美国电影《费城故事》视听语言的修辞功能探析

美国电影《费城故事》视听语言的修辞功能探析

戴钰珈，彭在钦

（湖南科技大学人文学院，湖南湘潭411100）

摘

要：《费城故事》是一部经典电影，其利用视听语言中的四大修辞功能，即视觉隐喻、视觉缝合、语义强

调和情感渲染，完成电影话语表达，实现其审美价值。它在现实社会矛盾重重的背景下直面现实问题，为弱势群体对生命与自由的追求而发声。

关键词：费城故事；画面语言；

听觉元素；

修辞功能

中图分类号：H315

文献标识码：A

文章编号：1671-9743（2018）07-0087-04

收稿日期：2017-11-20

作者简介：戴钰珈，1995年，女，湖南娄底人，硕士研究生，研究方向：戏剧与影视学；

彭在钦，1964年，男，湖南浏阳人，教授，硕士生导师，研究方向：当代文学评论与影视文学。

20世纪80年代，美国出现一种被命名为“艾滋病”的疾病，对这种未知疾病的恐惧，引发了人们对患病人群和同性恋群体的歧视。1994年，好莱坞拍出《费城故事》，此影片获得多个奖项，讲述曾是金牌律师的主人公安德鲁，因得艾滋病而被上司以莫须有的理由开除，于是找到律师乔做辩护律师，一起用法律维护自己权益的故事。众所周知，艾滋病在目前为止仍然无法根治，一旦患病就相当于被判缓期死亡。《费城故事》则在这时期横空出世，被称为“好莱坞面对艾滋病”的影片，标志着好莱坞不再回避社会现实问题，反对社会歧视，正式向泛滥美国的艾滋病宣战，同时也标志着美国群众对于权益的维护，只有保证了特殊群众的权益才能实现追求自由的可能性。

“电影是一种语言，对电影语言的结构分析是电影研究的一种重要方法，因为电影本性、电影观影心理和电影叙事策略等要素归根到底都要落实在

电影语言的结构上”[1]226。电影的视听语言是观众了解故事发展、把握人物情感、理解影片意义的必然存在。在这些电影语言中，“修辞”作为电影完成其话语表达的视听语言技巧，是电影内容实现其审美价值的常用手法之一。以《费城故事》为例，分析视听语言的四大修辞功能。

一、视觉隐喻

“如果某物通过视觉手段———特别是通过把按照自然法则不能共存的要素放在同一空目中———支持来源领域（本体）到目标领域（喻体）的映射的话，那么它就是一个视觉隐喻”[2]575。在电影中，视觉隐喻是指用画面造型语言来构建的形象不单是直观的日常生活物体，还是具有影片规定情境中的某种含义，经过造型语言建构的视觉画面具有隐喻的修辞功能，一般采用景别、角度、光影、色彩、构图等造型语言来实现修辞作用。电影《费城故事》中的景别、角度和构图等造型语言的使用堪称教科

The Rhetorical Function of Audio-Visual Language in the American Movie Philadelphia Story

DAI Yu ⁃jia ，PENG Zai ⁃qin

（School of Humanities ，Hunan University of Science and Technology ，Xiangtan ，Hunan 411100）

Abstract ：Philadelphia Story is a classic film that uses four major rhetorical functions in visual language ，namely visual

metaphor ，visual stitching ，semantic emphasis and emotional rendering ，to complete the expression of film discourse and realize its aesthetic value.It confronts the reality problem in the context of the contradictions of the real society ，and speaks for the pursuit of

life and freedom by the disadvantaged groups.

