建筑大师案例分析共42页
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建筑大师案例分析
室 露台 厨房 起 居
三层也用作卧室，南北最深处不到12米 三层也用作卧室，南北最深处不到12米。 12 整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件， 整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，而是对基地 特征极好的表达。 特征极好的表达。
材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间， 材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张 的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。 的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而 接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们 崖隘。 接了巨大的室外空间 崖隘 赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介， 一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。 一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
大师设计的案例
大师设计的案例
案例1施罗德住宅
由建筑师兼家具设计师里特维尔德设计；位
于荷兰乌德勒支市；它是风格派建筑的最典型表
现；这座住宅建成于1924年。
光滑的墙板、简
洁的体块、大片的玻璃，横竖线条错落搭接的构
图，与荷兰著名风格派画家蒙特里安的绘画有极
为相似的意趣。
由此可以看到风格派对建筑艺术
的巨大影响。
建筑平面图
建筑立面图
正立面图西侧立面
建筑剖面图
施罗德住宅的分析：
交通流线分析图
建筑功能分析
案例二.萨夫以别墅
萨夫以别墅为矩形长约22.5米，宽为20米，共三层。
一层平面图二层平面图
三层平面图
立面图
剖面图
功能分析
二层
三层
案例三、罗宾别墅
罗宾别墅兴建于仙道主义思潮方兴未艾时期，被深深地打上现代主义建筑风格的烙印。
罗宾别墅是现代“邮寄建筑”理论搓澡者美国建筑大师赖特的代表作品之一，同事被人们公认为赖特现代主义建筑风格建筑的最佳代表作之一，因是赖特为弗雷德里克·罗宾设计而得名。
一层平面图
二层平面图
三层平面图。
建筑大师案例分析共43页文档
•
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
Hale Waihona Puke 28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
建筑大师案例分析
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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Hale Waihona Puke 28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
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29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
建筑大师案例分析
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
建筑大师案例分析-世界建筑大师作品分析共43页文档
之 崛起而 读书。 ——周 恩来
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
建筑大师案例分析-世界建筑 大师作品分析
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
建筑大师案例分析-世界建筑 大师作品分析
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
优秀建筑师的案例分析
综合理工学院的新学习中心
藤本壮介
综 合 理 工 学 院 的 新 学 习 中 心
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平面图
Hale Waihona Puke •剖面剖面，立面
立面
室内效果图
格拉纳达安达卢西亚纪念博物馆
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阿尔伯托·坎波·巴埃萨
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项目名称：格拉纳达安达卢西亚纪念博 物馆（The MA: Andalucia’s Museum of Memory）
建筑师：阿尔伯托·坎波·巴埃萨 项目地点：西班牙，安达卢西亚 项目面积：15,000㎡ 项目时间：2006-2009年
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西班牙格拉纳达市安达卢西亚纪念博物馆的诞生，揭示了建筑师阿尔伯托·坎波·巴埃萨设计它时所持有的对古城、历史、皇宫、已有建筑及 城市整体格局的维系与尊重，赋予了这座建筑巨石板状的简约和推理般的内部空间场所构成，以及对城市空间和视觉环境的吸纳，为这座 城市打造出了“最美的建筑”名片。
