2015年网络剧行业分析报告

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国内付费网络剧发展现状及问题分析——以爱奇艺付费网络剧为例

影评国内付费网络剧发展现状及问题分析——以爱奇艺付费网络剧为例李彤黑龙江大学研究生院摘要：本文从国内付费网络剧的发展现状入手，分析了其出现的原因与背景以及面临的问题与挑战，最后对国内付费网络剧发展进行了思考并提出了一些建议，希望有一些创新意义。

关键词：付费网络剧；差异化排播模式；移动支付一、国内付费网络剧的发展现状(一) 运营方式：会员差异化排播模式(付费用户提前看)“差异化排播”模式一般是指剧集按照会员制度分批次播放，通过试播后用户可选择购买会员账户收看全集，相应免费用户按照正常排播进度逐集观看。

通过差异化排播可以满足不同受众的收视心理。

中国首次试水差异化排播模式的视频网站是爱奇艺，所播剧集是网络剧《盗墓笔记》。

(二)主要类型：热播的网络自制剧目前，国内付费网络剧基本是热播的网络自制剧。

高点击的付费网络剧大致可以分为两种类型：第一类模式为知名 IP+ 高人气明星，代表作品是《盗墓笔记》、《他来了请闭眼》、《蜀山战纪》；另外一种出奇制胜的高话题度网络剧，这类网络剧的模式为不知名 IP + 新人，代表作品是《太子妃升职记》和《上瘾》。

(三)爱奇艺开创国内网络剧付费模式的先河《盗墓笔记》在爱奇艺全集上线24小时，就产生了1.14亿次点击，也让网站VIP会员数周环比增幅超100%。

2015年7月6日10点，也就是《盗墓笔记》全集上线的第四天，《盗墓笔记》播放量高达10亿，250万会员请求，按每人15元每月的付费计算，单单《盗墓笔记》一部网络剧的会员费就为爱奇艺带来3750万的收入，再加上巨额广告费，成为了爱奇艺一笔可观的收入。

爱奇艺作为国内第一个试水付费网剧的网络平台，通过付费内容获得了阶段性的成长，为其他视频网站带来了启发，具有开创性意义。

三、国内付费网络剧面临的问题与挑战(一)用户的免费收视习惯难以迅速改变网络视频最开始兴起的时候，是以免费的方式为网民提供内容。

视频网站想要刷新用户长久的免费观看的收视习惯和消费方式不是一件容易的事情，是国内付费网络剧面临的最大的挑战。

中国电视剧发展研究分析(2000-2018)

90%
80%
70%
◼ 1、名字为4个字的电视剧最多，其次是名字为5个字的电视
60%
剧，但皆呈减少的趋势；
50%
◼ 2、2字以下、3字、6字、7字、8字以上的电视剧占比较为均
衡；
40%
◼ 3、7字、8字以上电视剧占比呈增长趋势。
30%
20%
10%
0%
2字以下 3字 4字 5字 6字 7字 8字以上
2000-2018年中国电视剧发展研究分析
剧情动作
爱情科幻
古装犯罪
悬疑战争
台湾电视剧香港电视剧
内地电视剧
2000-2018年中国电视剧发展研究分析
anal ysi s
r epor t
三、中国电视剧集数分析
（产量/部）
250
41-50集的电视剧正在稳步的抢占市场。
◼ 1、2000年-2004年，电视剧大都20集以下，21-31集、3140集电视剧产量有迅猛的涨势；
网络剧
21% 12% 10%
19% 27%
7% 4%
20%
40%
2000-2018年中国电视剧发展研究分析
anal ysi s
r epor t
四、中国电视剧名字分析
2007年 2008年
2002年的那部电视剧，闪闪亮。
普通电视剧
2000年 2001年 2002年 2003年 2004年 2005年 2006年
2000-2018年中国电视剧发展研究分析
anal ysi s
r epor t
三、中国电视剧集数分析
台湾爱拍短片和长片。
◼ 1、2000年-2018年，内地拍的最多的是21-30集的电视剧，台湾、香港拍的最多的是20集以下的电视剧；