Key words ：Philadelphia Story ；

picture language ；

auditory elements ；

rhetorical function

第37卷第7期2018年7月

怀化学院学报

JOURNAL OF HUAIHUA UNIVERSITY

Vol.37.No.7Jul.2018

书，以主角安德鲁和合伙人在办公室讨论案件为例，导演将镜头架在办公室右侧角上，远景拍摄演员座位时，画面是多个稳定的三角形构图（图1）:（一）处于画面中心的安德鲁身着白色衬衫坐在长椅的一角，上司坐在左侧的单人椅上，合伙人A 坐在长椅另一侧；（二）安德鲁处于三角形顶点，上司和合伙人B 分坐在三角形两端；（三）画面右侧的三位合伙人也成三角形构图各据一角（图2）。这种多三角形构图，画面像锁链一样与人物造型相呼应增加趣味性。安德鲁的白色衬衫与其他人的黑色西服形成对比，以及故意拉开的距离，暗示安德鲁隐瞒的病情已暗中曝光，安德鲁能够成为律师所合伙人以及前段部分其他同事对他的态度，说明他的工作能力有目共睹，合伙人只是单纯对艾滋病避恐不及。尤其是当上司宣称安德鲁为合伙人时，在柔光的照耀下，镜头仰拍的上司所处明亮的室内与室外夜幕下的建筑物明暗对比鲜明，表示人物的阴柔狡诈，背后潜藏巨大的阴谋，在利益的驱动下最终站在安德鲁对立面。多三角形构图、镜头和明暗对比暗示着将站在安德鲁对立面的合伙人势力强大，想要成功争取自己权益与自由的路途困难重重。

另一种视觉隐喻是通过对视觉元素的选择、组织和控制实现的。“视觉隐喻的基本内涵也是将某物视为另一物和意义的转换，只不过这一转换的完成是以图像为物质载体的。但是，随着视觉隐喻在艺术史中所呈现出的表现形态不断发生演变和更迭，其内涵和外延也有着相应的变化”[3]16。正如影片中，乔第二次直面安德鲁是在律师所，安德鲁此时已被辞退，请乔帮忙打官司。从一开始乔握紧安德鲁的手，回想起第一次见面时的意气风发，到随即听到安德鲁患有艾滋病，握紧的手即刻松开，镜头由平

拍转变成俯拍，乔刻意拉开与安德鲁的距离，再到后面吃药片、就医，都表明乔对安德鲁所患艾滋病的恐惧，这与安德鲁的脸部特写镜头所表现的伤心失望和委屈形成对比，受过高等教育的乔潜意识反应皆是如此，强烈暗示影片中美国社会对艾滋病患者的歧视和冷漠。如果将这一片段作为一个“历史文本”，它不仅通过观众的平行阅读来实现其中的意义，还与共生的“社会文本”联系起来，电影社会学强调：电影反映社会。该影片中的美国社会是现实社会的第二性，它作为“本我”，可想而知，反应了作为“超我”的真实美国中，艾滋病患者的权益如何得到保证？在社会问题和社会矛盾的重压之下，自由又如何追求？“电影的语境研究不同于那种将影片的叙事文本与社会历史完全割裂开来的文本分析，也不同于那种将影片内容与社会现实“对号入座”的所谓电影社会学”[4]192。因此，影片镜头所隐喻的不止是预示影片后文发展的趋势，还直面真实社会急需解决的社会问题。

二、视觉缝合

“缝合”是电影在两个镜头制造缺陷的地方加以填补，给观众想象的空间。当观众对电影中的人物产生认同感时，他们便不由自主地将自己代入叙事中去，从生理到心里同人物共进退。“视点缝合”是意识形态的再生产，威廉斯曾在《故事的道德前提》中提出“对电影观众和剧中人物而言，都存在着两部分的真实———客观现实的真实以及精神主观的真实，如此，也就有两种方式来实现观众和电影故事的缝合，可以分别称为“现实缝合（physical suturing ）”与“道德缝合（moralsuturing ）”[5]91。

现实缝合指的是导演利用镜头或者剪辑将画面人物所看到所听到的事情呈现在银幕上，将观众引

怀化学院学报2018年7月

图1图2

安德鲁

上司

A

B

C

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