建筑钢笔画综合表现培训课件ppt(56张)
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第三讲表现技法钢笔画PPT课件
化显示出空间的纵深。 层次组织：近景、中景、远景的组成
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建筑及环境表现的基本技法——光影
明暗光影的变化产 生立体感和空间感
受光面和暗面的退 晕
受光面和阴影面不 是明暗均匀的，受各 种环境条件的影响而 产生明暗上的退晕。
有助于产生空间感、 高度感、距离感，增 强光感，增加画面生 动感。
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建筑及环境表现的基本技法——均衡
构图的均衡 明暗色调上的均衡
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建筑及环境表现的基本技法——重点
▪突 出 重 点 ， 提 炼 取 舍 , 主 次配合得当 ▪如何突出重点重点刻画部分
要求线条更细腻、轮廓更准确、 阴影更生动。 重点居显要位置 增强明暗效果 丰富与省略 人物车辆的集中、动态和引向 用色
正确的线条
1. 必须停顿的地方用了两根重 1. 如果一条线中途必须停顿，
叠线，会使得线条宽细不一， 可以隔开一段微小的距离，从老
并破坏了老线条。
线的末端开始画新线。
2. 画线时由于心中在犹豫画线 2. 在落笔时考虑好画线的起点
的起点和终点，使得画笔在纸 和终点，并确定走向，用舒适的
上来回绘制重复线条。
握笔方式绘制出均匀连续的线。
3. 刻意去模仿线条抖动感和自 3. 在练习线条一段时间后，会
由随心感，反而会产生矫揉造 产生画线时的自由随心的手感，
作之感。
达到心到手到的目标。
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二、绘制线的用笔方式与技巧 1、手腕以及指关节要放松，线条才变化自然； 2、在画线的过程中，要综合运用手指、手腕、手臂、肩膀 ，各个支点自由运动； 3、绘画线条时不要犹豫，不要停顿，确保线条流畅； 4、注意笔触，不要给太多力；(如图2) (如图3)
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建筑及环境表现的基本技法——光影
明暗光影的变化产 生立体感和空间感
受光面和暗面的退 晕
受光面和阴影面不 是明暗均匀的，受各 种环境条件的影响而 产生明暗上的退晕。
有助于产生空间感、 高度感、距离感，增 强光感，增加画面生 动感。
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建筑及环境表现的基本技法——均衡
构图的均衡 明暗色调上的均衡
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建筑及环境表现的基本技法——重点
▪突 出 重 点 ， 提 炼 取 舍 , 主 次配合得当 ▪如何突出重点重点刻画部分
要求线条更细腻、轮廓更准确、 阴影更生动。 重点居显要位置 增强明暗效果 丰富与省略 人物车辆的集中、动态和引向 用色
正确的线条
1. 必须停顿的地方用了两根重 1. 如果一条线中途必须停顿，
叠线，会使得线条宽细不一， 可以隔开一段微小的距离，从老
并破坏了老线条。
线的末端开始画新线。
2. 画线时由于心中在犹豫画线 2. 在落笔时考虑好画线的起点
的起点和终点，使得画笔在纸 和终点，并确定走向，用舒适的
上来回绘制重复线条。
握笔方式绘制出均匀连续的线。
3. 刻意去模仿线条抖动感和自 3. 在练习线条一段时间后，会
由随心感，反而会产生矫揉造 产生画线时的自由随心的手感，
作之感。
达到心到手到的目标。
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二、绘制线的用笔方式与技巧 1、手腕以及指关节要放松，线条才变化自然； 2、在画线的过程中，要综合运用手指、手腕、手臂、肩膀 ，各个支点自由运动； 3、绘画线条时不要犹豫，不要停顿，确保线条流畅； 4、注意笔触，不要给太多力；(如图2) (如图3)
建筑钢笔画综合表现(绝密).PPT共57页
建筑钢笔画综合表现(绝密).
