塑造人物 演好配角——我在滑稽戏表演中的点滴感悟
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演 的 分 寸 感 是 表 演 艺 术 中 异 常 艰 深 的 功 夫 ， 要 这 靠 演 员 不 断 丰 富 自 己 的 生 活 阅历 ， 深 各 方 面 的 加
种 心境 ？开 始我 用 忘 我 的 表 现 手 法 来刻 画 人 物 崩 溃 的心 境 ， 近 滔 然 飞泪 捶 胸 擂膛 ， 而渐 渐 地 觉 几 然 得 不是 味 儿 ，应 该 说 男 人 比 女 人 更理 性 ．事 隔 一 年 ，爱子 之 丧 的折 磨 该 是 透 过 皮 肉 而 入髓 骨 的 那
上 ， 何 削弱 或 转 移观 众 注 意 力 的举 动 都 会 像 “ 任 嗡 嗡 ” 的蚊 子 那 样 讨厌 。因 此 ， 在 第二 演 区的 配 叫 我
为老少皆爱的百姓娱乐剧种 。我从无锡市文化艺术学
校毕业后 ． 就分配到了无锡市滑稽剧 团工作 ， 从学员成
长为一名滑稽戏演员 ， 通过多年的舞 台艺 术实践 ， 我对
滑稽戏这 门舞台艺术有 了一些小小的感 晤。
一
．ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
叶 绿 更 显 花 红
作了充分的理解 和想象 ，因而这 个在剧本 中笔墨不多 的人物在 我心 中活 了起 来 ，加上导演和老师精心为我 的戏编排 ． 有旬梨 园话说 “ 戏无情 不动人 ， 戏无技 不惊
人”导演还设 计了一些 我力所 能及的戏曲技巧动作加 ， 入我 的表演 当中 ， 让我能够学有所用 ， 发挥我在戏曲形 体上 的优势 ． 并在我的舞台服装上巧妙构思 ， 让我的表 演成为 了整部戏的一个亮点 ， 给观众留下深刻的印象 。 现在回想起来 ， 那时虽然表演还显稚嫩 ， 但由于处理好 了这个 人物与全剧 的关系 ， 还是较好地塑造了人物 ， 受 到专家 的好评 。由此使我认识到角色 虽小 ， 都要演好 ， 都要 找到并摆正在 全剧中应有 的位置 ，独木难成 林 ， “ 无叶花不艳” 每个 角色既是绿 叶也是红花 ！ 。 主角重要 。 配角也同样重要。 在舞台上当了多年配角的我 ， 始终抱 以认真严谨的态度 和端正的心态 ， 不因为戏份多少 ， 从 当配角而放松 自己 ， 饰演 一个 人物 ， 每 我都仔细 阅读剧
都希望能演主角 ．就像不想当将军的士兵不是好士兵
一
样， 不想演主角的演员 ． 也不会成好演员。但戏曲的
独特形式决 定了只能少数演员担纲主角 ．大 多数演员
担当配角。 每个戏 中都有主演与配演 ．烘 云托月 ， “ 轻重
匀停 ， 云病月病 ， 云清月明” 这是最早金圣 叹对戏 曲理 ，
论研究 的观点 ，阐述了戏剧中主角与配角的相互依存 又相互映衬的关系。 不管红 花是多么绚丽多彩 。 果没 如
著名喜剧演 员陈佩斯与朱时茂表演的小品 《 主角 与配角》 深受观众们的喜爱 ， 陈佩斯这一“ 配角 ” 的精湛
表演与 “ 主角 ” 朱时茂硬派小 生的神韵相互 映衬 ， 配合 默契 ， 令人拍手叫绝 ． 捧腹大笑 。 从艺八年 ， 我在滑稽戏 舞台上饰演过许多角色 ， 多数是演配角 。 我想每个 演员
罪 感 充 溢 到 了 极 致 ，怎 样 才 能 恰 如 其 分 地 表 现 这
合 更 多 地 借 鉴 了影 视 表 演 的 手 法 ，用 心 里 的力 量
代 替 了 任何 肢体 的辅 陈 。整 台 演 出 效果 由此 更 为
协调。
俗话 说 ： 差 之 毫 厘 ， 之 千 里 ” “ 失 。可 见 掌 握 表
赏． 所以 ， 在这个多元文 化发展的环境 中 ， 滑稽 戏就成
年， 我在大型古装 滑稽戏 《 祝枝 山选女婿 》 中扮 演吕文 娟一角 ， 当时拿到剧本拜读 ， 我饰演的这个配角戏份不 算太重 ， 开始 ， 我认为 只是个配 角 ， 随便怎 么演 演就行