日本尖顶造型的小诊所 Asahicho Clinic by Hkl Studio
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Hkl Studio
Theatre on the Parade UNStudio
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UNStudio
Thanks
藤本壮介
综 合 理 工 学 院 的 新 学 习 中 心
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平面图
Hale Waihona Puke •剖面剖面，立面
立面
室内效果图
格拉纳达安达卢西亚纪念博物馆
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阿尔伯托·坎波·巴埃萨
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项目名称：格拉纳达安达卢西亚纪念博 物馆（The MA: Andalucia’s Museum of Memory）
建筑师：阿尔伯托·坎波·巴埃萨 项目地点：西班牙，安达卢西亚 项目面积：15,000㎡ 项目时间：2006-2009年
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西班牙格拉纳达市安达卢西亚纪念博物馆的诞生，揭示了建筑师阿尔伯托·坎波·巴埃萨设计它时所持有的对古城、历史、皇宫、已有建筑及 城市整体格局的维系与尊重，赋予了这座建筑巨石板状的简约和推理般的内部空间场所构成，以及对城市空间和视觉环境的吸纳，为这座 城市打造出了“最美的建筑”名片。
日本尖顶造型的小诊所 Asahicho Clinic by Hkl Studio
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建筑大师作品分析-PPT精选
视觉延续，钢与玻璃的结合
钢的使用及其效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
使用原因
时代背景：钢材料的广泛应用及发 展趋势 建筑思想：结合密斯少就是多的思 想
流线分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪”
没有玻璃的艺术
窗子使用的是百叶窗和屏幕，抵御巅风 自然通风和适当日照 古朴典雅，与自然环境相互协调
古朴典雅，与自然环境相互协调 体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
设计不足
起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接，关系不够紧密 台阶楼梯稍多，不太利于是老年夫妇的业主居住
费依琼斯
艾德蒙逊住宅
顶楼是作为远眺风景的屋顶杆平—台—。还而是在纯三净楼。部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房
外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德·迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的
“我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义” ――密 斯凡德罗
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性， 他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个 特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题， 他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努 力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流 行的一种风格。
《建筑大师案例分析》课件
深入了解古根海姆·罗
罗的生平及其建筑风格
案例1：巴西利亚主教座堂
探索罗的简约与现代主义相结合的建筑风格，体验 宏伟而富有艺术感的主教座堂。
罗的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：芝加哥联邦中心大厦
了解芝加哥联邦中心大厦的设计原则和罗对于城市 建筑的影响。
莱·柯布西耶
柯布西耶的生平及其建筑风格
案例1：哥本哈根市政厅
深入了解柯布西耶在哥本哈根市政厅中展现的建筑 创造力和独特风格。
柯布西耶的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：印太银行大楼
探索柯布西耶在印太银行大楼中呈现的新式建筑材 料和革命性的设计理念。
结论
总结建筑大师的主要特征及其重要性 展望建筑大师对未来建筑的影响
《建筑大师案例分析》PPT课件
# 建筑大师案例分析 ## 简介 - 介绍建筑大师概念及其重要性 - 学习建筑大师对于建筑历史和现代建筑的影响
弗兰克·劳埃德·赖特
赖特的生平及其建筑风格
案例1：罗伯特·惠特曼之家
