枣庄市薛城区2021版八年级(五四学制)上学期语文期末考试试卷(I)卷

枣庄市薛城区2021版八年级（五四学制)上学期语文期末考试试卷（I）卷

姓名:________ 班级:________ 成绩:________

一、句子默写 (共1题；共4分)

1. （4分） (2020九下·东台月考) 古诗文名句默写。

（1） ________，谁言天地宽？（夏完淳《别云间》）

（2） ________，坐断东南战未休。（辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》）（3）“________，________，有良田美池桑竹之属。”（陶渊明《桃花源记》）

（4）人生自古谁无死？________。（文天祥《过零丁洋》）

（5）木受绳则直，________。（荀子《劝学》）

（6）了却君王天下事，________。（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）

（7）在《出师表》中，表现诸葛亮安贫乐道、淡泊名利的句子是：“________，________。”

（8）岑参《白雪歌送武判官归京》，常用来抒发因朋友的离去而产生的依依不舍、无限惆怅之情的句子是：“________，雪上空留马行处。”

二、诗歌鉴赏 (共1题；共6分)

2. （6分）阅读下面古诗，完成小题。

枫桥夜泊张继

月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。

次北固山下王湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

（1）两首诗都表达了诗人怎样的思想感情？试结合诗的内容作简要分析。

（2）请选一角度对“海日生残夜，江春入旧年”作简要赏析。

三、课内阅读 (共1题；共9分)

3. （9分）课外文言文阅读，回答1-4题。

云梦田

【明】刘基

楚王好安陵君，安陵君用事，景睢邀江乙，使言于安陵君曰：“楚国多贫民，请以云梦之田贷之耕以食，无使失所。”安陵君言于王而许之。他日，见景子，问其入之数。景子曰：“无之。”安陵君愕曰：“吾以子为利于王而言焉，乃以与人而为恩乎？”景睢失色而退，语其人曰国危矣志利而忘民危之道也。 (选自《郁离子》)【注释】①用事，旧指当权。

（1）给文中画波浪线的部分断句，停顿处用“／”划开。（限断三处）

语其人曰国危矣志利而忘民危之道也。

（2）解释下列句中加点的词。

(l)楚王好安陵君( ________ ) (2)请以云梦之田贷之耕以食( ________ )

(3)安陵君言于王而许之( ________ ) (4)景睢失色而退(________ )

（3）用现代汉语写出文中画横线句子的意思。

吾以子为利于王而言焉，乃以与人而为恩乎？

（4）本文所倡导的为政之道，与下列哪篇课文的主题最接近?（）

A . 《唐雎不辱使命》

B . 《曹刿论战》

C . 《大道之行也》

D . 《醉翁亭记》

四、课外阅读 (共1题；共8分)

4. （8分）阅读下文，回答相关问题。

太祖比征之，一朝引军退，绣自追之。诩谓绣曰：“不可追也，追必败。”绣不从，进兵交战，大败而还。诩谓绣曰：“促更追之，更战必胜。”绣谢曰：“不用公言，以至于此。今已败，奈何复追?”诩曰：“兵势有变，亟往必利。”锈信之，遂收散卒赴追，大战，果以胜还。问诩曰：“绣以精兵追退军，而公曰必败；退以败卒击胜兵，而公曰必克。悉如公言，何其反而皆验也?”诩曰：“此易知耳。将军虽善用兵，非曹公敌也。军虽新退，曹公必自断后；追兵虽精，将既不敌，彼士亦锐，故知必败。曹公攻将军无失策，力未尽而退，必国内有故；已破将军，必轻军速进，纵留诸将断后，诸将虽勇，亦非将军敌，故虽用败兵而战必胜也。”绣乃服。

（1）解释下列句中的加线字。

①亦非将军敌②故虽用败兵而战必胜也

（2）下列各组加线字意思相同的一项是（）

A . 将军虽善用兵虽千里不敢易也

B . 绣以精兵追退军徒以有先生也

C . 此易知耳以五十里之地易安陵

D . 绣乃服乃丹书帛曰

（3）翻译画线句子。

悉如公言，何其反而皆验也？

（4）结合选文说说贾诩是个怎样的人？

五、现代文阅读 (共2题；共38分)