2015年电视剧行业简析

2015年电视剧行业简析一、我国电视剧市场整体供大于求，优质剧供不应求 (2)1、我国电视剧市场近年来处于整体供大于求的局面 (2)2、与市场整体供需情况不同的是，优质电视剧依旧是稀缺资源，呈现供不应求的局面 (2)3、市场整体供大于求和优质电视剧供不应求造成普通电视剧价格和优质电视剧价格相差较大 (3)二、电视台成为电视剧市场主要需求方 (3)三、网络视频商对优质电视剧的需求与日俱增 (7)1、得益于网络视频行业环境日益改善，我国网络视频服务行业快速发展 (7)2、未来随着国家监管力度的加大，网络收费点播有望成为网络视频服务企业新的收入增长点 (8)一、我国电视剧市场整体供大于求，优质剧供不应求1、我国电视剧市场近年来处于整体供大于求的局面根据国家新闻出版广电总局的统计，2011 年、2012 年和2013 年取得《国产电视剧发行许可证》的电视剧数量分别为14,909 集、17,668 集和15,770 集。

而根据《中国文化产业发展报告（2012-2013）》，每年国内电视台播出的电视剧约为7,000-8,000 集，其中仅有约3000-4000 集进入黄金时段播出。

按此测算，有一半电视剧无法在电视台播出平台播出，只有约20%的电视剧能在黄金时段播出。

2、与市场整体供需情况不同的是，优质电视剧依旧是稀缺资源，呈现供不应求的局面根据CSM 统计，2011-2012 年晚间19:30-21:30 时段所有卫视播出的电视剧中，每年有约1%的电视剧平均收视率超过2%，每年总数量不超过10 部；约20%的电视剧收视率在0.5%-1%之间，约70%的电视剧收视率不足0.5%。

根据国家统计局的统计数据，2012 年影视剧播出占全国电视节目播出总时长的43.33%，但经常出现诸多电视台抢播同一部电视剧，热门电视剧被电视台反复重播的现象，充分表明国内优质电视剧较为匮乏，电视剧市场规模未能有效扩张。

中国网络剧的主要特点与传播

• 电视剧受众往往以家庭妇女和中老年人居多，平均文化程度不高，当然青年人对热点电视剧也是很感兴趣的；而网络受众则以年轻大学生和白领阶层占据主体，具有相对较高的文化素质。
• 对于这类网络剧的题材特点，我们不妨选取几个典型的现象级作品进行分析。首先是《匆匆那年》，作为搜狐出品的16集网络剧作品，一经播出便获得了很大的关注与好评。这部作品以“80后” 的青春怀旧作为主题，这个主题是近年来在青年群体中很受欢迎的题材之一。
• 从爱奇艺、搜狐到腾讯、优酷纷纷加大了对网络剧的投资， 2015 年被称之为网络自制剧大发展的一年，各大视频网站的网络自制剧呈井喷之势发展，网络自制剧逐渐从“边缘剧”向“主流剧” 发展和靠拢，成为了视频网站核心业务和发展战略。
• 中国网民6.8亿。全球网民33亿。网络剧的现有观众与潜在观众很多，发展空间很大。
中国网络剧的主要特点与传播
• 近年来在新媒体的推动下，中国网络剧发展较快。 • 2015年新播的网络剧总数达到8000集，这一规模已接近中国电视荧屏一年9000集的新电视剧播出量。
• 在为数众多的网络剧中，出现了《万万没想到》、《屌丝男士》、《名侦探狄仁杰》、《灵魂摆渡》、《心理罪》、《暗黑者》、《废柴兄弟》、《匆匆那年》、《太子妃》等极具影响力的现象级作品。
• 虽然作为网络剧来说该作品的题材具有开拓意义，但其已经融入到了近年来由《老男孩》、《那些年我们一起追的女孩》、《致青春》、《小时代》、《同桌的你》、《左耳》、《万物生长》等一干影片共同营造的“80后”观众集体怀旧的青春片风潮中，成为青春怀旧文化在网络剧中的具体表现。
• 其次，是由《灵魂摆渡》、《心理罪》、《暗黑者》等为代表的涉案题材网络剧。这类作品往往具有很强的现代都市感和时尚感，融入了悬疑、惊悚、血腥、恐怖、暴力等极具视听冲击力的视听元素，同时具有较为严谨考究的情节和叙事。

