现实作出深入审视的文学4元小说314是关于小说的小说。
它既沿用小说这种体裁的种种原则，又竭力破坏这些原则；它在小说内部嵌有关于其自身的叙事和语言的评论，关注小说自身的虚构和记实的过程而非其结果，惯常用反讽和戏拟来颠覆小说的可信度，质疑小说的表现形式。
B简答题（包括论述及阅读赏析相关）1《青春之歌》人物形象林道静被启蒙者的形象。
一、首先是“骑士兼诗人”余永泽用资产阶级、小资产阶级的文化和生活情调迷惑了她，并占有了她的身体；二、进而是“精神导师”卢嘉川以革命的思想把她从精神泥潭中拉出来，并赢得了她的爱情；三、接着是江华在实践中培养她成为坚定的革命者，二人同样产生了爱情，林道静最终完成了身体和心灵的全面脱胎换骨。
余永泽“骑士兼诗人”。
性格自私自利，迂腐懦弱。
接受了很多新的思想，但更多地积淀着传统的因素。
对于林道静而言,他是一个“骑士英雄”。
他的内心里有传统的男性责任伦理认知和知识分子的自身定位（简单表述即大男子主义）。
卢嘉川卢嘉川在小说中，是一个理想英雄人物的化身。
英俊潇洒，才华横溢，英勇能干，又坚强不屈。
他更多的是以一种符号式的英雄而存在于文本之中。
江华是一个成熟的共产党员。
成熟稳重，老成而练达。
他作为一个政治上和斗争实践上都成熟的共产党员出现，正好弥补了卢嘉川的空缺。
他的角色是一个“革命的英雄”。
江华代表的是整体的方向性的政治道路选择，是政治选择而非情感选择。
2《组织部来了个青年人》人物形象刘世吾、韩常新典型的体制中人，熟透了体制的运作方式与规律，并与之融为一体，消泯了自我，也钝化了体制向前运动的动力，或可称之为“体制病患者”（刘世吾对自己的状态相当清醒，甚至感到倦怠，只是偶尔读一下书，调剂一下自己麻木的灵魂）林震他是被吸入体制的“外来者”。