影视文学剧本写作
影视文学脚本写作【范本模板】
1、电视文学剧本是用文字描述、表达的未来影片内容的一种文学形式，是导演创作的依据。
2、从实用角度出发，专家们把电视剧分为肥皂剧、情景喜剧、情节系列剧、微型连续剧、电视电影等类型。
3、情景喜剧的基本模式：a、情景喜剧有固定的主要角色和基本环境.b、情景喜剧的题材远比肥皂剧广泛。
C、矛盾冲突和情节发展依靠语言来完成。
d、大部分情景喜剧会采用舞台剧的布景方式.e、情景喜剧每集会分成两大段落，称为“幕”。
4、在韩国,爱情剧是韩国电视剧的重要和主要类型之一，至今已出现了一系列优秀的作品，如《只爱陌生人》《青春陷阱》《爱上女主播》《蓝色生死恋》《情定大饭店》《美丽的日子》《冬季恋歌》《对不起，我爱你》《巴黎恋人》《巴厘岛的故事》《我叫金三顿》等。
(写三个）5、1958年，中国第一座电视台——北京电视台（现中央电视台的前身）开始试播.6、中国电视剧样式多种多样，从形式体制上可以分为电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等等。
从题材内容上可分成历史剧、武侠剧、革命历史剧、农村剧、校园剧、都市情感剧等等。
7、情景喜剧特点：a、情景喜剧奉行快乐原则，发展搞笑艺术,有笑声，还有笑声里的思考。
b、情景喜剧大都表现观众容易产生共鸣的人物，言百姓所言，说百姓之事，反映百姓的心理，贴近生活,贴近百姓,平民色彩比较明显。
c、情景喜剧语言机智、幽默，具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用。
d、情景喜剧动作引人发笑.e、情景喜剧与一般喜剧之间的差别,不仅在于情景喜剧中多了一些来自观众的欢笑，在人物设置。
情景、拍摄方式上也有区别.f、情景喜剧叙事方式多种多样。
8、动作性是影视艺术的本质属性之一,是影视艺术区别于绘画、雕塑、摄影等一切静态造型艺术的根本要素.9、动作性是影视剧作构造冲突、推进剧情的根本动力.10、为什么影视文学必须运用画面讲故事？A、画面叙事比语言文字的叙事更直观。
B、叙事更丰富.C、更为贴近现实。
D、更能表达情感.E、用画面塑造人物性格比语言文字更为形象。
基础写作教程-第十章 影视剧本写作
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● 外景 金色池塘 白天 ● 一只水鸟立在湍湍溪水旁的一块石头后面。 ● 音乐声起。 ● 夕阳余晖照在湖面上，远处隐约现出林木葱茏的湖岸。 ● 一片树叶飘浮在暮色苍茫中的一泓湖水上，湖岸上有成行的树木，
●
● 影视艺术是一种视听综合艺术，需要靠摄影、灯光、美术、 声音等多种艺术合作完成。其中声音是剧作中非常重要的元素， 主要包括人声、音响和音乐等三个方面的声音。这三个方面，都 是写作者在用文字塑造银幕形象时必须考虑到并处理好的，要有 意识地运用各种声音表现故事情节、人物特征，调动他们来实现 艺术目标。
●二、影视剧本的类型 ●按照应用范围，影视剧本可分为电影剧本、微电影剧本、电视剧剧本、
广告剧剧本、专题片剧本、电视散文剧本、动画剧本、解说词等。 ●按照作品的审美感受，分为喜剧、悲剧和正剧。 ●按照题材，可以分为历史剧、现代剧、警匪剧、家庭伦理剧、穿越剧
等。
●
第二节 影视剧本的文体特点
●一、视觉造型性和声音可感性
● 最后，蒙太奇还可以通过声画对立、平行动作等，形成强烈的对比或 悬念，创造出非凡的艺术效果。●ຫໍສະໝຸດ 第三节 影视剧本的写作技巧
● 人物形象塑造是剧本的根本，矛盾冲突是剧本的关键，个性 语言是剧本的灵魂，影视艺术剧本写作过程中要牢牢把握好这三 个方面。
● 一、用影视艺术的特殊手段塑造人物形象
● 1、剧本需要设置人物关系。
● 小明的父母一早就坐在大厅里，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看 了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。
● 小明的父亲说:“会合格吗?”