2015年大娱乐2.0时代分析报告

2015年大娱乐2.0时代分析报告2014年12月目录一、演艺：市场规模巨大，民营制作团队崛起 (3)1、中国演艺市场2013年总收入323.74亿元，相对2012年同比下降9.0% (3)2、从收入结构来看，目前国内演出市场的主要收入仍来自票房收入，票房收入占总市场规模的36.46% (4)3、北京开心麻花娱乐文化传媒有限公司是国内领军的民营演艺企业，旗下的“开心麻花”品牌已经深入人心 (6)（1）内容上开心麻花选材新鲜，紧贴时事 (6)（2）在表现形式上，开心麻花也独具匠心 (7)（3）在经营方面，开心麻花剧团充分利用其自身民营剧组的优势，坚持商业化的运作 (7)二、综艺栏目：迎黄金发展期,未来行业规模有望达200亿 (8)1、2013年中国广电总收入约3734.88亿元，同比增长14.26%，过去5年复合增长率18.73%，增长稳健 (8)2、2013年电视综艺栏目的播放时间为141.99万小时，占全年电视节目播出时间的8% (9)3、政策助力栏目大发展：“制播分离”趋势已成，“一剧两星”明年开启 (12)4、各大卫视决战2015年周五黄金档 (14)三、体育娱乐：风口行业，发展空间巨大 (17)1、体育政策：国家将体育产业视为未来经济支柱，未来有望打造5万亿市场 (18)2、体育赛事商业化创造品牌价值，“体育+广告”的商业模式已经成熟 (21)随着生活水平的提高，一二线城市居民开始追求更高层次的精神消费。

电视端，用户收视习惯正转向综艺栏目；电影之外，更多年轻人愈发钟爱话剧、演唱会、音乐会等现场演艺活动；诸如路跑等体育锻炼，正逐渐成为时尚又健康的生活方式。

内容消费升级驱动下，更多娱乐内容将成为新的消费主流，大娱乐的2.0时代正在到来。

一、演艺：市场规模巨大，民营制作团队崛起1、中国演艺市场2013年总收入323.74亿元，相对2012年同比下降9.0%政策上的限制造成了行业规模的下降，2013年各地贯彻落实中央八项规定和中宣部等五部委发布的《关于制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知》等政策，使政府举办演出、演出要价虚高以及演出舞美搭建攀比等行业奢靡之风得到有效遏制。

中国影视剧面临的机遇与挑战

中国影视剧面临的机遇与挑战一、中国影视业呈正向态势发展中国是全球第二大电影市场，同时也是增长最快的市场之一。

在普华永道的报告中，预测中国的电影票房收入将在2018年增到59亿美元，种种数据说明，中国电影行业有着非常良好的发展前景。

进入21世纪以来，中国电影的产量也一直保持着快速增长的态势。

据国家新闻出版广电总局电影局公布的数据显示，2013年全年中国电影市场票房总额已达217.69亿元，比2012年增长了27.51%，这说明中国电影的票房收入在不断提高。

中国电影发展的原因是多样性的。

首先，在中国改革开放的大背景下，中国电影如雨后春笋，获得了源源不断的生机，在良好政策的导向下，中国电影有了高速增长。

从技术层面解读，新技术、新创意、新手法层出不穷，大大提高了画质美感和创意空间，在技术推动市场，电影票房逐年攀高的大背景下，电影投资和融资市场达到了空前规模，活跃国产影片放映份额和市场份额持续不断地扩大。

除此之外，海外交易情况也有了大幅提高，呈现多元化、地域性合作越发加强，影院数量飞速增长。

在全球化市场的浪潮中，影视业也实现了跨文化、跨地域的双向合作，不容忽视的是，电影正在渐渐地成为大众文化的中心话题。

二、中国影视业正向态势下的机遇与挑战值得肯定的是，电影的产量正逐年稳定增长，这说明，中国电影已经进入了世界电影生产大国的行列。

但在影视业如雨后春笋般发展的背景下，也暴露了一些不容忽视的问题。

比如，我国电影从业人员在经济观念和操作方式上有诸多不规范，在好莱坞电影的冲击下，投资主体渐渐走向多元化，但中国市场和西方市场有诸多不同，导致我国电影市场的敏感程度相对薄弱。

其次，在网络剧日益兴起的过程中，广电总局点名对一些网剧进行了批评。

在2015年全国电视剧行业年会上，国家新闻出版广电总局电视剧司司长李京盛和网络视听节目管理司司长罗建辉分别作了2015-2016年电视剧管理和网络剧的发展与管理的主题报告。