51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
END
பைடு நூலகம்
51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
END
பைடு நூலகம்
建筑表现技法课件ppt
素描能力 色彩能力 识图能力
临摹训练 速写训练 工具训练
粗糙 如素描纸
钢笔底稿 局部试色 整体着色 细部刻画 处理暗部
一点透视
一点透视
一点透视
二点透视
二点透视
二点透视
三点透视
三点透视
三点透视
钢笔种类 1.针管笔
钢笔种类 2.蘸水笔
手绘 计算机
马克笔Biblioteka 铅笔水粉钢笔
水彩
第一阶段 最早古埃及壁画
第二阶段文艺复兴时越来 越成熟
第三阶段20C 建筑大师及 手绘作品涌现
我国： 第一阶段建国后-1990 主要为水彩渲染，水粉
建筑画等 第二阶段1990-1999马克笔出现，喷笔出现 第三阶段2000-今电脑表现
3DMAX SKETCHUP
钢笔种类 3.美工笔
钢笔种类 4.中性笔
表现图分类 1.徒手线条
表现图分类 1.徒手线条
表现图分类 1.徒手线条
表现图分类 2.工具线条
表现图分类 2.工具线条
画笔 羊毫-软性 狼毫 貂毫-硬性
纸 水彩纸
纸 裱纸
纸 水彩颜料
表现画分类 1、水彩画之湿画法
表现画分类 1、水彩画之干画法
马克笔作画步骤
马克笔作画步骤
马克笔作画步骤
马克笔作画步骤
马克笔作画容易出现的问题
表现画分类 1、水彩画之干湿结合画法
表现画分类 2、水彩渲染
表现画分类 2、水彩渲染笔法
马克笔分类 1、水性马克笔
马克笔分类 1、水性马克笔
马克笔分类 2、油性马克笔
马克笔分类 2、油性马克笔
马克笔分类 2、油性马克笔
马克笔笔触
马克笔笔触
马克笔作画步骤
马克笔作画步骤
《建筑装饰表现技法》教学课件—03钢笔表现方法
第3章 钢笔表现方法
3.1 钢笔画工具的特点与技巧
●钢笔画的线条形态与应用
3.2 线条的特性与画法
●线条的材料质感表现 ●线条的环境气氛表现
3.3 钢笔画构图基本知识
●构图原 ●山石的表现方法 ●人物的表现方法 ●室内家具及陈设品的画法
3.5 钢笔画的作画步骤与注意事项
3.4 室内配景表现
室内家具及陈设品的画法
在绘制中应该把握的关键问题有： 一是各类物像形态结构：总体的几何形形态，各部分 之间的比例关系，个性化的特征； 二是各类物像空间关系：物体与物体、与环境之间的 尺度参照，透视变化形成的物体变形； 三是各类物体明暗关系：物体的固有颜色、与光的远 近、在画面的地位、结构的复杂程度、表面质地与肌理； 四是画面整体表现手法：采用何种技巧是塑造物体的 关键，是以线为主、以明暗为主，还是两者兼顾（图3—17、 3—18） 。
图3—27 图3—28
3.6 设计速写技法 设计速写深度
运用线条，注重形体基本特征和结构的 绘制为主（图3—29）。
采用明暗对比，配合线条强化物体的表现， 增添室内气氛（图3—31）。
配合线条，适当对物体的面进行强调，以加 强绘制对象的层次感（图3—30）。
图3—8
线条是表现物体的主要因素，室内丰富的家具与 陈设，它们所呈现的表面质地，使线条类型的运用 选择更加多样化，线条的表现力得到充分的发挥。 同时利用线条的对比变化，突出了物体的性格（图 3—8）。
图3—9
3.3 钢笔画构图基本知识
构图原则
