电视剧编剧技巧

电视剧编剧原理与技巧一、影视的本性：物质现实的复原。1、1979年中国电影节：“扔掉戏剧的拐杖；和戏剧离婚”；论电影语言的现代化。2、德国电影理论家克拉考尔提出的现实主义电影观念。“物质现实复原”论认为，电影按其本性来说是照相的外延，因而也和照相手段一样，与我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。当影片纪录和揭示物质现实时，它才成为名副其实的影片。因此，传统的艺术观念“并不，也不能适用于真正‘电影化’的影片”，因为传统的艺术是“从上层到基础”，即从思想意念出发来消化物质现实材料，唯独电影是“从基础到上层”，即从对物质现实的如实反映开始，最后走向一个问题或信念。因此，“如果电影是一门艺术，那么它便是一门不同于寻常的艺术”，“是唯一能保持其素材的完整性的艺术”。为了达到“复原”的目的，电影只能发挥“纪录”和“揭示”两种功能，而排斥一切经过艺术家设计、有明确思想意图和在故事结构上有头有尾的影片。纯视听形式的实验影片也在受排斥之列，因为这种影片“固然倾向于避免讲述故事，但它们在这样做时却很少考虑电影手段的近亲性，它们忽视摄影机面前的现实”，“它们废除了故事的原则，只是为了树立艺术的原则，也许这次‘革命’中艺术得到了好处，电影则一无所得”；最“电影化”的形式和内容是“找到的故事和插曲”。3、所谓“找到的故事”有三个特征：1）“它是被发现的，而不是被构想出来的”；2）“它是自然素材的一个重要的潜在元素，它很少有可能发展成一个独立自在的整体”；3）“它可能再现出我们周围世界中一些典型的偶然事件”。4、“插曲”的特点：“通过摄影机的揭示而从生活流中突现出来，继而又消失在生活流中”。克拉考尔还在人类思想和活动的变迁这一更为广阔的背景中为这种价值标准寻找理论依据：看电影的意义在于使现代人有可能去经验物质现实，把注意力从内心世界转移到生活的外部现象上来，而现代人非常需要这个“转移”，因为现代人患了“思想空虚症”和“认识抽象症”，唯有电影才有可能帮助人们“通过摄影机从这个世界取得经验”，使其“从冬眠状态中，从虚假的不存在状态中彻底恢复活力”。二、剧作的五大元素：故事、结构、人物、场面、对白1、故事：（1）故事概念：过去之事，曲折之事，虚构之事。故事不等于剧本，但却是写好剧本的重要基础。它的一些基本要素也就是剧本的构成要素，同时故事本身也是剧本的一个重要元素。指的是直接作为影视剧本基础的故事，非一般意义上的故事。（2）故事基本元素元素一：长度A 、决定了结构，节奏，人数，播出平台，题材选择等基本问题，有明确的长度意识。B、标准电影90min 电视剧30,40min/hour C、栏目剧20~30min 短片几分钟到半个小时广告几秒到几十秒元素二：动机：动机即人物内在需求的外化，简单地说是人物要达到什么目的而采取相应的行动，强烈动机构成的故事悬念。元素三：冲突A、如何写冲突？写冲突就是制造麻烦，编剧就是麻烦制造者。B、主角——需求——动作/行动C、反对者——需求——反动作/障碍D、当主要人物在其动机推动下去做某事的，必然遇到性质相反的动机阻碍，两种动机的冲突，构成的故事主线。元素四：人物：简单的说就是故事的执行者，人物与事件密不可分。元素五：转折（情节点）A、故事要吸引人，不能平铺直叙，要跌宕起伏，故事由此上升为情节。B、国王死了，王后也死了（时序性）国王死了，王后因伤心而死。（因果关系）元素六：逻辑性（因果联系）：转折不是胡编乱造，要有严密的因果联系，此处与虚构艺术的大胆想象并不矛盾。元素七：完整：具备完整性，封闭性，支离破碎的故事从不受人欢迎。实验作品，反情节，开放式结尾，艺术电影——破坏叙事的完整性，最终被观众抛弃。（3）故事梗概的叙事单元：镜头—场—段—幕—全剧场：在一段时间和地点发生的剧情段落：用单一的思想把一系列场面连在一起。