探索赖特的独特设计和创新思维，让建筑与自然融 为一体。
赖特的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：古根海姆美术馆
罗的生平及其建筑风格
案例1：巴西利亚主教座堂
探索罗的简约与现代主义相结合的建筑风格，体验 宏伟而富有艺术感的主教座堂。
罗的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：芝加哥联邦中心大厦
了解芝加哥联邦中心大厦的设计原则和罗对于城市 建筑的影响。
莱·柯布西耶
柯布西耶的生平及其建筑风格
案例1：哥本哈根市政厅
深入了解柯布西耶在哥本哈根市政厅中展现的建筑 创造力和独特风格。
柯布西耶的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：印太银行大楼
探索柯布西耶在印太银行大楼中呈现的新式建筑材 料和革命性的设计理念。
结论
总结建筑大师的主要特征及其重要性 展望建筑大师对未来建筑的影响
《建筑大师案例分析》PPT课件
# 建筑大师案例分析 ## 简介 - 介绍建筑大师概念及其重要性 - 学习建筑大师对于建筑历史和现代建筑的影响
弗兰克·劳埃德·赖特
赖特的生平及其建筑风格
案例1：罗伯特·惠特曼之家
探索赖特的独特设计和创新思维，让建筑与自然融 为一体。
赖特的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：古根海姆美术馆
建筑大师阿尔瓦·阿尔托的案例分析
•第一白色时期：1923～1944年 •红色时期：1945～1953年 •第二白色时期：1953～1976年
Page 13
•第一白色时期：1923～1944年。 •作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板 上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特 产的木材饰面，内部采用自由形式。 •代表作为维堡图书馆(Viipuri Library 1927～ 1935)和帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933)。
Page 28
Page 6
•阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等 天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风 格实在而且连贯。
•自然环境和与自然环境相通的社会环境之间有直接的 联系，并能充分利用当地的自然景观。 •大自然、阳光、树木以及空气等都在自然与人类的和 谐与平衡之间起了相当重要的作用。 •和勒· 柯布西耶的观点相反，阿尔托认为自然不是机器， 不应该为建筑的模式服务，这种观点与弗兰克· 劳埃德· 赖特的不谋而合。 •同时他还强调：“建筑不应该脱离自然和人类本身， 而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更 加接近。” •他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样， 而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种 家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、 不同景色等等”。 Page 7
Page 25
•玛利亚别墅
•桑拿浴和游泳池在一层平 面上穿过了大的生活空间。 东侧的一翼（朝向森林） 包含两个餐厅，其中一个 可以在夏天用作阳台。
Page 26
•玛利亚别墅
•二层平面是卧室和另外 一个起居室。工作室在 最高的地方。阳台和部 分立面是柚木的覆材， 桑拿浴一翼则是芬兰杉 木。
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建筑案例分析——理查德·迈耶
千禧教堂中的双曲面处理手法： 迈耶还试图把这种手法由平面、曲 面演变成为双曲面。在罗马2000年 教堂的方案设计中，他使用了三片 帆形双曲面来围合教堂主体部分的 空间，不仅外观独特优美而且内部 空间也充满了变化，并具有宗教建 筑所要求的神秘气氛。
• 完整的体形
在迈耶的作品中还可以发现一种常见的手法，即利用面的延伸以求得体形上 的完整。
拉乔夫斯基住宅
• 丰富的层次变化
这里所说的层次变化主要是指墙面处理。建筑物的墙面，就其功能而言，主 要起围护空间的作用。在绝大多数情况下都是单层的，通过虚实与凹凸处理， 虽然也有一些层次变化。但尚不足以用层次这个范畴来概括。但是在迈耶的作 品中，由于他善于凸现面的表现力，在某些情况下可以借多重面的重叠，使墙 面具有强烈的层次感。
迈耶作品中的处理手法：
化体为面 平面、曲面、双曲面 完整的体形 良好的虚实对比 丰富的层次变化 引入异形要素
• 化体为面
萨伏伊别墅——柯布西耶
拉乔夫斯基住宅——迈耶
仍以萨伏伊别墅和拉乔夫斯基住宅为例，前者虽然在屋顶上不有所变化， 但整体印象仍是一个被支撑的方盒子，而后者却没有这种印象。后者却没 有这种感觉!它是如何打破这种方盒子的印象呢？当然，我们可以举出许多 不同之处，如凸出其中的某个体块。但从处理手法看，其最大特点便是化 体为面 。如拉丘夫斯盖住宅，给人最突出最清晰的印象便是由几片相互交 错的平面组合而形成整体的。
引子：
萨伏伊别墅——柯布西耶
拉乔夫斯基住宅——迈耶
