论电影中摄影角度及其视觉心理-精品文档资料

论电影中摄影角度及其视觉心理

电影摄影是以现代先进的机械、光学设备和化工材料为工具,

来完成它的纪录造型与艺术创作任务。人们运用每秒钟24 格的拍摄频率, 拍摄下一格格静止的, 具有潜影的画面, 经过洗印加工产生负像, 再印成正像, 之后以同样的频率放映在银幕上借助人眼的视觉暂留原理, 使观众可以观看到与现实生活中活动实体完全相同的活动影像。被拍摄对象的体积、色彩、明暗、质感、立体形态、轮廓形式被它具体地、逼真地再现出来, 以及它们在特定空间和时间中的动作和运动也被真实的呈现给了观众。因此, 电影摄影既具有纪录现实的功能, 又具有造型艺术表现的功能。电影摄影可以塑造人物、描绘环境、烘托气氛、叙述情节、揭示剧作内容等。而摄影角度进而也成为了这种造型艺术的表现手法之一。

、摄影中的正面特写

无论是在何领表现域里，对所要表现的人或物，进行正面的特写都会给人以一种正面的、严肃的、近乎于强迫性的视觉心理。

例如在希区柯克的《精神病患者》中，影片最后对于男主角的正面特写，镜头从远至进，平移的缓慢拉近，随着人物面部诡异的微笑，最后画面被男主角整个面部所充斥，排除了一切画面元素的干扰，逼迫观众注视人物面部的变化，几秒钟的时间，把观众带进了主人公的内心世界，也使得观众内心产生了极度的恐惧，使整部影片以一个极具视觉冲击力的画面结束并铭刻在了人们

的心中。同样的摄影手法也运用在了多部希区柯克的电影中，电影《爱德华医生》在片尾院长在绝望中举起了手枪，镜头像是院长自己的眼睛一般的凝视，慢慢的枪口转向了自己，此时，观众看到的是被正面拍摄的、放大的枪口。画面产生了一种让人难以窒息的心里感受，表现了院长在东窗事发时内心的极度惊恐后的极度绝望。

二、摄影中的仰视角度

在绘画作品中对于正面人物的描写总是采用仰视的角度，在电影中亦是如此，大家并不陌生，但是在此所提到的仰视角度, 着重于强调仰

视给人们带来的一种心理恐惧感和压迫感等消极的视觉心理。韩国著名导演金基德的电影《撒玛利亚女孩》中,

在洁荣选择用跳窗的方式来逃避警察时，导演并没有从屋中对其进行拍摄，而是选择了楼下仰视的视角，观众仿佛在随着倚隽一起站在楼下，看着事态的发生，此时，在观众心理上营造了一种同于倚隽内心一样的急迫心理，仰视着洁荣站在窗台上，劝阻的有些无力，但又有些企盼。电影画面的仰视角度告诉大家，导演对于洁荣角色的爱和同情，同部电影中对于中年男子的镜头运用截然相反，在倚隽父亲训斥过中年男子之后，男子垂头走向阳台, 镜头一转，来到了楼下，此时导演采用了纯仰视角度来表达对该男子行径的厌恶，画面中男子的面部似乎在特殊的角度下被放大，体现出了角色对自身道德的绝望，和所犯下过错的悔恨。

三、摄影中的俯视角度

俯视角度的运用常见于体现大人物的视野以及对电影全景的描述。《开国大典》中对于天安门广场上群众的展现，给人以一目了然、视野开阔、场面壮观的感受。在体现弱势情形的故事情节中，俯视也是一种常用手法。《危情十日》中对于病床上的男主角的拍摄就运用了多次的俯视角度。当保罗躺在病床上接受安妮的照顾时，此处运用俯视角度拍摄表现了保罗深处病痛，并给观众植入了一种潜意识，就是此时的保罗甚至没有自我保护的能力，这种潜意识也为此后故事的发展埋下了伏笔。不久，安妮的心理问题慢慢暴露，使得保罗心存恐惧，而这时对保罗采用俯视的手法是给观众传达一种男主人公内心的恐惧和相对的安妮心理上的安全感，面对着自己的偶像作家，他病痛虚弱，孤立无援，无论自己做出怎样过激的行为他只能默默忍受而无反抗的能力，这无疑对于安妮是安全的，她心理上得到了满足，此时她是强大的，不可违背的。而在她发现了保罗曾经离开过房间后，她对他进行了极端的惩罚，在此情节处，镜头对着绑在床上的保罗，他忐忑着，不知道下一秒钟这女人将要对自己做出什么事情，也不知道自己是否可以安全的度过今晚，通过镜头人们站在安妮的角度俯视着他，无奈、惊恐、绝望，使得观众心理产生了对保罗的怜悯和对下面的故事情节的恐惧和期待，影片也就在此碑推至第一个高潮。此外还有如《致命ID 》结尾处对女主角背后的俯视特写。人的弱点或是恐惧心理的产生点往往是在人的背后，而

俯视着这个柔弱背影的却是影片中一直悬而未决的凶手一一孩子，在人们的心中，对于孩子的情境描写应该是可爱的，舒服的, 阳光可人的，但是此时的导演安排了这个拍摄角度恰恰传达给了观众一个信息，在主

体人物的重多人格中，这个人格是危险的, 作为一个孩子，此时他却是如此有力如此的险恶令人不禁打颤。

四、摄影中的低角度

电影中的低角度摄影位置多运用在对儿童视野进行表达的

方面，另外也多见于一些惊悚恐怖电影中。电影大师库布里克的作品《闪灵》中的经典画面就是在低角度中呈现给观众的。当小男孩在空荡的走廊里骑着小车前进时，导演把机位降低，给观众

以孩子的视野角度去观察这个充满诡异的走廊，画面停住，视线中出现了一对孪生姐妹，突然的站在那里，邀请小男孩加入他们

玩耍，此时的恐怖气氛被导演推至了高潮，而由于低角度的视野也使得观众感觉到了身为儿童的无助。

五、摄影中的窥视角度

窥视，一个略带贬义色彩的词汇，不由得让人们联想起了德加的一幅幅画作，而窥视角度出现在电影中也可谓是常见的, 常在电影中，窥视的镜头带给人们的是神秘的，个人的，悬疑的世界，对于另外一个陌生的空间进行窥视，给满足了人们内心深处的意思窥探欲和大众的猎奇心里。在《阳光灿烂的日子》中主人公马小军潜入了米兰的房间，镜头对房间进行了低角度的扫

视，让观众随着马小军进入了一个陌生女孩的世界，随之心理上

产生了一丝紧张和兴奋的情绪。对周遭的窥视也是对女孩往日生活的一种解读，对其生活状态也产生了种种的猜测、幻想。韩国电影《爱的色放》更是将窥视镜头运用到了极致，成为贯穿整个

电影的一条主线索也是男女主人公爱情的一个源头。在男主人公的住所里，地板上有一个小孔，可以观察到楼下的房间，男人每日都会透过这个小孔窥视下面的情境，楼下住着年轻的夫妇，男人白天工作，而那貌美的女人则整日穿着睡衣，或是播放着音乐并随之起舞，或是躺在床上想着一些只有她自己才知道的事情, 更或是等着男人回来。而男人就在不断的窥视中爱上了这个寂寞的女人。随着男人的不断窥视，观众也仿佛身临其境，屏住呼吸, 心跳加速，关注着这女人的一举一动，并且对她的生活以及人生经历产生了好奇，镜头透过窥视角度，满足了观众