影视文学剧本写作
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第三节 影视剧的情节设置与人物塑造
一、开场——让人物置身困境 剧情一开始，就让剧中人陷入或即将陷入困境 （或冲突）。 二、重场戏——强化困境，渐显性格 开场戏为人物设置了困境，使人物发生了动作 ，显示了一定的性格，在接下来的剧情中就应该让 人物及人物发出的动作冲破其困境，解决其矛盾冲 突，从而使人物性格得到更鲜明和丰满的显现。 三、高潮——危机达于巅峰，性格集中展示 这是冲突发展到顶点，人物命运和事件结局都 将被决定的关键环节。
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个 环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编 剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵 感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成 为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整 统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
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电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一 个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影 厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量3 做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
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二、电影分镜头剧本 又常被称为导演台本或导演剧本。电影是由一个个场景和一个
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影视剧本的形式：
影视剧本包括着三种不同的形式，即影视文学剧本、影视分 镜头剧本和影视完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了 的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这 三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同 职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现 ，发挥着不同的作用。
分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自 己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员（摄影师、美 工师、录音师、化妆师、道具师……）一齐讨论研究，最终把它 制定下来。
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三、完成台本
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又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后， 由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜 头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中 订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍 成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记 录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷 贝，都附上一册完成台本。
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四、收场——引起无穷回味 收场有两种类型：一种是圆满地解决开场和重 场戏中展开的矛盾冲突（大多数通俗影视剧都是此 种收场）。一种是矛盾冲突并未得到彻底解决，只 是发生了一定的转化，留给观众的是一个没有结局 的收场。后一种收场可能更有魅力，因为它或许会 引起观众产生无穷的回味和联想。 如果高潮部分已揭示出最终结果，就不必专写 一段收场戏。
个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更 为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头 是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移……等） 去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可 以在同一个季节里拍摄？等等。所有这一切，在文学剧本中通常 规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如不 规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据， 在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人 员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。
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第五节 影视剧作者的能力与素养
一、敏锐的“音像能力” 这是尤其强调视觉形象和听觉形象的思维方式。 二、奇特的“故事构造能力” 人们通常把影视文学剧本拍成的作品叫做“故事 片”。故事，构成了这类剧本的主要内容。 三、深入骨髓的“动作”能力 影视文学作者的这一能力带给作品的是一种运动 性和推进感。 四、具有创造人物对白的个性化和动作化能力 影视文学剧不同于舞台剧、广播剧与极富特征的 室内剧。
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（二）解说词的写作要求 一部电影或电视，可以完全不要解说词。如果 需要解说词，则一定得把解说形式及其内容当作剧 情的有机组成部分来设计和写作。 第一，解说的视角须与剧本的视角相协调。 第二，解说词的语体风格应庄重严谨。 第三，如果画面内容清楚明白，就不要同义重 复地作解说。 第四，切忌直接宣示全剧的主题与寓意。
的要求是惊天动地、惊心动魄，结局必须是苦尽甘来。