萨伏伊别墅堪称为现代建筑的经典之作。它基本上体现了勒-柯布西耶 关于现代建筑五点的基本原则，以迈耶的拉丘夫斯盖住宅与之相比较， 两者在形式和风格上有许多相似之处，但后者却比前者丰富得多。毋庸 置疑，这是由于不同的处理手法所造成的。下面我们就来看看迈耶都有 哪些处理手法。
建筑设计大师作品分析(PPT课件)
• 既然是在这里享受阳光，那么就少不得可以尽情享受的设计。整个住宅如 起居室、厨房、走廊、主卧室等区域大量采用玻璃幕墙，既给予了住宅开 阔的视野，如拍卖所说的打破了户外与户内的极限，同时也可尽情享受阳 光，而且，为了避免玻璃幕墙的日照过强，住宅的屋檐有一段悬挑，避免 了阳光直射，有选择的“放入”不强烈又温暖的日光。 在避免日照过强这个 问题上，住宅还采用了其他办法。住宅外立面有许多地方采用了铝材，一 是颜色的美观，二是该材料对于阳光的反射作用非常强烈，与阿拉伯地区 的人们身着白色服饰是同样的道理。而为了避免金属材料加剧昼夜温差， 住宅的内部大量使用木材，并辅以暖色调的灯光，使住宅看来很是温暖。
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
通风分析
• 起居室南北凉山玻璃门打开时可以形成良好的 通风，使室内空气很好的流通。
流线分析
• 前面就说到该设计的每个房间都相对的比较独立，通过走廊连接， 其间互不受影响，私人空间和公共空间划分清晰。
融入环境 功能环境结合
• 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕榈泉 处于沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个大问题。诺伊特拉在设计住 宅时设置了大量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍大小 ，这片缓冲地带一方面防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠 景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了 重要作用。 与此同时，沙漠特有的气候也是需要考虑的重要问题，强烈的 日照，昼夜的温差等。
• ，设计了游泳池，满足了主人 的需求，我们觉得游泳池不仅 是起到了娱乐作用，同时进一 步增强了内部视野，对于天空 的视野。
细部分析
• 很明显，建筑以风车 状发散开来，平面组 合大致为十字形，从 南向北大致分为三大 块，车库，起居室， 客房，三者之间的联 系就是室外的走廊， 在走动中还可以欣赏 贯穿内外的景观，同 时内部空间分布也很 独立。
通风分析
• 起居室南北凉山玻璃门打开时可以形成良好的 通风，使室内空气很好的流通。
流线分析
• 前面就说到该设计的每个房间都相对的比较独立，通过走廊连接， 其间互不受影响，私人空间和公共空间划分清晰。
融入环境 功能环境结合
• 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕榈泉 处于沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个大问题。诺伊特拉在设计住 宅时设置了大量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍大小 ，这片缓冲地带一方面防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠 景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了 重要作用。 与此同时，沙漠特有的气候也是需要考虑的重要问题，强烈的 日照，昼夜的温差等。
建筑大师作品分析课件汇编共42页文档
建筑大师作品分析课件汇编
26、机遇对于有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
26、机遇对于有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
著名建筑案例分析
“将玻
璃当作墙壁， 就有了实际 存在的屏障， 它可以作为 一种保护罩， 与外部分隔 开，但从视 觉上却没有 内外之别。 还有从水面 反射出的光 线透过玻璃 照到内部的 墙上，表明 建筑的边界 似有还无。”
建筑材料
沃斯堡的现代艺术博物馆是混凝土 与玻璃的完美结合。
混凝土的使用表明了安藤对于这种材料独有的平 坦表面与尖锐而规则的边缘情有独钟。大规模的平面 墙体更有助于人们了解大楼的基本结构。与通常环绕 在安藤建筑四周的自然环境相比，这两个元素的影响 更深远。沃斯堡的美术馆表现出了建筑师对于边界最 细致的关注，他使用这种材料创造出了一座仿佛漂浮 在周围水池上方的建筑物。
霍尔在他作品集的前言《锚固》中，对光线在空间中所具 有的神奇性有所阐述，他说:“没有光，空间将有如被遗忘了 一般。光即是阴影，它的多源头可能性，它的透明、半透明 与不透明性，它的反射与折射性，会交织地定义与重新定义 空间。光使空间产生一种不可确定的性格，雕塑出在行经空 间时短暂的经验体会。”
∙光的分析
案例三 —— 国际画廊
一层平面
二层平面
三层平面
屋顶看平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口
从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
1
层 厅 和 连 接 的 展 室
与 屋 厅 有 标 高 差 的 展 室 3层接待室
1
两条线的交错
两个形体的交错
