纪录片《故宫》拍摄手法

文学院0905班学号：2009101020509 桂保定

对比两种故宫藏玉纪录片制作手法

最近，在新闻摄影老师的引导下欣赏了内地和台北分别拍摄的纪录片《故宫》中的藏玉这一集。在对这两种不同的作品做了深入观察和分析之后，对其拍摄手法进行了比较。个人认为在其制作手法上主要有以下就几点不同特色。

一、从纪录片内容来看

内地《故宫》在介绍故宫藏玉时以玉器及宫廷建筑为主体。且更

加注重的是对于历史事件的重现，通过对玉器相应时代的相关故事的讲述，向观众传达玉器制作缘由及其价值的信息带有浓厚的故事性和揭秘色彩。

《台北故宫》则单独以馆内玉器为主要对象。在介绍玉器时更加注重历史的延续性。对玉的讲解不仅仅只是停留在历史时间的表述上，同时也向观众解读了最新相关事件。

二、从运用语言风格上来看

内地《故宫》的讲解员是一位男士，以其富有磁性的深邃声音向观众细细道来，传达的是一种历史的厚重感及深厚的文化底蕴。给人一种庄严肃穆之感。

《台北故宫》的女讲解员则以母亲般的温柔之声和接近生活交流的对话语态来传达信息，温婉的语调与温润的玉器同时呈现，亲切自然地视听结合，给人以感官和听觉的享受。

三、从光线采用上来看

内地《故宫》在建筑物这一主体上主要采用明亮与昏暗光线交错呈现，光线亮度的加强表现了整个故宫建筑群的大气，而随着光线的变暗，则表现出皇家宫殿的权力的象征色彩。在表现玉器这一主体时，光线则明暗有致，突出玉的晶莹剔透之美。

而《台北故宫》的拍摄内容则主要是呈现玉器的精美和历史价值，与作为主体，因而为表现玉器的唯美，在光线的采用上比较注重光线的亮度和质感，主要运用温润柔和的光线表现出玉器的历史感和饱满质感。

四、从拍摄手法来看

（1）片头

内地《故宫》的拍摄，开篇以高大威严的紫荆城中象征至高无上权力的金銮殿慢慢拉出，表现时间的沉淀；进入参观人群则表现现代人对历史的尊重和探求。

《台北故宫》片头则用水墨画和古文字为背景，将古玉同水墨画有机结合。同时，以古典中国风歌曲《爱延续》为背景音乐，给人一种深沉悠远的意境；然后，以2008年北京奥运会的奖牌设计引出玉器这一主体。

（2）主体展现

内地《故宫》在向观众展示玉器时多采用镜头慢慢拉近的手法，给人以视觉的刺激效应；或采用由平拍慢慢转入俯拍的手法，展现玉器年代久远的神秘感。在这之间穿插宫廷建筑及宫殿上空云层的移动，宫墙上光影的变幻以及从暗到明的光线变化合，表现故宫岁月变迁和时空的交换。巧妙的运用了构图及色调的配合。

《台北故宫》在表现馆内玉器整体效果时，采用平拍或顺拍等拍摄的手法慢速摄影，给人以宁静淡泊之感。在表现单独玉器时则多采用水平旋转，或转移调焦从上到下或从下到上的方式，从不同侧面表现玉器的精美。在这之间也采用了表现对象由近及远最后慢慢消失的镜头，表现时间的流逝和历史的变迁。

（3）片尾

内地《故宫》片尾采用转换焦点和跟焦点的拍摄手法，慢慢拉远距离，从这一系列的文物之中抽离出来，最后由悠长的宫墙转入整个紫禁城的俯拍效果，给人们留下深思遐想空间。

《台北故宫》则着眼台湾现实生活中的玉器市场，表现台湾人民与玉器的深厚情缘。以游客入场结尾，色彩明亮，先抑后扬，由深沉而轻松。给人以美好明天的展望。

以上是我个人对藏玉的两种纪录片拍摄的浅要比较。总之，两者各有自己的特色和可取之处。