钢笔画的构图原则： 1、从整个画面范围来看，表现的室内空间环境内容 是主体，在画面所占的位置、大小应合适，太大则拥挤、小则 空旷。 2、从画面表现物像的位置看，物像过与集中显得呆 板，过于分散则显得零乱，过于偏向两侧则主体不突出，应在 前面留出一定空间、主要物像略偏左或右，两界面形式有所变 化。 3、视平线位置设置的高低影响着画面的效果。过高， 地面陈设复杂变化而难以处理；过低，削弱室内氛围，缺乏人 性关怀；所以一般在人的视点略偏下即可。 4、室内的家具等陈设品是影响画面构图的重要因素。 物体的大小、形状、位置在画面的平衡和节奏感处理上可以说 举足轻重。 5、画面物像的黑白对比关系也对构图造成一定的影 响，要合理安排好各部分比例关系（图3—10） 。
3.1 钢笔画工具的特点与技巧
●钢笔画的线条形态与应用
3.2 线条的特性与画法
●线条的材料质感表现 ●线条的环境气氛表现
3.3 钢笔画构图基本知识
●构图原 ●山石的表现方法 ●人物的表现方法 ●室内家具及陈设品的画法
3.5 钢笔画的作画步骤与注意事项
3.4 室内配景表现
室内家具及陈设品的画法
在绘制中应该把握的关键问题有： 一是各类物像形态结构：总体的几何形形态，各部分 之间的比例关系，个性化的特征； 二是各类物像空间关系：物体与物体、与环境之间的 尺度参照，透视变化形成的物体变形； 三是各类物体明暗关系：物体的固有颜色、与光的远 近、在画面的地位、结构的复杂程度、表面质地与肌理； 四是画面整体表现手法：采用何种技巧是塑造物体的 关键，是以线为主、以明暗为主，还是两者兼顾（图3—17、 3—18） 。
图3—27 图3—28
3.6 设计速写技法 设计速写深度
运用线条，注重形体基本特征和结构的 绘制为主（图3—29）。
采用明暗对比，配合线条强化物体的表现， 增添室内气氛（图3—31）。
配合线条，适当对物体的面进行强调，以加 强绘制对象的层次感（图3—30）。
图3—8
线条是表现物体的主要因素，室内丰富的家具与 陈设，它们所呈现的表面质地，使线条类型的运用 选择更加多样化，线条的表现力得到充分的发挥。 同时利用线条的对比变化，突出了物体的性格（图 3—8）。
图3—9
3.3 钢笔画构图基本知识
构图原则
钢笔画的构图原则： 1、从整个画面范围来看，表现的室内空间环境内容 是主体，在画面所占的位置、大小应合适，太大则拥挤、小则 空旷。 2、从画面表现物像的位置看，物像过与集中显得呆 板，过于分散则显得零乱，过于偏向两侧则主体不突出，应在 前面留出一定空间、主要物像略偏左或右，两界面形式有所变 化。 3、视平线位置设置的高低影响着画面的效果。过高， 地面陈设复杂变化而难以处理；过低，削弱室内氛围，缺乏人 性关怀；所以一般在人的视点略偏下即可。 4、室内的家具等陈设品是影响画面构图的重要因素。 物体的大小、形状、位置在画面的平衡和节奏感处理上可以说 举足轻重。 5、画面物像的黑白对比关系也对构图造成一定的影 响，要合理安排好各部分比例关系（图3—10） 。
《绘画》钢笔画的表现技法PPT课件
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④视觉趣味中心：是一幅画成功的关键。 方法有——
⑴突出主体：主体在画面位置要安排得当， 通常主体应置于画面中心附 近。
⑵运用对比：目的是营造视觉中心，使画 面达到虚实有效、多样化的 生动效果。除较直观的黑白、 色调对比之外，还应尝试其 它多样化的表现手段.
