一、初唐诗歌

张若虚(660？——720？)，与贺 知章、包融、张旭并称“吴中四 士”。
《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似； 不知江月待何人，但见长江送流水。
陈子昂的诗歌革新主张
内容方面感慨社会人生，抒发个 人情志之作更多了；风格沉雄厚 重，情调悲凉慷慨，语言古朴无 华，颇具建安、正始遗风。
《登幽州台歌》
前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。
陈子昂诗歌创作不足
忽视律体，少有七言，绝大部分作 品是五言古诗，不仅在艺术形式上 复古有余创新不足，而且在风格追 求上，有时过分排斥华美，使诗歌 常常显得古拙有余而诗味不足。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江
自流。
落 霞 孤 鹜 图
《送杜少府之任蜀川》
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
胡应麟：“初唐五言律，惟王勃 ‘送送多穷路’、‘城阙辅三秦’ 等作，终篇不着景物，而兴象宛 然，气骨苍然，实首启盛、中之 妙境。”（《诗薮》）
3、明高棅《唐诗品汇》正是提出 “初唐”，“盛唐”，“中唐”， “晚唐” 。 4、明末沈琪《诗体明辨· 序》对唐 诗的分期被后人所接受。
初唐：高祖武德元年（618）——玄宗 开元初（713），约一百年。 盛唐：玄宗开元元年（713）——代宗 大历初（766），约五十年。 中唐：代宗大历元年（766）——文宗 太和九年（836），约七十年。 晚唐：文宗开成元年（836）——昭宗 天祐三年（906），约七十年。
卢 照 邻
卢照邻（632年－695年），字升 之，自号幽忧子，幽州范阳人。 《长安古意》
《长安古意》 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。 独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
陆游“花气袭人知骤暖”
骆 宾 王
骆宾王 (640?——684 ？ ) ，婺州义 乌人。 《讨武曌文》
《在狱咏蝉》
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落月摇情满江树。
初唐诗歌
第一段：唐朝建立之初至唐太宗 贞观末或至高宗永徽初（650年 前后）； 第二段：从永徽初至调露年间 （679年前后）； 第三段：从调露年间至景云中。
魏征在《隋书· 文学传叙》中说： “若能取江左清绮之文辞、河朔 刚贞之词义”，“各去所短，合 其两长，则文质彬彬，尽善尽美 矣。”
李世民，诗作题材较为丰富，其 中纪行、咏怀之作，多是追忆当 年的戎马生涯，写景抒情。 《全唐诗》：“有唐三百年风雅 之盛，帝实有以启之。”
唐 代 诗歌
唐代文学繁荣发展的原因： 1、国家的统一，南北文化的交流 融合。 唐太宗说：“自古皆贵中华，贱 夷狄，朕独爱之如一。”（《资 治通鉴》）
2、社会经济繁荣，人民生活安定， 是唐代文学繁荣的物质基础。 均田制 租庸调制
3、科举取士，诗人地位的转移， 行卷之风的影响。
4、思想、文化气氛的活跃，对于 各种文化兼收并蓄。
西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。
《在狱咏蝉》的艺术特点
1、既抓住了蝉的自然特征，又同作 者自身的遭遇紧密相连，做到了形 神兼备，寄托遥深。 2、对仗工整而又富于变化。 3、语言精炼，音调和谐，格调沉郁 而不颓丧。
初唐四杰的文学成就
王绩： 字无功，绛州龙门(今山西龙门)人。 诗歌带有一种避世的淡泊情思， 质朴清新。
《野望》
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
王绩《野望》特色
1、情景交融，远景与近景、静态 与动态搭配的恰到好处。 2、改变南朝以来诗歌华靡绮丽的 风味，有一种纯朴自然之美。 3、这是一首成熟的五言律诗。早 于沈宋律诗定型六十多年，具有 开创之功。
6、文学本身发展的规律。
7 、唐代士人的漫游之风，侧身幕 府的习俗，读书山林的风气，都 对唐代文学的繁荣起了一定的作 用。 （1）漫游 （2）入幕 （3）读书山林 （4）贬谪生活
唐文学的繁荣表现：
凡一代有一代之文学。 楚之骚、汉之赋、六 代之骈语、唐之诗、 宋之词、元之曲，皆 所谓“一代之文学”， 而后世莫能继焉者 也。—王国维《宋元 戏曲考· 序》
1 、四杰在文学主张上都竭力反对 华而不实的绮靡文风，提倡抒发 真情实感，对齐梁文风的批判尤 为自觉。 2 、四杰诗文在内容上有较大拓展， 由宫廷走向市井，从台阁移至江 山与塞漠。
3 、四杰诗文风格虽各有特色，但 其作品中共有的热情与幻想，愤 懑与牢骚，不仅透出了齐梁所没 有的盛世气象，而且关切现实， 气势雄壮，意境宏博、节奏有力， 语言浏亮，富于个性。
1、作品数量众多，作者人数众多， 名家辈出。
清康熙年间《全唐诗》共收诗48900余首， 作者2200余人，总九百卷。
今人陈尚君 《全唐诗补 编》之后， 计有唐诗 55000余首， 作者3600余 人。
2、题材更为丰富。 3、风格流派多样。 4、众体兼备。 5、艺术精湛。
唐诗的分期：
1、宋代严羽《沧浪诗话· 诗体》将 唐诗分为“初唐体”、“盛唐 体”、“大历体”、“元和体”、 “晚唐体”。 2、元代杨士弘《唐音》将唐诗分 为“初盛唐诗”、“中唐诗”、 “晚唐诗”三期。
上官仪（608？－664） 《旧唐书》本传称：仪“工五言， 好以绮错婉媚为本，仪既贵显， 故当时颇有学其体者，时人谓之 上官体。”
上官仪重视诗的形式技巧、追求 诗歌声辞之美，他对诗歌体制的 创新，主要在体物图貌的细腻、 精巧方面，以高度纯熟的技巧， 冲淡齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗 的题材内容还局限于宫廷文学应 制咏物的范围之内。