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第四节 影视剧的台词与解说词
一、台词的写作 台词对剧本创作的成败有着决定性的作用。 二、解说词的写作 解说词又被称为“旁白”，但不同于舞台剧中 的“旁白”。 （一）解说词的种类 解说词有几种不同形式，按人称的不同可分为 三种，按画面状况的不同可分为两种。 1.三种不同人称的解说词 2.两种不同画面状况的解说词
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情 节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一 个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作 根本改动的。例如他不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除 非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加 说明文学剧本乃"一剧之本"了。
方鸿渐问：“唐小姐，你在 大学念什么系?” “你猜?” “文学系?教育系?”方鸿 渐猜道。 唐晓芙笑道：“不是。” “化学、物理系?” 唐晓芙仍摇头：“不对!” 方鸿渐：“哎哟，你太厉 害了，你难道是数学系?” “我是政治系!”唐晓芙说 出来了。
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直观而具象，具备自觉的银幕和屏幕意识，体现了影视的视 听性，造型性特点。在写作中尽可能避免说明性、陈述性、 概括性、比喻性的文字。电影是活动的视觉艺术，因此，电 影剧本的视觉造型不是静态的，而是不断活动的画面。初学 写电影剧本的同学，应重点考虑自己笔下字里行间写没写出 实在的视觉造型形象，所写的东西，能否在银幕上通过生动 的具体的形象表现出来。
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小说、戏剧、影视的异同：
小说 戏剧 影视
相同——叙事
在书本上 在舞台上 在银屏或屏幕上
不同——表现方式
文字描写 对话 造型性的画面
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二、影视文学剧本的类别
电影剧本的分类是依照影片的分类来进行的， 电影片的基本类型分为四种：故事片、新闻纪录片 、科教片、美术片。
这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料， 比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作 了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根 据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复 。最后，说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影 文学剧本简称为电影剧本。
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第二节 影视文学剧本的模式与设计
一、影视文学剧的模式
随着大量影视文学剧本的产生，影视文学剧进
入了相当成熟的时期，其显著标志是它模式的形成
并对其创作产生了重要的影响。
二、影视文学剧本的草创设计
影视文学剧本是为制作影视片提供的工作蓝图
，其创作不能像小说、诗歌、散文等其他文学体裁
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五、具有对影视技巧十分熟悉的素养 这种素养被称之为“技术性”。影视技术的发 展会带来影视技巧的丰富发展。影视剧作者必须跟 踪这种发展。与此同时，影视基本技巧的熟练把握 似乎应更加扎实一些。诸如：镜头的调度方法，即 对镜头距离和角度的用法，推、拉、摇、移、升、 降，它们的目的作用和效果各有什么特点，俯、仰 、平、斜的不同视角与拍摄对象到底会产生哪些妙 用，全、中、近、特写各种景别的使用与影视内容 的表现，怎样才能和谐协调。应懂得时空转换技巧 和段落转换技巧，如，渐隐、渐显、划、化、叠映 等的运用怎样才叫恰当。
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他(方鸿渐）找话出跟 她讲，问她（唐晓芙） 进的什么系。苏小姐不 许她说，说：“让他 猜。”方鸿渐猜文学不 对，教育也不对，猜化 学物理全不对，应用张
吉民先生的话道 “Search me！难道读 的是数学？那太利害
了！”
唐小姐说出来，原来
极平常的是政治系。
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方鸿渐、唐晓芙走来。
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1.戏剧式结构 这是一种运用得最早、最普遍 、最有影响的影视结构形式。
2.小说式结构 其结构特征与表现手法跟小说 相似。
3. 散文式结构 它是借鉴散文的布局手法来安 排剧情的影视结构方式。
4. 综合式结构 这是一种戏剧性和叙事性相结 合的结构类型。总体构成接近于戏剧，有完整的冲 突过程，在人物和事件的描绘、场面的展示上，又 比较细腻、详尽。
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• 好莱坞剧作的情节模式
两条故事线： 其一是工作、战争、某个任务或意志、某种人际 关系，某个迫在眉睫的灾难； 其二是男人与女人的罗曼史。
一个剧本由三大段组成：
第一段“开端”确实主要人物的目标、要实现目标要克服什么 障碍。这一段一般占电影开头的十分钟时间。 第二段“冲突”，这一段基本上由整个影片的两个四分之一构 成，这部分要使冲突越来越激烈，险象环生，令观众欲罢能。 第三段紧接在“发现”、“突转”之后，是高潮与结局，高潮
第一节 影视文学的特征及类别 一、影视文学剧本的含义及特征
• 含义：影视文学是指电影剧本，主要是为拍摄影视而
提供的脚本。它必须符合影视视觉画面的要求，具有影视 艺术所固有的特性。
特征：用有画面感的文字讲故事，它是叙事和造型的结 合。电影文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺术 的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果表 现出来。除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求用 具有视觉造型的画面语言来叙述故事。所以，写电影剧本 ，需要首先考虑电影的视觉造型性。即是说电影作者所写 的形象，是能够在银幕上表现出来。
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2.设置冲突、悬念 情节中的主要冲突和悬念 要予以明确安排和陈述。
3.确定时间、地点 故事发生的时代、社会背 景和具体地点和时间要作出明确规定。