● 小明说：“会……会的。”
影视文学剧本写作概述
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三、完成台本
又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后， 由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜 头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中 订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍 成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记 录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷 贝，都附上一册完成台本。 这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料， 比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作 了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根 据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复 。最后，说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影 文学剧本简称为电影剧本。
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第一节 影视文学的特征及类别 一、影视文学剧本的含义及特征 • 含义：影视文学是指电影剧本，主要是为拍摄影视
而提供的脚本。它必须符合影视视觉画面的要求，具有影 视艺术所固有的特性。 特征：用有画面感的文字讲故事，它是叙事和造型的 结合。电影文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺 术的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果 表现出来。除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求 用具有视觉造型的画面语言来叙述故事。所以，写电影 剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。即是说电影作 者所写的形象，是能够在银幕上表现出来。
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一 个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中， 编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、 灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之 成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完 整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。 电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、 情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把 一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法 作根本改动的。例如他不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。 除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更 加说明文学剧本乃"一剧之本"了。 电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有 一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电 影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质 3 量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
影视剧本写作步骤
影视剧本写作步骤影视剧本的写作步骤是一个循序渐进的过程，需要经过多个阶段和环节，包括构思、大纲、剧本的写作和修改等。
下面是一个关于影视剧本写作步骤的详细说明。
一、构思和设定剧本主题和背景（200字）在开始写剧本之前，首先需要构思一个具有吸引力的剧本主题和背景。
这个主题应该可以吸引观众的兴趣，同时也符合市场需求和人们关注的社会问题。
通过设定背景，可以为剧本搭建一个合理的世界观和情境，使故事具有可信度和戏剧冲突。
二、创建角色和故事情节（200字）接下来，需要为剧本创建一些有吸引力和多维度的角色。
通过设计不同性格和背景的角色，可以为剧本提供更多的戏剧冲突和发展可能性。
同时，还需要仔细构思整个故事情节，并确定主要的情节线索和起伏点，以保证剧本的连贯性和紧凑性。
三、制定剧本大纲（200字）在写剧本之前，需要制定一个详细的剧本大纲，用于指导整个剧本的写作过程。
剧本大纲应包括每个场景的简要描述、角色的发展和转变、剧情的高潮和展开等内容。
通过制定剧本大纲，可以在写作过程中更好地掌握剧本的整体结构和节奏。
四、剧本的写作（200字）在开始写剧本时，可以按照剧本大纲的指导，从不同角度和场景入手，逐步填补剧本中的细节和对话。
剧本的格式应符合行业标准，包括场景的设定、角色对话和动作的描述等。
写剧本时要注意场景的转换和时间的流逝，保持节奏和紧凑的叙事方式。
五、剧本的修改和完善（200字）六、剧本的落地（200字）总结：影视剧本的写作是一个繁琐而复杂的过程，需要构思、创作、修改和完善等多个环节。
通过逐步完善剧本的结构、情节和角色，才能最终产生一部优秀的影视作品。
同时，剧本的成功也离不开团队的协作和对创作原意的理解与保持。
只有通过不断努力和改进，才能创作出具有观赏性和艺术价值的影视剧本。
电视剧文学剧本范文
电视剧文学剧本范文随着中国电视剧市场的蓬勃发展，越来越多的电视剧作品受到观众的关注和喜爱。
而其中，优秀的文学剧本更是备受青睐，成为电视剧创作的重要资源。
本文将探讨电视剧文学剧本的写作特点以及几个经典范例。
一、电视剧文学剧本写作特点1. 合理安排结构电视剧文学剧本的结构很重要，需要严格按照三幕或五幕结构来进行划分，以确保故事情节的逻辑性和连贯性。