轴线的交错
体量的交错
∙总平分析
博物馆正面为矩形，与 赫尔辛基的棋盘式城市布局 相吻合，背面的弧形金属壳 体与图罗湾公园的海岸线及 列车场相协调，霍尔将这两 种几何类型融为一体，交会 于入口大厅。这样的形体处 理很好地回应了环境的各种 挑战，同时也满足了阿尔托 设计芬兰大厦时对整体环境 的要求。由此形成的不规则 空间与具有雕塑感的曲面造 型相吻合，表现出一种全新 的视觉冲击力。在这特定的 位置和特定情境下构成的是 一组建筑与景观结合的风景
璃当作墙壁， 就有了实际 存在的屏障， 它可以作为 一种保护罩， 与外部分隔 开，但从视 觉上却没有 内外之别。 还有从水面 反射出的光 线透过玻璃 照到内部的 墙上，表明 建筑的边界 似有还无。”
建筑材料
沃斯堡的现代艺术博物馆是混凝土 与玻璃的完美结合。
混凝土的使用表明了安藤对于这种材料独有的平 坦表面与尖锐而规则的边缘情有独钟。大规模的平面 墙体更有助于人们了解大楼的基本结构。与通常环绕 在安藤建筑四周的自然环境相比，这两个元素的影响 更深远。沃斯堡的美术馆表现出了建筑师对于边界最 细致的关注，他使用这种材料创造出了一座仿佛漂浮 在周围水池上方的建筑物。
霍尔在他作品集的前言《锚固》中，对光线在空间中所具 有的神奇性有所阐述，他说:“没有光，空间将有如被遗忘了 一般。光即是阴影，它的多源头可能性，它的透明、半透明 与不透明性，它的反射与折射性，会交织地定义与重新定义 空间。光使空间产生一种不可确定的性格，雕塑出在行经空 间时短暂的经验体会。”
∙光的分析
案例三 —— 国际画廊
一层平面
二层平面
三层平面
屋顶看平面图的分布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口
从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
1
层 厅 和 连 接 的 展 室
与 屋 厅 有 标 高 差 的 展 室 3层接待室
1
两条线的交错
两个形体的交错
轴线的交错
体量的交错
∙总平分析
博物馆正面为矩形，与 赫尔辛基的棋盘式城市布局 相吻合，背面的弧形金属壳 体与图罗湾公园的海岸线及 列车场相协调，霍尔将这两 种几何类型融为一体，交会 于入口大厅。这样的形体处 理很好地回应了环境的各种 挑战，同时也满足了阿尔托 设计芬兰大厦时对整体环境 的要求。由此形成的不规则 空间与具有雕塑感的曲面造 型相吻合，表现出一种全新 的视觉冲击力。在这特定的 位置和特定情境下构成的是 一组建筑与景观结合的风景
现代建筑大师作品分析PPT课件
雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)建筑作品： 法国图书馆(1981年) 波尔多住宅(1994年) 荷兰驻德国大使馆(1997年) 纽约现代美术馆加建(1997年) 西雅图图书馆(1999年) 中央电视台新楼(2002年) 等
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流水别墅方案分析——. 平面图
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中文名： 雷姆·库哈斯 外文名： Rem Koolhaas 国籍： 荷兰 出生地： 印度尼西亚 职业： 建筑师 毕业院校： 美国康奈尔大学 主要成就： 2000年获得第二十二届普利兹克奖 代表作品： 法国图书馆，拉维莱特公园，波尔多住宅，荷兰驻德国大使馆等
现代建筑大师作品与分析
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1
兰克.劳埃德.赖特
哈姆·库哈斯
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2
中文名： 兰克.劳埃德.赖特 外文名： Frank Lloyd Wright 国籍： 美国 出生地： 美国威斯新州 出生日期： 1867年 逝世日期： 1959年 职业： 建筑师 代表作品： 赖流水别墅、赖的古根海 姆博物馆
弗兰克.劳埃德.赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）是 本世纪美国的一位最重要的建筑 师，在世界上享有盛誉。他设计 的许多建筑受到普通的赞扬，是 现代建筑中有价值的瑰宝。赖特 对现代建筑有很大的影响，他的 建筑思想和欧洲新建运动的代表 人物有明显的差别，走的是一条 独特的道路。赖特的主要作品有： 东京帝国饭店、流水别墅、约翰 逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、 古根海姆美术馆、普赖斯大厦、 唯一教堂、佛罗里达南方学院教
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流水别墅方案分析——. 平面图
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中文名： 雷姆·库哈斯 外文名： Rem Koolhaas 国籍： 荷兰 出生地： 印度尼西亚 职业： 建筑师 毕业院校： 美国康奈尔大学 主要成就： 2000年获得第二十二届普利兹克奖 代表作品： 法国图书馆，拉维莱特公园，波尔多住宅，荷兰驻德国大使馆等
现代建筑大师作品与分析
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兰克.劳埃德.赖特
哈姆·库哈斯
