明代传奇教学讲义
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英雄失意，感慨苍凉，具有浓郁的抒情性， 现在仍是昆曲中的优秀剧目。
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• 梁晨鱼的《浣纱记》
• 梁晨鱼，江苏昆山人，性情豪爽，放荡 不羁，精通乐理。曾从师于著名的昆山腔 改革家魏良辅。他的《浣纱记》通常被认 为是我国第一部用改革后的昆腔谱曲的本 子，在戏剧史上有重要地位。
• 《浣纱记》共45出，写的是历史上吴越兴亡 的故事，因此也叫《吴越春秋》。剧本以范蠡、 西施之间的悲欢离合的爱情为线索，演述吴越两 国的兴亡。吴王夫差凭借国势强大，率兵破越， 越国沦陷，越王勾践被俘。之后，越王勾践忍辱 负重，等待时机复仇，被赦返越之后，更卧薪尝 胆，发奋图强，又用“美人计”离间吴国君臣， 吴国上下骄奢佚乐，越王勾践便率兵灭吴，吴王 夫差兵败自杀。剧作鲜明批判了吴国君臣的骄奢 腐化，歌颂了越国君臣的艰苦奋斗。特别突出了 范蠡、西施为国雪耻、甘愿献身的崇高爱国精神。
• 明初传奇有一百余种，数量不算少，可 成就却不高，表现出明显的道学气和八股 化。这与统治集团大力推行程朱理学，实 行文化转制，明确要求戏剧为封建政教服 务直接相关。一个建国不久的新王朝，需 要局面的稳定和思想的统一。
• 《无伦全备记》的作者丘浚，进士出身，官职 吏部尚书，曾任过文渊阁大学士，号称理学名臣。 他的这部剧，开篇就是“备他时世曲，寓我圣贤 言”，“若于伦理无关系，纵是新奇不足传”。 如此开宗明义，完全是高明《琵琶记》第一出 “不关风化体，纵好也枉然”的翻版。在这种创 意之下，剧中虚构了一对异母兄弟五伦全、无伦 备的一生遭际，表现了他们处理君臣、父子、夫 妇、兄弟、朋友五伦关系的模范行为，全剧充斥 着儒家语录和伦理说教，几乎把《论语》中的重 要教义复述一遍，令人不能卒读。被明人斥为 “纯是措大书袋子语，陈腐臭烂，令人呕秽。” （徐复祚《曲论》）
明代传奇
• 第一节 明初传奇概况 • 第二节 明中叶“三大传奇” • 第三节 明后期传奇的繁荣
• 明代传奇是与明代杂剧并行发展的一种 戏剧形式。“传奇”，最早指的是唐代的 文言短篇小说；宋代话本小说也有“传奇” 一类；元末明初，传奇又往往指元杂剧， 这是因为元杂剧好多都从唐传奇改编而来， 自身又带有浓郁的传奇色彩。《录鬼簿》、 《辍耕录》中的“传奇”指的就是杂剧。 明代嘉靖以后，“传奇”一般专指杂剧以 外，以南曲演唱为主的中长篇戏曲。
• 邵灿的《香囊记》第一出自称“因续取《五伦 全备》新传，标记《紫香囊》”，道出了二者的 承传关系。剧中写张九成与妻子贞娘新婚后，因 科考离家，中状元后又远征契丹，夫妻二人失去 消息。赵公子欲强聘贞娘为妻，逼得贞娘无奈到 新任观察使处告状，不想这观察使恰恰是失散多 年的夫君张九成。夫妻团圆后的点题诗是：“忠 臣孝子重纲常，慈母贞妻德允臧，兄弟爱慕朋友 义，天书旌异有辉光。”完全是陈腐的伦理说教。 曲文上又多套用现成诗文，追求典雅，开辟了明 传奇骈俪化、典雅化、八股化的源头，是徐渭 《南词叙录》中指斥的“以时文为南曲”的活标 本。
• 李开先的《宝剑记》
• 李开先（1502——1568），号中麓，山 东人。嘉靖进士，官至太常寺少卿，因上 疏批评时政，罢官居家近30年，以和友人 创作、研究戏曲消磨岁月，发散郁闷。代 表作《宝剑记》就是他与友人的集体创作。
•
• 《宝剑记》全剧52出，取材于《水浒》中 的林冲故事，但情节多有改动。剧中写林 冲因征方腊有功，仁征西统制。因上本弹 劾童贯而被贬，幸得张叔夜提拔，又任禁 军教头。后又上本弹劾高俅，被高俅设计 赚入白虎堂，问成大罪，发配沧州。发生 了野猪林、火烧草料场、杀死仇敌、投奔 梁山等故事。其中还穿插了高俅之子高明 企图霸占林妻张贞娘，强逼成婚；贞娘逃 出汴梁，在白云庵出家为尼；林母自尽； 丫环锦儿代贞娘而寺等情节。最后林冲与 宋江等接受招安，均被封官，将高俅父子 问成死罪，押至军前，凭林冲发落。林冲 夫妻相遇，大团圆。