同时，作者要注意控制故事发展的节奏，让情节高潮迭起，悬念丛生，让观众一直保持关注的状态。
2. 塑造鲜明人物电视剧文学剧本中的人物形象是非常重要的，需要塑造出鲜明、真实、具有生命力的人物形象，这是观众情感共鸣的关键。
人物的行为、语言和思想都要能够与故事情节自然地融合在一起，让观众更加容易理解和认同。
3. 精细刻画细节电视剧文学剧本中，细节是塑造人物和情节的重要手段。
作者需要灵活运用细节描写，表达人物内心的想法和情感，并通过细节来呈现故事的背景和环境。
这样可以让情节更加立体化，使得观众更容易沉浸在故事中。
二、优秀的电视剧文学剧本范例1. 《家书》《家书》讲述的是一位退休军人的生活故事，通过他在信中对家人的关爱、对祖国的热爱以及对岁月流转的感悟，反映了中国近年来老年人生活的真实现状。
该剧的剧本紧扣主题，结构精致，情节贴合生活、感人至深，展现了强烈的情感共鸣，获得了社会各界的高度评价。
2. 《琅琊榜》该剧是以南北朝时期的政治斗争为背景，讲述了儒将梅长苏的故事。
《琅琊榜》的剧本细节入微，画面感极强，在表现梅长苏的角色上达到了极致。
同时，对于不同派系、家族、势力以及各种暗箱操作，也都有着相当精细的描写，展现了作者深厚的文学功底和严密的逻辑思考。
3. 《白鹿原》该剧根据作家陈忠实的小说改编，讲述了白鹿原上几个家族之间的恩怨情仇，被誉为中国电视剧爱情片的代表作之一。
《白鹿原》的剧本以大气磅礴的史诗风范，展现了中国120多年的近代史，同时也提出了一些深刻的哲学命题。
个人、家族、民族等层面的矛盾交织在一起，呈现出一幅辽阔而壮美的历史画卷。
影视艺术中的剧本写作与改编
影视艺术中的剧本写作与改编影视剧本的撰写和改编是一项十分关键的艺术创作过程，它直接影响着影视作品的质量与效果。
本文将探讨影视艺术中剧本写作与改编的重要性、基本原则以及一些实用的技巧。
一、剧本写作的重要性剧本是影视作品的基础，它承载着故事情节、角色塑造、场景描写等元素，是创作者与观众之间的桥梁。
一个好的剧本能够吸引观众，引发共鸣，使影视作品更具艺术性和观赏性。
因此，剧本写作的重要性不可忽视。
二、剧本写作的基本原则1. 故事性：剧本必须拥有引人入胜的故事情节，能够吸引观众的注意力并保持剧情的紧凑性。
2. 角色塑造：角色是剧本的核心，应具有鲜明的个性特点和动人的内心世界，以便观众能够产生共鸣。
3. 结构合理：剧本需要按照时间和空间的顺序有机地组织起来，使观众能够理解和跟随整个故事的发展。
4. 对白犀利：对白是剧本中重要的表现方式之一，应该简洁明了、富有张力，能够准确传达角色的情感和信息。
三、剧本改编的技巧1. 忠于原著：在进行剧本改编时，应尊重原著的核心精神和主题，保持原著的基本框架，以保证改编后的剧本能够忠实地传递原著的意义。
2. 突出亮点：在改编剧本时，要选择原著中的重点情节和经典场景进行保留和突出，以吸引观众，并增加影片的可看性。
3. 简化冗长：根据影视作品的时间限制和观众的接受能力，需要对原著进行合理的删减和调整，对冗长、复杂的情节进行简化，使剧本更紧凑流畅。
4. 创造新意：在进行改编时，也可以适当加入一些原创元素以提升艺术性和观赏性。
但要注意保持原著的风格和风貌，不过度创新和失去原著的特色。
影视剧本的写作与改编是一门复杂而精细的创作过程。
它要求创作者具备敏锐的观察力、丰富的想象力和过硬的文学功底。
只有通过认真的剧本写作和巧妙的改编技巧，才能创作出优秀的影视作品，吸引观众，赢得口碑和市场的认可。
总结起来，剧本写作与改编在影视艺术中扮演着至关重要的角色。
它们决定了影视作品的质量和观众的观赏体验。
影视剧本写作技巧
影视剧本写作技巧影视剧本是电影、电视剧的基础，一个优秀的剧本可以激发导演、演员和制作团队的创作灵感，使整个作品更具吸引力和艺术价值。
以下是影视剧本写作的一些专业技巧，供您参考。
1. 故事构思与主题明确在开始写作之前，首先要对故事进行构思，确定剧本的主题。
思考以下几个问题：- 故事背景：设定故事发生的时间、地点和环境，分析时代背景、社会环境等因素对故事和人物的影响。
- 主要情节：梳理故事脉络，包括开头、发展、高潮、结尾等部分。
- 人物设定：创建具有特色和深度的角色，包括主要人物、配角、反派等。
- 主题思想：明确剧本所要传达的主题，如爱情、友情、亲情、成长、人性等。
2. 结构与格式影视剧本的结构分为三幕：第一幕（引子）、第二幕（发展）和第三幕（结局）。
- 第一幕：介绍故事背景、人物关系、主要情节等，为后续发展做好铺垫。
- 第二幕：故事冲突升级，人物关系发生变化，推动剧情走向高潮。
- 第三幕：解决冲突，故事达到高潮，最终呈现出一个完整的结局。
在格式方面，影视剧本通常采用简洁明了的文字，使用场景标题、动作描述、角色名称和对话等元素。
3. 角色塑造角色是剧本的灵魂，塑造鲜明的角色形象有助于增强故事的吸引力。
以下是一些建议：- 赋予角色独特的性格特点，使其具有辨识度。
- 设定角色的背景故事，展现角色的成长历程。
- 创建角色之间的关系，增加故事张力。
- 注意角色在剧情中的变化，使角色发展与故事走向相符合。
4. 对白与描述在剧本中，对白和描述是表达故事情节、人物情感和思想内涵的重要手段。
- 对白：简洁明了，符合角色性格，体现人物情感。
- 描述：生动形象，运用景物、氛围等元素营造意境，增强故事氛围。
5. 冲突与悬念冲突是推动剧情发展的关键，悬念则能让观众产生好奇心，持续关注故事进展。
- 设定合理的冲突，使故事具有紧张感。
- 悬念分布在剧情各个阶段，保持观众的兴趣。
6. 修改与润色完成初稿后，要进行反复修改和润色，以提高剧本的质量。
影视文学剧本范文600字
影视文学剧本范文600字作文一《我最喜欢的影视角色》我特别喜欢《熊出没》里的熊大。
熊大聪明勇敢，总是能想出办法对付光头强。
有一次，光头强又想偷偷砍树，被熊大发现了。
熊大悄悄地躲在树后面，看着光头强鬼鬼祟祟的样子，心里偷笑。
等光头强准备动手的时候，熊大猛地跳出来，吓得光头强一屁股坐在地上。
熊大还很有责任心，照顾着弟弟熊二，不让它受到一点伤害。
每次熊二闯祸，熊大都会耐心地教导它。
我觉得熊大就像我的好朋友，它的勇敢和聪明一直鼓励着我。
作文二《看电影的快乐时光》周末，妈妈带我去看了一场电影，叫《疯狂动物城》。
电影里的小兔子朱迪特别可爱，它从小就梦想着能成为一名警察。
虽然大家都不看好它，但是它一点儿也不放弃，努力学习，终于实现了自己的梦想。
还有那只狐狸尼克，一开始它总是骗朱迪，可后来它们成了好朋友，一起破了好多案子。
看完电影，我明白了只要坚持梦想，努力去做，就一定能成功。
这真是一次难忘的看电影经历！作文三《动画片里的友谊》我最近看了一部动画片，叫《小马宝莉》。
里面的小马们之间的友谊让我特别感动。
比如紫悦，她为了帮助朋友们解决问题，总是很用心地想办法。
还有云宝，它特别勇敢，在朋友们遇到危险的时候，总是第一个冲上去。
有一次，柔柔被一只大怪物吓到了，其他小马们都围过来安慰她，给她勇气。
大家一起打败了怪物。
我也想要像它们一样，有一群这么好的朋友。