核心要点是，审查标准要和电视剧实施一样的监管。

我国悬疑网剧市场分析报告

04
悬疑网剧通常具有较强的社会话题性和讨论度，引发观众的思考和热议。
01
萌芽期：2010 年前后，以《暗黑者》为代表的悬疑网剧开始出现
02
发展期：2015 年前后，以《白夜追凶》为代表的高质量悬疑网剧开始涌现
03
爆发期：2017 年前后，以《无证之罪》为代表的悬疑网剧迎来爆发式增长
,A CLICK TO UNLIMITED POSSIBILITES
汇报人：
目录
CONTENTS
01
02
悬疑网剧是指以悬疑、推理、惊悚等元素为主要内容的网络电视剧。
悬疑网剧通常具有较强的剧情张力和悬念设置，吸引观众持续关注。
03
悬疑网剧通常具有较高的制作水平和演员阵容，以满足观众的审美需求。
市场规模：近年来，悬疑网剧市场迅速发展，市场规模不断扩大。
竞争格局：市场竞争激烈，各大视频平台纷纷推出自己的悬疑网剧，争夺市场份额。
内容质量：悬疑网剧的内容质量参差不齐，部分作品存在剧情漏洞、逻辑混乱等问题。
观众需求：观众对悬疑网剧的需求不断增长，对内容的要求也越来越高。
03
教育水平：以本科及以上学历为主
04
职业分布：白领、学生、自由职业者等为主
05
消费习惯：愿意为优质内容付费，注重口碑和评价
06
观看时间：主要集中在晚上和周末，闲暇时间较多
01
剧情：喜欢烧脑、悬疑、推理的剧情
03
制作：喜欢制作精良、画面精美的作品
05
互动性：希望有互动性，能够参与讨论和猜测剧情
发展趋势：随着观众对悬疑题材的喜爱程度不断提高，悬疑网剧市场将继续保持增长态势，未来将有更多优秀的作品涌现。

网络剧、微电影行业现存问题探析

网络剧、微电影行业现存问题探析作者：史文璇来源：《声屏世界》 2017年第12期摘要：网络剧、微电影的发展速度异常迅猛，每天都有大量剧集和影片更新、上线，赚取了持续不断的关注度和市场效益。

但是内容、制作、盈利模式、行业管理等方面暴露出的不同程度的问题成为制约网络剧、微电影行业发展的瓶颈。

只有跳出“雷剧”的窠臼，摒弃同质化、低俗化的既定模式，谋求作品在思想性、艺术性、观赏性上的高度统一，借鉴国内外行业发展的优秀经验，进行营销模式的升级，才是网络剧、微电影行业的发展之道。

关键词：网络剧微电影问题分析当前，网络剧、微电影的发展速度异常迅猛，每天都有大量剧集和影片更新、上线，赚取了持续不断的关注度和市场效益。

不仅视频网站看好网络剧、微电影未来发展，砸重金拍摄、购买，传统影视制作机构也纷纷涉足这一领域，追求新的业绩增长点。

虽然市场看似一片繁荣景象，但从行业发展的角度来看，整个行业仍然处于起步阶段，受众范围也有限，发展中暴露出不少问题，网络剧、微电影是前景无限还是昙花一现，目前还很难做出定论。

