汉赋的概念及特点

司马相如
（1）司马相如：约前179 －前118。初名犬子，因 慕蔺相如而改名。字长卿。 蜀郡成都人。 （2）作品：《汉书· 艺文 志》著录有他的赋二十九 篇，今存六篇。其赋作以 《子虚赋》、《上林赋》 最著名，是汉代新体赋的 典范作品。《大人赋》、 《哀二世赋》、《长门 赋》、《美人赋》
“今足下不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢 言淫乐，而显侈靡，窃为足下不取也。” “且二君之论，不务明君臣之义，正诸侯之礼， 徒事争于游戏之乐，苑囿之大，欲以奢侈相胜， 荒淫相越，此不可以扬名发誉，而适足以贬君自 损也。” “于是乎乃解酒罢猎，而命有司曰：‘地可垦辟， 悉为农郊，以赡萌隶，隤墙填堑，使山泽之人得 至焉。实陂池而勿禁，虚宫馆而勿仞，发仓廪以 救贫穷，补不足，恤鳏寡，存孤独，出德号，省 刑罚，改制度，易服色，革正朔，与天下为更 始。’”
司马相如赋的艺术特色
（ａ）司马相如的赋在艺术构思上，采用了虚构 的手法。 （ｂ）在艺术表现手法上，主要以铺排夸张、描 摹渲染的手段来叙事写物。 “赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。” ——刘勰《文心雕龙· 诠赋》 “赋家之心，苞括宇宙，总揽人物。” ——司马相如 （ｃ）在语言形式上，大量运用排比、对偶，形 成较强的节奏感和韵律感。
赵壹的《刺世疾邪赋》
赵壹，字元叔。《刺世疾邪赋》是政治抒 情赋。议论纵横，词锋犀利是本赋的显著 特点。 “文籍虽满腹，不如一囊钱” “饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之 丰年”
冯衍
冯衍，东汉初期的辞赋家。字敬通。《显 志赋》中多用典故，骈偶对仗，用前代名 人的遭际，抒发自己失官的感慨和愤懑。
张衡
张衡(78～139)，字平 子。安帝、顺帝时， 两任太史令。因宦官 谗，出为河间王相。 他精通天文律历，创 制浑天仪、地动仪。 与司马相如、扬雄、 班固并称汉赋四大家。
汉赋
辞赋的概念及特点
辞赋通指楚辞和秦汉时追仿楚辞风格的、具有抒情诗特征 的作品以及汉代新兴的以体物为主、性质介于诗文之间的 作品。 汉赋是汉代赋体文学的总称，是汉代的一种新兴的独特的 文体，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。它包括骚体赋、 汉大赋和小赋（抒情小赋） 骚体赋：骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写 成的一种赋。（贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马 相如的《长门赋》） 汉大赋（新体赋）：大赋是汉赋的典型形式。（枚乘的 《七发》，司马相如的《子虚赋》和《上林赋》） 小赋：小赋在形式上篇幅短小，多用韵文，句式多样。 ( 张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的 《述行赋》）
枚乘
枚乘，字叔，淮阴人。有赋九篇。现存三篇： 《七发》、《柳赋》、《梁王菟园赋》。一般认 为只有《七发》可靠。 （ａ）“七发”的意思：“七发”是“说七事以 启发太子”。 （ｂ）《七发》的艺术特色：极尽铺张。铺写过 繁，刻划有余而生动不足。 （ｃ）《七发》的地位：《七发》是标志新体赋 正式形成的第一篇作品，多方面奠定了汉赋的基 础。
汉赋兴起的原因
政治稳定，经济实力雄厚，国威大振。 统治者的提倡。
贾谊
贾谊(前200～前168 年)，洛阳人。西汉初 著名政治家。有赋七 篇，今存有《吊屈原 赋》、《鵩鸟赋》和 《旱云赋》三篇。 贾生 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。
贾谊的创作
（ａ）《吊屈原赋》 “ 呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。 阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒 植。 ” （ｂ）《鵩鸟赋》 “长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长，乃为赋以 自广。” ——《史记· 屈原贾生列传》 “屈子之赋，贾生得其质。” ——刘熙载《艺概· 赋概》
张衡的创作
（ａ）《西京赋》、《东京赋》。这两篇赋合称为《二京
赋》，题材体制均模拟班固《两都赋》，但结构更为宏阔， 思想艺术上也显示出某些特色。 “天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈” ——《后汉书· 张衡传》 “下笔绣辞，扬手文飞” ——弥衡 （ｂ）《思玄赋》和《归田赋》。《思玄赋》主要抒写政 治上忧愤不满的心情。《归田赋》是一篇抒情小赋，《归 田赋》从思想内容到形式体制均有独创。它是中国文学史 上第一部抒发辞官归田，隐逸山林志向的名赋。 “于是仲春令月，时和气清；原隰郁茂，百草滋荣。王雎 鼓翼，仓庚哀鸣；交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以 娱情。”
汉赋的特点
在虚拟的框架中以问答体的架构方式来展开内容。 赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中 人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之 间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王 贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚 服作结，从中显露出作者的思想倾向。 夸张铺陈，气势宏伟用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻， 以大量的连词、对偶、俳句层层渲染，极尽铺陈之能事。 侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王 的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色 犬马、畋猎驰逐的壮观场面。其主旨则既美且刺，一 方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德； 一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。
赋的来源
赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。 吸收综合了多种文学因素，形成了独特的诗歌和 散文结合的文学形式。 “赋者，古诗之流也。” ——班固《两都赋序》 “大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以讽，咸 有恻隐古诗之意。” ——班固《汉书· 艺文志》 “赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。” ——刘勰《文心雕龙· 诠赋》
扬雄
西汉学者、辞赋家。字子 云。他的《甘泉》、《河 东》、《长杨》、《羽猎》 诸赋，就是模拟司马相如 《子虚》、《上林》而写 的，后世有“扬马”之称。 "诗人之赋丽以则，辞人之 赋丽以淫"
班固《两都赋》
传本分为《西都赋》和《东都赋》两篇， 实分为上下章。该赋在体例手法上模仿司 马相如，但有明显差别：描写范围扩大， ห้องสมุดไป่ตู้写整个城市的形势、布局、气象，开创 了大赋中的京都题材。