作文四《有趣的影视世界》影视世界可太有趣啦！我在《神偷奶爸》里看到了小黄人们的调皮捣蛋，它们的样子真的超级可爱，还总是惹出一些让人哭笑不得的麻烦。
还有《冰雪奇缘》里的艾莎公主，她能用魔法变出美丽的冰雪，那场面简直太神奇了。
每次看这些影视作品，我都好像进入了一个全新的奇妙世界，让我充满了幻想。
作文五《从影视中学到的》看了好多影视作品，我也学到了不少东西呢。
《喜羊羊与灰太狼》让我知道了遇到困难不能害怕，要勇敢面对。
喜羊羊总是能想出聪明的点子，从灰太狼的手里逃脱。
《小猪佩奇》告诉我要和家人、朋友友好相处，大家一起开开心心地玩耍。
影视剧本创作范文格式模板
影视剧本创作范文格式模板角色：1. 主角1姓名：[年龄、性格简要描述]2. 主角2姓名：[年龄、性格简要描述]3. 配角姓名：[年龄、性格简要描述]镜头1：相遇。
时长：0:00 1:00。
地点：热闹的街头。
画面：熙熙攘攘的大街上，人来人往。
主角1戴着个大耳机，摇头晃脑地走着，嘴里还哼着不成调的小曲。
突然，主角2抱着一大摞书，匆匆忙忙地从街角转出来，一下子就撞到了主角1身上。
书撒了一地，主角2“哎呀”一声，皱着眉头看着主角1。
主角2（有点生气）：“你这人怎么走路的呀，没长眼睛啊！”主角1（摘下耳机，一脸无辜）：“哟，大妹子/兄弟，我这正沉浸在自己的小世界呢，你这跟火箭似的冲出来，我还没怪你呢！”（主角1一边说着，一边蹲下帮主角2捡书）镜头2：矛盾升级。
时长：1:00 2:30。
地点：街头。
画面：主角2一把夺过主角1手里的书，气呼呼地站了起来。
主角2：“你还有理了是吧？看你这吊儿郎当的样子，就知道不是什么好人！”主角1（瞪大了眼睛）：“你这人可不能乱给人扣帽子啊！我今天算是倒霉，碰上你这么个不讲理的。
”（两人就这么你一言我一语地吵了起来，周围围了一些看热闹的人。
配角从人群中挤了进来）镜头3：劝架。
时长：2:30 3:30。
地点：街头。
画面：配角看着争吵的两人，笑了笑。
配角（双手摊开）：“我说两位啊，这大街上吵吵闹闹的像什么话呢。
不就是撞了一下嘛，多大点事儿啊，互相道个歉就得了呗。
”主角1（双手抱在胸前）：“我可没错，凭什么我道歉。
”主角2（哼了一声）：“就是，要道歉也是他先道歉。
”配角（无奈地摇摇头）：“得嘞，你们俩还较上劲了。
”镜头4：意外发现。
时长：3:30 5:00。
地点：街头。
画面：就在这时，一阵风吹过，主角1发现主角2的一本书的封面上画着自己特别喜欢的一个乐队的标志。
主角1（眼睛一亮）：“哎，你这本书……你也喜欢这个乐队？”主角2（看了一眼书，表情稍微缓和了一点）：“嗯，怎么了？”主角1（兴奋起来）：“这可太巧了！我超爱这个乐队的，我还以为没多少人知道他们呢！”主角2（有点惊讶）：“真的吗？我觉得他们的音乐很有个性。
影视文学剧本
影视文学剧本
影视文学剧本
小蘑菇（Mushu）是一个小女孩，她住在一个古老的村庄，里面有一个古老的森林，但是有一天，这个村庄发生了一场大火灾，森林里的桃树和蘑菇树都被烧毁了。
于是，小蘑菇离开了这个破落的村庄，前往城里寻找新的家园，在一次漫长的旅行中，小蘑菇经历了许多坎坷和不幸，她在路上孤独思考着自己的命运，对未来充满了希望和憧憬。
当她到达城市后，却发现那里竟然有一片蘑菇森林，与小蘑菇原来住的那片森林很相似。
小蘑菇惊奇的发现，在这片新的森林里，那些蘑菇树象他们的孩子们一样，他们每天都很开心，嬉戏着，互相分享着。
小蘑菇感动不已，在这片森林里，她找到了自己的家，渐渐地，她也成为了其中一员，与蘑菇树一起度过了每一个快乐的日子，在这个新的家园里，小蘑菇得到了温暖的宁静和无尽的爱与支持。
这是他最后的旅程，也是他最美丽的回忆，他永远不会忘记自己在这片森林里取回的真正家园。
剧本创作：影视剧本写作技巧分享
剧本创作：影视剧本写作技巧分享1. 引言1.1 概述剧本创作是电影和电视等影视作品的重要环节，它直接关系到整个作品的质量和观赏效果。
一部优秀的剧本不仅需要有扣人心弦的故事情节和独特的主题，还需要塑造生动立体的角色形象，并通过巧妙运用对白和语言表达技巧来吸引观众并传达深层含义。
因此，剧本创作是一项充满挑战且需要细致功夫的工作。
1.2 文章结构本文将从观察和研究现实生活、构思故事情节和主题、刻画角色与塑造人物形象等方面分享剧本创作的技巧。
同时，也会介绍一些写作技巧与方法，包括结构与框架搭建、对白和语言运用以及纠错和修改策略等。
此外，我们还将探讨创作中可能遇到的挑战，并提供解决方法，如克服创意困境、处理剧情逻辑与连续性问题以及角色发展与转变的处理方式。
最后，在结论部分，我们将总结文章中分享的主要观点和技巧，并再次强调剧本创作的重要性。
1.3 目的通过本文的分享，旨在帮助有兴趣从事剧本创作的读者了解影视剧本写作技巧，并提供一些建议和指导。
无论是初学者还是已经具备一定写作基础的创作者，本文都将为您提供有用的信息和灵感，以进一步提升您在剧本创作领域中的能力和水平。
希望读者能够从中获得启发，并在实践中不断磨砺自己的写作技艺，创造出更加优秀精彩的影视剧本作品。
2. 剧本创作技巧分享:剧本创作是一门艺术，需要作者具备一定的技巧和方法来确保故事能够引人入胜、角色能够真实鲜活。
下面将介绍一些剧本创作的技巧，希望能对广大影视剧本写作者有所帮助。
2.1 观察和研究现实生活:在进行剧本创作前，我们需要不断观察和研究现实生活中的人物、事件和情感。
通过观察真实世界中的各种细节，我们可以更好地理解人性、取材于生活，并将这些信息融入到创作中。
观察是培养想象力和刻画能力的重要基础，只有了解现实生活才能更好地展示在剧本当中。
2.2 构思故事情节和主题:在构思故事情节时，首先需要明确故事的主题和核心要素，并围绕这些要素展开构思过程。
一个好的故事情节应该具有紧凑而合理的结构，起伏有致的发展线索。
文学剧本的写作格式与范文
文学剧本的写作格式与范文剧本的写作，最重要的是能够被搬上舞台表演，下面是小编整理的文学剧本的写作格式与范文，欢迎阅读。
(一)文学剧本的写作格式文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。
也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。
有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例]1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。
接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。
他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。
一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的.衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。
影视文学剧本的创作