认清当前发展中存在的问题，有助于网络剧、微电影突破发展瓶颈，走得更加长远。

从网络剧、微电影的发展现状来看，内容、制作、盈利模式、行业管理等方面均暴露出不同程度的问题。

这些问题无疑已经成为行业发展不得不面对的问题，只有正视它们的存在，进而分析其产生的深层原因，才能使全社会真正享受到行业发展带来的红利。

内容格调弊端显现有了内容就有了观众，有了观众就不怕没有收益。

网络剧、微电影的制作团队绞尽脑汁拼内容、搏创意，尽最大努力吸引观众的眼球。

对新鲜、刺激内容的过度追求，使一些低级趣味和打擦边球题材得见天日，雷人剧、克隆剧等屡见不鲜，内容格调方面的问题逐渐显现。

一、雷剧泛滥。

纵观这些年网络剧、微电影的发展历程，贴近生活、选材出色的作品有之，却未能给观众心中留下深刻印记。

恰恰相反，“雷人剧”“雷人”情节却足够吸睛，成为人们茶余饭后街头巷尾热议的焦点话题。

2015年影视剧行业分析报告

2015年影视剧行业分析报告2015年6月目录一、行业监管体制、主要法律法规及政策 (4)1、行业主管部门及监管体制 (4)2、主要法律法规及政策 (4)二、行业发展现状 (6)1、票房规模连续十年快速增长 (6)2、影城数量和银幕数量规模持续扩大 (8)3、观影人群变更带来主流电影题材的变更 (8)三、行业技术水平及技术特点 (9)四、行业经营模式 (10)1、资产结构的独特性 (10)2、经营模式的独特性 (10)五、行业周期性、区域性及季节性特征 (10)1、周期性 (10)2、区域性 (11)3、季节性 (11)六、行业进入壁垒 (12)1、行业准入壁垒 (12)2、人才等资源整合壁垒 (12)3、资金壁垒 (13)七、影响行业发展的因素 (13)1、有利因素 (13)（1）国家产业政策的扶持 (13)（2）中国经济高速增长，居民文化消费能力不断提升 (14)（3）数字化趋势降低行业成本 (15)2、不利因素 (15)（1）资金瓶颈限制 (15)（2）盗版冲击 (16)八、行业主要企业简况 (16)1、华谊兄弟 (16)2、光线传媒 (16)3、中影集团 (17)4、天娱传媒 (17)5、拾捌文化 (17)一、行业监管体制、主要法律法规及政策1、行业主管部门及监管体制电影行业与电视行业的主管部门相同，均为中宣部和国家新闻出版广电总局。

2、主要法律法规及政策我国电影行业及电视行业目前已初步形成了以《中华人民共和国著作权法》为基础，涵盖行业资质管理、行业业务标准审查、行业质量管理等方面的法律法规和规则体系。

电影行业及电视行业主要的法律法规、部门规章以及其他规范性文件列示如下：。

城市大众消费文化的狂欢——对2015年热播剧的观察与思考

，
。
菲斯克对于肥皂剧快乐的论述亦很实用
自于剧情
：
女性
和对
存等
剧后
这些小说的粉丝本来就以女性为主受众对男性形象的想象
：
哪怕
己并不出众
也希望得到
个优秀男人的爱
年建立的晋江文学城＊吸引了
《
批后来的电视剧写手
：
慕
，
而电视剧惯常的大团圆结局确实满足了她们的美好想
同时
，
如
〈
涉步惊心》的作者桐华和
。
千山暮雪》的作者匪我思象
《
在过这类男性形象的共同特点就是兼具各方面的优秀
—
，
最
去的
２０１５
年
，
《
何以笙箫默》
半月传》
，
《
花千骨》等电重要的是他们都深爱女主
一
往往是地位
，
、
外貌
、
能力等
视剧
，
作为以女性角色为叙事主导的作品
，
在女受众中获
《
方面或几方面都很普通的女孩
自己
而且她们常常因为单纯
。
得拥趸并不意外
者》
但由男性角色撑起的
。
《
琯琊榜》
伪装给

视屏全接触-2015年5月刊

视·屏全接触
——《爱上超模》特别分析
2015年5月刊
1
数据说明
视频网站数据
数据来源：iResearch iVideoTracker 监测媒体：国内15家主流视频网站 (含部分客户端数据) 时间：2015年4月地域：全国目标人群：7-60岁网民
电视收视数据
数据来源：CSM Infosys 频道组：省级上星卫视、中夬级频道时间： 2015年4月城市组：25省网+4直辖市目标人群：4岁以上所有人
2
导读
揭秘2015Q1不去年同期双屏广告规模不投放分布；《王大花癿革命生涯》电视荧屏收视红火，革命题材剧网络端亦获青少年青睐；爱奇艺自制综艺《爱上超模》反向输出湖北卫视，电视观众反哺网络收视，双屏互动效果奇佳。
本期报告中，我们为您呈现： 2015Q1：OTV广告同比高涨双屏媒体格局稳定亦正亦”谐”革命剧青少年也爱《王大花》爱奇艺精品自制吸睛《爱上超模》玩转双屏互动
18岁以下 TGI:137
≤18岁
31-35岁
19-24岁 36-40岁
25-30岁 >40岁
话题推广成功搜索热度攀升
• 《王大花癿革命生涯》在开播初期和收官阶段都引収对电视剧和主角癿热议。
• “大花闫妮不少年” 话题在微博刷屏，总结了女主角闫妮在丌同剧中不“小鲜肉” 男主们癿激情互动。同时也带动了对电视剧癿热议指数。
河北卫视
12
网络端
男女分布差丌多老幼双屏两极化
• 从性别构成来看，《王大花癿革命生涯》在电视端占比均衡，没有明显癿性别趋向。网络端男性观众稍多亍女性观众。
• 从年龄构成来看，电视端40岁以上癿观众是主体，几乎占到全部观众癿70%，TGI 高达 150，不革命题材电视剧更叐中老年欢迎有关。在网络端，18岁以下癿青少年观众对该剧表现出明显癿倾向性，TGI 达到137。

