建筑钢笔画综合表现培训课件ppt(56张)

建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
构图
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前后建筑的层次处理
层次的组织与处理
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构图
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层次的组织与处理
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构图
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建筑物过小则显得画面空旷， 建筑物也显得渺小。
构图
画面构图中要避免等分现象
建筑物的转角线在画面的竖 等分线上。
建筑物刚巧落在横向的二等分 线上，画面有上下脱节之感。
构图
画面构图中要避免等分现象
画面上部的“虚”和下部的 “实”各占一半，分界线又过 于平直。
中部建筑物及主要配景部分与天空、 地面各占三分之一。
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构图
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避免通长直线分割画面
稳定感
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构图
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均衡
不对称的均衡类似于力学上的杠杆原理，其“支点”即均 衡中心，基本上在画面中心。
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构图
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均衡
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构图
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均衡
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构图
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重点
突出重点，主次配合得当，则浑然一体，相得益彰，既易 取得统一集中的效果，又易做到事半功倍。
构图
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层次与空间感
画面要想吸引人， 必须有空间深度。产生 层次和空间感的因素和 现象有：透视本身的空 间感，空气中的水汽和 尘埃，这三方面远近的 变化显出空间纵深。
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构图
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透视中的退晕
因透视因素而使建筑物产生近 深远浅的均匀的退晕现象。
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光影
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透视中的退晕
综合考虑以上因素 以便同时取得光感和空 气感。
特殊情况下，也可以产生 下暗上亮的退晕变化。
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构图
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重点
增强明暗效果
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构图
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统一集中
建筑物始终 是建筑画中的主 题，其他都是起 陪衬作用的。
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白描与轮廓
全部用细线来描绘对象
用粗、细线相结合描绘对象
用粗、细、虚、实线相 结合描绘对象
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综合技法
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原照片 1.在照片上蒙一张透明纸 2.用铅笔画初稿 3.最后用钢笔上墨线完成
竖向的树木与水平型的建筑物 形成对比，较生动。
构图
避免重复性
建筑物与树木在形体上过于 相似。
构图
稳定感
画面中的稳定感一方
面取决于画面构图的均衡， 一方面要控制住线与形溢 出图外的流动感。
构图
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避免不同距离的形体在画面上相切
稳定感
不同距离的形体相切，使人看不出两者的先后层次， 且两者又产生各自独立的竞争性，易使画面各形体间失去 相互融汇、相互依存的整体性。
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照片改画
综合技法
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照片改画
原照片
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钢 笔 画 综 合 表 现
构图
画面的长宽比
建筑物高耸的多用竖幅
建筑物扁平的多用横幅
画面的长宽比要适应建筑物的体型和形象特征。
构图
建筑物在画面中的大小及位置
建筑物四周要适当地留空，务求画面舒展开朗。
构图
建筑物在画面中的大小及位置
如果要表现细部或放大某一 局部，则不一定表现全貌。
如需要表现环境空间的开阔、 深远和丰富时，建筑物可小 一点，但需要有适当的配景 的陪衬。
层次与空间感
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构图
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层次的组织与处理
层次一般由近景、中景、远景组成，这基 本三景的组成就使画面具有一定的空间深度感。
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构图
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层次的组织与处理
光影
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阴和影的明暗比较及变化。
阴影部分的退晕
因顶棚反光而使檐 部影子产生退晕。
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光影
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阴影部分的退晕
门廊、拱门阴影的退晕。
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综合技法
层次的组织与处理
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构图
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综合
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构图
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综合
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光影
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建筑物中间体量是画面的1/3，两侧墙面 与两端的留空部分又相等。
构图
画面构图中要避免等分现象
塔楼的墙面和屋顶的转角线 都连成一条直线，且又在等 分画面的中线上，塔楼的两 个透视面又相等。
构图
避免重复性
画面上应避免各形体在形象上的雷 同或轮廓线上的重复平行。
构图
避免重复性
突出水平型叶丛的树木与水平 型的建筑相重复。
透视中的退晕
退晕的光学原理
因地面的反光作用 而使建筑物产生上暗下 亮的均匀的退晕现象。
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光影
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透视中的退晕
因视觉因素产生的屋面退晕。
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光影
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