了， 自己也没有花时 间去准确理解人物 ， 致使塑造出来 的人物 ， 流于表层化 ， 人物的内在思想和外在言行并没 有完全地水乳交融 ， 但在导演 的帮 助指导下 ， 我对 吕文 娟这个人物在全剧 中的作用有了新的认识 ，并对角色
知 识 素 养 ， 高 自 己的 艺 术 鉴 赏 水 平 ， 砺 身 体 提 磨 各 个 部 分 的 表 现 能 力 ，在 长 期 艺 术 实 践 中 积 累 、
总 结 正 反 两 面 的 创 作 经 验 ．才 能 达 到 合 乎 常 情 、
种痛 ， 如此 恣意 放 悲于 人物 性 格 、 定环 境 而言 终 特 究 有些 过 了 。 且 ， 众 的 注 意力 此 刻 正在 前妻 身 并 观
有 绿叶 ， 它就 无法盛开 ： 不管绿叶多 么平凡 ， 它却生长 出一片蓬勃的生机 ， 营造出五彩缤纷的世界 。
本， 认真分析人物 ， 以从容淡泊 ， 甘当绿叶的心态 ， 认认
增 加 角 色 交流 的 真 实感 。 着 剧情 发 展 ， 妻 爆发 随 前
式 的 情感 宣 泄 让 观 众猛 然 一 凛 ，一 段 婚外 情 酿 成 的 家 庭悲 剧 （ 子 车祸 丧 命 ） 这 个 男 人心 里 的负 幼 让
ＹＡＮＹＵＡＮＳＨ ＯＮＧ ｌ 员 沙 龙 ＡＬ 演
塑造人物 演好配角
我 在 滑稽 戏 表 演 中的点 滴 感 悟
一 高 静
滑稽戏活跃于江浙沪 一带戏剧舞台 ， 它是 集“ 南腔 北调 ” 的方言 ， 、 做 、 说 噱、 唱的表演为一体的艺术门类 ， 其表演是以幽默风趣的语言 、 夸张滑稽 的动作 、 诱人发 笑的噱头 、 真实可信的人物 、 引人回味的故事情节来给
我一直 牢记老师说 过的一句话 ：要 想做红花 ， “ 先 当好绿叶” ．演员是舞 台艺术 与观 众心 灵沟通的桥梁 ， 哪怕 是一个 小小 的配 角都 是全剧 中不 可分 割的一 部 分， 决不能 敷衍了事 ， 只有 小演 员 ， 没有小 角色 。２０－ ０４
予观众轻松和快乐的艺术享受 。说说笑笑 ， 顿消 ， 劳乏 尤其是在都市文明中 。人们更注重身心宽松和艺术欣
种 心境 ？开 始我 用 忘 我 的 表 现 手 法 来刻 画 人 物 崩 溃 的心 境 ， 近 滔 然 飞泪 捶 胸 擂膛 ， 而渐 渐 地 觉 几 然 得 不是 味 儿 ，应 该 说 男 人 比 女 人 更理 性 ．事 隔 一 年 ，爱子 之 丧 的折 磨 该 是 透 过 皮 肉 而 入髓 骨 的 那
上 ， 何 削弱 或 转 移观 众 注 意 力 的举 动 都 会 像 “ 任 嗡 嗡 ” 的蚊 子 那 样 讨厌 。因 此 ， 在 第二 演 区的 配 叫 我
为老少皆爱的百姓娱乐剧种 。我从无锡市文化艺术学
校毕业后 ． 就分配到了无锡市滑稽剧 团工作 ， 从学员成
长为一名滑稽戏演员 ， 通过多年的舞 台艺 术实践 ， 我对
滑稽戏这 门舞台艺术有 了一些小小的感 晤。
一
．ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
叶 绿 更 显 花 红
作了充分的理解 和想象 ，因而这 个在剧本 中笔墨不多 的人物在 我心 中活 了起 来 ，加上导演和老师精心为我 的戏编排 ． 有旬梨 园话说 “ 戏无情 不动人 ， 戏无技 不惊
人”导演还设 计了一些 我力所 能及的戏曲技巧动作加 ， 入我 的表演 当中 ， 让我能够学有所用 ， 发挥我在戏曲形 体上 的优势 ． 并在我的舞台服装上巧妙构思 ， 让我的表 演成为 了整部戏的一个亮点 ， 给观众留下深刻的印象 。 现在回想起来 ， 那时虽然表演还显稚嫩 ， 但由于处理好 了这个 人物与全剧 的关系 ， 还是较好地塑造了人物 ， 受 到专家 的好评 。由此使我认识到角色 虽小 ， 都要演好 ， 都要 找到并摆正在 全剧中应有 的位置 ，独木难成 林 ， “ 无叶花不艳” 每个 角色既是绿 叶也是红花 ！ 。 主角重要 。 配角也同样重要。 在舞台上当了多年配角的我 ， 始终抱 以认真严谨的态度 和端正的心态 ， 不因为戏份多少 ， 从 当配角而放松 自己 ， 饰演 一个 人物 ， 每 我都仔细 阅读剧