诗有六对： 一曰正名对，天地日月是也； 二曰同类对，花叶草芽是也； 三曰连珠对，萧萧赫赫是也； 四曰双声对，黄槐绿柳是也； 五曰叠韵对，彷徨放旷是也； 六曰双拟对，春树秋池是也。
诗有八对： 一曰地名对，送酒东南去，迎琴西北来是也； 二曰异类对。风织池间树，虫穿草上文是也； 三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰是也； 四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心是也； 五曰联绵对，残河若带，初月如眉是也； 六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花是也； 七曰回文对，情新因意得，意得逐情新是也； 八曰隔句对，相思复相忆、夜夜泪沾衣， 空叹复空泣、朝朝君未归是也。
《唐才子传》则记道：“勃欣然对客 操觚，顷刻而就，文不加点，满座 大惊。” 《新唐书》本传说王勃“属文，初不 精思，先磨墨数升，则酣饮，引被 覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一 字。” 唐人段成式《酉阳杂俎》说；“王勃 每为碑颂，先磨墨数升，引被覆面 卧，忽起一笔数之，初不窜点，时 人谓之腹稿。”
《滕王阁诗》
江 西 南 昌 滕 王 阁
湖 北 武 汉 黄 鹤 楼
湖 南 岳 阳 岳 阳 楼
山 西 永 济 鹳 雀 楼
南昌故郡，洪都新府。 星分翼轸，地接衡庐。 物华天宝，龙光射斗牛之墟；
人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
晋代张华、丰城令雷焕
东汉隐士徐稚、豫章太守陈蕃
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
敦煌壁画（尸毗王本生图） 敦煌石窟中表现佛教故事的壁画此图见于莫高窟北纬第275窟，描绘了尸毗 王割股肉喂鹰救鸽的故事
儒 释 道 三 尊
5、统治者的重视和提倡，文禁松驰。 胡应麟说：“唐诗人上自天子，Hale Waihona Puke Baidu逮 庶人，百司庶府，三教九流，靡所 不预。”（《诗薮》） 杜甫赞许太宗朝说：“直词宁戮辱？ 贤路不崎岖”。
《春江花月夜》的艺术特点
1、写景、抒情、议论相结合。 2、丰富的内容和完整严谨的结构。 3、用韵与所写内容有内在联系。 4、语言不华丽但是流畅。
歌行一般是指的七言歌行（含杂 言）。唐代七言古诗大多是七言乐 府歌行。歌行不是歌加行，或者歌 与行的结合。歌行的母体是七言乐 府。在先秦，带兮字，感叹语气强， 比较容易辨别。在汉代，歌与行也 有差别：歌不一定入乐府，而行诗 一定入乐府。初唐歌行的名篇是： 张若虚《春江花月夜》、卢照邻 《长安古意》等。
初 唐 四 杰
宋之问《祭杜学士审言文》，次序就 是王、杨、卢、骆。 《旧唐书》卷190云：“海内称王、杨、 卢、骆，亦号为四杰。炯闻之，谓 人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当 时议者以为然。”
王 勃
王勃（ 649 或 650 ～ 675 或 676 ）， 字子安，绛州龙门人。 《秋日登洪府滕王阁饯别序并诗》 （《滕王阁序》并诗）
初唐七言乐府歌行的特征
1、长篇巨制； 2、重迭复沓、宛转流畅； 3、第三人称的视角角度； 4、以伤感的基调写人世盛衰之叹、人 生的短暂、相思之苦，抒情气氛浓； 5、语言较为华丽。
3 、沈佺期、宋之问总结前人的创 作经验，完成了律诗的定型化。
陈 子 昂
陈子昂（约公元６６１～公元７ ０２），字伯玉，因为担任过右 拾遗，所以后世称为“陈拾遗”。 《感遇》三十八首
《修竹篇序》
文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋 莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时 观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝， 每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡， 风雅不作，以耿耿也。昨于解三处见 明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情 顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗 心饰视，发挥幽郁。不图正始之音， 复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。
4、从体裁上看，他们同沈宋一起 使律诗走向定型，而他们的古体 歌行更是词采丰赡、气势宏大。 四人中，卢骆长于七言歌行，王 杨更擅五律。
杜甫《戏为六绝句》
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
律诗的定型： 1 、“永明体”实际上是律诗的雏 形。 2 、从庾信、徐陵、范云到初唐的 王绩、四杰、四友，在永明体的 基础上，对律诗进一步探索，创 作了大量的有一定格律要求的诗 歌，有些完全符合律诗的要求。 这是律诗定型化的发展阶段。
《送杜少府之任蜀川》特色
１、一洗绮丽之习，质朴雄浑， 横溢奔放。 ２、平仄、押韵基本符合五律要 求。
杨 炯
杨炯（公元650年－692年），弘 农华阴人，后称“杨盈川” 。 反对宫体诗风，主张“骨气”、 “刚健”的文风。
《从军行》
烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。