• 明代传奇发源于宋元南戏。它在初期， 不仅体制不完善，思想内容也极陈旧、保 守。中叶以后，随着社会发展和四大声腔 的成熟，明代传奇迅速崛起，进入全盛时 期。其发展势头，远远超过当时的杂剧， 成为明代戏剧的主流。这样，明传奇与元 杂剧前后辉映，各领风骚，汇聚成中国戏 曲文化的泱泱大关。
第一节 明初传奇概况
• 很显然，《宝剑记》写林冲没有完全根据《水 浒》，其最大改动就是林冲与高俅矛盾的起因： 《水浒》中是由于高俅干儿子高衙内图谋林妻引 起，这里改为林冲一再参奏高俅、童贯结党营私、 祸国殃民。虽也写到了衙内图谋林妻，但却把它 移到了林冲发配之后。这样一改，就突出了林、 高斗争是忠奸斗争。林冲形象也一改原来的被动 反抗而为现在的主动出击，从而更加突出了林冲 疾恶如仇、正直不苟的人格精神。应该说，作者 这样写，与他在当时深受奸相严嵩的倾轧而罢职 闲居有关，是对现实政治有所指斥的。
• 当然，明初也有一些较少受到道学气和 八股味熏染的传奇作品，如《精忠记》、 《金印记》、《千金记》、《连环记》等 都是。但大都结构松散，人物刻画粗糙， 可贵的是能有一些动人的内容。
第二节 明中叶“三大传奇”
• 嘉靖、隆庆年间，剧坛产生了著名的 “三大传奇”：《宝剑记》、《浣纱记》、 《鸣凤记》。从而彻底打破了明初以来传 奇的沉寂僵化状态，掀开了传奇繁荣的新 篇章。
• 《浣纱记》的主人公是越过大臣范蠡和 著名美女西施，当初他们在明澈的溪水旁 以一缕洁白得轻纱定情，本希望“百岁图 欢庆”，不想风云突变，国土沦亡。这时， 一对情侣不得不忍痛割爱，怅然分手，为 国家利益毅然抛却儿女私情。范蠡深明大 义，执意劝西施打入吴宫，西施毅然入吴， 不辱使命。这种“美人计”虽不值得过分 称道，但在具体描写中却极力突出了西施 忍辱负重、为国报仇的爱国思想。
• 不过，《宝剑记》艺术上并不十分成功， 全剧结构松散，情节重复，只注意了以生
旦为主，重要人物鲁智深形象模糊；反面
人物陆谦、富安用墨过少；语言也偏于文
雅雕琢；并且不完全合律。其中较好的是 第37出《夜奔》，写林冲夜奔梁山时“专 心投水浒,回首望天朝”的复杂心理，写他 “丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处”的
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• 梁晨鱼的《浣纱记》
• 梁晨鱼，江苏昆山人，性情豪爽，放荡 不羁，精通乐理。曾从师于著名的昆山腔 改革家魏良辅。他的《浣纱记》通常被认 为是我国第一部用改革后的昆腔谱曲的本 子，在戏剧史上有重要地位。
• 《浣纱记》共45出，写的是历史上吴越兴亡 的故事，因此也叫《吴越春秋》。剧本以范蠡、 西施之间的悲欢离合的爱情为线索，演述吴越两 国的兴亡。吴王夫差凭借国势强大，率兵破越， 越国沦陷，越王勾践被俘。之后，越王勾践忍辱 负重，等待时机复仇，被赦返越之后，更卧薪尝 胆，发奋图强，又用“美人计”离间吴国君臣， 吴国上下骄奢佚乐，越王勾践便率兵灭吴，吴王 夫差兵败自杀。剧作鲜明批判了吴国君臣的骄奢 腐化，歌颂了越国君臣的艰苦奋斗。特别突出了 范蠡、西施为国雪耻、甘愿献身的崇高爱国精神。
• 明初传奇有一百余种，数量不算少，可 成就却不高，表现出明显的道学气和八股 化。这与统治集团大力推行程朱理学，实 行文化转制，明确要求戏剧为封建政教服 务直接相关。一个建国不久的新王朝，需 要局面的稳定和思想的统一。
• 《无伦全备记》的作者丘浚，进士出身，官职 吏部尚书，曾任过文渊阁大学士，号称理学名臣。 他的这部剧，开篇就是“备他时世曲，寓我圣贤 言”，“若于伦理无关系，纵是新奇不足传”。 如此开宗明义，完全是高明《琵琶记》第一出 “不关风化体，纵好也枉然”的翻版。在这种创 意之下，剧中虚构了一对异母兄弟五伦全、无伦 备的一生遭际，表现了他们处理君臣、父子、夫 妇、兄弟、朋友五伦关系的模范行为，全剧充斥 着儒家语录和伦理说教，几乎把《论语》中的重 要教义复述一遍，令人不能卒读。被明人斥为 “纯是措大书袋子语，陈腐臭烂，令人呕秽。” （徐复祚《曲论》）
明代传奇
• 第一节 明初传奇概况 • 第二节 明中叶“三大传奇” • 第三节 明后期传奇的繁荣
