武汉理工大学电影形式与风格参考资料【】

武汉理工大学选修课

电影形式与风格考试参考资料

蒙太奇的功能主要有：

*通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。

*引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。

*创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的

再造，形成独特的影视时空。

平行蒙太奇

将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。

交义蒙太奇

将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。

重复蒙太奇

相同或相似的镜头在作品中反复出现的组合方式。重复蒙太奇可能是对某个或更多镜头的

连接重复，起一种强调的作用；有时是在作品的不同部分中出现重复，起一种暗示和提示作用。

知识贴：电影镜头的分类和具体表达意义

镜头”也指电视广告镜头”，是个技术术语，可根据不同的标准分类：

1. 根据画框内表现出的视域范围可分为：远景镜头、全景镜头、中景镜头、近景镜头、特写镜头。

2. 根据摄影机和被摄体的角度可分为：仰角镜头、俯角镜头、平视镜头、顶角镜头等。

3. 根据摄影机的运动情况分为：固定镜头、摇镜头、移镜头、推拉镜头以及变焦距镜头。

4 .根据镜头的长短分为：长镜头、短镜头、闪镜头等。

1鸟瞰镜头

顾名思义，鸟瞰镜头是一种以在天空中飞翔的鸟类视角为镜头视角的摄像位置.鸟瞰镜头往往用来表现壮观的巨大城市市貌、绵延万里的山川河野、万马奔腾的战场、一望无际的辽阔

海面等。鸟瞰镜头使观众对视野中的事物产生极具宏观意义的情感。这种如神一般高高在上

的视角充满了主宰性，而产生一种若有似无的悲壮宿命感。鸟瞰镜头视觉范围内的物质对象

数量众多，而其个体的面目模糊不清，难以辨认。所以鸟瞰镜头表现的是数量上的壮观，而

不是表现个体的视觉质量。鸟瞰镜头属于一种性质极端的俯视镜头，和一般俯视镜头的含义

具有比较大的区别，所以不能被包含在一般俯视镜头的类别内。

2:俯视镜头

这里说的俯视镜头，指的是人眼处于平常生活状态下的俯视镜头，不包含类似鸟瞰镜头这样

的极端俯视镜头.俯视镜头没有鸟瞰镜头的统治感和主宰感。由于具有强烈的心理优势特征，

俯视镜头和鸟瞰镜头同样是不太客观的。鸟瞰镜头的丰富、壮观视觉性质在一定程度上消减

了鸟瞰镜头的不客观性。由于俯视镜头不具有鸟瞰镜头的壮观特征，所以俯视镜头虽然不像

鸟瞰镜头那样高高在上，但却充满了被扭曲、扩张的主观性。俯视镜头常被用来表现站立的大人看着脚下正在玩耍的孩子或宠物、强大的战士看着弱小的对手，高阶级的上司看着下属

等等。俯视镜头使视觉范围内的物质对象显得卑弱、微小，减低了视觉对象的威胁性，相对增强了主观视角这一方的威胁性。俯视镜头中的角色对象被推到与镜头背景同等地位的心理位置上，变得次要，感觉上似乎被背景所包容、吞没。由于心理上的作用，俯视镜头的角度越大，其中的角色对象动作变得越缓慢、无力、呆滞，充满不自信或幼稚感。这是因为角色的力量感被周围的场景所吸收。