都希望能演主角 ．就像不想当将军的士兵不是好士兵
一
样， 不想演主角的演员 ． 也不会成好演员。但戏曲的
独特形式决 定了只能少数演员担纲主角 ．大 多数演员
担当配角。 每个戏 中都有主演与配演 ．烘 云托月 ， “ 轻重
匀停 ， 云病月病 ， 云清月明” 这是最早金圣 叹对戏 曲理 ，
论研究 的观点 ，阐述了戏剧中主角与配角的相互依存 又相互映衬的关系。 不管红 花是多么绚丽多彩 。 果没 如
著名喜剧演 员陈佩斯与朱时茂表演的小品 《 主角 与配角》 深受观众们的喜爱 ， 陈佩斯这一“ 配角 ” 的精湛
表演与 “ 主角 ” 朱时茂硬派小 生的神韵相互 映衬 ， 配合 默契 ， 令人拍手叫绝 ． 捧腹大笑 。 从艺八年 ， 我在滑稽戏 舞台上饰演过许多角色 ， 多数是演配角 。 我想每个 演员
罪 感 充 溢 到 了 极 致 ，怎 样 才 能 恰 如 其 分 地 表 现 这
合 更 多 地 借 鉴 了影 视 表 演 的 手 法 ，用 心 里 的力 量
代 替 了 任何 肢体 的辅 陈 。整 台 演 出 效果 由此 更 为
协调。
俗话 说 ： 差 之 毫 厘 ， 之 千 里 ” “ 失 。可 见 掌 握 表
赏． 所以 ， 在这个多元文 化发展的环境 中 ， 滑稽 戏就成
年， 我在大型古装 滑稽戏 《 祝枝 山选女婿 》 中扮 演吕文 娟一角 ， 当时拿到剧本拜读 ， 我饰演的这个配角戏份不 算太重 ， 开始 ， 我认为 只是个配 角 ， 随便怎 么演 演就行
了， 自己也没有花时 间去准确理解人物 ， 致使塑造出来 的人物 ， 流于表层化 ， 人物的内在思想和外在言行并没 有完全地水乳交融 ， 但在导演 的帮 助指导下 ， 我对 吕文 娟这个人物在全剧 中的作用有了新的认识 ，并对角色
知 识 素 养 ， 高 自 己的 艺 术 鉴 赏 水 平 ， 砺 身 体 提 磨 各 个 部 分 的 表 现 能 力 ，在 长 期 艺 术 实 践 中 积 累 、
总 结 正 反 两 面 的 创 作 经 验 ．才 能 达 到 合 乎 常 情 、
种痛 ， 如此 恣意 放 悲于 人物 性 格 、 定环 境 而言 终 特 究 有些 过 了 。 且 ， 众 的 注 意力 此 刻 正在 前妻 身 并 观
有 绿叶 ， 它就 无法盛开 ： 不管绿叶多 么平凡 ， 它却生长 出一片蓬勃的生机 ， 营造出五彩缤纷的世界 。
本， 认真分析人物 ， 以从容淡泊 ， 甘当绿叶的心态 ， 认认
增 加 角 色 交流 的 真 实感 。 着 剧情 发 展 ， 妻 爆发 随 前
式 的 情感 宣 泄 让 观 众猛 然 一 凛 ，一 段 婚外 情 酿 成 的 家 庭悲 剧 （ 子 车祸 丧 命 ） 这 个 男 人心 里 的负 幼 让
ＹＡＮＹＵＡＮＳＨ ＯＮＧ ｌ 员 沙 龙 ＡＬ 演
塑造人物 演好配角
我 在 滑稽 戏 表 演 中的点 滴 感 悟
一 高 静
滑稽戏活跃于江浙沪 一带戏剧舞台 ， 它是 集“ 南腔 北调 ” 的方言 ， 、 做 、 说 噱、 唱的表演为一体的艺术门类 ， 其表演是以幽默风趣的语言 、 夸张滑稽 的动作 、 诱人发 笑的噱头 、 真实可信的人物 、 引人回味的故事情节来给
我一直 牢记老师说 过的一句话 ：要 想做红花 ， “ 先 当好绿叶” ．演员是舞 台艺术 与观 众心 灵沟通的桥梁 ， 哪怕 是一个 小小 的配 角都 是全剧 中不 可分 割的一 部 分， 决不能 敷衍了事 ， 只有 小演 员 ， 没有小 角色 。２０－ ０４
予观众轻松和快乐的艺术享受 。说说笑笑 ， 顿消 ， 劳乏 尤其是在都市文明中 。人们更注重身心宽松和艺术欣