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中文名： 兰克.劳埃德.赖特 外文名： Frank Lloyd Wright 国籍： 美国 出生地： 美国威斯新州 出生日期： 1867年 逝世日期： 1959年 职业： 建筑师 代表作品： 赖流水别墅、赖的古根海 姆博物馆
弗兰克.劳埃德.赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）是 本世纪美国的一位最重要的建筑 师，在世界上享有盛誉。他设计 的许多建筑受到普通的赞扬，是 现代建筑中有价值的瑰宝。赖特 对现代建筑有很大的影响，他的 建筑思想和欧洲新建运动的代表 人物有明显的差别，走的是一条 独特的道路。赖特的主要作品有： 东京帝国饭店、流水别墅、约翰 逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、 古根海姆美术馆、普赖斯大厦、 唯一教堂、佛罗里达南方学院教
建筑大师作品分析报告PPT(共 46张)
勾勒，在保证了功能
L 性关系和细节的前提 下，作品反映了他的
创造性和随意性。对
L 于这座别墅，阿尔托 曾写道，在这座建筑
中所运用的形式概念，
A 是想使它与现代绘画 相关联。
MA I
03
REA
外观特点
V • 几何特征分析
I • 立面 L • 材料
• 装修细节
L
A
MA I
03
REA
外观特点
03
波形面试阿尔托设计手法的一大 特征，画室的外形使用这种手法 时是考虑了功能因素的，同时也 为建筑艺术塑造了新的空间形式， 产生了动态，隐喻着自由、奔放 的性格。
有人认为建立新形式的标准化是走 向建筑和谐的唯一道路，并且能用 建筑技术加以控制。而我的观点不
• 强烈的创造性、随意性：
同，我要强调的是建筑最宝贵的性
多处使用曲线
质是它的多样化和联想到自然界有
L
• 关注人性的特征，体现了建筑 是为人服务，对人的关怀这一
设计核心。
机的生长。我认为这才是真正建筑 风格的唯一目标。如果阻碍这一方 向发展，建筑就会枯萎和死亡。
ALeabharlann MA I REAV 关于大W师 INTE0R1
作品特点：
Temp大la师t思e想：
I
• 自然再现：与自然和谐。使用 • “建筑不应该脱离自然和人类本身， 木材、砖块、石头、铜以及大 而是应该遵从于人类的发展，这样
理石等天然资源。利用自然光 会使自然与人类更加接近。”
L
线进行自然的衔接。利用自然 • 地形，融合优美景色，风格纯 朴。
西南立面
MA I REA
外观特点
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在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不 同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。比 如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表 覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹 灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也 有细微变化，看上去不那么单调呆板
建筑大师作品分析课件汇编42页PPT
建筑大师作品分析课件汇编
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会
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建筑与场所
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建筑地点：美国 宾夕法尼亚
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建成时间：1936年
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建筑类型：别墅
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结构：钢筋混凝土 石材
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所处环境：田园
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建筑风格：有机建筑Prairie Houses
建筑平面
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主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过
空间处理而形成相互流通的各种从属空间，
并且有小梯与下面的水池联系。
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层高只有7英尺一英尺，低矮的空间与周边的
大玻璃窗将视线动态的引向外部景观。
•
一些天然的露头的岩石从地下伸入起居室地
面，成为壁炉前的天然效果。
室
露台
厨房
居
起
餐厅
交通空间
建筑平面
二层是卧室，阳台与一层纵横交错。二层楼板的延伸部 分成为一种格栅，格栅梁在起居室的东南角，形成了八个矩 形顶窗，四个在室外，四个伸入室内正好在书桌和书架的上 部。这些格栅还起到结构作用，使二层楼板与石壁锚固在一 起。
罗宾别墅
设计人：弗兰克·劳埃德·赖特（美国 ）
