《大国崛起》影评

以史为鉴面向未来

——纪录片《大国崛起》之“日本”影评

传播学院广播电视专业

（电视专题片研究）

【摘要】该纪录片运动感和画面感极强，从小视角深入挖掘，利用开放式的叙事结构，将历史题材生动地展示给观众，整体布局巧妙而有层次......

【关键词】百年维新日本纪录片

《大国崛起》这是中央电视台第一部以世界性大国的强国历史为题材并跨国摄制的大型电视纪录片，该片历时3年，共计12集，第一集：海洋时代（葡萄牙西班牙）、第二集：小国大业（荷兰）、第三集：走向现代（英国·上）、第四集：工业先声（英国·下）、第五集：激情岁月（法国）、第六集：帝国春秋（德国）、第七集：百年维新（日本）、第8集寻道图强（俄国）、第九集：风云新途（苏联）、第十集：新国新梦（美国·上）、第十一集危局新政（美国·下）、第十二集大道行思（结篇）。每集50分钟，客观性地讲述了500年间世界上9大强国的兴衰之路。该片的播出背景是在2003年中共中央政治局集体学习“15世纪以来世界主要国家的发展历史”上萌生出创作想法，3年的时间，摄制组走过世界9个国家，拍摄并诠释了葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、日本、俄罗斯、美国9个大国先后登上世界舞台的发展史。该片自2006年播出后，反响极好、评价极高，收视率也创纪录片的“神话”，鉴于此作为广电传媒学习者，更应认真观看，分析学习，本人针对《大国崛起》之“百年维新”（日本篇）谈谈自己对该纪录片的浅显认识。

在《大国崛起》12集的纪录片中，共9个大国，唯一入榜的亚洲国家只有日本，作为《大国崛起》纪录片中的“大国”的定义是：不是人口、地域上的定位，而是经济实力、军事力量、政治影响力、文明程度等综合考量上的大国，日本毫无疑问应在其中，那么作为纪录片必须客观、严谨的前提下，在中日关系一直处于复杂的情况下，在这部纪录片中导演是否能够客观地叙述日本崛起的原因，同时对于本国和日本又是如何来定位，让我们一起打开《大国崛起——百年维新》。

一、结构完整，重点突出、脉络层次清晰

在该纪录片中导演运用了2个具有里程碑式的地点：横须贺和东京清水谷、运用了2

个具有代表性的人物：涩泽荣一和大久保利，采用时间顺序用线性、平行、交叉蒙太奇等多种手段将片子结构打造出，无论是整体结构还是内部层次都相当清晰。

在这一集的纪录片中，编导以“百年维新”为主线，用总－分－总的结构，采取倒叙的手法按照时间顺序，陈述了日本从闭过造车到打开国门、幕府倒台到

维新、从“拿来主义”到“宪法”的确立，从侵略别国到本国的毁灭最后再到日本的新生，大致的顺序为此：引子百年维新；一、开国；二、倒幕；三、维新；四、强兵；五、兴业；

六、开化；七、宪法；八、扩张；九、战争；十、复活；十一、大国；十二、你往何处去。其实该纪录片主要说到的就是日本的“维新”运动对日本产生的巨大影响，它所造成的“软实力”是日本快速发展的最大动力。

该纪录片运动感和画面感极强，从小视角深入挖掘，利用开放式的叙事结构，将历史题材生动地展示给观众，整体布局巧妙而有层次，悬念、音响、特技、镜头结合得恰到好处，文字

优美、篇幅起承转合，在兼顾美学的同时对当今的中国发展具有很大的借鉴作用，同时也让观众了解历史、正视自己，以史为鉴，面向未来。

《百年维新》纪录片的一开始就介绍了日本的情况，“大约在150年前...在西方殖民者坚船利炮的胁迫下...出乎意料的是....摆脱西方大国欺凌、顺利实现现代化的国家”这一段话不长，却等与把整片文章的大致内容做了一个总的介绍，然后提出悬念“究竟是什么在主导这个岛国如同海潮般激荡起落的命运呢”？通篇已然定位成功，带着“日本到底如何崛起”的问题让观众走进节目，那么接下来就是进入正式的介绍了。在通篇的文章中编导的起承转合以及悬念的提出都是经过相当缜密的构思，整集的专题片中疑问的提出有以下几处：

1、究竟是什么主导日本的命运？

2、对面美国将军，日本人会做出什么选择？

3、年轻的新政府怎样才能带领日本走出濒临亡国的困境？

4、为什么明治维新在推进到第11个年头的时候会甩出巨大的惊叹号？

5、伊藤博文将会选择什么样的方式继续明治维新的事业呢？

6、《宪法》却加入天皇绝对权力的条款，这是为什么？

7、日本是如何用最快的方式实现赶超的目标？

这些疑问的提出就像是写稿件的提纲一样思路清晰，除了起到承上启下的作用，也让观众能够按照导演既定的设计跟着他的思路一同探寻日本崛起的原因。

二、纪录片的创新模式：镜头与画面的运用

1、电脑特技的使用

按照传统纪录片的方式，在纪录片中使用最多的应该是跟拍和长镜头的使用，这样的镜头使得纪录片更能够还原出真实的一面，但是我们发现在《百年维新》的纪录片中几乎找不到跟拍的镜头，而长镜头的运用也多是在特技中使用，长镜头运用也不多，但是纪录片的真实性却没有受到影响。没有大量使用长镜头和跟拍是因为作为一个完全是历史题材且年度跨度如此之大的纪录片，要找到当时的影像几乎是不太可能的，因此所谓的“跟拍”毫无意义，这种纪录片和那种当代纪录片，纪录“农民”、“邮差”的一生的那些类型纪录片有很大的区别，没法跟拍，甚至没有当时的镜头。所以在这一集的纪录片中，你会发现除了使用照片、油画等静态的历史资料以及使用模仿情形的动态镜头以外，很多的镜头使用都是电脑特技，比如2个日本人偷偷爬上美国黑船、岩仓使节团的出访、日本快速崛起等等，电脑特技制作得相当逼真，完全还原当时情形，甚至制作出摄像机所无法传递的意思，比如纪录片的后期，提到“日本在一无所有的废墟上，仅用20年时间的奇迹般飞速发展”，画面将原先一片废墟中一个人在盖房子转化为电脑特技制作的一栋房子的搭盖，再到一片房子的搭盖，紧接着一幢幢的高楼，密集的过马路的人群，就这么短短十几秒的画面让你感受到日本日新月异的时代变化。除了电脑特技以外，在这集的纪录片中运动摄影和动态构图也使用得相当频繁，包括电脑中各种动态制作以及摄影机的运动摄影，在这一集中摄像机的推拉摇移频频使用，镜头与镜头之间的剪辑也是按照“动接动”的方式不断呈现出节奏感和动感。

2、重复镜头的优点与缺点

在该集纪录片中，有不少镜头被重复使用，比如涩泽荣一的头像使用次数相当之多、还有大海的镜头，这种重复蒙太奇的使用，我觉得有它的意义在里面，首先涩泽荣一的头像的重复使用是因为涩泽荣一是片中的一个关键点，选择他是因为他在日本崛起中具有强烈的代表性，从去西方学习——改变固有观念——参与政府新政策的制定——弃官从商——成为现代企业之父，他的一生具有相当的代表性，他本身也是日本崛起的一个重要诱因，所以这个纪录片把他拿出来用大篇幅的时间来讲述，当然大量讲述涩泽荣一还有一个用处就是能够增加该纪录片的故事性，使得纪录片看起来生动有趣。接下来说说大海的镜头使用，在该集纪