一般来说，剧本不描写无源音乐（指不在画面中出现 音乐来源的配乐）。 配乐，一般由导演和剧组音响部门来共同完成。
影视文学剧本有两大特点
2.具有文学的思维特征。 剧本可以像小说一样流畅阅读，其文字并没有涉及 影视技术特性。
比如：
摄影/摄像机运动、角度、人工灯光、无生源音 乐等等，这一特点与分镜头剧本迥异。
202. 内景 办公室—布吕恩利特兹工厂—白天 辛德勒从他的办公室走出来，经过斯特恩的办公桌， 咕哝着—— 辛德勒：她们在奥斯维辛。 在斯特恩做出反应之前，辛德勒已经走出门。
203. 外景 布吕恩利特兹工厂—片刻之后—白天 当辛德勒大步穿过工厂院子朝着他的摩托车走去时， 遭到几名刚从他们的车上下来的盖世太保的阻拦—— 盖世太保：你的朋友亚蒙.格特已被逮捕。 辛德勒（稍顿）：听到这件事，我感到遗憾。 盖世太保：有些事情还不清楚。我们需要谈一谈。 辛德勒：我乐意，不过要等到我回来之后。我必须离 开一下。 盖世太保的脸色告诉他，他不能取任何地方。 辛德勒：行啊，好吧，让我们谈谈。 盖世太保：在布雷斯劳谈谈。 辛德勒：布雷斯劳？我不能去布雷斯劳。现在不能去。 这些家伙表情严肃。
内外景的标注对于编排摄制进程、摄制时间、安排 机位、布臵灯光等具有重要意义。
最后，每一场戏中的每一个语句段落至少要代表一个 完整的动作。
《城南旧事》文学剧本：
宋妈和英子走到柜前，英子看到一个穿红棉袄裤的妞 儿，两只手端着两个碗，给了一个大枚，又买醋有买酱。 伙计扣住了她一碗酱逗她。
这里包含了这样几个动作： 宋妈和英子走到柜前；英子看到妞儿正在买东西；伙 计们扣住酱逗妞儿玩。 所以此段也可以分写成这样三段话：
影视文学剧本的创作
影视文学剧本不同于小说或者戏剧剧本，是一种文字 表述未来影视剧内容及大致样式的文学形式。 《辛德勒名单》文学剧本
戏剧影视文学专业毕业创作电影剧本参考格式
戏剧影视文学专业毕业创作电影剧本参考格式封面:套材里社科论文(设计)封面纸张:21cm×29cm的A4纸。
边距:上2.4cm，下2.4cm，左3.0cm，右2.2cm。
行距:20磅。
对齐方式:两端对齐。
页码:页面下方中间位置。
只须用阿拉伯数字，不要添加其它符号。
(1)标题要首行居中，黑体，加黑，三号字。
(2)人物介绍采用宋体，小四号字，格式如下:主要人物小慧，女，23岁，幼儿园教师，性格脆弱国力，男，27岁，公司职员，小慧男朋友(3)正文标头段首空两格，采用宋体，加黑，小四号字，顺序依次是:场景号，时间，主场景，内外景提示，各部分之间空两格。
(场景号后面用“.”，不是“、”) 例如:14(夜候车室内(4)正文为宋体，小四号字，段首空两格。
【格式范文】感应主要人物女孩素素，16岁，高一学生继母，接近50岁，家庭妇女淡入1(清晨卧室内黑场闹钟声床头的桌子上，有一张三口之家的合影，爸爸妈妈和一个七八岁的小女孩。
照片旁边是一个闹钟。
一只手伸过来摸索着把闹钟关掉。
16岁的女孩素素在床上一翻身继续昏睡。
2(清晨厨房内厨房里，快50岁的继母正在煎蛋，做早餐。
透过门窗，只看见昏黄灯光下她忙碌的背影。
3(清晨卧室内继母走进素素房间，推着她:素素，起来吃饭了，不要迟到。
素素慵懒地哼了哼。
4(清晨客厅内客厅的一角，母亲点了几支香插在牌位前。
牌位上方是爸爸的遗像。
穿着睡衣的素素从旁边走过。
5(清晨卫生间内素素坐在马桶上，忽然发现纸夹上没有卫生纸了。
素素懊恼地喊道:卫生纸没了怎么也不换!听见了吗，给我拿纸来。
继母忙不迭地拿着纸进来:我忘了我忘了!素素一把把纸夺过来。
继母讪讪地带门出去。
6(清晨卫生间内镜子前，素素洗了洗手。
她忽然注意到旁边的牙刷上已经挤上了牙膏。
素素看了一眼，厌恶地用水冲掉牙膏，自己重新挤上。
7(清晨客厅内素素已经穿好了衣服，餐桌前，母女相对无言吃着。
继母小心翼翼地说:素素，去学校跟老师请个假，中午回来，我们一起去爸爸那里，今天是爸爸的百日。
戏剧影视文学中的剧本分析与创作技巧
戏剧影视文学中的剧本分析与创作技巧剧本是戏剧影视作品的重要组成部分，它是导演和演员们理解和创作作品的基石。
剧本的分析和创作技巧对于创作者来说至关重要。
本文将从剧本的分析和创作两个方面进行探讨，以便读者能更好地理解和应用这些技巧。
一、剧本分析1. 故事结构分析剧本的故事结构是其最基本的框架，它包含：开端、发展和高潮、结局等元素。
通过分析故事结构，我们可以了解故事的主线和支线情节，明确每个角色的角色设定和个性特点。
2. 角色分析剧本中的角色是故事发展和情感表达的核心。
我们可以通过观察角色在剧本中的言行和与其他角色的互动来分析角色的性格特点和情感关系。
此外，还要解读角色的内心变化和发展，这对于演员的塑造和观众的理解都至关重要。
3. 台词分析台词是角色表达思想感情的重要方式，通过分析台词的语言风格和表达方式，我们可以了解角色的个性特点以及他们之间的关系。
同时，还可以从台词中获取创作者对于剧情的设定和主题的信息，进一步理解剧本的意图和内涵。
4. 情节分析情节是剧本中发展故事的一系列事件和转折点。
分析情节可以帮助我们了解剧本的整体发展脉络以及情节之间的关系。
此外，还需要关注情节中的悬念和高潮部分，这是剧本中最引人注目的地方，也是吸引观众的重要因素。
二、剧本创作技巧1. 主题设定剧本的主题是作品的灵魂，主题决定了作品的核心思想和表达方式。
在创作剧本时，我们要明确主题，并围绕主题展开故事，在情节、角色和台词等方面加以体现，以确保剧本的一致性和完整性。
2. 角色塑造角色是剧本中最具有感染力的元素之一。
我们要想办法营造具有个性特点和可识别性的角色，使他们在观众心中产生共鸣。
通过细致入微的刻画和角色之间的独特互动，可以使角色更加鲜活立体。
3. 台词写作台词是剧本中角色最直接的表达方式。
在创作台词时，我们要注意每个角色的语言风格和个性特点，并根据情节需要加以调整。
精炼简洁的台词更容易引起观众的共鸣和理解，因此要注意避免冗长和啰嗦的表达方式。
文学写作基础-第九章--影视文学剧本的改编.doc
第九章影视文学剧本的改编影视作品除了原创，就是改编。
文学作品改编成成功的影视作品不乏其例，比如《乱世佳人》（《飘》），《围城》、四大名著，《现代启示录》、《聊斋志异》、《白鹿原》、《红高粱》、《暖》等。
有统计显示，影视界比较成功的电影电视剧，有大部分是改编的作品。
中国有丰富的文学财富，因此我们有大量的影视改编的资源，本节，我们学习影视剧本的改编，包括其条件，方法等。
第一节影视剧本的改编及其原则所谓的改编，指的是改编者寻找合适的文学文本作为底本，按照剧本的基本要求将文学文本改编成适合演拍的影视文学剧本。
一、改编的前提认真选好改编的对象，包括，1.原作要有较高的艺术性和较深的思想性或情感性。
比如由《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》。
2.文学文本要具有吸引大众的亮点。
比如《蜗居》。
二、改编的原则（一）充分确认原作本身的价值1.作品本身要有改编的思想价值（认识和审美）2.作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素（适合影视语言表达）3.改编对象的内容与改编者的生活积淀应具有某种程度的契合性例子：《倾城之恋》是张爱玲的代表作，也是她最脍炙人口的短篇小说之一。