罗宾别墅是赖 特为弗雷德理 克.罗宾设计的 别墅。 罗宾别墅被认 为是莱特建筑 风格的最佳代 表作之一。该 别墅建于19091910年，耗时 到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设 计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的 砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
时代背景
赖特的青年时代在十九世纪度过，那时正是处于惠特曼（W.Whitman，1819-1892）美国诗人）和马克.吐温（Mark Twain，1835-1910，美国作家）的时代。赖特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在农庄上长大，对农村 和大自然有深厚的感情。他的“塔里埃森”就造在祖传的土地上，他在八十岁的时候谈到这一点还兴奋地说：“在塔 里埃森，我这第三代人又回到了土地上，在那块土地上发展和创造美好的事物”，对祖辈和土地的眷恋溢于言表。
•
赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净身，
视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得
十分地自然有机，反朴归真。
教育经历
赖特于1867年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年 代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。赖特开始工作 的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点，但 是赖特对于建筑工业化不感兴趣，他对现代大城市持批判态度，很少设计像大城市里的摩天楼之类的建筑，他一 生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
•
赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增
强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少
但又十分自然的场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。
•
赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。
餐厅
厨房
卧房
露台
书房
起居室
形式特征
流水别墅最著名的出挑构造，被认为有三种空间形式上的意义：1 水平的杏黄色钢筋混凝土挑板，与从自然中生长出来的毛石墙面对立，象征自有。2 条形的玻璃窗削弱墙的概念，在外伸的巨大悬臂阳台下形成阴影，造成 参观者视觉上的偏差，认为建筑的中心外移，溪水像是从建筑内部喷涌而出。3 挑板产生台阶式建筑露台空间，享受阳光普照与纯净的天空。 当观察着走进别墅是，无数在视觉上引起兴趣的形状会渐次出现---从整体的叠加式框架到具有相似几何形体的门窗洞口，再细化到工艺美术式的构件及墙面装饰---具有不同比例或距离。
（Fallingwater)
设计人：弗兰克·劳埃德·赖特（美国 ）
赖特 美国现代主义先驱
•
弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通
的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运
动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
流水别墅特点
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想,悬挂的楼板锚固定在建筑后方和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下 面的水池联系.正面在窗台与天棚之间的为一个金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名现代建筑。
交通空间
建筑平面
•
三层也用作卧室，南北最深处不到12米。
•
整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，而是对基地
特征极好的表达。
立面
模型
细部透视
功能流线
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张 力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而 延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们 禁不住地一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
露
卧
台
室
更衣 室
交通空间
建筑平面
•
主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流
通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
•
层高只有7英尺一英尺，低矮的空间与周边的大玻璃窗将视线动态的
引向外部景观。
•
一些天然的露头的岩石从地下伸入起居室地面，成为壁炉前的天然
效果。
露台
厨房
室
居 起
餐厅