• 明代传奇是与明代杂剧并行发展的一种 戏剧形式。“传奇”，最早指的是唐代的 文言短篇小说；宋代话本小说也有“传奇” 一类；元末明初，传奇又往往指元杂剧， 这是因为元杂剧好多都从唐传奇改编而来， 自身又带有浓郁的传奇色彩。《录鬼簿》、 《辍耕录》中的“传奇”指的就是杂剧。 明代嘉靖以后，“传奇”一般专指杂剧以 外，以南曲演唱为主的中长篇戏曲。
• 邵灿的《香囊记》第一出自称“因续取《五伦 全备》新传，标记《紫香囊》”，道出了二者的 承传关系。剧中写张九成与妻子贞娘新婚后，因 科考离家，中状元后又远征契丹，夫妻二人失去 消息。赵公子欲强聘贞娘为妻，逼得贞娘无奈到 新任观察使处告状，不想这观察使恰恰是失散多 年的夫君张九成。夫妻团圆后的点题诗是：“忠 臣孝子重纲常，慈母贞妻德允臧，兄弟爱慕朋友 义，天书旌异有辉光。”完全是陈腐的伦理说教。 曲文上又多套用现成诗文，追求典雅，开辟了明 传奇骈俪化、典雅化、八股化的源头，是徐渭 《南词叙录》中指斥的“以时文为南曲”的活标 本。
• 李开先的《宝剑记》
• 李开先（1502——1568），号中麓，山 东人。嘉靖进士，官至太常寺少卿，因上 疏批评时政，罢官居家近30年，以和友人 创作、研究戏曲消磨岁月，发散郁闷。代 表作《宝剑记》就是他与友人的集体创作。
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• 《宝剑记》全剧52出，取材于《水浒》中 的林冲故事，但情节多有改动。剧中写林 冲因征方腊有功，仁征西统制。因上本弹 劾童贯而被贬，幸得张叔夜提拔，又任禁 军教头。后又上本弹劾高俅，被高俅设计 赚入白虎堂，问成大罪，发配沧州。发生 了野猪林、火烧草料场、杀死仇敌、投奔 梁山等故事。其中还穿插了高俅之子高明 企图霸占林妻张贞娘，强逼成婚；贞娘逃 出汴梁，在白云庵出家为尼；林母自尽； 丫环锦儿代贞娘而寺等情节。最后林冲与 宋江等接受招安，均被封官，将高俅父子 问成死罪，押至军前，凭林冲发落。林冲 夫妻相遇，大团圆。
• 明代传奇发源于宋元南戏。它在初期， 不仅体制不完善，思想内容也极陈旧、保 守。中叶以后，随着社会发展和四大声腔 的成熟，明代传奇迅速崛起，进入全盛时 期。其发展势头，远远超过当时的杂剧， 成为明代戏剧的主流。这样，明传奇与元 杂剧前后辉映，各领风骚，汇聚成中国戏 曲文化的泱泱大关。
第一节 明初传奇概况
• 很显然，《宝剑记》写林冲没有完全根据《水 浒》，其最大改动就是林冲与高俅矛盾的起因： 《水浒》中是由于高俅干儿子高衙内图谋林妻引 起，这里改为林冲一再参奏高俅、童贯结党营私、 祸国殃民。虽也写到了衙内图谋林妻，但却把它 移到了林冲发配之后。这样一改，就突出了林、 高斗争是忠奸斗争。林冲形象也一改原来的被动 反抗而为现在的主动出击，从而更加突出了林冲 疾恶如仇、正直不苟的人格精神。应该说，作者 这样写，与他在当时深受奸相严嵩的倾轧而罢职 闲居有关，是对现实政治有所指斥的。
• 当然，明初也有一些较少受到道学气和 八股味熏染的传奇作品，如《精忠记》、 《金印记》、《千金记》、《连环记》等 都是。但大都结构松散，人物刻画粗糙， 可贵的是能有一些动人的内容。
第二节 明中叶“三大传奇”
• 嘉靖、隆庆年间，剧坛产生了著名的 “三大传奇”：《宝剑记》、《浣纱记》、 《鸣凤记》。从而彻底打破了明初以来传 奇的沉寂僵化状态，掀开了传奇繁荣的新 篇章。
• 《浣纱记》的主人公是越过大臣范蠡和 著名美女西施，当初他们在明澈的溪水旁 以一缕洁白得轻纱定情，本希望“百岁图 欢庆”，不想风云突变，国土沦亡。这时， 一对情侣不得不忍痛割爱，怅然分手，为 国家利益毅然抛却儿女私情。范蠡深明大 义，执意劝西施打入吴宫，西施毅然入吴， 不辱使命。这种“美人计”虽不值得过分 称道，但在具体描写中却极力突出了西施 忍辱负重、为国报仇的爱国思想。
• 不过，《宝剑记》艺术上并不十分成功， 全剧结构松散，情节重复，只注意了以生
旦为主，重要人物鲁智深形象模糊；反面
人物陆谦、富安用墨过少；语言也偏于文
雅雕琢；并且不完全合律。其中较好的是 第37出《夜奔》，写林冲夜奔梁山时“专 心投水浒,回首望天朝”的复杂心理，写他 “丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处”的