张爱玲以其冷峻的笔触描写了白流苏和范柳原这一对世俗社会里的饮食男女的情爱斗法和凡俗婚姻。
流苏意在求生，柳原意在求欢，注定他们之间的情感不会是爱情。
作品的名字与读者的阅读期待产生落差，是对“倾城之恋”惊天地、泣鬼神非同凡响的传统爱情传奇命题的消解，体现了张氏的讽刺与深刻，展示了张爱玲思维与行文反传奇的特性。
而号称“中国第一编剧”的邹静之将两万多字的小说《倾城之恋》改编成了34集的同名电视剧，讲述了张氏作品弃掷的爱情传奇。
是一部“集思想性、艺术性、观赏性于一身的佳作”。
邹静之说，他的改编原则就是，“该忠实的忠实，该放大的放大，该演绎的演绎。
《倾城之恋》虽然篇幅短，但是张爱玲的妙笔给我们提供的信息却丰富无比，这也是张爱玲小说的魅力所在。
包括女主角白流苏大家族的故事、男主角范柳原私生子的背景、香港那场战争的场面等等，小说可以一句话带过，但是电视剧则必须形成合理的故事，改编成34集电视剧后故事会非常丰富多彩。
影视剧本写作的技巧
影视剧本写作的技巧影视剧本是电影、电视剧等影视作品的基础，它承载着故事的情节、角色的塑造以及对观众的情感传递。
一个优秀的影视剧本能够吸引观众的兴趣，引导观众进入故事世界。
本文将为大家分享一些影视剧本写作的技巧。
首先，一个好的剧本需要有一个吸引人的故事。
故事是剧本的基础，它需要具有独特的创意和引人入胜的情节。
写作时可以思考一些具有冲突和张力的情节，这样能够让观众产生好奇心，持续地关注剧情发展。
其次，剧本的角色塑造也非常重要。
每个角色都有自己的性格特点和内心世界，通过细致入微的描写来展现他们的个性。
角色之间的关系和互动也需要足够的张力，这样能够更好地推动故事的发展。
另外，剧本的节奏和结构也需要把握得当。
一个剧本应该有适当的起承转合，既要有高潮迭起的紧张节奏，又要有恰到好处的缓和和转折。
结构严谨的剧本让观众在观看过程中能够保持兴趣，对故事的发展更加期待。
此外，一个好的剧本需要有情感共鸣。
无论是喜剧、爱情还是悬疑剧，都需要通过情感上的共鸣来触动观众。
通过角色的情感体验，让观众在故事中感同身受，与角色共鸣，这样才能让影视作品更加生动、感人。
最后，剧本的语言也需要简练明了。
用简单明了的语言来表达复杂的情节和意义，是一个好的剧本必备的要素。
避免使用过于复杂的词汇和长句，让观众能够轻松理解和跟随剧情发展。
综上所述，影视剧本写作需要注意故事的创意和情节、角色的塑造、节奏和结构的把握、情感共鸣以及语言的简洁明了。
这些技巧能够帮助作者创作出优秀的剧本，吸引观众的注意，让观众投入到故事当中。
希望本文对于想要从事影视剧本写作的人有所帮助。
影视文学剧本写作,复习要点
• （1）通过“夸张变形”以造成怪诞。即极力夸大
客观事物的特定品质与形态，以造成异乎寻常的
形象体现。
《摩登时代》
《第22条军规》
• 二、淡化情节
• 淡化情节，绝不是不要情节。只不过有意将传统
意义上的“情节性”较淡化地体现而已。
《骑自行车的人》
• （一）散文化情节
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄 对象细部的画面。 可起到放大形象、 强化内容、突出 细节等作用
拍摄角度
平 平实、自然，空间和层次感差； 仰 高大、雄伟； 俯 层次、规模，宏大场面，人物矮小、空旷； 正 庄重、平稳； 侧 构图生动； 反 观众与对象相同视线，参与感。
运动镜头
推
指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长 焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉。 画面上的被摄物逐渐远离观众视点，并逐渐扩展视野 范围。 指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、 旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视 等艺术效果。 又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升 降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。
• （二）素材怎样转化为题材
• “……我们对故事的嗜好反映了人类对捕捉人生模式的深层需求， 这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而且是一种非常个人化的， 非常情感化的体验……”
• 将素材转化为题材的关键步骤是编故事
• 先决条件：知觉力、想象力 • 文学天才（次要的、必须的）：将日常语言创造性地转化为一 种更具表现力的更高形式，生动地描述世界并捕捉人性的声音。 • 故事天才（首要的）：将生活本身创造性地转化为更有力度、 更加明确、更富意味的体验。
A：对摄影技巧处理的要求 B：对画面构图的要求 C：对画面造型的要求 D：对导演的提示 E：对色彩的要求 F：对音乐的要求 G：对演员的提示
影视剧本创作范本
影视剧本创作范本一、引言影视剧本是影视创作的重要组成部分，它是将故事情节、角色形象和场景设置等元素完整地呈现给观众的重要工具。
本文旨在提供一份影视剧本创作范本，以帮助创作者更好地理解和运用剧本写作技巧。
二、剧本格式影视剧本一般采用标准的剧本格式，包括剧本标题、场次、角色和台词等要素。
以下是一个典型的影视剧本格式示例：剧本标题：《影视剧本创作范本》场次：INT. 客厅 - 白天角色：- 小明：男，25岁，帅气，机智。
- 小红：女，23岁，美丽，善良。
- 保安：男，40岁，高大，沉稳。
台词：小明：（笑着）你好，小红。
小红：（害羞地）你好，小明。
保安：请问你们有预约吗？三、剧本创作要点1. 故事情节：剧本的核心是故事情节，要有一个引人入胜的故事，包含起承转合的结构。
故事情节应该紧凑、连贯，并且有足够的冲突和转折点，以吸引观众的兴趣。
2. 角色塑造：角色是剧本中的灵魂，每个角色都应该有自己的特点和个性。
创作者需要为每个角色设定明确的目标、动机和心理活动，使其形象立体生动。
3. 场景设置：剧本中的场景设置应该清晰明了，能够帮助读者和观众准确地想象出场景的样貌和氛围。
创作者可以使用简洁的文字描述或者注明具体的场景要素，以增强场景的可视化效果。
4. 台词编写：剧本中的台词是角色之间交流和对话的重要表现形式，要求语言简练、贴合角色特点，并且能够传达出情感和信息。
创作者可以运用对话的技巧，如反讽、隐喻等，使台词更加生动有趣。
四、剧本创作范例以下是一个简单的剧本创作范例，供创作者参考：场次：INT. 客厅 - 白天角色：- 小明：男，25岁，帅气，机智。
- 小红：女，23岁，美丽，善良。
- 保安：男，40岁，高大，沉稳。
台词：（小明和小红坐在客厅沙发上）小明：（笑着）你好，小红。