中国分账网络电影和网络剧的发展

第03期一、中国分账网络电影、网络剧的发展历程分账网络电影、网络剧的概念最早由爱奇艺平台提出。

顾名思义，分账网络电影、网络剧与平台自制影视剧、版权影视剧不同，它以用户付费观看为前提，平台和片方按一定比例获得分成，双方收入与剧集的市场表现（点击量、有效播放等数据指标）直接关联。

这样一来，对于分账网络电影、网络剧而言，观众的重要性进一步凸显。

2015年，视频网站引入分账模式，在此模式之下，众多小成本电影收获了千万级线上票房，分账模式成为视频网站内容布局的重要战略。

2016年，在视频网站网络电影分账模式的启发下，爱奇艺率先提出分账剧概念，推出网络剧付费分账模式，并于2016年11月上线了首部分账网剧《妖出长安》，最终以450万元的低成本成功获得2000万的分账收益，投资回报比高达1：4.5，可谓是首战告捷，成功轰动了视频内容市场。

2016年以来，爱奇艺会定期举办网剧开放日活动，将平台在分账网剧领域的经验与全行业共享。

2017年，爱奇艺推出“云腾计划”和“苍穹计划”，向网络剧和网络电影开放文学版权和二次元版权，并约定成品上线后的分账比例，待作品上线后按照约定比例分成。

这一年，爱奇艺上线分账剧77部，较2016年增长一倍多，其中《花间提壶方大厨》累计分账收益达7200万元。

2018年，优酷、腾讯视频也相继加入分账剧大军。

2018年4月，优酷发布《优酷网络剧合作白皮书》，正式进入分账剧市场，主要以“会员观看时长”为分账维度，首部分账网剧《二龙湖爱情故事》上线两个月收获了超2000万的分账收入。

这一年，爱奇艺则进一步加大了在该领域的投入力度，将平台与制作方分账比例由原来的5:5阶段性调整为3:7，加大对优质网络剧合作方的支持。

同时，开始提供分账网络剧前期评估服务，通过专业的前期剧本评估，帮助合作方更好地把控内容。

2019年2月，优酷更新《优酷网络剧合作白皮书2.0》，从内容创作、收入多元等多个方面进行分账模式升级。

我国网络视听节目发展前景、问题及建议

我国网络视听节目发展前景、问题及建议作者：余玉来源：《声屏世界》 2017年第8期摘要：我国网络视听节目发展态势良好，为广大网民提供了丰富多彩的精神文化产品。

但在其日益繁荣的背后也折射出一些问题，如价值观扭曲、涉黄低俗、血腥暴力、侵犯隐私、语言失范等，对此需要认真审视，适时矫正，以绿色健康视听内容营建和谐网络视听空间，网络视听业会有广阔的发展前景。

关键词：网络视听节目发展前景建议近年来，随着我国传播领域新技术广泛应用，网络用户持续增长，网络视听行业发展驶入发展快车道，网络视听节目正进入越来越多的寻常百姓家。

据CNNIC最新发布的第40次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2017年6月，中国网民规模达到7.51亿，互联网普及率为54.3%，其中手机网民规模达7.24亿，网民中使用手机上网的比例由2016年底的95.1%提升至96.3%。

网络视听业日益繁荣，为广大网民提供了丰富多彩的精神文化产品。

然而，网络视听节目在蓬勃发展过程中，也有一些内容低俗、血腥暴力、价值观扭曲的节目不时出现。

对此，今年５月，国家新闻出版广电总局（以下简称“总局”）发出《关于进一步加强网络视听节目创作播出管理的通知》（以下简称“通知”），进一步规范和引导网络视听节目发展，净化网络视听环境。

我国网络视听节目发展态势一、网络视听环境不断优化。

随着网络视听业在国内起步和发展，国家相关部门相继出台相应法规，优化网络视听环境，有效引导网络视听节目健康发展。

目前，规制我国网络视听节目的主要法规是《互联网视听节目服务管理规定》（2008）、《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》(2012)、《关于进一步完善网络剧、微电影等网络视听节目管理的补充通知》(2014)，《专网及定向传播视听节目管理规定》（2016），以及今年出台的《关于进一步加强网络视听节目创作播出管理的通知》（2017）等。