5. （16分） (2017七下·汉中月考) 阅读下文，回答问题

瓷板上的中国书画

①古陶瓷上出现文字，早在三国时期就开始了。但直到六朝时期，陶瓷上的文字，仍以刻印或模印等表现形式存在，不能称之为陶瓷书法，直到唐代，随着长沙窑以书写的文字来装饰瓷器，陶瓷书法才算真正诞生。陶瓷书法有平面的“瓷板书法”与立体的“瓷器书法”之分。除书法外，用国画技法装饰陶瓷则推动了“瓷板画”的出现，从清中期开始，瓷板画的发展走向了兴盛。

②由土与火淬炼而成的中国陶瓷，经由笔与墨的浸染，从文化维度上脱胎换骨，从技艺晋身成为艺术。而一贯被誉为“中国美学之灵魂”的中国书画，脱离纸面融入到“冰肌玉骨”的瓷器、瓷板上，亦碰撞生发出新奇别致的情趣。

③瓷与纸有诸多类似，又大不相同。同样清白素净的基调，因为材质、料性、技法、成型的不同，书写者与欣赏者都得到不同的体验。陶瓷书画创作之前，书家对胚料的调制和瓷坯的性状需有成竹在胸的了解，书写绘画时才能恰到好处地控制运笔的力度、速度和技巧，否则很容易流露粗糙、呆板之相。

④以瓷板作书画，纸可以吸墨，瓷板却不能;纸柔软而轻薄，瓷板光洁而厚重。纸上运笔，讲求力度、波势和意韵，故常有“力透纸背”之说;瓷板行书，由于温差导致的窑变，能够让料性发生变化，所有的力度，轻重缓急，提按使转，所有的色相，浓淡枯涩，墨色变幻，赖火之功，会完全“现形”，因而更胜“力透纸背”，而是笔触如刀刻。酣畅淋漓处，纸不可及也，但若没有足够的好料和书写功力，也很容易“现丑”，釉中与釉下的书写，会让你笔行不畅，或浮或木，更遑论韵味，趣味。

⑤好的瓷板书画作品，非手功精湛、经验丰富、悟性超凡又学养丰厚的书画家不能为。民国时期最负盛名的“珠山八友”瓷板画为藏家竟相追逐，绘出的各种山水人物花卉走兽无不光彩传神，栩栩如生，其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙，又带有浓重的传达个性面貌的文人画色彩。八人的题款，也都是书法精品，色釉交映，凝练浑厚，浸透金石，尽现风流。有藏家细赏之下赞叹，徐仲南手书洒脱秀逸，苍润俊朗;何许人行笔稳健，顿挫变化明显，转折圆浑，字与字之间少连笔，却有绵延直下，一气呵成之势；毕伯涛笔法俊逸秀挺，丰润灵活，有唐寅之气韵……晚清“浅绛彩瓷四大家”之一的王凤池，有传世瓷板画作品《昌江日对黄山图》，画得精致而文气十足，颇得文人山水画之神韵的。瓷板上的题诗写得灵动而呈才情，书法自然俊逸，布局和结构，以及每一笔的书写，都做到了裹藏恰好、肥瘦适宜、疏密得当、简繁有度的程度，给人以一种沉着超逸的视觉美感。

⑥古诗有七绝咏青花瓷之美：“雨过天青云破开，鬼谷下山入梦来。远尘淡墨调烟雨，一见倾心镌画台。”在英文里，“中国”和“瓷器”是同一个单词——China。瓷，连接着中国人的精神世界，延续这种优美的传统技艺，更需在其中糅入书心、文心。瓷板书画，将书画艺术、制瓷艺术及传统文学艺术融为一体，既拓宽了书画艺术的载