小红：（害羞地）你好，小明。
小明：我听说你最近考试考得很好，恭喜恭喜！小红：谢谢，其实还好啦，就是有点紧张。
小明：没事的，你一定能行的。
（保安走进客厅）保安：请问你们有预约吗？小明：是的，我们是来参观房子的。
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他(方鸿渐）找话出跟 她讲，问她（唐晓芙） 进的什么系。苏小姐不 许她说，说：“让他 猜。”方鸿渐猜文学不 对，教育也不对，猜化 学物理全不对，应用张
吉民先生的话道 “Search me！难道读 的是数学？那太利害
了！”
唐小姐说出来，原来
极平常的是政治系。
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方鸿渐、唐晓芙走来。
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第三节 影视剧的情节设置与人物塑造
一、开场——让人物置身困境 剧情一开始，就让剧中人陷入或即将陷入困境 （或冲突）。 二、重场戏——强化困境，渐显性格 开场戏为人物设置了困境，使人物发生了动作 ，显示了一定的性格，在接下来的剧情中就应该让 人物及人物发出的动作冲破其困境，解决其矛盾冲 突，从而使人物性格得到更鲜明和丰满的显现。 三、高潮——危机达于巅峰，性格集中展示 这是冲突发展到顶点，人物命运和事件结局都 将被决定的关键环节。
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个 环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编 剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵 感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成 为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整 统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
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五、具有对影视技巧十分熟悉的素养 这种素养被称之为“技术性”。影视技术的发 展会带来影视技巧的丰富发展。影视剧作者必须跟 踪这种发展。与此同时，影视基本技巧的熟练把握 似乎应更加扎实一些。诸如：镜头的调度方法，即 对镜头距离和角度的用法，推、拉、摇、移、升、 降，它们的目的作用和效果各有什么特点，俯、仰 、平、斜的不同视角与拍摄对象到底会产生哪些妙 用，全、中、近、特写各种景别的使用与影视内容 的表现，怎样才能和谐协调。应懂得时空转换技巧 和段落转换技巧，如，渐隐、渐显、划、化、叠映 等的运用怎样才叫恰当。
分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自 己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员（摄影师、美 工师、录音师、化妆师、道具师……）一齐讨论研究，最终把它 制定下来。
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三、完成台本
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又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后， 由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜 头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中 订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍 成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记 录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷 贝，都附上一册完成台本。
这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料， 比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作 了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根 据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复 。最后，说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影 文学剧本简称为电影剧本。
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2.设置冲突、悬念 情节中的主要冲突和悬念 要予以明确安排和陈述。
3.确定时间、地点 故事发生的时代、社会背 景和具体地点和时间要作出明确规定。
4.划分出场次 它应当是对于全剧结构的有节 奏（疏密相间、起伏跌宕）、有层次的统一完整的 布局。
（三）确定结构形式 剧本的结构是在设计梗概和大纲时就必须考虑 和安排的，在进入剧本写作时则予以完全确定。
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小说、戏剧、影视的异同：
小说 戏剧 影视
相同——叙事
在书本上 在舞台上 在银屏或屏幕上
不同——表现方式
文字描写 对话 造型性的画面
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二、影视文学剧本的类别
电影剧本的分类是依照影片的分类来进行的， 电影片的基本类型分为四种：故事片、新闻纪录片 、科教片、美术片。
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第二节 影视文学剧本的模式与设计
一、影视文学剧的模式
随着大量影视文学剧本的产生，影视文学剧进
入了相当成熟的时期，其显著标志是它模式的形成
并对其创作产生了重要的影响。
二、影视文学剧本的草创设计
影视文学剧本是为制作影视片提供的工作蓝图
，其创作不能像小说、诗歌、散文等其他文学体裁
第一节 影视文学的特征及类别 一、影视文学剧本的含义及特征
• 含义：影视文学是指电影剧本，主要是为拍摄影视而
提供的脚本。它必须符合影视视觉画面的要求，具有影视 艺术所固有的特性。