这些法规陆续颁布，加上各地新闻出版广电部门和各互联网视听节目服务单位认真落实把关责任，网络剧、微电影及各类网络视听节目栏目的内容质量明显改进。

2015年电影电视节目行业分析报告

2015年电影电视节目行业分析报告
2014年12月
目录
一、电影：增长稳定，国产片竞争力加强 (3)
1、影院投资稳增三成，后续增长来自于上座率以及三四线市场容量的提升 3
2、国产片竞争力持续提升，看好“精品化、品牌化、国际化“战略 (4)
3、2015电影大年，质与量齐升，内与外兼修 (6)
二、电视节目：“一剧两星”冲击现有格局，栏目迎爆发拐点 (7)
1、“一剧两星”政策明年实施，冲击现有的产业格局 (7)
2、电视节目高景气，占用频道时间资源少，广告吸金能力强 (9)
3、广告招标屡创新高，2015全民综艺狂热年 (11)
一、电影：增长稳定，国产片竞争力加强
1、影院投资稳增三成，后续增长来自于上座率以及三四线市场容量的提升
伴随着国家对文化产业的扶持政策以及经济的持续向好，观影成为都市人不可缺少的刚性需求。

2014 年1-9 月全国电影票房实现收入219 亿元，同比增长
33.9%。

近三年来，票房一直维持同比30%左右的增长，预计2014 年将实现总票房收入288 亿元。

我们认为票房收入可以拆分为以下几项的乘积：影院数、单家影院银幕数、每块银幕日均场次、单块银幕座位数、上座率、平均票价。

在其他条件假设不变的情况下，电影院和银幕数的增量将直接影响最终票房收入的增长。

根据艺恩咨询的数据统计，2014 年预计有电影院总量5300 家，银幕数22000 块，同比分别增长13%、26%。

电视剧电影数据分析报告(3篇)