4.划分出场次 它应当是对于全剧结构的有节 奏（疏密相间、起伏跌宕）、有层次的统一完整的 布局。
（三）确定结构形式 剧本的结构是在设计梗概和大纲时就必须考虑 和安排的，在进入剧本写作时则予以完全确定。
的创作那样可以“随心所欲”，而必须有很强的计
划性，是相当技术化、操作化的创作，要充分考虑
是否符合导、摄、演的要求，要时刻不忘观众的存
在，所以剧作者在构思和进入创作阶段时，应当缜
密地对剧本各组成部分进行设计。
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（一）设计故事梗概 有经验的编剧通常都要在进入创作阶段之初为 剧本编撰故事梗概，这个梗概通常写成三段格式。 第一段：交代。 第二段：发展。 第三段：结局。 （二）编写剧本大纲 1.首要任务是塑造人物 要对人物的心理、 性格特征和行为动作及人物之间关系有明晰的考虑 和有秩序的安排，还可以设计出一些反映人物个性 的细节。
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第三节 影视剧的情节设置与人物塑造
一、开场——让人物置身困境 剧情一开始，就让剧中人陷入或即将陷入困境 （或冲突）。 二、重场戏——强化困境，渐显性格 开场戏为人物设置了困境，使人物发生了动作 ，显示了一定的性格，在接下来的剧情中就应该让 人物及人物发出的动作冲破其困境，解决其矛盾冲 突，从而使人物性格得到更鲜明和丰满的显现。 三、高潮——危机达于巅峰，性格集中展示 这是冲突发展到顶点，人物命运和事件结局都 将被决定的关键环节。
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个 环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编 剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵 感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成 为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整 统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
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电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有一 个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电影 厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质量3 做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
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二、电影分镜头剧本 又常被称为导演台本或导演剧本。电影是由一个个场景和一个
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影视剧本的形式：
影视剧本包括着三种不同的形式，即影视文学剧本、影视分 镜头剧本和影视完成台本。今天，几乎任何一部发行放映了 的国产影片都同时拥有这三种剧本。就一部影片所拥有的这 三种剧本的内容而言，是大致一样的，但它们是由影片不同 职务的创作人员完成的，而且在影片制作的不同阶段上出现 ，发挥着不同的作用。
分镜头剧本的写作方式因导演的习惯而不同。有的导演喜欢自 己单独来干，有的导演则喜欢同它的主要创作人员（摄影师、美 工师、录音师、化妆师、道具师……）一齐讨论研究，最终把它 制定下来。
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三、完成台本
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又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后， 由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜 头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中 订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍 成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记 录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷 贝，都附上一册完成台本。
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四、收场——引起无穷回味 收场有两种类型：一种是圆满地解决开场和重 场戏中展开的矛盾冲突（大多数通俗影视剧都是此 种收场）。一种是矛盾冲突并未得到彻底解决，只 是发生了一定的转化，留给观众的是一个没有结局 的收场。后一种收场可能更有魅力，因为它或许会 引起观众产生无穷的回味和联想。 如果高潮部分已揭示出最终结果，就不必专写 一段收场戏。
个镜头组成的。导演在拿到满意的文学剧本之后，就要作一些更 为具体细致的拍摄计划，比如这一段戏用多少镜头拍，这些镜头 是从什么角度、什么距离、什么方式（推、拉、摇、移……等） 去拍。在这个剧本中，哪些戏可以在同一个景里拍摄？哪些戏可 以在同一个季节里拍摄？等等。所有这一切，在文学剧本中通常 规定的并不是十分明确，有些问题甚至根本不去规定它（例如不 规定拍摄的镜位、景别），所以导演要以电影文学剧本为依据， 在电影分镜头剧本中把它们制定出来。只有这样，摄制组全体人 员才能根据分镜头剧本的十分具体的指示，着手自己的工作。
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第五节 影视剧作者的能力与素养
一、敏锐的“音像能力” 这是尤其强调视觉形象和听觉形象的思维方式。 二、奇特的“故事构造能力” 人们通常把影视文学剧本拍成的作品叫做“故事 片”。故事，构成了这类剧本的主要内容。 三、深入骨髓的“动作”能力 影视文学作者的这一能力带给作品的是一种运动 性和推进感。 四、具有创造人物对白的个性化和动作化能力 影视文学剧不同于舞台剧、广播剧与极富特征的 室内剧。
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（二）解说词的写作要求 一部电影或电视，可以完全不要解说词。如果 需要解说词，则一定得把解说形式及其内容当作剧 情的有机组成部分来设计和写作。 第一，解说的视角须与剧本的视角相协调。 第二，解说词的语体风格应庄重严谨。 第三，如果画面内容清楚明白，就不要同义重 复地作解说。 第四，切忌直接宣示全剧的主题与寓意。
的要求是惊天动地、惊心动魄，结局必须是苦尽甘来。
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第四节 影视剧的台词与解说词
