色彩的调和

三.色彩调和的概念
两种或两种以上的色彩，有秩序、协调地组织在一 起，搭配成能使人心情愉快、欢喜、满足等的wenku.baidu.com彩叫 色彩调和。
四.色彩调和的原理
近似
秩序 力量的均衡
愉悦、舒适、好看
视觉生理平衡
形和色的统一
原理
互补色的配色是调和的
自然规律是调和的
视觉上达到一致是调和的
• 能引起观者审美心理共鸣的配色是调和的
风筝，其色彩应用鲜艳，对比强烈，提取自然形象的色 彩并进行夸张和随心所欲的搭配，常采用互补色的对比 关系：如红雨绿、蓝玉黄等单纯鲜艳的色彩搭配，体现 一种质朴、真挚、热烈的情怀。风筝制作大多是吉庆有 余、福禄寿喜、祛病避邪的主题。寄托着劳动人民向往 美好生活的愿望，代表着普通劳动人民的真挚情感、好 恶。
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画面中除了三原色之外，再无其他色彩；除了垂直线和水平线之外， 再无其他线条；除了直角与方块之外，再无其他形状。巧妙的分割与 组合，使平面抽象成为一个有节奏、有动感的画面，从而实现了几何 抽象原则。
引导案例：
图为化妆品“佰草集”品牌的包装与招贴设计， 色彩选择绿色设计，品牌传递自然、健康、传递 中国本草概念，用这样一个晶莹剔透，品牌之绿 把产品设计和品牌建立关联，同时消费者对品牌 的第一感官认知，从广告、产品、终端感官信息 得到对品牌的理 解和认知，从而对品牌有了基 本的印象。
二.调和的概念
“调”是调整、调理、调停、调配、安顿、安排、搭 配、组合等意思。“和”可做和一、和顺、和谐、和 平、融洽、相安、适宜、有秩序、有规矩、有条理、 恰当，没有尖锐的冲突，相辅相成，相互依存，相得 益彰等解释。
“调和”一词有两种含意： 1\指对有差别的，有对比的，甚至相反的事物，为了使 之成为和谐的整体而进行调整、搭配和组合的过程； 2\指不同的事物合在一起之后所呈现的和一、和谐、有 秩序、有条理、有组织、有效率和多样统一的状态 （或称多样统一）。
苗绣以传统的苗族文化为设计元素，构图新颖，夸张浪漫，绣工精 细，色彩缤纷，体现了苗族人民热情大方，热爱生活，憧憬未来， 顽强拼搏的精神，有很高的艺术价值。苗绣的色调亦带有强烈的夸 张色彩，它常不按照真实物体的颜色配色，而是按其氏族的审美要 求，大胆而灵活的加以运用；其色彩讲究冷暖的对比，注重在强烈 的对比之中取的一种色彩美的协调，造成一种古朴又绚丽多彩的效 果。苗绣的历史渊源悠久，其装饰纹样的夸张变形，既着意于生气 勃勃的客观对象的表现，又梦境般的幻想色彩；针法丰富多变，色 调古朴协调而又鲜艳明丽。这些，都使苗绣形成了独特的艺术风格。 这也正是这种不同于其他兄弟民族的强烈的个性，使苗绣成为我国 装饰艺术园地里的一只奇葩，给这一园地增添了风采。
第六章.色彩的调和
一.引导案例 二.调和的概念 三.色彩调和的概念 四.色彩调和的原理 五.色彩调和的方法
一.引导案例
无彩色与有彩色的调和在民间艺术作品中的应用
民间艺术作品--马勺，该类型作品 遵循民间艺术的用色特点，很好地 将有彩色与无彩色进行了搭配组合。 在陕西的马勺脸谱图案中，都运用 大量的无彩色与有彩色的结合来代 表无穷的寓意。在色彩象征性方面， 红色为忠勇，白为奸诈，黑为刚直， 灰为勇敢，黄色为猛烈，蓝为草莽， 绿为仪侠、恶野，金、银为神妖。 以色彩辨识人物的忠、奸、善、恶， 是中国传统民间艺术中的直观表达 方式，它从人物的性格和容貌特征 出发，以夸张的手法描画五官的部 位和肤色，进而突出表现各类人物 的内心本质，强调色彩对比，感性 而豪放，具有强烈的象征性。
符合目的性的配色是调和的。
五.色彩调和的方法
1.单一色相调和法
2.互混调和法
3.混入无彩色调和法
4.隔离调和法
5.秩序调和法
6.点缀色调和法
7.点缀色调和法
8.邻近色调和法
9.对比色调和法
10.互补色调和法
案例赏析：蒙氏风潮
• “蒙德里安格”源于荷兰抽象几何图案画家Piet Mondrian（1872-1944） 于1921年的代表作图8-4“线与色彩的构成”，而这幅画由黑色粗线分 隔红黄蓝白的大大小小方格而成。画面主导是右上方那块鲜亮的红色， 不仅面积巨大，且色度极为饱和，左下方的一小块蓝色，右下方的一 点点黄色与四块灰白色有效配合，牢牢控制住红色正方形在画面上的 平衡。