特征：用有画面感的文字讲故事，它是叙事和造型的结 合。电影文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺术 的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果表 现出来。除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求用 具有视觉造型的画面语言来叙述故事。所以，写电影剧本 ，需要首先考虑电影的视觉造型性。即是说电影作者所写 的形象，是能够在银幕上表现出来。
个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更 为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头 是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移……等） 去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可 以在同一个季节里拍摄？等等。所有这一切，在文学剧本中通常 规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如不 规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据， 在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人 员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。
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第五节 影视剧作者的能力与素养
一、敏锐的“音像能力” 这是尤其强调视觉形象和听觉形象的思维方式。 二、奇特的“故事构造能力” 人们通常把影视文学剧本拍成的作品叫做“故事 片”。故事，构成了这类剧本的主要内容。 三、深入骨髓的“动作”能力 影视文学作者的这一能力带给作品的是一种运动 性和推进感。 四、具有创造人物对白的个性化和动作化能力 影视文学剧不同于舞台剧、广播剧与极富特征的 室内剧。
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1.戏剧式结构 这是一种运用得最早、最普遍 、最有影响的影视结构形式。
2.小说式结构 其结构特征与表现手法跟小说 相似。
3. 散文式结构 它是借鉴散文的布局手法来安 排剧情的影视结构方式。
4. 综合式结构 这是一种戏剧性和叙事性相结 合的结构类型。总体构成接近于戏剧，有完整的冲 突过程，在人物和事件的描绘、场面的展示上，又 比较细腻、详尽。
电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一 个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影 厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量3 做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
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二、电影分镜头剧本 又常被称为导演台本或导演剧本。电影是由一个个场景和一个
方鸿渐问：“唐小姐，你在 大学念什么系?” “你猜?” “文学系?教育系?”方鸿 渐猜道。 唐晓芙笑道：“不是。” “化学、物理系?” 唐晓芙仍摇头：“不对!” 方鸿渐：“哎哟，你太厉 害了，你难道是数学系?” “我是政治系!”唐晓芙说 出来了。
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直观而具象，具备自觉的银幕和屏幕意识，体现了影视的视 听性，造型性特点。在写作中尽可能避免说明性、陈述性、 概括性、比喻性的文字。电影是活动的视觉艺术，因此，电 影剧本的视觉造型不是静态的，而是不断活动的画面。初学 写电影剧本的同学，应重点考虑自己笔下字里行间写没写出 实在的视觉造型形象，所写的东西，能否在银幕上通过生动 的具体的形象表现出来。
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影视文学剧本写作
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影视剧本的形式：
影视剧本包括着三种不同的形式，即影视文学剧本、影视分 镜头剧本和影视完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了 的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这 三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同 职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现 ，发挥着不同的作用。
的创作那样可以“随心所欲”，而必须有很强的计
划性，是相当技术化、操作化的创作，要充分考虑
是否符合导、摄、演的要求，要时刻不忘观众的存
在，所以剧作者在构思和进入创作阶段时，应当缜
密地对剧本各组成部分进行设计。
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（一）设计故事梗概 有经验的编剧通常都要在进入创作阶段之初为 剧本编撰故事梗概，这个梗概通常写成三段格式。 第一段：交代。 第二段：发展。 第三段：结局。 （二）编写剧本大纲 1.首要任务是塑造人物 要对人物的心理、 性格特征和行为动作及人物之间关系有明晰的考虑 和有秩序的安排，还可以设计出一些反映人物个性 的细节。
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（二）解说词的写作要求 一部电影或电视，可以完全不要解说词。如果 需要解说词，则一定得把解说形式及其内容当作剧 情的有机组成部分来设计和写作。 第一，解说的视角须与剧本的视角相协调。 第二，解说词的语体风格应庄重严谨。 第三，如果画面内容清楚明白，就不要同义重 复地作解说。 第四，切忌直接宣示全剧的主题与寓意。
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出版社 社文分社争、某个任务或意志、某种人际 关系，某个迫在眉睫的灾难； 其二是男人与女人的罗曼史。
一个剧本由三大段组成：
第一段“开端”确实主要人物的目标、要实现目标要克服什么 障碍。这一段一般占电影开头的十分钟时间。 第二段“冲突”，这一段基本上由整个影片的两个四分之一构 成，这部分要使冲突越来越激烈，险象环生，令观众欲罢能。 第三段紧接在“发现”、“突转”之后，是高潮与结局，高潮