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第四节 两种形式的钢笔
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线 条
表 现 物
组
体
合
质
排
感
列
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钢 笔 线 条 质 感 表 现 图 例
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3.点与黑白块面的运用：
点是物体在空间的一种状态，在线的 基础上用大小、轻重、疏密不同的点补充， 增强表现力，如草地、水面、远山、水泥 建筑等，点的运用不可缺少。
钢笔画的表现技法
第一节 线条的表现 第二节 综合表现技法 第三节 钢笔画形式处理原则 第四节 两种形式的钢笔画
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第一节 线条的表现
1.线条：初学钢笔画者， 琢磨线条几个方面——
①用线条去反映客观事物基本形态： 内外轮廓、体积、空间、姿态、运动 等。
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②用线条去表现物体肌理质感和性格特征： 线条方正顿挫——刚硬物体； 线条轻柔委婉——飘逸飞扬的物态。 ③线条合理组织和穿插对比，是表现物体基 本属性和画面结构的重要手法：线条粗细、 疏密对画面布局、结构有很大影响。
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2.肌理质感的表现：
用不同线条形成变化，创造不同肌理效果， 达到刻画物体表面性格与状态。
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构图
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前后建筑的层次处理
层次的组织与处理
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构图
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层次的组织与处理
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构图
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建筑物过小则显得画面空旷， 建筑物也显得渺小。
构图
画面构图中要避免等分现象
建筑物的转角线在画面的竖 等分线上。
建筑物刚巧落在横向的二等分 线上，画面有上下脱节之感。
构图
画面构图中要避免等分现象
画面上部的“虚”和下部的 “实”各占一半，分界线又过 于平直。
中部建筑物及主要配景部分与天空、 地面各占三分之一。
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构图
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避免通长直线分割画面
稳定感
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构图
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均衡
不对称的均衡类似于力学上的杠杆原理，其“支点”即均 衡中心，基本上在画面中心。
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构图
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均衡
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构图
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均衡
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构图
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重点
突出重点，主次配合得当，则浑然一体，相得益彰，既易 取得统一集中的效果，又易做到事半功倍。
构图
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层次与空间感
画面要想吸引人， 必须有空间深度。产生 层次和空间感的因素和 现象有：透视本身的空 间感，空气中的水汽和 尘埃，这三方面远近的 变化显出空间纵深。
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构图
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透视中的退晕
因透视因素而使建筑物产生近 深远浅的均匀的退晕现象。
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光影
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透视中的退晕
综合考虑以上因素 以便同时取得光感和空 气感。
特殊情况下，也可以产生 下暗上亮的退晕变化。
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构图
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重点
增强明暗效果
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构图
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统一集中
建筑物始终 是建筑画中的主 题，其他都是起 陪衬作用的。
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白描与轮廓
全部用细线来描绘对象
用粗、细线相结合描绘对象
用粗、细、虚、实线相 结合描绘对象
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综合技法
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原照片 1.在照片上蒙一张透明纸 2.用铅笔画初稿 3.最后用钢笔上墨线完成
竖向的树木与水平型的建筑物 形成对比，较生动。
构图
避免重复性
建筑物与树木在形体上过于 相似。
构图
稳定感
画面中的稳定感一方
面取决于画面构图的均衡， 一方面要控制住线与形溢 出图外的流动感。
构图
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避免不同距离的形体在画面上相切
稳定感
不同距离的形体相切，使人看不出两者的先后层次， 且两者又产生各自独立的竞争性，易使画面各形体间失去 相互融汇、相互依存的整体性。
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照片改画
综合技法
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照片改画
原照片
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钢 笔 画 综 合 表 现
构图
画面的长宽比
建筑物高耸的多用竖幅
建筑物扁平的多用横幅
画面的长宽比要适应建筑物的体型和形象特征。
构图
建筑物在画面中的大小及位置
建筑物四周要适当地留空，务求画面舒展开朗。
构图
建筑物在画面中的大小及位置
如果要表现细部或放大某一 局部，则不一定表现全貌。
如需要表现环境空间的开阔、 深远和丰富时，建筑物可小 一点，但需要有适当的配景 的陪衬。
层次与空间感
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构图
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层次的组织与处理
层次一般由近景、中景、远景组成，这基 本三景的组成就使画面具有一定的空间深度感。
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构图
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层次的组织与处理
光影
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阴和影的明暗比较及变化。
阴影部分的退晕
因顶棚反光而使檐 部影子产生退晕。
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光影
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阴影部分的退晕
门廊、拱门阴影的退晕。
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综合技法
层次的组织与处理
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构图
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综合
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构图
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综合
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光影
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建筑物中间体量是画面的1/3，两侧墙面 与两端的留空部分又相等。
构图
画面构图中要避免等分现象
塔楼的墙面和屋顶的转角线 都连成一条直线，且又在等 分画面的中线上，塔楼的两 个透视面又相等。
构图
避免重复性
画面上应避免各形体在形象上的雷 同或轮廓线上的重复平行。
构图
避免重复性
突出水平型叶丛的树木与水平 型的建筑相重复。
透视中的退晕
退晕的光学原理
因地面的反光作用 而使建筑物产生上暗下 亮的均匀的退晕现象。
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光影
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透视中的退晕
因视觉因素产生的屋面退晕。
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光影
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