幕：大的剧作单位，多场戏构成。（多个层次，多个阶段，多种形式，多种写法，好故事，有拍摄价值。）⑶故事的来源：A、文学、戏剧、历史。B、现实生活中的体验观察。

C、报刊、杂志、网络。

D、幻想、梦境。⑷故事梗概的四种形式：卡片式、柜格式、大纲式、计程式①计程式——概括一个故事的一句话。该形式用在口头、初步的交流。②

故事简介——通常200~300字，一般用于初步的洽谈货剧本正文的前面，给人以故事的整体轮廓。③剧本大纲——将书写在剧本中的每场戏一览表，按照顺序排列，每场戏的开场用数字表示。用于剧本讨论或写作准备。④详细、完整的分场或不分场剧本。（5）故事的四要素：时间，地点，人物，事情2、结构：（1）戏剧式结构：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。①因果关系——因为欲望，果为行动。

②动机推动（2）线性结构：主要是因果关系：因乃欲望，果乃行动。一个人的欲望与他人的欲望或集团/社会的要求产生冲突。该结构特点既体现在作品整体，也体现在一个单个的场景中。（3）动机：即是人物内在需求的外化，简单说是人物要达到什么目的而采取相应的行动，强烈的行动，强烈动机构成的故事悬念。（4）散文式结构：淡化情节。（5）美剧和韩剧的比较：特征＼类型美剧（连续剧）韩剧（图画式）整体结构戏剧式图画式情节细节比较情节流（情节重于细节）生活流（细节重于情节）戏剧冲突重外在，较为激烈重内在，较为缓和题材更重虚构更重现实叙事节奏较快较慢故事线A 类为主B类其次C次ABC平行发展人物关系主角中心圈群像并列式观众效果紧张刺激、男性化（麻辣烫）轻松愉快、女性化（排骨汤）（6）两种基本的电视剧做法：戏剧式和图画式A、戏剧式：经典好莱坞式（麻辣烫），以美剧为例，而且特指美国电视连续剧。（刮痧）B、图画式：（排骨汤）以韩剧为例，而且特指韩国家庭伦理剧，叙述下一个的场景。（城南旧事，一封陌生女人的来信，洗澡）C、共同点：区分不是绝对的，只不过有所侧重，美剧在情节中也讲究细节，韩剧细节也是依附于情节框架的，细节雕刻更多，对全剧贡献大，此处仅为了研究方便把两个方面抽象出来，在具体剧作中，虽说侧重一方面，仍是另一方面做足功夫。注：国产剧徘徊于二者其间不得其法。“潜伏”较为成功。台词不能太长，《新红楼》视听语言冲突。不同点见图表3、人物：（1）概念：简单的说就是故事的执行者。人物与事件密不可分。事乃人为，人乃事所系也。（绳之节点）。（2）人物构成：A、横向：年龄、性别、职业、婚姻、教育（静态、内在、过去）纵向：欲望、行动、受阻、更绝的欲望（动态、外在、现在将来）B、内在升华、外在升华C、静态、动态D、过去、将来或现在（3）人物小传：小传,传记文的一种,是简略记载人物生平事迹的文章。要写好小传,首先必须详细的占有材料。除占有书面材料外,还必须作调查,掌握第一手资料。其次要严格的选择材料。选材原则是:根据人物特点,选择典型材料。4、对白：对白的创作必须符合影视的基本属性（物质现实的复原）（1）、十不要：过于直截了当；过于零碎；过于重复；过于冗长；过于雷同；过于呆板；过于敏锐；过于内省；过于缺乏连贯性；过于虚假。（2）影视对白创作中的“十要”1）有目的地说——充满人物的欲望。2）对话要有延续（生长）性，即有话可接，对话毕竟是影视剧的主要组成部分。3）有对象地说——对话性4）有冲突——对话人的不同立场、身份、目的与愿望之间的对抗性。5）有潜台词——言外之意（《激情拉丁舞》《激情燃烧的岁月》）6）口语化——你写的对白是用来说的，不是读的。7）经常被打断——还原对话的生活感。8）切入新话题——自然地拓展故事情节（断与连）9）关键词/句——每一小节话中提炼出哪一个词最有分量10）人物一定要讲他自己的话，即符合特定的性格、性别、出身、教养、职业年龄与所处的具体环境，千万不能让观众只听见一种声音（剧作者的声音）11）对话要有必然性——即要有助于推动情节发展、揭示人物性格，但是也不能露骨地交代情节、背景、性格，这是有矛盾的。办法是给自己提问题，这句话是不是非说不可，是不是人物必然说的。5、场面：（1）概念：叙事性文学作品或戏剧、电影中,人物之间在一定的时间和环境中互相发生关系而构成的生活情景（2）场面四要素：场号、内外景、时间、地点（空间）（3）场面描述：A、分场（时间、空间、戏剧点）一切景语皆情语事——情B、视觉化/可拍性（你看见的）C、充斥着欲望。（4）场标四要素：场景、时间、空间、内外标（5）编剧必备的几个意识：a、时间意识（剧本长度）b、观众意识（性别、