一、台词的写作 台词对剧本创作的成败有着决定性的作用。 二、解说词的写作 解说词又被称为“旁白”，但不同于舞台剧中 的“旁白”。 （一）解说词的种类 解说词有几种不同形式，按人称的不同可分为 三种，按画面状况的不同可分为两种。 1.三种不同人称的解说词 2.两种不同画面状况的解说词
电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、情 节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把一 个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法作 根本改动的。例如他不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。除 非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更加 说明文学剧本乃"一剧之本"了。
方鸿渐问：“唐小姐，你在 大学念什么系?” “你猜?” “文学系?教育系?”方鸿 渐猜道。 唐晓芙笑道：“不是。” “化学、物理系?” 唐晓芙仍摇头：“不对!” 方鸿渐：“哎哟，你太厉 害了，你难道是数学系?” “我是政治系!”唐晓芙说 出来了。
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小说 戏剧 影视
相同——叙事
在书本上 在舞台上 在银屏或屏幕上
不同——表现方式
文字描写 对话 造型性的画面
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二、影视文学剧本的类别
电影剧本的分类是依照影片的分类来进行的， 电影片的基本类型分为四种：故事片、新闻纪录片 、科教片、美术片。
这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料， 比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作 了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根 据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复 。最后，说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影 文学剧本简称为电影剧本。
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第二节 影视文学剧本的模式与设计
一、影视文学剧的模式
随着大量影视文学剧本的产生，影视文学剧进
入了相当成熟的时期，其显著标志是它模式的形成
并对其创作产生了重要的影响。
二、影视文学剧本的草创设计
影视文学剧本是为制作影视片提供的工作蓝图
，其创作不能像小说、诗歌、散文等其他文学体裁
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五、具有对影视技巧十分熟悉的素养 这种素养被称之为“技术性”。影视技术的发 展会带来影视技巧的丰富发展。影视剧作者必须跟 踪这种发展。与此同时，影视基本技巧的熟练把握 似乎应更加扎实一些。诸如：镜头的调度方法，即 对镜头距离和角度的用法，推、拉、摇、移、升、 降，它们的目的作用和效果各有什么特点，俯、仰 、平、斜的不同视角与拍摄对象到底会产生哪些妙 用，全、中、近、特写各种景别的使用与影视内容 的表现，怎样才能和谐协调。应懂得时空转换技巧 和段落转换技巧，如，渐隐、渐显、划、化、叠映 等的运用怎样才叫恰当。
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吉民先生的话道 “Search me！难道读 的是数学？那太利害
了！”
唐小姐说出来，原来
极平常的是政治系。
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1.戏剧式结构 这是一种运用得最早、最普遍 、最有影响的影视结构形式。
2.小说式结构 其结构特征与表现手法跟小说 相似。
3. 散文式结构 它是借鉴散文的布局手法来安 排剧情的影视结构方式。
4. 综合式结构 这是一种戏剧性和叙事性相结 合的结构类型。总体构成接近于戏剧，有完整的冲 突过程，在人物和事件的描绘、场面的展示上，又 比较细腻、详尽。
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两条故事线： 其一是工作、战争、某个任务或意志、某种人际 关系，某个迫在眉睫的灾难； 其二是男人与女人的罗曼史。
一个剧本由三大段组成：
第一段“开端”确实主要人物的目标、要实现目标要克服什么 障碍。这一段一般占电影开头的十分钟时间。 第二段“冲突”，这一段基本上由整个影片的两个四分之一构 成，这部分要使冲突越来越激烈，险象环生，令观众欲罢能。 第三段紧接在“发现”、“突转”之后，是高潮与结局，高潮
第一节 影视文学的特征及类别 一、影视文学剧本的含义及特征
• 含义：影视文学是指电影剧本，主要是为拍摄影视而
提供的脚本。它必须符合影视视觉画面的要求，具有影视 艺术所固有的特性。
特征：用有画面感的文字讲故事，它是叙事和造型的结 合。电影文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺术 的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果表 现出来。除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求用 具有视觉造型的画面语言来叙述故事。所以，写电影剧本 ，需要首先考虑电影的视觉造型性。即是说电影作者所写 的形象，是能够在银幕上表现出来。
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2.设置冲突、悬念 情节中的主要冲突和悬念 要予以明确安排和陈述。
3.确定时间、地点 故事发生的时代、社会背 景和具体地点和时间要作出明确规定。
4.划分出场次 它应当是对于全剧结构的有节 奏（疏密相间、起伏跌宕）、有层次的统一完整的 布局。
（三）确定结构形式 剧本的结构是在设计梗概和大纲时就必须考虑 和安排的，在进入剧本写作时则予以完全确定。
的创作那样可以“随心所欲”，而必须有很强的计
划性，是相当技术化、操作化的创作，要充分考虑
是否符合导、摄、演的要求，要时刻不忘观众的存
在，所以剧作者在构思和进入创作阶段时，应当缜
密地对剧本各组成部分进行设计。
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（一）设计故事梗概 有经验的编剧通常都要在进入创作阶段之初为 剧本编撰故事梗概，这个梗概通常写成三段格式。 第一段：交代。 第二段：发展。 第三段：结局。 （二）编写剧本大纲 1.首要任务是塑造人物 要对人物的心理、 性格特征和行为动作及人物之间关系有明晰的考虑 和有秩序的安排，还可以设计出一些反映人物个性 的细节。