3平视镜头

平视镜头减少了由于主观意识所产生的主观视角心理优越感。和俯视镜头相比，平视镜头显

得比较客观，削弱了观众这一方的力量感，增强了视野中角色对象的力量感。视野中的角色

对象摆脱了背景的控制，处在和观众同等的心理位置上。平视镜头增强了视野中角色对象的

力量感，使得主观心理无法轻易轻视或同情视野中的角色对象，主观心理默认视野中的角色

对象有足够的自主能力。平视镜头是一种非常中性化的镜头，镜头中角色对象的力量、善恶

等属性随着镜头中其他元素的变化而产生起伏，平视镜头本身无法对视野中的角色对象加以

评价. 平视镜头常常被用来表现平等谈判的双方、正在交谈的情侣、友好的朋友关系和团队合作者

之间的讨论等。

4:仰视镜头

以低处已方心理位置，往上拍摄的镜头就是仰视镜头，从底处往上看，视野中角色对象的力

量感被大大增强。环境和背景变得无关紧要，甚至变成增强视野中角色对象力量的元素.仰视镜头中的角色对象无形中增加了速度感。仰角越极端，视野中的角色对象越具有强大威胁

性。减弱了观众的安全感，并使观众产生被控制、被约束的感觉。仰视镜头充满了紧张感、压迫感。视野中的角色对象产生令人惧怕、庄严或者令人尊敬的心理感觉，使视野中矮小的

角色变得高大。仰视镜头常被用来表现宗教建筑中的神像、人民领导者、拥有特殊能力的超人或者巨大的怪

物。

5:倾斜镜头

倾斜镜头中的元素都是歪斜的，充满不稳定和不确定性。倾斜镜头具有相当强的主观意向，这种主观意想显示为无所适从、迷乱和茫然.倾斜镜头是充满心理动感的镜头，这种镜头的

心理运动方向是下滑的。也就是说，倾斜镜头预示着更坏的局面、即将来到的危机等等。倾

斜镜头使观众感觉焦虑、紧张并希望能够采取某种心理动作稳定下来，但观众又明白采取任

何心理动作都是徒劳的，因为无法弄清所要面对局势的复杂程度。倾斜镜头激发起观众暂时

的绝望感，但又让观众同时拥有一种侥幸心理。倾斜镜头为观众显示出多种何去何从的可能

性，让观众得以喘息，但同时又显示出所有方向都隐藏着莫名的威胁。倾斜镜头常被用于表现被殴打后的角色、饱饮而归的醉汉、正被强暴的妇女、刚刚遭到重大

事业打击的工作者等等。

一，光在电影中的功能。

探讨光在电影中的运用，就要看它之于电影的功能。

光是电影诞生的基础，它在时间和空间上引导我们，对于电影来说有着实体美学的意义，是电影的物质基础；

同时光在电影中还可以表达特殊的涵义，对人们的情感产生作用，具有造型性和表意作用，所以说，光在电影的形式美学上也占有一席之地。

首先，通过光可以观看事物以及表现事物与环境的关系，在外部起到引导的作用，这主要用

于写实。主光和表面阴影承担着呈现物体基本外观的任务，投影则含蓄地透露出物体的样子和与接

触物的位置关系，反差用来体现物体的质感，比如表现一张饱经沧桑的脸就要用高反差的灯光，而女人平滑柔嫩的皮肤则可以用低反差的灯光。

除了在空间和质感上起到引导作用外，光还可以提示时间。利用投影区分中午和清晨黄昏，

而反差可以用来区别黑夜白天，一般说来冬天的光比夏天来的冷和软，颜色也稍有不同。如〈〈雾中风景》中的光因为空气中水珠的散射，更显的柔和和清冷。

其次，通过光可以感受事物，光还具有内部引导作用，这主要用于表现。

比如营造情绪和气氛，表达对人物的揶揄或赞美态度，预示事情的发展, （这在侦探片中常被运用），还可以调节影片发展的内部节奏。如在〈〈沉默的羔羊》里，女主角第一次到狱中访问汉尼拔时，汉尼拔让她接近自己，此时打在女主角脸上的光有明显的变化，先是亮，然后有阴影投射，再又变亮。这里的光就提示了女主角微妙的心理变化。

当然光作为造型因素引导内部节奏也不能够被滥用。在2007新片〈〈赎罪》中，从单个镜头看，几乎每幅画面都臻于完美，用光也相当到位，但是通观全片，光被用的太满，故事的起伏和人物内心的变化反而被拉平。

香港著名摄影师杜可风就对光的表现功能有着强烈的追求，在他担当摄影师的电影中，（如〈〈东邪西毒》〈〈重庆森林》〈〈阮玲玉》〈〈春光乍现》等），现实和幻觉叠加在一起，透过表面折射人的内心，那些流动的迷离的光影，正是人们彷徨的精神状态。

即使是贾樟柯这样的纪实美学的拥护者，他在用光上也别有用心，虽然因为资金等的限制，布光没法太过考究，但通过强烈的明暗对比，比如〈〈站台》中常常出现了亮的背景和暗的人物，也正好他所要表达的底层人们的生存状况和精彳申状态。

电影场面调度

纵深调度

即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种

运动形式，使镜头位置作纵深方向（推或拉）的运动。比如将摄影机摆在十字路口中心，拍一演员从北街由远而近冲向镜头跑来，尔后又拐向西街由近而远背向镜头跑去的镜头；或者跟拍一演员从一个房间走到房子深处另外几个房间的镜头。这种调度可以利用透视关系的多样变

化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强电影形象的三度空间感。

重复调度

①相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。②虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。③虽然演员调度有些变动，但相同或相似的镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使

他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。比如，一场戏