第1篇一、报告概述随着科技的不断发展，电视剧和电影产业在我国得到了迅速发展。

为了更好地了解电视剧和电影市场的现状及发展趋势，本报告通过对大量电视剧和电影数据的分析，旨在为相关产业提供有益的参考。

二、数据来源本报告数据来源于国家电影局、国家统计局、各大视频平台、网络调查及行业报告等，涵盖了2015年至2020年的相关数据。

三、数据分析1. 电视剧市场分析（1）电视剧产量近年来，我国电视剧产量逐年上升。

2015年至2020年，电视剧产量从109.9万集增长至154.5万集，增长了40.7%。

其中，2019年电视剧产量达到最高峰，为158.2万集。

（2）电视剧题材分布在电视剧题材方面，古装剧、现代剧、都市剧、悬疑剧等类型较为热门。

其中，古装剧占比最高，约为40%。

现代剧和都市剧占比约为30%，悬疑剧占比约为20%。

（3）电视剧播放平台电视剧播放平台主要包括电视台、网络平台和院线。

近年来，网络平台在电视剧播放市场中的地位逐渐上升。

2015年至2020年，网络平台的电视剧播放量占比从30%增长至60%，成为电视剧播放市场的主力军。

2. 电影市场分析（1）电影产量2015年至2020年，我国电影产量从870部增长至1021部，增长了17.3%。

其中，2019年电影产量达到最高峰，为1082部。

（2）电影题材分布在电影题材方面，喜剧片、爱情片、动作片、科幻片等类型较为热门。

其中，喜剧片占比最高，约为40%。

爱情片和动作片占比约为30%，科幻片占比约为20%。

（3）电影票房2015年至2020年，我国电影票房从440亿元增长至642亿元，增长了45.7%。

其中，2019年电影票房达到最高峰，为642亿元。

四、市场趋势分析1. 电视剧市场趋势（1）题材多样化：随着观众需求的不断变化，电视剧题材将更加多样化，以满足不同观众的需求。

（2）网络平台成为主流：随着网络技术的不断发展，网络平台在电视剧播放市场中的地位将进一步提升。

2015年影视制作行业分析报告

2015年影视制作行业分析报告2015年1月目录一、行业的监管体制和相关政策 (4)1、行业监管体制 (4)（1）中共中央宣传部 (4)（2）国家新闻出版广电总局 (4)2、行业主要法律法规、政策与发展规划 (5)二、行业概况 (7)1、产业链概况 (7)2、各类影视片的发展状况 (8)（1）纪录片发展状况 (8)（2）宣传片发展状况 (9)（3）影视剧发展状况 (10)三、行业市场规模 (11)1、纪录片市场规模情况 (11)2、宣传片市场规模情况 (13)3、影视剧市场规模情况 (14)（1）电影市场 (14)（2）电视剧市场 (15)（3）微电影市场 (16)四、行业竞争格局 (18)五、行业壁垒 (21)1、政策准入壁垒 (21)2、品牌壁垒 (21)3、资本实力壁垒 (22)4、技术和专业人才壁垒 (22)5、客户渠道壁垒 (22)六、影响行业发展的因素 (23)1、有利因素 (23)（1）国家政策支持 (23)（2）生活水平的提高带动文化消费发展 (23)（3）制播分离的推动 (24)（4）网络新媒体扩展传播渠道 (24)2、不利因素 (25)（1）国内广播电影电视行业专业人才比较匮乏 (25)（2）知识产权保护有待加强 (25)七、行业风险特征 (26)1、行业监管风险 (26)2、政策风险 (27)3、影视剧投资拍摄风险 (27)4、知识产权侵权风险 (28)5、经济波动风险 (28)一、行业的监管体制和相关政策1、行业监管体制（1）中共中央宣传部中共中央宣传部是中共中央主管意识形态方面工作的综合职能部门，其对影视制作行业的管理体现在宏观管理方面，主要包括：负责指导全国理论研究、学习和宣传工作；负责引导社会舆论；负责从宏观上指导精神产品的生产；负责提出宣传思想文化事业发展的指导方针，指导宣传文化系统制定政策、法规。

（2）国家新闻出版广电总局国家新闻出版广电总局是影视制作行业的主管部门，对影视制作行业的具体管理职能为：负责拟订新闻出版广播影视宣传的方针政策，把握正确的舆论导向和创作导向。

开题报告网络剧对传统电视剧的影响和冲击

全日制本科生毕业论文开题报告姓名学号20120509145 专业广播电视编导题目网络剧对传统电视剧的影响和冲击研究背景与目的研究背景：2015年是网络剧爆发式增长的一年，特别是原创自制网络剧，更是势不可挡。

以前传统电视剧凭借良好的口碑以及精良的制作，牢牢掌握着大批观众的关注点。

虽然视频网站，仍然以高昂的价格争相购买电视剧的网络播放版权，但是随着一批原创小制作网络剧火爆互联网，观众们对于这种新鲜的观影模式表现出的认可程度超乎想象。

对于传统电视剧而言，IP的影响力要远远逊于大牌明星的号召力，一部剧如果没有当红明星的加盟，那么收视率就会大打折扣。

但在网络剧中，明星的价值固然重要，但作品自身的原创力量则更为突出。

2013年横扫网络的现象级网剧《万万没想到》，已然火爆四季的《屌丝男士》系列，这种纯网络原创的自制作品，成本低，草根意味浓厚，不过从其上亿次的播放量来看，观众们的喜好程度完全取决于作品本身的质量。

虽然从目前看来，网络剧自身仍然存在着这样或那样的不足，但不可否认的是，其巨大的潜力已经使得诸多行业内外的大佬们侧目，互联网的发展速度以秒计算，网络剧的蓬勃发展更是不可限量。

几年前，网络剧还被大家嗤之以鼻，唾为边缘产物，不值一提，但现在谁也不会轻视其在影视行业中的地位。

因此，按照目前网络剧的发展趋势，假以时日，超越电视剧并非痴心妄想。

长江后浪推前浪，网络剧能否将传统电视剧拍死在沙滩上，让我们拭目以待！研究目的：本研究探讨网络剧和传统电视剧的优劣，了解网络剧和电视剧在这个信息大爆炸时代的发展趋势，了解IP热的出现，是如何在一定程度上改变了影视圈原有的创作模式。

在互联网思维浸染之下，影视剧本的创作不再是一个单向的过程，原本被视为非主流的网络作家，逐渐成为拥有话语权的主导者。

如今，互联网巨头纷纷进军影视业。

本研究分别概述网络剧和传统电视剧的发展状况，再对比两者的特点及优劣之处，对两者的发展前景进行思考和总结。